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春天，我们在这草长莺飞间呢喃
夏天，我们在这赫赫炎炎中喘息
秋天，我们在这金风玉露里长叹
冬天，我们在这银装素裹下互暖 |
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跟“Central Park-1991”相比，更有感性和阴柔的一面。 |
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这是一处森林，各色各样的人在此聚集。锻炼、居住、躲避、捕鱼、家庭、科考、怀旧、约X、卖X…还有来自异国他乡的人在此找到安宁。每个人都有自己的故事，镜头面前也居然几乎“完整”、“不被打扰”地讲了出来。终究，这是城市的一角，在地图上的一处。这里是一些人的归宿，也是一些人的途径站。冬春秋夏，孤独又聚集。我们在这片森林里制造梦想。呜呜呜，是今年最爱的了！【最后quote一段，不知道以后会不会读她们的书。“我们以为自己是人，但是不是。我们是以自己方式存在的不起眼事物。我觉得夏绿蒂勃朗特这个人，她一直都在把自己笔下的角色塑造成一阵风，而不是一个人，一阵吹过的风。对弗吉尼亚伍尔夫来说，则是一群鱼，随意乱游。我为了不想胡闹，只能随意乱游。如果我的乱游成乱游，我就不再是胡闹，我就成了主宰。” |
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克莱尔·西蒙处理地方的方法有点像略显粗放的怀斯曼。自然、有趣又有点随意，展现森林里的众生相，特别喜欢鸽子和写生画家的段落。 |
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森林接纳所有人，我们看到他们各自的事情——工作、专业、日常习惯或者小爱好，影片惊叹地拍到了属于“秘密与法则”的多样性，拍到了那种驾轻就熟的乐趣，即便有时我们无法完全体会。 |
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森林里的每一个故事都很棒 |
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- 喜欢森林超过喜欢河流。森林作为一个公共活动的空间容纳了几乎一切活动：进食、劳作、遛狗、集会、性交，以及排泄（多么平等，没人在此时的动作要受到规训），还有其他的公共场合可以平和地让其发生吗？渐渐理解摄影机后发出的声音——独白、不平稳的姿态与主动的提问。森林提供了一种必要的替代品——一个等待发现消失的地质。在这里认识一个人、一个空间的声音先于认识他的图像，因为经验和历史就铺在土地上，而声音的呈现方式是从画外经过-穿透。虽然有点幼稚但值得听见这些，所以“我”可以相对自由地参与进电影加入“我们”，我们在这片森林制造梦想 |
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森林是掩体，将所有生灵汇聚和保护起来，用来躲避的，是钢筋与混凝土。 |
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7.0。未能成功揭示森林公園的整體結構、運作機制和社群生態，而僅成為「好看」的口述故事集。 |
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很有意思，这大概就是纪录片中的“文艺片”，荒腔走板，一刹的永恒。有些纪录片提供信息和资料，有些纪录片则表达观点和人物，这个不是，它将很多东西揉进了一个环境，既从这个环境中汲取，又组成了这个环境，有的时候你不知道它要干嘛，但这个场景，这个节奏，都恰到好处，喜欢这样织网式的作品，看不出收尾和针脚，时间就在一点一点中流淌。 |
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行了 知道你有摄影机了 |
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hhh最后是德勒兹女儿，是正宗六八文森八大遗址，恰如其分消失又未曾消失的乌托邦 |
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20160301 午观库斯图里卡新片十分钟花絮；0302 重看《恋恋风尘》DCP |
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2- 从未认真注视什么，沉迷表层语义和自我意识（神圣化倾向），导演当然理解不了那位画者。 |
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优秀的纪录片总是这样——镜头会无意间将真实世界虚构出浪漫之美，仿佛浑然天成。形形色色的人们，沉浸到这片现代城市郊外的小森林里，放空、宣泄、纵欲、探秘、冥想、学习、狂欢……这样一个现代人线下精神角落，像呼吸着的树丛，充满生机。 |
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还可以 |
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即使城市愈发拥挤，森林仍是人挥之不去的庇佑所，闲暇之时，去树林间散步小跑活动筋骨，摆一张毯，烧一团火，支起一顶帐篷，野餐也好，唱跳也罢，或者只为吸收天地灵气，森林都是绝佳的去处，是梦想生根的地方。 |
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很哲 |
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La Nature est un temple où de vivants piliers
Laissent parfois sortir de confuses paroles |
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为了海报而看的电影之一。导演没有使用什么方法，就是拿着摄影机进去这个森林里拍摄，看见人，就上前问一问，聊一聊。看见风，就拍下风，配文季节变迁，人事亦如此。感觉上吧，的确很接近现实生活，但我不认为这样的纪录片称得上是一部好的纪录片。 |
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森林是掩体，将所有生灵汇聚和保护起来，用来躲避的，是钢筋与混凝土。 |
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2K DCP@ Filmmuseum München. |
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【19/300】温柔四季 |
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同样是拍摄森林，《金银岛》是如今从现实中坠入梦想，而把梦想放入标题的本片，只仿佛是左派在给自己交定期的良心作业。 |
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【B–】忽略命题作文的刻意，的确在纪录中制造了梦幻图景，生机与生命力，从第一幕就有音乐的外延作为能量。 |
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草长莺飞 |
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拍摄者和被拍摄者之间呈现出极其私密的关系，那些难于启齿的欲望和伤痛，隐秘的、不被看见、倾听和认可的职业、诉求、过往，在克莱尔·西蒙的镜头里显得平常、平凡、值得理解，也褪去了闪亮的奇观外衣。森林掩盖，森林赋予，森林抚平，森林包容。从作用上说，创作者本人也是一座森林。每个创作者都应该成为一座森林。 |
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拍摄纪录片的导演最应该严峻地思考自己出镜时的姿势、对影片的作用和在其中的定位。这是随便拍的。但走访仍然有意义，即便大部分人拍出宣示模样，鲜有突破，作为精神自得的想象是成立的。 |
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3.5。与某一事物（包含但不限于人、动物、思想、记忆、国土）亲密到一定程度时，无消真正的可见，哪怕注视一片平凡的草地或是深邃的树林，便可以感知其存在，这或许是蒙太奇的一种解法，一种遥远而恰当的距离。 |
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BIG FISH |
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3.5。 |
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所以乌托邦是存在的，存在于无政府无阶级，人人都是独立个体的安娜其小树林里。 |
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世界的词语是森林...... |
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森林是男同性恋的游猎地、柬埔寨人的神圣坛，也可以是哲学家的教室、几内亚人的舞厅。现代科技疏离了人类与森林，重返，同森林一起呼吸，意味着回归嵌在基因中的宁静，“在梦想与永恒之间”。 |
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乌托邦是如此美好 |
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20200210 |
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关于人生百态 仿佛在看学生作品 |
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被桑贝的海报吸引了，实际上被采访的人在这片森林里都没什么梦想，德勒兹的影像重叠也有点粗糙... |
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住着个黑人，是二战时美国大兵和法国女人生的后代。呼应查佩尔天旋地转的时代。 |
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森林里每一棵树的树根处都有个无形的龛室，疲劳的灵魂都可以在这里找到休息的去处，透明魂魄体内由人生阅历纠集成的五脏六腑发散出微弱黛蓝的磷火的光芒，熙熙攘攘的大自然乐园翻涌为无水的汪洋大海，欢闹的宠物犬和经验丰富的鸽群是海洋里的鱼虾龟贝，依附在枝丫古怪的古木的珊瑚海草中，混迹繁华法兰西的默默无名的芸芸之辈，在森林里担任了短暂的主角，上演了趣味程度不逊高山流水的通俗小品，如果不是电影我们该错过了多少啊 |
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多么茂盛的表达欲望啊 |
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#FIFF#和《罗马环城高速》有的一拼，每样琐碎的事情都有存在的价值，都有记录的价值，但是没有浪费我时间的权利。看了一个小时或许有一点简单的感动，但是这么琐碎无聊的主题搞成两个半小时，实在冗长。 |
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2.7 看标题以为讲个什么艺术/建筑装置制造，原来是“人文关怀”的涣散记录。部分采访效果好一些，多了就有点创作者的不耐烦，觉得素材也可以再整理分类。 |
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记录和凝视界限是鲜明的，一些批评往往忽略了这么简单的道理。可能是Claire Simon最好的一部，人的历史，地界的历史，互相成就。 |
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森林是一片庇护，它遮蔽、接纳、收留、抚慰。19年初春和朋友去那里踏青，偶然闯入太阳剧团的演出结束+庆祝，演员从台上演完戏，下来撸起袖子为大家劈柴烤肉倒酒，神性到人间的切换自然无痕。各路人等混杂在一起，喝酒弹吉他聊天遛狗分发食物，烟火缭绕，日薄西山，法式共产。世界本就是一片大森林，各人有各人的安住与活法。Chacun sa foret. |
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观摩姿态、听见声音，优秀的纪录片不仅仅靠凝视、呈现。Claire Simon毫无疑问是这方面的佼佼者。 |
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更准确的标题是《做梦的森林》，梦想和梦还是有点区别的。林子大了，什么样的人都有，还挺有意思的。2025.4.30 最印象深刻的还是侃侃而谈的性工作者，仿佛做的就是一份很平常的工，说男朋友不想让她工作，但最后还是得花她的钱，也就默许了。 |
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他们在这片森林里制造的不是梦想，是相遇。整体过长，前段在观感上完全是无所事事的随机采访，后段也没有把一切整合起来，承载一切的森林也没有勾勒出轮廓。 |
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一组思考、善意和探寻的镜像，偏爱森林的人们叙述着他们的梦境，互相映射出丰富的内涵，得见一处与真实更近的人世 |
