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    豆瓣 7.4

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    距离 ディスタンス (2001)

    最近更新: 2024-04-24 高清上
    • 主演：浅野忠信 / 井浦新 / 伊势谷友介 / 寺岛进
    • 导演：是枝裕和 (Kore-eda Hirokazu)
    • 编剧： (Kore-eda Hirokazu)
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：2001 
    • 更新：04.24
    • TAG：剧情
    • 别名：这么……远，那么近,Distance
    • 片长/单集：132分钟
    • 豆瓣评分 7.4 (3840票)
    • IMDB评分 6.9 (1,727票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 80%
    • Metacritics评分 Metacritics: 58
    • TMDB评分 7.10 (热度:4.86)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《距离》的免费在线观看，《距离》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.4分，有3840名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 　　三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投...... 完整简介请见下方

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    名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人……本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 最后的结尾有让人流泪的舒展。
      • 细腻 动人
      • 结尾处恍若重塑了德彪西的《月光》，令人为之动容。
      • 好像已经没有人比黑泽清更擅长表达当今日本人这种末世绝望后依旧对美好抱有怀恋的心态了
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      • 豆瓣网友的评价
      • 看了半天不知道自己在看什么东西。你说它烂吧，它还有点腔调，但是看完了就是感觉昏昏欲睡，浪费时间。钢琴曲还不错。
      • 四星半入；重看@电影博物馆；09年初看不快时分最好的治愈剂；不仅直接启发《沙罗双树》，更直接提到，很多桥段的影子；屋顶的且听风吟，隧道的幽深神秘，索桥承载的时光重量，欲言又止的暗涌，廊下清凉的风铃和奶奶安详的面容；尚未离去便已怀念，现代化的侵入和离开故土撕扯的痛。
      • 抬眼就看到的绿色，生命一样无常。
      • 4.5，27岁就摆脱了故事的绑架，创造出自己独特美学观念，摄影机像一名家庭成员，默默触碰着他们情感轻微的律动，奈良呈现轻柔的油彩质感触手可及，从没出现过的山外却逐渐改变山里的诗意和封闭，最后一切的喜怒哀乐被远山眉黛和屋外风铃轻轻扶平，赋予全片奇异的私密感和柔韧的植物性
      • 淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。
      • 河濑直美的长片处女作竟然如此舒服，天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美
      • 无语，凝视，离别，实录光阴流逝，非全知全能叙述，五次音乐，结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识，比如乡野自然，风吹草动雨落，男孩女孩的懵懂情感，父或母的离去，慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。这部主要讲对故土的坚守，隐隐的伤感。4:3的坡路构图，戛金摄
      • 7.8；為著離棄這塵世，沒法睡著亦要睡，你不肯睡我都睡
      • 90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质，却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空，河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述，残缺的拼凑的家庭，模糊关系的爱慕，离去与坚守，美景亦在
      • 通向桃花源？？
      • 《布米叔叔》似乎有借鉴此片。感情高点处理得比较潦草，比如屋顶看星星一段，比较MV。
      • 河濑直美处女作 & 尾野真千子银幕首作，获戛纳金摄影机奖。1.每一个镜头都是生活的味道，细腻，恬淡，隽永，尽管不易进入，但属实是愈品愈有真义的佳作。2.关于童年的玩趣，劳动的辛累，自然的丰实，铁路的兴停，暗恋的情愫，村庄的衰败，难免的离别。3.乡土之息像极了侯孝贤早期作品，多次复现的摩托车前跟运镜亦令我忆及[南国再见，南国]，隧道、吊桥与猝然出走逝去的丈夫则同质于是枝裕和[幻之光]。4.【光】成为影片中最令人动容的自然元素，生活中的神性透现其中：隧道尽头之光，妻子白伞上的叶影光斑（想及莫奈[撑阳伞的女人]），洒入室内的晨光，医院出口之光，放映机之光，透过树林的日光。5.穿插的三段录影涌溢着生命的本相，那些质朴、辛劳而真诚的面庞呵！6.荣介一路跟随舅母（骤雨），牵着表妹的手走过夜市，暗夜上屋顶玩闹。（9.0/10）
      • 某种程度上说比殡之森要好，但最无法接受的一点就是看河濑直美开头10分钟总是晕晕乎乎不知道怎么回事儿，接下来80分钟在琢磨人物关系到底是甚，剩下一分钟恍然大悟，最后两三分钟终于感动，总觉得这样下去不是个事儿……
      • 1.“人生的些许欢乐，些许忧伤，都只是时光的永恒流动中的一点涟漪，淡淡飘逝在轻风中”。我想，这句话是这部电影最好的一个注解；2.在影像中感受着被胶片压缩的时间慢慢缓缓地在脑海里延展流淌，感受安静的份量；3.影片中的情愫仿佛能够轻述，我房间里的空气开始让人醺醺然。
      • 就处女作来说太沉稳老练了，很像80年代台湾乡土电影。前面稍乱和闷不好入戏，情感慢慢的带入到小姑娘后好看了，喜欢穿插的记录群众肖像和家庭录影的部分，吊桥隧道新旧的留守与出走，萌萌懵懂的暗恋，大山小镇怀旧的色调好听的主题曲，最后的离别戏一下被击中仿佛被带回到小时候的地方，尤伦斯河濑直美回顾展胶片版。
      • 不错啊
      • 河濑直美早期的作品这么隔绝，似真实似梦境，晦明之间的影像是太多情绪的喷发，没想到最后一个摇镜之后忽然回忆大量涌入，让人猝不及防。河濑直美继承了小津拍吃饭的风格，拍少女单纯又复杂的状态简直美到无以复加，尾野真千子表演风格奠基之作。整体来说太散乱隔绝了，不过感觉这也是河濑直美珍贵所在
      • 可以看出阿姨对家乡的深厚感情，父亲的胶卷就是这部电影，河濑直美就是开出大山的火车。
      • 镜头意境美得令人感动，尤其是最后一幕镜头从陷入熟睡的老母亲逐渐上摇越过屋顶，逐渐远望定格在绿色群山，整部电影所诉说的琐碎小事乡土情怀在这一刻更加汹涌
      • 很喜欢的风格
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      • 豆瓣网友的评价
      • 木村多江确实演技了得啊
      • 内分泌失调是可怕的
      • 太棒了。举重若轻，细腻质朴。“很想亲你，但是你流着鼻涕。”前半段的阴郁和后半段起配乐以后的明快有点像两部片子。想把那些生活中的小细节都记下，写一成一本你看了会微笑的书。敏感温柔，不善表达的男主，看到最后居然挺有魅力。女主终于穿上了花裙子。今天是星期三，他们会按照日历的安排做爱吗？
      • note：見たあと、最近迷ってることをすっかり解けちゃった。大体、生活の出涸らしを生かさせて割りに、自分をちゃんと生きてる重量はぐるりのことだというわけじゃない？
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 HD中字
      시
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      • 豆瓣网友的评价
      • 对平庸之恶的容忍和盲从，是我们写不出诗的原因。
      • 这苦难不定的生活，这仓皇中开放的诗意，某一天，你累了，用心血写下一首安然的诗，然后走出城镇，融进无边的原野。你身后，夏天的正午，那些歌声载着清凉，地球还像你存在时一样旋转。
      • 这个故事叫做“大龄文艺女青年真可怕”……看得出侯孝贤-是枝裕和这一路，李沧东本是个诗人，拍写诗其实有安哲的《永恒的一天》与陈英雄的《三轮车夫》，本以为李沧东要在老年痴呆上做文章结果没有（能指的丧失和写诗本是对立的）。那段床戏太重口味了。所有演员都很给力，尤其警察大叔。
      • 很少有导演敢拍老年人做爱，韩国人倒是偶尔这么做，虽是人之常情，却看的我很不适应。除却如此重口的情爱戏，本片将趋于完美！★★★★
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD中字
      幻の光
      1995
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      • 豆瓣网友的评价
      • #4343.是枝裕和处女作，在日本电影里少见的欧式文艺范儿，特别强调影像的逻辑（尤其是对比）而极度减少叙事（侯掰掰的铁杆粉丝哦），水田那条镜头美极，葬礼也很棒，结尾就有点过度迷恋影像了。论叙事倒是他“创伤后建立的后共同体”的首作，离丧与牵绊。
      • 重看才发现它是如此侯孝贤，难怪是枝会反复强调侯对他的影响。但与侯不同的是，此片具有一种无与伦比的运动中的缺省式“静默”和绝对反戏剧化后的纯粹声画张力。我的日本电影十佳之一。百思不得其解的是二十年后的是枝如何变成了一位腻的如饭后甜点一般的大银幕电视剧导演。
      • 与阿巴斯的路不同，是枝裕和的路是一条“死亡之路”，尘归故土的奶奶、步履如飞的丈夫先后消失在路的尽头，只留给亲人一个背影和永远无法解开的谜，但是枝电影里的死亡总是淡淡的——没有肝肠寸断也不会呼天抢地，它恒久不衰且无法摆脱，蛰伏在记忆的最深处，却像偏头痛般总在不经意间再次发作。
      • 时间对伤痕的治愈。倾斜的海岸一开始象征着女主的不安定，但慢慢被海浪和男人、孩子、老奶奶所安抚。有个细节是男人带女主第一次去市场上找老太太，谈话间太阳突然出来了，但马上又阴下去了。或许女主新生活的治愈过程就像这阳光，一块一块得弥补。直到最后的爆发、质变
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      • 豆瓣网友的评价
      • “我永不能与人这样接近啊”；“我害怕再一次被人遗忘”。在经历过那么多憋屈隐忍的岁月，死后的人们才愿意敞开心扉——真是神作
      • 普通到乏味，如果不是挂着是枝裕和的名字，评分应该降不少。北影节买了两场是枝早期的作品，感觉很复杂。不看可惜，看了觉得浪费时间。
      • 相当有意思的构思，用电影记录生命中最难忘的一刻，虽然节奏略慢，但是相当值得回味。假如我现在死了，我最难忘的是小学入学时候，妈妈为我缝的刺绣书包，那是我高中之前唯一的书包。现在回想，如万晓利所唱，妈妈再给我缝个书包，让我背上它去天涯海角。
      • 少不看黑泽（清），老不看是枝。

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