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装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由 |
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爱过的，被伤过的你们都知道。
这一切的伊始，你们就是在作茧自缚。
你爱得越深，他捆得越紧。
你想着两个人能绑在一起，至死不渝。
他却一个人走开，始乱终弃。
你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。
他却在寻觅下一个可驯服的猎物。
有幸运化蝶的吗？
有啊
但，真有几对甘愿绑在一起，不离不弃 |
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我深深体会到女主角那操蛋的不安 |
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四星；爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签，要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态，把病态拍到文艺，在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。 |
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明明不知如何救赎，却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着，仰或解开了呢”。
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仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.
爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白. |
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渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质，多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。 |
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就摄影和造型就够四星的了！还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘，输的始终是男主吧，他没有力量去绑住她了，能绑住她的人只有她自己。 |
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钻壳铁索溜乌龟，箍牙之吻金属味，写不完的小说，兼顾不了约会，背景电线与前景拦网，彼此束缚物化的情感，将情色元素从SM语境中剔除，只剩下亲密关系中的自我憎恶；和《最后一封信》结合看，相同的岩井俊二与丰川悦司，仿佛是那位缺席女主的故事补完 |
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以爱的名义留住你，却忽略你 |
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與《四月物語》同類，示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限…… |
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不是她的错，也不是他的错，怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂 |
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3.6，为丰悦私心加到四星。意象＞主题＞故事。两位主角之间剑拔弩张的氛围大于性张力，几场kiss scene也充满占有和侵略的意味。夫妻之间的束缚和疏离的辩证写得很有趣，萌实的爱太过炽烈，由纪夫的爱又那么自私，究竟是谁在捆绑着谁，谁又无法解绑。真正能让我作茧自缚的，不是你的敌意与厌恶，而是我对你的爱，因此唯有我知道该如何捆绑我，又如何自我解绑。两位演员都太棒了，神经质得恰到好处。最后那一段戏，智子无爱无望又充满轻蔑挑衅的眼神，丰悦泪水和汗水混杂着流下，脸上满是怒意、愧疚、怜爱和疲惫。总体来说不是特别愉悦的观影体验，但是四十几分钟里全是他们两个人对戏也太爽了。 |
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这是爱的疾病啊 |
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我纠结了很久要不要给一个"情色"标签——实在太色气了——病娇的文艺，变态的性感，鬼魅的张力，岩井俊二标志性的胶片色调和柔光滤镜，把山口智子的美拍得惊心动魄，那压抑的捆绑，介于释放与调教的灰色地带，欲遮欲掩的画面，直令人血脉偾张心动过速……总结：一部温柔而阴翳的实验性质的轻cult短片，彩。 |
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关于自由和束缚的辩证，岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙，当束缚变成一种常态，突然解开的束缚反而会让人不自在，就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现，现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。 |
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我想她只是严重缺乏安全感 |
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有想要自由的人，就会有想要束缚的人；有想要快乐的人，就会有想要痛苦的人。 |
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2.5愛是一種病，得治。一直對岩井俊二提不起興趣，內心太做作，最可怕的是，這份做作是與生俱來的！沒藥治！咋整呢？片裡面就搭配配樂那幾個鏡頭算經典，可這是電影不是mv啊！ |
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理念先行，隐喻外翻。缠缚不扎实，解释太马虎。总有观众如胡迪尼，不服气。 |
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「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫；（两个人的空空如也的屋子里）；我的苹果，你的书，我们养的乌龟狗，你即将用来拆开绳子的剪刀：它们都被我缠起来；我缚住自己；我缚住你；是你缚住我；我最后缚住你；我们缚住我们。」 |
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岩井俊二早期是这个风格啊，其实是很很想混成大师吧，从一开始选的路子就格局小了 |
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两个人在一起，就是不能一个太忙，另一个太闲，否则……只能牢牢的缚了！ |
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恕鄙人才疏学浅，无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事，作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的，也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影，浪费了我人生的47分钟。 |
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他和她。带着乌龟去散步。 |
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绑了牙齿，绑了乌龟，绑了泡沫，松了牙齿，绑了苹果，绑了书本，绑了剪刀，绑了手，绑了天空，绑了吻，绑了爱，绑了牙齿，松了手，绑了身体，绑了想 |
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小孩的爱，太可怜，令人窒息。早期岩井俊二倒是挺适合低清画质的，模糊粗糙，观众也粗糙地看，不必严格要求，属于过去的时代，过去的爱和心情，过去的作者，以及过去的观众。几处配乐画面，吻什么的，都美极了，又简单，是拍电影的天赋。工作中的岩井俊二看着真可爱，像他电影里的人儿。 |
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哇，日本人就是变态！屁ass：以上观点不代表本人立场。 |
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现在对于这类实验性电影，已经无兴趣。人生远远赛过任何实验过程，因为那没有结果，也无法重来 |
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1994年实验性作品。像是正午一人在阴凉的阁楼里看录像带，对于日本人来说，影像可以越变态，而情感又可以越纯情。 |
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爱得疏离，想被爱捆住，爱得深捆得紧时对方早已解脱而去，留下自己困于其中 |
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“捆绑”———听起来就是有关疼痛、有关挣扎、有关缠绕纠结的词语。岩井俊二短短47分钟的影片《爱的捆绑》，就用诗意的镜头描绘了一个痛楚的爱情故事。
萌宝患上一种名为“强迫性紧缚综合症”的心理疾病。开始的时候，她将家里的乌龟、苹果、书本、剪子都来了个五花大绑，打毛衣时失神地把自己的双手缠
死在杂芜的线团里然后惶恐无措地向丈夫由纪夫伸出双臂，继而不可收拾地发展下去———她不知疲倦地沉溺于捆绑事物捆绑自己的病态里，直到整个家成了她用绳子“安置”的“网巢”。
猛地想到，谁的爱在潜意识里不是 |
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爱是捆绑，捆绑是孤独，孤独想要捆绑疏离的两颗心。女主已是疯子一样的爱，对男主的五花大绑，永远比假情假意的捆绑要来的扎实。 |
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把捆绑表达到了极致，而且山口智子在这里面的魅力太耀眼了。在一段爱情中，解开束缚的那一刻可能反而会导致疏离，捆绑着的爱情恐怖、阴森但又让人心生向往，也只有岩井俊二可以用这么文艺的方式拍出如此病态的意象了。 |
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岩井的影像装置艺术，用纷乱如麻的绳索捆绑肉身具象化两性在情爱中极端又病态的撕扯。即便最后累到筋疲力尽强束绳扣也是徒劳，捆绑越深就越痛苦越游离，直至两人的心彻底渐行渐远不再交会。名品电线杆掉貌吻，牙套舔舐极尽香艳，用渐冷色调和昏暗光影烘托摄影以凸显人物内心的荒芜、凋敝。丰川骨节分明的手指缠绳抚物超级悦目，叔叔不如来绑我吧！(快够 |
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似乎让人心里发毛，但确实每个人都回怀揣束缚自己束缚别人的心魔…… |
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一般。只能说很有创意。。。 |
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爱一个人就必须牢牢的束缚他。 |
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估计是所有岩井俊二里我最最不喜欢的了吧！～～～～～～ 莫名其妙的～！ |
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並沒有太多感想。我只是也很喜歡被綁而已。 |
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青春片就该在青春的时候看，，而我……就在我最烦小清新的时候看了这样的电影 |
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看出来了，原来这女人是解缚高手，哈哈。好久不岩二，有点不习惯了 |
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在电影这一门视觉主导的艺术中，岩井俊二将某种畸形的爱具象化为绳缚的形式，再以极具视觉冲击力的模样展示给观众。丰川的角色看似戏份多，但实际整部短片的核心是山口智子饰演的萌実。虽然内容不多而且主旨也算鲜明，但这仍然不是一部好懂的作品，尤其对于没有切实体会过那从深情温柔转变到冷若死灰的眼神那种感情经历的人。山口近乎完美的表演出『可爱的小女人』，『为爱不顾一切的占有』和『心如死灰的绝望』的不同阶段。乌龟很可爱但它不是狗，而钻孔拴链子的行为是开启潘多拉之盒的钥匙，到最后那近魔的捆绑到底是女人不安全感下极致的占有，还是男人的本能，如同消失的妻子一样无影无踪。虽然全片都在捆绑，但undo名为解开，在出租车上丈夫问妻子，周末出去玩却死活想不出去哪的时候，才发现爱已经失去了太多，女人是需要陪伴的。 |
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其实有点看不下去。那种感觉全懂 |
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他俩在马路上停住，身后纵横交错的电线如同束缚两人的蜘蛛网。她去吻他，风吹落了她的帽子，一群孩童迎面走来，她在吻他。 |
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虽然没太多记忆在这部短片上。但还是觉得不错。故事简单又细腻，没有太多之后岩井表现方式的浮躁。还是不错的片子。 |
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爱的SB，哦~哟潇潇弄刚刚，哪能回桩事体辣~豆瓣SB除了看亚比片还会一天天干什么？ |
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多远的距离就是生疏的开始？怎样的距离才是人们传说的美？
如果束缚是一种解脱，那么解脱会否是另一种束缚？
逃离了眼前，逃离了现实，能否逃掉内心的牵绊？ |
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曾经他和我一起看这个片子，后来发现，捆绑住爱情的是过去。虽然都好。可惜确实变了。 |
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爱得越深，绑得越紧，萌宝的病态行为映射出了对于爱人的过度依恋，希望将自己绑在纪夫的身边，像一只稚嫩的青苹果，被随意的啃食、蹂躏，直至一无所有。在让人无法逃离的婚姻关系的束缚下，两人都成为了鱼缸里的乌龟，彼此牵连不断，渴望逃离，却越陷越深，就像那个无意识的亲吻，也只是短暂的欢愉，美好过后，黑暗依旧。 |
