|
在那里，历史被刻意删减，满是谎言。 |
|
塔利班之下的人民，生活的唯一盼望就是求自由。 |
|
设计痕迹太多，视角也太法国，但也没办法考虑到受众和表达可以理解。尽管看了一半就猜到结局但不影响情绪堆叠，片尾依然很有力量。塔利班锁不住的燕子，群燕分飞的一幕很美很戳很经典。 |
|
法国人拍的，塔利班治下的喀布尔严刑酷法，人命贱如草芥。人民竟然逆来顺受，这时候还谈什么温情的自由，枪杆子出政权！ |
|
心里很堵。不同的意识形态真的没有对错之分？一国内政真的不允许他国干预？ |
|
请问这种烂俗的乱世见真情的救赎故事西方还能意淫多久？用唯美的法式画风消费中东的苦难，这么廉价的自我感动大概值一毛钱。 |
|
＃Cannes2019一种关注（3分）及其欧洲式的视听拍法，加上淡化血淋淋的现实的油画风格。虽然很多地方有些刻意，但这对夫妻的牺牲换来那追求自由的女子性命，实在是令我难以割舍。 |
|
6分。又是传统的西方白左在自我陶醉了~~你要描写宗教专制不是问题，但请不要强行降智好不？守卫放人不逃，守卫老婆来替换你去死，你倒又跑了？不找个垫背的你难过是吧？建议好好看看《一次别离》是怎么描写的。唯一出彩的也就是水彩画效果了~~~ |
|
首先作为动画长片，它的呈现方式是电影的而非画片的。80分钟的篇幅相当短促，但表达是饱满、多元的：“胜利”之后怎么办？宗教意shi形态跟世俗的权力结构会产生怎样的媾和？个体的选择，沉沦、逃离还是抗争？下一代蒙受的影响，未来会变好吗？当然还有绕不开的女性处境，等等。再者影片其实是个年代戏，90年代末的时间设定很自然地与后续现实形成了一种互文关系，自带了多一层的余韵。有些情节点的设置确实太过抓马，但可以算瑕不掩瑜了。另外这个画风确实好，优美隽永不流于轻浮。 四星半。 |
|
在“阿拉胡阿克巴”的呼声中，他们用石头砸死了那个女人。但无法理解的是，你主动放我走我都不走，你用你老婆的名来换，我突然就接受了？？ |
|
远方的苦难真实存在、正在发生，不幸降生其中的人，该怎么办啊？同为人类的我，该怎么办啊？这样环境下被塑造的人生与观念，能反观自我吗？
这种作品，对我而言，超出电影媒介本身的评价体系。 |
|
抛开主题立意，作品本身其实还是有令我不适的地方，被过度符号化的Zunaira，被献祭的Mussarat，空想主义者浪漫的出逃，和带有浓郁法国气质的宏观叙事——爱与自由。事实上，最真实的不过是开头因牵手便被投石处死的无名妇女，以及那群平日里绝不能抛头露面、却在刑场上可以随意被男性掀起罩袍的女性，是她和她和她。 |
|
开场还没出画面时，因为环境音效太真实而怀疑是不是真人电影，全片画风也偏写实，唯一“动画”和超现实的一幕应该就是结尾刽子手警察在蒙面女人堆里急切地寻找逃跑的犯人，惊慌四散的女人们化作燕子飞走的一幕吧，很灵很美。水彩画看着蛮舒服的。为保护失手杀死丈夫的女子免于死刑，善良的人们付出了惨痛的代价。塔利班的空气令人难以喘息，虽然有些法国视角，但一种关注里出现一部这样题材和风格的动画片还蛮新奇的。 |
|
真喜欢，这画风太爱了，不是说中国不能做这样的动画的意思，就是要有这样的水彩长篇上院线什么剧情我都买单 |
|
好吧……… |
|
就...... 非常法国化地去讲述一个阿富汗的故事 不是很喜欢这种假借浪漫主义的狗血想象 以自由之名也好 以爱情之名也好 战乱的背景下 这种宏伟概念一点比不上真实的小故事动人 |
|
沉重但太过刻意，故事其实蛮容易猜透。用湿漉漉的水彩形式来展现尘土飞扬的干燥环境，新鲜奇特，但观感却意料之外的好：尽管塔利班让人间化为地狱，但自由的灵魂一如喀布尔上空的燕子和那些深浅交融的水彩，斑斓而永不褪色。 |
|
法国动画永远追求手作笔触的美，线条色彩的精髓在于它在不真实当中捕捉到的现实精神，意境比起细致真实到毛孔的cg动画动人太多 |
|
95$ BC 2023 Le French May 港譯：喀布爾之燕 十佳備選，今年FMAF以女性為主選的電影每部都絕贊🥹
美軍未入駐的當年其中無望與憤恨寄喻電影與角色之中，回到2021塔利班重佔阿富汗是伴隨全球保守勢力反挫的顯徵，強逼女性帶上目不能視的布卡、恐怖的石刑剝奪她們人生，再度把父權對「女性皆為階下囚」的卑微根植女心，一切既窄仄又荒謬，被操縱、勞役的時間記憶成了阻擋女性奔向自由之恆久大敵 |
|
画风喜欢 |
|
入围一种关注，想看原著 |
|
虽然在当前政治语境下冒天下之大不韪将穆斯林统治作为西方价值观的迫害者来刻画实属勇气可嘉，奈何整个故事、人物和意图传达的信息却是那样浅显直白，可以说了无新意到了没必要拍出来的地步。水粉画很漂亮没错，但帮不上忙。 |
|
字幕完全对不上，看了几分钟蛋疼，扼腕删～ |
|
阿富汗、塔利班、官与民、夫与妻、极端宗教、极权迫害。下一代孩子的教育来自幸存者的抗争，明天有否希望？只怕前方是更深的黑暗，光明无法抵达。国破家亡，插翅难飞。 |
|
故事讲得精彩，用动画这种media似乎更能接近叙事中的那种热切却节制的情感。比起原著小说的plot来少一点悲剧气质，多一点浪漫主义。 |
|
哪怕是单看作画 都愿意尝试 更何况是偏离真理的揭示 时常会看下雨时飞翔的鸟儿 什么样的生命更加脆弱呢 那肯定是脱离真理的世界之中 |
|
画风清新自然，故事足够打动人，悲伤。 |
|
故事略显老套了，全程关注水彩画。 |
|
看哭了😢 |
|
功课做得不是特别足，能看出主观情绪很重。但总体来说完成度不错的，画风也相当棒。另外试图在某个团体中做一些“不合群”的行为在这个世界的任何一个角落都是在危险边缘试探的事情，但不同的群体对这种行为的包容度不同，明显🇦🇫采用了高压的手段，在日韩的结果可能是遭受bully，在CN不一定会被排挤但一定会与群体有隔阂以及被规劝/也存在被排挤的可能。 |
|
短短80分钟，刻画了两对夫妇在乱世下的爱、绝望与牺牲：精英文艺眷侣的困境来源于对家园和彼此的抉择，却终酿成了不能避免的悲剧；典狱长和绝症夫妇却在悲剧恐怖中日益麻木，将生活变成了无言对望的苟活。后半段比前半段紧凑些，远程射击那里应该好好用一下。 |
|
身处战争地区的人好可怜 被压迫的人失去自由 死亡才是实现真正自由的唯一途径 |
|
是喜欢的水彩画风，但不喜欢法语对白的阿富汗故事。 |
|
法国艺术家惯常的浪漫主义理想化女性视野，选择恬静且粗旷的水彩画风，欲以留白来营造对阿富汗女性权益民主式的探讨空间，然而诗意的台词与普什图语的缺席，反而让人物显得单薄且不具备说服力，形如停留在表面的和平组织人权口号，故事本身及历史环境、政教影响背后的丰满程度与思辨价值，远不如《德黑兰禁忌》那样更具现实色彩的表达 |
|
题材太沉重。 |
|
动画不应该政治化 |
|
画得真棒啊…… |
|
水彩风格，色调轻快明亮，内容却无比压抑，在宽敞的大街上，蓝色的罩袍下，被孩子认错人的女性，看不见其身份，看不见其五官，欲望也被抹杀，当男主提出质疑，其他男性便会要求他“随大流”，极权的刑法，被推上绞刑架的女性。评分：7.0/10。 |
|
强大的人不是不分境遇坚持真理的人，而是懂得把握时局运筹真理的人。 |
|
法语对白惹人嫌 |
|
只可惜是法语对白……6 |
|
水彩画风让人惊艳。剧情虽能被猜到，但依然好看。编剧不错，配乐用心。核心还是在讲爱，其他都只是背景设定。 |
|
穆斯林女性自由之路任重道远 |
|
虽然剧情的编排很法国，展现爱情和希望的方式也都是西欧那一套，不过画风不错，描写塔利班那一套也发人深省 |
|
喜欢这种水彩画风，很漂亮。在塔利班统治阿富汗后的两对夫妻的故事，他们的生活本不相交，但因为意外联系在了一起。结尾四散跑开的妇女化身成为燕子飞走了，点了主题，塔利班是关不住热爱自由的人们的。但这部由法国拍的电影还是充满了白人的傲慢和奇怪的逻辑问题。因为女主是西化的，所以狱卒的妻子顶替她去死就是可以接受的？而且女主的暴怒似乎也有点过分，她既然那么西化那么明事理，应该知道自己的丈夫也是身不由己。然而看剧情，她失手杀死丈夫后，得到了导演的原谅。最后是奇怪的逻辑，狱卒让女主跑的时候她没跑，后来狱卒的妻子李代桃僵替她去死，她却同意了？在法国人眼里，善良的农妇为了西化的时尚女青年去死，是正常的？ |
|
6.5/10。用法国视角看伊斯兰国家的动荡，难免太精英太理想化了。夫妻二人用自己的命救了女主的命，也行是在她身上看到了所谓的希望。 |
|
7/10 |
|
唉 略逊色于18年的战火扶南吧 这部西方视角虽必要但未免过于说教 不过再说回来人物也是真的戳心窝子 倒也足够了；看Mohsen形象像Swann Arlaud 结果还真是他配音的诶 |
|
很短 但还是显得很拖沓 不懂为什么要挑一个真的犯了罪的女人的视角 有点奇怪且刻意 |
|
跟《养家之人》一样的故事背景，本片的水粉画风格更加有意境 |
![Bande-annonce [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGZhZWMyOWUtNmE2NC00NGFkLTk3Y2QtNDNjYjYyN2ZhMjYzXkEyXkFqcGdeQXRyYW5zY29kZS13b3JrZmxvdw@@._V1_.jpg)
