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有一类电影，畸形虐恋，爱以死亡结尾，除却摄影或男女主的美丽，内核也未必深刻，但我偏爱这一类电影。 |
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【高清下载】感谢胖鸟，感谢蓝光，让我在DVD时代没有看过的电影如今依然光彩依旧重新看过（感觉和新电影一模一样）。電影也是我喜欢的题材，虽然开始有一点摸不着头绪；一段奇异的恋情居然还要有一次空难开始。但是，走出墨西哥，故事就渐入佳境，尤其 朱莉·德尔佩 Julie Delpy 初登大银幕清新亮相以后，剧情就更好看和匪夷所思起来，我们在亲生还是别人的孩子有了疑惑，是父亲还是情人，都是困在两个人面前的一道关卡。电影根据小说改编，所以有了文学底蕴，电影也可以拍的比较感人。最后的结局是令人扼腕的，似乎也只能是这样的悲剧，才避免了男女主人公的另一层人生的尴尬吧。电影拍摄的很干净，也和《一树梨花压海棠》有相似的神韵都是在旅行都是在慢慢剥开人物的命运之谜，也注定了人物的最终悲剧的收场。朱莉·德尔佩 太美了，男主也是看过几部电 |
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大概一个时代有一个时代的文艺。
很难想象当下的文艺能够容许Walter Faber这样的男性作为非反派主角登场——甚至其中女性的形象也充满二十世纪六十年代女性运动以前老派男性知识分子的审美偏好：美丽、柔弱、多情，并且在男女关系中处于从属和依附性地位……当然这不是苛责小说的作者Max Frisch，时代的烙印是抹不去的：风格化的视听语言自身就铭刻着浓烈的上世纪末文艺电影惯见表达——演员们何尝不是代表了一个时代的“一时之选”呢。
比较惹人不快的是收尾处Hanna与Faber的冲突放大了文学脚本对女性不友好的感觉，氤氲着古典气息的画面和光影下一个气质绝美的Οἰδίπους式关于宿命和爱情的希腊悲剧也因此堕落成普通的乱伦——何况Sam Shepard现代感十足的美式英语也与整体叙事调性不和，观感因此大为折损。
哎……理工男又不等于直男癌。 |
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每次场景的转换都难以言喻,现代性就是一半是转瞬即逝,另一半是永恒... |
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十多年前，在什么都不了解的情况下，花了5块钱，在影碟店的门口一个纸箱中找到了它。第一印象是影片的开头，左右声道的螺旋桨飞机发动机的音效，其次是女主角的魅力与其乒乓技术的简陋。。。。。。 |
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青春的的jd，皮肤吹弹可破 |
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美国人是到哪里都如此趾高气扬风流成性自我感觉良好的吗？把小津“一人息子-1936”那句话改为“亲子关系一确立,便开始了人生悲剧的第一章。” 可惜悲剧了花季少女，赔了情感和生命。PS. Julie Delpy 小时候照片真萌。 |
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设定重口拍得清淡，各种说走就走的旅行。男主是个彻头彻尾的heartbreaker。施隆多夫上当了Sam Shepard好像对朱莉这等秀色毫不心动怎看都只为畅游欧洲和南美而来...这身打扮还随身携带打字机好像走错片场了应该去隔壁裸体午餐才对。 |
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1991，施隆多夫。Julie Delpy曾经这么美。一个纯粹的有些混乱的爱情故事。父亲爱上了自己的女儿，这本是韩剧的情节，放在了英语电影里竟不全是那些凄惨和眼泪。改编自瑞士作家Max Frisch小说的第一部分。撇掉后知情，单纯的大叔和萝莉的爱，十分美好，一份成熟配上另一种纯真。旅行途中的前世今生。 |
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Julie Delpy,怪不得这么眼熟。意外的邂逅，美妙的旅程，竟造就了一段父女不伦之恋。真相最终让美少女莎贝芙一命呜呼。某种类似的俄底浦斯情结，一连串的偶然和巧合，构成了影片的宿命论。 |
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哎呀，朱莉德尔佩这么早就演“旅行爱情片”了呀，难怪《爱在》三部曲会找她呢！说来奇怪，这部片子比《爱在》更吸引我（《爱在》三部曲我至今看不下去），因为有“禁忌之恋”的加持，我总是偏爱禁忌下的悲剧，总是多了些毁灭性快感，情感崩溃可比地久天长来的回味深长。《焦土之城》的内核与之有相似，不过《焦土》故事性更强，本片更像散文小说，静静地发生静静地结束…ps.男主又是一位已故演员，长得像亚瑟米勒。 |
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第一次看施隆多夫，德国新电影终于都见识过了。是说四个里面一个美化，一个法化，剩下两个一个卖屁股，还一个偷摄影机和吃鞋 | 20170802重看。There will be no Sam anymore on this planet |
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施隆多夫作品当中观感最佳的作品，本来是一个充满巧合的狗血故事，但导演和演员把这个故事呈现的唯美而动人，丝毫不会让人觉得油腻和反感。男女主角的表演散发着一种知性恬淡的魅力，尤其是朱莉·德尔佩有着一种让人觉得亲切而随性的美，在导演的镜头下散发着迷人的光芒，真的好喜欢她！PS：原来山姆·夏普德这么多才多艺，还是杰西卡·兰格的丈夫。 |
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喜欢几幕：1.赛贝斯在卢浮宫看见沃尔特，悄悄地跟着他，蒙住他的眼睛。2.沃尔特请赛贝斯吃饭，中途要去参加一个会议，赛贝斯郁闷地抽烟，沃尔特在店外透过玻璃窗看着赛贝斯抽烟于是又走了回来坐在赛贝斯身旁，赛贝斯偷笑，问他你的会议怎么办，赛贝斯说这个会议没我也行。Julie Delpy卷翘蓬松的金发 小眼睛真的好可爱，还有Sam Shepard真的太有魅力了！ |
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看过1978年意大利的《你不要走》马塞洛·马斯楚安尼和娜塔莎·金斯基主演，又名《乱伦之爱》。与我同龄的朱莉·德尔佩时而妩媚、时而纯净，嫩出了天际。 |
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不稳定态的游记体，冷静冷峻冷中带热。 |
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du kannst mit dem Film die Klausur nicht bestehen...这句话很搞笑但是是很真的忠告. 反正电影不好看 居然是 爱在黎明/ 爱在日落的女主角~~~~~~~~~~~ |
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海陆空三大洲公路片、无巧不成书/命运的捉弄/现世报、JD的水嫩年华、巨讨厌男主这角色 |
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拉丁文中法贝尔叫创造者，是一个可以决定自己命运的人（可一场逃不出的宿命正摆在眼前
只有你对艺术的渴望，想看遍所有事物的热忱，能打动我…博物馆对我来说毫无意义…我最大的快乐就是你的快乐
汉娜是成熟的美，赛贝斯是少女的美
你是喜欢我的，你的眼神能说明一切，为什么你想突然停下来？
你的孩子与我们的孩子之区别，造成21年后的悲剧，上辈子的情人走一遭轮回和短暂的快乐，只为化解父母埋下的孽缘
年幼缺失的连带上辈子的爱都被攫取了
必须有人告诉她！—不！—你在害怕什么？—她爱你！今天早上她告诉我的（我不知道汉娜和她说了多少，但汉娜努力确保我无法再和她说话
我只希望我从来没有存在过…她的手，一举一动，她把头发甩到肩后的动作，她的牙，她的唇，她的眼睛都不复存在了（复杂感情交织下彻底的决绝
你明白什么是宿命感吗？ |
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父亲和女儿本来上辈子就是情人。 |
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原著是瑞士人德语写的，电影是德国人拍的英语片，片名《掌控自己命运的人》是哲学名词，女主角读的书是加缪和萨特。好在电影不闷，直接当乱伦版的《日出之前》看。山姆谢波德倒是从小到大都小迷的。 |
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3.5低劣的道德，优质的表达.
开篇倒叙梦回洛丽塔，我生命之火欲望之光；空难为宿命，海上为初遇，公路为自由，二十岁青春玫瑰的德尔佩，湿漉漉的双眼，樱桃般的红唇，深夜海风，存在主义的咖啡；最后的意外，在美好的阳光下仓促结束，揭开不是谜底的谜语，回到未曾宁静的、死海般沉寂的生活里.
从未曾被自己主宰过，“不过就是老套的旧故事，结婚、生子、离婚”；自杀，并不能解决一切.所谓爱情，是不是一直停留在青春美好的年纪，唯有不断穿越，不断轮回，不顾一切. |
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好一个让人心伤的故事！停不下来的灵魂在人生的路途上游荡，放弃了爱他的女人，又和遗腹女相逢并相爱，命中注定的孽缘
，无法挣脱的宿命，唏嘘，感慨，纠结。故事有一种诡异的美，在美景和配乐的调配下，稀释了不伦之恋的道德不适。 |
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看了一晚上也没看完，因为只要她一出现我都要倒回去回味一下，女神，太美了 |
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在旅途中遇到志同道合的伙伴是多么幸运的事，你的成熟与她的天真登对非凡，也难怪你们两情相悦，睡遍欧洲，直到后来你发现她是你的女儿。从头至尾被玄妙的氛围所主导，哀而不伤，狗血不滥情，首尾相连的结局后是命运偶然性的森牙。 |
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朱莉德尔佩美出天际！仙子一样灵动！“我最大的快乐就是她的快乐。”观众全知，与人物不对等信息，弱化道德观念，进入纯爱的乌托邦。 |
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so beautiful and so fragile |
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强大的叙事，导演竟能用两代人的情感纠葛把乱伦的元素稀释得这么淡。结尾没有偏向Faber，而是落于意外身亡的Sabeth，妙 |
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因为几张截图看了整部电影，朱莉·德尔佩，我永远的法国文艺女神！短暂的爱恋，美好的像到达法国前的最后一个日落，被蓝色的水雾氤氲着。母亲和女儿在阴差阳错下爱上了同一个男人，当男人隐隐发现了女孩的真实身份，潜伏着的俄狄浦斯式的悲剧就不可避免地发生了，每个人都逃不过宿命。我一边遗憾着美好生命的易逝，一边又为她已然抵达心的归属之地而雀跃。 |
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一边旅行一边谈谈感情，不想谈着谈着谈到了前任女友的女儿身上。稀饭朱莉的颜，天生的文艺女神范调调。 |
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前期看到的沃尔特与伊丽莎白的旅途浪漫，到最后的结局到来之时，都变成了利刃扎心。但无论是年轻汉娜的任性还是沃尔特的放弃，都让人感觉没有充足的理由。宿命的“诅咒”，刻意拉长伦理罪恶，除了带来轻微的恶心感，并没有特别触动。。。后三分之一太拖沓了，节奏处理不佳。（德尔佩像明媚阳光，照亮了画面） |
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朱莉还没变成大妈之前的作品。男主完美诠释了一个男人是怎么祸害自己喜欢的每个女人的，结果连自己女儿也不放过。我很好奇汉娜怎么会心平气和的和他说话。 不要以为用了手摇就文艺得可以了，故事拍的让人快进。 6.2 |
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Julie Delpy美得不像话，无奈这故事也太突兀、生硬了吧…… |
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意外性的死亡比什么都具有悲剧色彩，好像是命运拙劣又真诚的玩笑，兜兜转转跌跌撞撞还是在宿命的漩涡中，一步步走向终结，无力回天不可抗力。这个女孩能搅乱一颗疲惫绝望的心，让其与她年轻的生命一同沉沦。一个忧伤的灵魂，悲鸣着渴望爱与吻。只要你开心，我做什么都是愿意的。未曾想是血缘让我们互相吸引，是思想和爱让那我们勾连缠绵，也是血液让我们灭亡。回忆当血浓于水肌肤相亲，她在夜半十分敲响房门，那犹豫的步伐和决绝的拥抱，舒缓忧伤的音乐钢琴。发红的眼眶静默的嗓音，你离开了，我又该如何独活，我的爱人，我的亲人，我的女孩，我生命的绵延。回忆最残忍，她的笑容是天上的光辉。（欧洲能将如此禁忌的电影拍得含蓄动人，这一方面我也很感动，1小时38分处直接让我永远爱上这部电影） |
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朱莉·德尔佩是真美。情不知所起的不伦恋，葬送后半生命，没有应该不应该，命运从来不知明天。赛贝斯的妈妈汉娜的角色十分迷人，离弃负心男不忘自我，投身考古事业，即使女儿离去，在痛苦中仍然有带刺的坚强。 |
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爱是有多么的“伟大”，可以让两个人选择做情人也不要血缘父女。。。荒谬而无奈的悲剧。 |
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摄影很美，朱莉德尔佩也很美~ |
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世间所有的相遇都是久别重逢，不过大多重逢都是喜剧开始悲剧结局。德尔佩这片比日落系列惊艳的多！ |
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冲着朱莉佩尔德来看的！实在是太有气质了！
刚开始看得心不在焉，后半段渐入佳境。虽然是一段禁忌之恋，虽然结局并不那么圆满，但却依旧是极其浪漫的故事，我偏爱这样的故事。
最近对欧洲充满向往，很喜欢那里的艺术人文气氛，希望疫情结束后能亲身去感受一番。 |
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朱莉德尔佩马尾也太美了，灵动小女孩。可能是不伦、亲生父亲，不愧是欧洲人…金基德也拍过类似伦理问题 |
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“大型二战反思伦理苦情片”，没想到这么狗血，男主人设正来源于片中提到的《局外人》，法贝尔对女性和爱充满玩世不恭和无限虚无的矛盾，心事重重、不可亲近是他最大的魅力，背后是一道深深的二战犹太人遭遇形成的历史伤痕，让他无论何时永远是个独身世外的人，甚至连飞机失事他都满不在乎，因为他的心早已死，似乎只有不断在世界各个角落游荡才能让他活在当下，德尔比的出现是他爱情的新起点，而当法贝尔再也无法置身事外时迎来的却是悲剧。这部电影作为战后反思片与伦理苦情片都不算一流，施隆多夫喜爱大喜大悲的抓马情节其实在《铁皮鼓》中就可见一斑，本片只是狗血的远没有那么高级，其实从开片的飞机失事电影就拉开了狗血大幕，只是德尔比最后的连续遭遇被处理的更加狗血。欧洲理性在伦理悲剧前的崩溃也不及亚洲文化语境下来得摄人心魄。 |
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女儿是父亲上辈子的情人，这辈子还斩不断的孽缘。 |
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我很喜欢这部电影的中译名，玻璃玫瑰，女主角朱莉●德尔佩在这部电影中就像玻璃玫瑰一样，吹弹可破，美丽又脆弱。
她演这部电影的时候才20出头，饰演电影中那位文艺的花季少女可以算是本色出演了。 |
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全盛时期的朱莉德尔佩，真是油画里走出来的少女，清新懵懂又充满诱惑，长着一张聪明的脸实际是个无可救药的笨蛋美人。 |
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-6 配乐不错。也许原作很棒，但是翻拍成这么糙真是大失所望。除了圆润的空姐，和还没被基斯洛夫斯基调教过的朱莉·德尔佩之外，没有一秒钟是吸引我的，毫无前因后果的起承转合。本片特别启示：千万不要乘坐廉价航空，以及睡前请注意。 |
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Modern Tragedy. 不過我選擇的是邏輯學和形而上學，觀念論或（反）歷史主義，古代哲學或古代文化世界，以避免自己在一次次命運洗禮的衝擊下从一個有健康理性的人變成一個瘋子。我才是具合法理由去喪病的人，然作為否定的精灵。假若有人與己靈智結構高度一致則不得不懷疑是失散多年的父女o(╯□╰)o |
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施隆多夫的英语片，看开头以为会很棒，可惜后面没跟上，情节剧和文艺片两边都不靠。摄影和演员表演很不错，但是本片令人莫名讨厌美式英语的发音，放在男主角身上，完全成了油腔滑调的口音。 |
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斯隆多夫在本片講的是偶然性。一個工程師，笑宗教為白癡，但是屢屢被偶然性包圍。沒有人會否認偶然性，它的毀滅性常常讓人措手不及，防不勝防，人生很多悲劇無不源於此。但是在一部電影短短2個小時的時間裏，讓一個人遭遇那麽多的巧合，就顯得做作，刻意了。主題先行的電影都有這個毛病，所以本片不及 |
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一个老男人睡死亲闺女的狗血剧。理科男绿茶起来比谁都自恋，太可怕。这类异域奇情片，如果没有像《英国病人》《面纱》《情人》那样的好文本还是别瞎拍，开头搞得跟科幻片一般虚张声势，没意思。 |
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受不了这种情节，怪恶心的，看似悲惨实则有种老男人的禁忌YY的感觉，三星都给朱莉德尔佩，晨光天使一样的美丽。 |
