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这部作品在日本能够和《EVA》《世纪战舰》并列称为三大OUAKU动画，可以看出它的实力。 |
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不知道是不是因为第一眼德米安即视感（那个雏鸟和蛋壳的比喻），还是觉得是一个找寻自我的故事。“女性”除了作为社会角色标签，同时也是生而存在的属性，在主我和客我之间像一粒嵌在肉身里的沙子，探寻和抗争和与其和解的过程注定持久存在，但无论有多么痛苦，也“不要害怕我们将会相逢的世界”。少一星是因为几原的表现手法有时候真的是给他的传达减分的 |
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说神作不至于…好好剪剪的话11集完全可以说完39集的内容。我不认为这是百合番，姬达根本都没响好吗…什么是都要往爱情上套烦不烦啊？这番里就没有爱情，只有幻觉和错付。这是女性在汹涌逆流中寻找自我，与坚固的意识形态抗争，是女性间的和解与结盟，是女性的自我救赎与相互救赎。 |
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"与其做受人保护的公主,我更愿意做英勇有型的王子"--天上欧蒂娜 |
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这片真是给了那些指望靠嫁人出人头地的女人们一计响亮的耳光！ |
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公主太过憧憬王子，因此下定决心自己也要成为王子。无法成为公主的女孩，就只好成为魔女了。亦科亦奇的超现实世界观可与废弃公主等量观之。除了（四幕）舞台剧质感外，榎户洋司的系列构成是最大看点，即便总集编都能做到超凡俗，这个世界上可称之为杰作经典的动画凤毛麟角，但这无疑是其中之一。 |
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“但你终究是个女孩，长大后你将会成为女性。你会忘记你的初心的。”于是多年以后女主就真的受不住诱惑被说这话的人推倒了。这一点实在太可怕了无法容忍，扣一星。/20141124 感到不快是因为看到了自己的影子。五星。 |
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8/10。超现实感的独特分镜手法分明察觉出几原的存在，喜欢利用相框、人体、物件分割出新的画面空间，阴影和逆光的寓意表现场景一种唯美性和一种新意，怪异场景快速交替出现简直色气满满，例如津津乐道的决斗广场不同阶段的装饰置换：整齐划一移位的桌子、大量堆叠的奔驰塔建的拍摄场地，旋转电梯里安希脱掉的衣服布满树枝绿叶，决斗者的自主意识具象化为胸中剑，星仪馆里天上和安希交叉躺下睡觉的剪影，纪念馆实则火葬厂，城堡和王子是被情感执念创造出的牢宠也是奇迹、永恒的虚幻，谈话过程中窗外的气球、鸟渲染心理气氛。每组角色大尺度的恋情都是彼此在意却因自卑和误会表面厌恶彼此的恶性循环，安希头发的暗紫色代表悲伤，结尾凤晓生优雅地趴在地上喝东西，看着天上打开棺材（解放命运），百万飞剑将城堡灰飞烟灭代表舍弃被王子记忆禁锢的封闭世界。 |
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革命沒有把公主變成王子，卻把魔女變回公主，接下來就是公主尋找公主、得到幸福的物語啦。悶了很久的氣，在安西說再見的時候全出光了！題外話，神作就是神作，就連雷點也被模仿者學去了……staff笑而不語 |
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对于爱而言，唯有一个最大的敌人：永恒 |
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这种夸张的戏剧化+意识流的表现手法真是让人欲罢不能……另外在那个年代一群男性主创能够制作出一部女性意识如此强烈的动画真是非常神奇。重点不是少女能不能成为王子，也不是把王子反转成渣男了事，而是彻底摧毁王子与公主的童话故事的幻象。但几原并没有因此就宣扬爱情不重要（好吧也许他只是diss BG）。不管是固守封闭的世界还是打破世界（蛋壳），所有事情的出发点都是各种各样多少有些扭曲的爱，而解放魔女的只能是最高洁的那一种。真是非常神奇的世界观。关键是人家表现技术还跟得上，服了。 |
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这是幾原邦彦、榎户洋司、光宗信吉和JA共同构筑的奇迹…… |
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duel时候的BGM真的是经典，每一首都有一个法语名字（虽然语法乱七八糟的，不过还是很酷炫）。曲风是结合了古典的摇滚；歌词讲述评论此时的场景和事件，是在效仿古希腊悲剧里的合唱。不管是女权还是百合，这片子都是关于束缚和自由的，里面的隐喻和象征简直多到令人发指，大爱几原的仪式美 |
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制作质量在当年算很不错，但是还跳不出每话重复画面的问题 |
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神作！！N年后再看概念也依然“先锋”！影子少女最喜欢了！！ |
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意识流作品，主题内涵深刻，导演表现手法大胆超前，全片充斥了符号化和隐喻，剧中剧的影绘小剧场（かしら？かしら？ご存知かしら？)也相当精彩。另外还有各种暂停学姿势😂！建议不要开弹幕观看，最近观众眼里只有百合和女权，刷的心烦。 |
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未形成世界观之时就看了的女孩子何其幸运，有机会提前认认这些自认赤诚追求爱神却抹灭爱神灵魂的人、赞美纯洁却享受利用甚至苛责纯洁的人、创造出“王子”这样欺世盗名的狗屁概念的人、尊崇“你始终是个女孩，不久会变成女性”以至于连粉饰都懒得做的人。之所以没加上那一星是因为我也是苛责纯洁的人，我是得逞的假面王子挥一挥手就刺向少女的百万把无名剑中的一把。翻了八百篇艺术文本也没get到的装置艺术，一部少革入门了。把全篇最高洁的男性画得和自己一张脸，采访却自爆代入的是忘记崇高变得最为卑猥淫亵的人，几原到底是个什么神秘男子。PS. 三石琴乃的树璃学姐声线太好听了吧，几乎想说学姐你看看我啊我届得到(x) |
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幾原邦彥高！ |
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小时候在TVB看过，当时看不懂，只是觉得画风很丑，只记得女主决斗和影子少女的奇葩对话。现在重新看翻，不愧为90年代的otaku三大神作，完全不逊于EVA。即便用今天的眼光来看也十分前卫，内容隐晦，表现手法独特，各种比喻象征，其中有好多个故事都非常喜欢，结尾也非常震撼~ |
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一朵献给所有少女们的蔷薇。总有一天会一起闪耀！ |
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神作，没有之一 |
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看到19集实在受不了了，我知道你想表达，能不能换个方式啊？每集每集都找个人来决斗，一样的事情为什么要做第二遍？你把一个事儿说了十几遍，做题都一遍完成从来不会回头检查的人怎么能受得了，你终于把我逼疯了。后半截再怎么深入主题我都没精力继续看了，疯了疯了。 |
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又复习了一遍，真是常看常新的片子。最终话和声版的轮舞听起来感觉竟然比OP还棒。 |
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停不下来我去哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……这么超前好吗～值得研究一下 |
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Cult Film |
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除了开始时百合子声音很跳戏，其他简直鬼畜cult到爆好吗！！！别人用机甲少年热血爆炸宇宙才能表现的宏观世界少女们比比剑搞搞姬就完成了好吗！！！！ |
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虽然但是，这个番的男性角色像是镶了金箔的大便，刺眼并且恶心人。 |
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就像幾原说的那样，部分借鉴（致敬？）的动画后来还有，但是像她一样世界末闭塞感氛围的动画再也没有了 |
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亮点是女性叙事 或者说颇具女权意识 依旧逃脱不了的 刻在骨子里的男权社会观念 即便是“做自己王子”的女主 也依然是出于对王子的憧憬 根本上也没有脱离整个男权体系 更别说其他极度男性凝视特质的女性角色 以及那些粗暴自大的男性角色刻画 一眼便知创作团队绝对都是男性 正因此 这部动漫的女性叙事就成为一个悖论 成为“男权视角下的女性叙事” 歌剧、戏剧元素的加入是最大的亮点 |
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2019-12-14 一星期，挺深奥。以下摘自 评论 《少革的结局到底是什么意思？》：欧蒂娜凭借一心一意的信念确实打开了封印，但却没能救出安希。如果救出了，欧蒂娜就成了真正的王子。这样动画便没有实现“革命”。结局只不过欧蒂娜与凤晓生换了一个人，王子-公主的系统完好无损。动画也就称不上是“少女革命”了。不得不说在设定中欧蒂娜以一个男装少女出现，是很有阴谋的。如果结局中欧蒂娜成功的救出了安希，看似革命成功了--公主打败王子，救出了公主。但如此一来根本没有摆脱王子-公主系统的窠臼。。。。。。。少女革命不仅仅是欧蒂娜和安希两人与传统公主命运的战斗，也是这些想成为英雄的人们的一次与自身命运的战斗。王子们表面上失败了--他们都没能成为王子，但从革命的意义上他们胜利了。所以说，结局是圆满的。 |
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太装逼了，巨闷，罗唧叭嗦的叙事方式还真符合这个女性主题的动画 |
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回锅 |
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荒诞先锋魔女王子基友百合崩溃希望..几乎在所有层面都作到了超凡脱俗并成为后世捏他之母,这是何等凶残的几原邦彦和夏户洋司!没能在少女时代遭遇此片,大概就是一辈子的遗憾了吧 |
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标准的无法理解，齐藤千穗在我心目中变调就是从这部开始 |
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形式上是完全的象征意义，即故事中的一切在故事世界中都可以视作非现实发生，只为象征隐喻服务，是作者心理、感觉、观念的影像具现化。“王子”（凤晓生）是众望所归的英雄，固有印象中的永恒、耀眼的事物，也是众人欲望上的追求，但实际上不存在可以承受得住这种不合情理的压力的英雄。于是妹妹安希因为爱护哥哥凤晓生而封印了“王子”，因此“王子”变成“恶魔”，沉迷于“王子游戏”的幻想中，把所有人都卷入其中。而安希因此被万人唾弃（万剑穿心）而成为“魔女”，将永远受苦。欧蒂娜不忍安希受苦，决心成为“王子”拯救安希，最终代替安希被万剑穿心。用女性主义来概括本作过于简单。这是一部展示精神上向往纯粹、勇敢、崇高、优美的anime，浪漫又华美，角色心理因矛盾而挣扎，可以说是浪漫主义美学的化身。我第一眼就爱上的作品。（10分） |
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这被烂俗桥段填满的高概念神棍感，这美丽的OST，这许许多多美女（）以及鬼畜男士，是的我就要称之为少女漫画界双峰。 |
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社会寓言式动画的标杆，大量符号的使用极大提高了表意效率，同时也完成了美学表达。具有时代特色的少女系画风背后是大量的性暗示及伦理观探索；每集毫无逻辑的决斗背后是女性自我意识觉醒与反抗的美好愿景；剧中男性角色外形女性化，动不动就撩衣服象征着一种男女间消费与被消费关系；最终结局更是揭示了革命的普适性规律。
但少革总体故事有些太依赖于用隐喻与符号完成叙事，有些忽略表意的构建，相比而言企鹅罐就做的更好一些。 |
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欧蒂娜是女性主义的先驱，安希是女性群像的集合；迪奥斯是人文精神的具象，而晓生是被现实腐化的“理想”。以这样的角度去看，会觉得这样的动画能诞生于日本简直是沙漠中的蔷薇…几原邦彦用少女漫的形式包装思想，如王子般为万千少女观众的脸颊轻吻去泪水，并在她们心里种下了坚强的种子。 |
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哎，看不下去了 |
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鼻祖物 |
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如果我能早十五年看到《少女革命》，青春期时的困惑痛苦至少能少掉一半吧……十岁左右我决定当“王子”，后来又怀疑自己是不是因为无法认同女性身份是个“厌女”的人，再后来才明白自己追求的是一种不受性别刻板印象限制的生活方式，能尽情发挥自己的才能，不会因为“女性”的标签而退缩。我所想成为的“王子”，其实就是一个帅气强大的自我。不需要在原地等待另一个人拯救，我自己就能救自己。所有这一切花了我十多年的时间啊…… |
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看不懂 |
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形式主义 |
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洗了蓝光刚刚食完三周目 |
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安希的形象即是苏菲亚，神之堕落招致的所有苦难与屈辱的承受者；凤晓生篇Utena的沉沦可参见《珍珠之歌》中王子的沉眠；结局中拯救者与被拯救者的身份互换，暗示两者是同一实体，也即自我的觉醒。—— 这些神话结构过于明显且标准，反而觉得黑蔷薇篇的演出更出彩。 |
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永不放弃坚强与崇高，总有一天会一起闪耀 |
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在反复又重复的决斗中慢慢抵达真相，发动世界革命是为了看清楚这个世界，在时空流转与世界的规训中不忘过去的承诺，如此简单且真挚。 |
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30这话红舞鞋的那段突然想到红菱艳和阿特伍德。所以这个剧里的女性主义理论放在现在仍然不会过时，可见6.70年代的理论之后就没有更大的突破，有的不过是在织锦上加细节，错误的框架下没有出口和真正确公式与答案。31她的悲剧，而悲剧不止是七实的。越往后看越觉得七实是相当贴近现实的饱满人物，以及这集往后真的相当的代表了异性恋女的大多数困境（或者该说把“爱情”当人生大事的女性的各种面相）三位朋友和那些女生在血型星座和他之上浪费的时间。这种世界值得看的两位男导演，一个是几原，一个是拉斯疯。几原老贼每次都是最后一话骗我眼泪。一开始就没有王子只有魔王。而只有为安希的处境落泪和战斗的天上（这里她必须是异性恋角色）才是真的王子才能打开封印。结合书《乐园之丘》和日本姐妹简笔漫画“马拉松”帖子一起看。以前还是有精品的 |
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历久弥新之作(以及 省钱大法MAX) |
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安希完全沦为编剧的提线木偶，最后三集就像是高考作文的文末点题一样生硬。然而即使这样，只凭借无与伦比的演出、配乐和符号运用，就足以让人对几原团队顶礼膜拜了。开拓可能性的作品。 |
