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尊重导演的美学和态度，决心好好地呆在他的世界外。 |
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尼玛2个人干站着十几分钟，走了一个剩下那个再站10分钟，最后人都走了留下墙壁还有6分钟。 |
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蔡明亮近年的电影开始有走火入魔的趋势了：离生活越来越近，但离观众却越来越远了。这种未提炼过的原生活还不如做成真人秀，让观众直接去过那些生活… |
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演技 摄影加起来一星 其他的 滚NMB的艺术 |
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李康生演得太棒了。从头到尾都是长镜头，看得出蔡明亮的构思和设计。最后一个镜头尤其漂亮，完成度很高。 |
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绝不沉闷。是很好懂的一个简单故事，边缘人物对生活的挣扎和相互取暖，两个孩子的角色和李康生倾尽心力的出演让它更加分外感人。许多镜头非常漂亮。是什么让我们这么匆忙，连慢下来两个小时在电影里看时间流逝的心境都没有了呢？这是一部能让人看见时间脚步的电影⋯（呃，几个女演员，有点像。） |
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ENDING处15min的长镜头……爆表片、梦游片，都市畸零人，丧家之犬，亦有哀愁。不难懂，蔡明亮对李康生是真爱啊。 |
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蔡明亮的电影，越来越冷寂，越来越荒凉，已经到了不能再荒凉、不能再黑暗的地步，他电影里的人生，也已经落无可落。所以，他选择戛然而止。让这狗粮人生，停在最惨淡处，定格在他的远遁之前。 |
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best TIFF film so far. SUPER slow, but at least zhuang13 finally zhuangde successfully le...Orz It's surprisingly touching too, almost teared up during the part where Daddy ate Miss. Cabbage...T_T |
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感觉蔡明亮这一回给了李康生充分发挥演技的空间，唱岳飞的《满江红》，半夜床头啃高丽菜和最后那个超长的醉酒长镜头，这三场戏里小康表演的层次感足够让任何动态摄影变成电影，化腐朽为神奇，他在表演上的控制力让同场戏的女演员表演瞬间扁平成一张白纸，能拿金马，他确实不输章子怡。★★★ |
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意义与叙事被抽离到了近乎零的状态，身体被投射到或荒诞或废墟或地狱或末世一般的空间中，在严酷时间的挤压之下变形。我不知道在影院或者博物馆看这样一部没有idea的影像作品会有啥不同的效果，在电脑前看非常痛苦，饱受煎熬。 |
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对于这种电影能坚持看完就算胜利了。相比其他电影，蔡明亮的作品静得如同一幅画，然后要你盯着这幅画看两个小时。而对于这幅画，有两种看法：言之有物或者言之无物。若觉言之无物就荒废两小时，若觉言之有物则需过分解读，可是能解读出什么呢？另外，总觉得蔡明亮发现个什么奇葩点子，就让李康生去试。 |
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【4年前看《臉》，5年前看《你那邊幾點？》流淚，再到後來重溫，放入10佳，一切都過去了】H:\台湾\蔡明亮 9.41 GB (10,114,187,807 字节) |
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导演人品差，为了蓝影网，差评~ |
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其实换个角度，不再以传统的讲故事的剧情片来理解就好了。 |
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世界已经不是那个世界，蔡明亮还是蔡明亮。瞌睡了一小会儿醒过来，一个长镜头还没完就算了，居然连演员在这个场景里都一动没动过。 |
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这片太不适合美国观众了 尤其最后那俩长镜头撑了半小时 把我身边爷爷给憋屈的 一出字幕就忍不住抱怨"it's horrible" 群演技赞 李康生算是最经得起长镜头和大特写的演员了 |
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每一个细节都包含整体，每一个瞬间都是永恒。每一颗灰尘里有整个宇宙，每一滴泪水里是悲伤的海洋。每一张脸上都能看到全部的人类。 |
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7/10。粼粼波光的皱文墙面，幽蓝寂谧的鬼魅气息，孤单渺小的压角构图，路口车涌与举牌伫立的动静结合，漆黑暮色中唯壁画处投下一束光影....蔡导在概念艺术的心理空间和声画分离(对白不超十句，噪点极丰富)已达顶峰。不再有歌舞升平和怪异疾病，有的是无因果联系的前后片段，拍摄人物情绪的长时间酝酿。 @2015-01-24 03:19:46 |
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蔡明亮真是不负期待。有些场景较震撼，比如生日歌、李康生边唱边流泪、生吃圆白菜等。这种影片真不宜多，就让蔡明亮把自己慢慢耗尽吧。我尊重喜欢陪他耗时间的影迷，不过我必须强烈质疑这种东西存在的意义。我只能说，既然你已经选择了对观众彻底地放弃，也请允许我对你的作品的最最诚恳的唾弃。 |
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天边一朵云糟蹋了西瓜，郊游糟蹋了高丽菜。 |
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他放他的电影 我意我的意识流 |
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放映后的掌声久得不能理解。。看完这片儿觉得前面的片子评价我都给低了。。 |
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盗版我都不看，我就问你们，你们哪里看的，昧着良心打5分。 |
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前半段像是风格化的《偷自行车的人》，长镜头和碎片化的边缘生活状态，运用得十分成熟。后半段是更抽象的梦游状态，哭泣的房子和长时间的凝视等熟悉元素在此升华。烂尾楼的画被影片的时空赋予了十足的力度，将观众引入无穷的冥想，久久不散。 |
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大闷片，中途可以上厕所、刷微博、叫外卖、收衣服......回来还是刚刚那个镜头，所有的事情都做完了，电影才放了三分之一。脱离了电影的意义，反而更像监控录像合辑。 |
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酒已都醒，如何消夜永。 |
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一部没法剧透的电影。这么说吧，我看过的有生日歌的电影里，对生日歌的运用最好的是黑泽明的《生之欲》，其它的都差太远。 |
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莫等閒白了少年頭，空悲切。這裡或許是小康在蔡明亮電影裡面流浪了二十載的盡頭，三位一體的女演員也怕再無聚首之日。被啃咬得慘不忍睹的高麗菜是否在為艱難人世而悲傷，在廢墟裡悄然存在的1982年台灣風貌壁畫是否能喚醒人心的溫柔與神性。願苦苦掙扎的人們早日尋到容身的彼岸。 |
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再也不能理解蔡明亮了。#你说我好好的专心去看伯格曼不就好了非要心血来潮看郊游弄得一晚上心塞这不是自作孽是什么！# |
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纯属个人装逼的东西非得院线上映还到处评奖…… |
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不明觉厉的典型，看了三遍还没闹明白故事，全靠脑补，这片儿就得跟小伙伴们一起边聊天边喝茶边玩Pad边看……不过小康这影帝拿的简直了，满江红那段太令人震惊了。另外摄影真是好，我说的不是那最后15分钟的长镜头。 |
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寂寞吞噬他，他吞噬高丽菜。 |
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另一种不适宜大众的电影，就像安迪沃霍尔拍帝国大厦，这分明是电影的装置艺术？蔡明亮拍的不是电影，是小康渐渐衰老的人生，拍一辈子吧。 |
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蓬头垢面，举牌处，风狂雨斜。抬望眼，浅吟低唱，壮怀激烈。三十而立尘与土，八小时站十字街。李康生，白了少年头，愈悲切。
展板人，苦逼狗，丧家犬，流浪儿。驾野舟，踏遍闹市郊区。壮志饥餐鸡腿饭，床头恶啃高丽菜。待从头，伫立过火楼，朝迷墙 |
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看的过程中就好奇这部长达138分钟的电影一共有多少个镜头，一定非常少，看评论里有人还真数了，是79个镜头，我的天，现在电影镜头动辄上千个，甚至几千个，而本片镜头才不到100个，可太秀了。关键是，你看着这些静止的甚至以为是不是不小心按了暂停的镜头并不会觉得太无聊诶，可能是我现在的心境比较特别吧。至于电影内容本身，我能感受到的就是导演对台湾底层人民疾苦的一个真切反映，而导演说使用长镜头是为了还原原本的时间而已，希望观众恢复“看”的能力，我大概能理解导演的意图吧，作为一种形式，值得存在，但是如果电影都拍成这样，我可受不了。 |
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【北京电影学院展映】难得的大银幕体验，如同看了一场装置艺术影像展。数了一下大概79个镜头，看完以为只有90分钟，但竟然有138分钟。映后听蔡明亮座谈，感触很深。时间里的流逝，废墟中的人性、底层人的生存，有力量！举牌子、唱《满江红》、啃鸡腿、啃高丽菜的李康生，满脸都写着“演技”！ |
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牛逼没看出来..看出装逼来了....! |
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他（她）们是这样郊游的（最后一镜），仅此点就值五星。 |
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开场的长镜头，明显感到整个资料馆的焦作不安，似乎被自己无法控制也不理解的事物震住了，试图进行徒劳的反抗。之后这种焦躁越演越烈。主角经常在画面角落，做着不明就里无关紧要的动作，好似在社会上的地位，特写是进食、睡觉、泡澡，绝无仅有的生命力。凝视河流、废墟壁画，妄图靠近它们的生命力。 |
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看完买了俩鸡腿吃 |
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蔡明亮电影非常适合用来打游戏时瞄两眼。太偷懒了！全是固定的长镜头。我看不出感动点了。 |
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還是水，無所不在的水。潮濕底層的邊緣人。破碎斷裂的時間可以有很多種組合方式與解讀。蔡明亮導演說要了解我的電影去研究李康生的臉就對了，確實沒錯。而且這次李康生的表演很精彩，不管是生活化如幫孩子擦澡，或吃高麗菜時那樣的情緒爆發。都是動人的演繹 |
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最后一个画面，人物（运动）首先退出，几分钟后声音退出，最后光也消失了。好悲伤。 |
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每一帧构图都像装置艺术般精致，依旧是潮湿的雨，蔓延在都市中的情欲已不在，只有来自底层的生存之歌。小康20年如一日地游走在陈湘琪、陆弈静、杨贵媚三个女人之间，那个拥抱难道真的要成为最后的告别？ |
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电影最本真的东西，
其实从《火车进站》和《园丁浇水》就开始了，
只是观众自己不知道，
还以为去电影院就是为了看电影，
实际上，
我们是想看火车进站和园丁浇水，
蔡明亮就是给我们看火车进站和园丁浇水的人。 |
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在符号隐喻与空间表达上，秉承一如既往的自持、内省和封闭。画面笼罩着不可言明的神秘氛围，笔调极简，似只可远观的庙堂装置，非蒙上凡尘的江湖手艺。落败的荒凉，孤独的游吟，虚妄的悲唱，隐约浮现，闪烁着光。 |
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绝望的小人物的艰难生活。小康的故事到此结束了。蔡明亮的最后一部装逼大片。空虚+空洞的长镜头。不舒服看得。 |
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联想到侯孝贤与蔡明亮的长镜头，前者通过人物来映射环境，个体是时代的光点，后者以空间来完成人物，精神外化都是孤独世界。这是创作哲学的差异，也是创作者人生立论的不同。映后蔡明亮再次谈起这部电影完全是为李康生创作的，台下响起一阵细簌簌的惊叹声。BJIFF@资料馆 |
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特别好。头一次觉得蔡明亮的电影这么美又有控制力的。但我更好奇的是，蔡明亮是如何将自己的表达，传递到演员身上的.....另外，特别喜欢那个关于墙的故事，我小时候也是这么想的..... |
