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推荐大家去b站听一个讲座“谈魏玛共和国的兴衰”。由同济大学学生会学术部邀请华东师范孟钟捷教授讲述魏玛共和国的诞生到覆灭。 |
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黑尔嘉既不好看也没魅力，为啥多个男人前赴后继为她付出？还给她提供豪华酒店套房居住？ |
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拍摄历史真实当中的小人物故事时 因为当下已被历史书写所公认的大量史实的存在 导演往往会在分歧点上通过小人物对自己即将面对的未来的一无所知 匹配观众对史实的洞若观火 达成一种藉由历史本身附加上去的情绪渲染 本季中描绘魏玛经济崩溃之前 德国民众上上下下或癫狂错乱、或贪婪加码、或漠不关心、或有A这种人突然警觉并试图从中牟利进而一举改变德意志命运的行为 诚如今日欧洲人面对新冠时的种种表现 引前现代时期欧洲人面对瘟疫时的态度为鉴 承认无能为力、取道集体记忆、选择拥抱瘟疫 若以最近被反复提及的历史虚无主义者观点来看 仅是表达悲观情绪的借口罢了 但悲观的人拥有诗意 即便失去生命也可被同类人视作超脱 苏联解体之后 世界从未因为意识形态差异而如此割裂过 仿佛在新冠漩涡中重叠了魏玛的末日 是本季所带来最深刻的印象 |
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气死了，这么久谁还记得前两季演了什么，只记得很好看。 |
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光是听到“巴比伦柏林前情提要”这句话，就可以打五星啦。 |
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暴风骤雨，根本透不过气。到第八集的时候叙事还是不紧不慢地草蛇灰线，网撒了一大片不见收尾迹象，担心最后剩余的四集能不能撑得起前面的野心。而事实上不仅做到了还真的很精彩。葬礼的仪式感与行刑的仓促拥挤在同一个时间段里，看似虚幻的电影与不容置疑的真实相呼应……作者不惮揭露出那个年代中所有的动人与凶险，并真实地告诉观众，山雨欲来风满楼。虽然这季淡了对党派之争的全景描绘，转而注目在个体对程序、司法的利用上体现权利交替中的风云诡谲，但由于经济线的加入，两者融合之下甚至比单纯政坛勾心斗角的铺叙还显得惊心动魄，并牵涉甚广，与无数个体休戚相关。女主依旧是为朋友两肋插刀，为家人尽心尽力的giver ps.影棚戏我这样的剧场人类不幻视the Phantom of the opera简直不科学，parallel 过多 |
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男主的哥哥，真是多才多义, 堪比洗脑大师专跳大神 |
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看到第八集了，没字幕，盲看……真痛苦……看完12集，依然没字幕，盲看……我也真是佩服我自己，哈哈 |
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看完了《巴比伦柏林》12集的第三季，比起精干的一、二季来说，臃肿、拖沓了些。制作仍旧是高质量，升为四颗星是因为它对我有启示。
男主一二季的对手胖警察沃尔特死前曾指责过他：“你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”。而第三季男主遇到的对手是议员温特，也责难他只会“循规蹈矩”！这引起我的思考：在人类巴比伦浮世绘式的乱象中，选择了党派、主义者们就可以按自己的“理想、道德”去暴力杀人，超越公认的规矩和法律，阴谋夺权、胡作非为吗？纵容这种某某主义的“道德”，岂不正是给了纳粹等邪恶势力滋生壮大、祸害人类的土壤吗？编导精心塑造的两位尽责的男女小警察，虽然自身也有无数弱点及困惑，但他（她）们在乱世中的道德与法律坚守，似乎告诉了我们作者倡导的历史价值观。 |
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破得了案，破不了国家一步步滑向黑暗。台面上是漩涡中的个体们迎来了各自看似仍有希望的终局，而地下沉默的巨兽已然蠢蠢欲动。在大众的绝望所堆积的阶梯上，少数人正在拾级而上。没有谁能预见未来，除了历史本身。 |
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这季的几条剧情线基本上是各自独立的，明显不如前两季托派/黑帮/国防军各线基于黄金火车案交织在一起，而且情节上感觉还是有很多儿戏之处（比如剧组连着死了三波五六个人居然剧组还愿意去上班，老公死了老婆又死了搭档又死了搭档还没事一样接着演戏还参加首映式…）不过如今能看的年代剧实在太少了 |
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男女主这季还没在一起，可急死我了 |
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波米问我更理想的德雷福斯事件的拍法时，我应该说就是巴比伦柏林这样的。同样是一个转折年代，各方势力的绞杀，各层矛盾的嵌套，构成一个难解难分的织体。就连神秘主义的入场也是惊人的相似。当然篇幅完全不同，剧集也有很多为了剧情而剧情的地方，但这种捕捉历史的能力确实更对得起我们的后见之明。而且它最重要的信号是，普通人的视角也能完全讲述和感受那份整体性的崩解和溃烂，而一种几乎是源自麻木和放弃的自我意识会艰难地到来。 |
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依旧多头并进，但砍掉了俄国线，加了金融线，还有电影拍摄中的连环命案，结局稍微有点乱，期待下一季。 |
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快上映！等不及了！
总体感觉没有前两季的结局反转炸裂，但依然是一部优秀的作品，消失的俄国人线让人觉得缺了点什么，不过女性角色都太棒了，比如既要黑帮老大又要黑帮老大好哥们的黑帮老大的女人，比如自己打胎也要离开男主和灵魂伴侣在一起的黑尔加，比如敢偷老爸文件曝光的法律女和女房东，比如坚强又勇敢的格雷塔和暗黑客串过来的女狱友，女主更是专业知识了不起又重情义，每个女性角色都是那样的闪闪发光，赞赏！ |
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这个剧的特色是:里面存在巧合，不存在奇迹 |
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时代的浊流到底要把人推向何方。最后污水管道的隐喻实在太强烈了。纵然人在乱世前能做的只是凭借经验驾驭自己命运的小船 可在时代的激流前又有多少人有自信能不被它淹没呢。全剧目前最喜欢的三个角色：尼森的法律顾问韦格纳 女房东伊丽莎白和本季新登场的坑爹的共产主义律师女儿。第四季快来吧 不过照这种进度拍下去距元首登场估计还要三四季才行 |
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嗷嗷嗷第一集就让我看到男女主cp的希望！果不其然！五星预定！ |
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盼星星盼月亮盼来了！比前两季弱，以及跳大神的时候整两个亚裔面孔几个意思？男女主角终于吻上了，但也就是吻了吻。 |
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最后一集频繁出现Leben Sie wohl. Rath的心理问题原本一直用来穿针引线，这里中段突然被抛开，收尾才捡起来。没想到伊丽莎白还有戏，公车上窜下跳，she can be cute. 当年下层是女士车厢诶。想想以前表现主义是主流诶。变作奇情案件，失却大时代背景的immersion，只有经济讨论留下时代风味。在cult的路上越走越远 邪教 心电感应 诡异性癖…以及Toni的脸变形了…伤心。E10片尾曲好赞啊啊啊啊啊啊 |
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直接打分了，我实在等不及了，虽然我已经看过原著了，还是超级期待，目测傻宾很可能演的是男演员那个角色。希望我的cp he看完了第一集，开场即结局，傻宾的角色猜对了，目测和原著不一样，也许他会被改为凶手？嫂子这个样子，我的cp有戏，哥哥是开始复仇了吗？ |
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不错，就是惊悚追逐戏占用篇幅太多了到后面只能快进 |
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我的宝贝剧。这剧的镜头语言、服装以及光影运用都堪称教科书级别。这一季水准依旧相当之高。 |
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怎么突然变成大型同人文了 |
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很好。 |
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123..多方势力(组织化程度不同)，多线程剧情汇聚在一起之时，便是拨开云雾之时，上半场大决战在即——类比15年杠杆型牛市转变连环股灾，阴谋家先手放贷，后手做空。你以为是结束，那只是更严酷的开始，以金融危机为导火索，美国蔓延欧洲，后续世界大战——法西斯的狂欢，诸如16-19年漫漫熊途——空头的盛宴 外强我弱。20年0312世界股災日 大时代 A股背离西方阵营股市 我强你则弱 |
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我错了。本来以为自己虽然已经记不得前两季的详细故事，但只要开始追起就一定能够想起来，然而事实残忍地告诉我：脸盲是病，要命。剧还是那个调调，只是故事明显有点低于期待值，本来以为在前两季的铺垫下至少会有个大爆发的。目测应该是不会追了。 |
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无语 烂死了 瞎编乱造 不知道这一系列剧是怎么跑到九分的 |
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仅从第一集的平行叙事来看，两性心理惊悚剧《巴比伦柏林》第三季关注的焦点是：女性（感性主义和理想主义）在整个国家机器系统里的地位和权力。因此当女主角于公共空间遭到性骚扰、在工作领域遭到性别歧视和不公待遇的时候，我们就已知道“感情用事”这套《风骚律师》式的刑侦方法实际上在以“逻辑推理”为基础的现行体制里必然“不受欢迎”。回过头来，我们看到男主角从那梦幻般的废墟里清醒过来。显然，一幅末世图景已经在他的潜意识埋下了先验的火种。你不会失去她，因为她不属于你——这句简练而充满哲思的台词也幽幽暗示了这场极具侵略性的“美梦”必然破碎的宿命。 |
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这个吃人的社会 |
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简直神剧，赶紧去补德国历史了，一开始觉得乱后来联系起来根本不是剧的问题而是我的问题！！ |
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继续继续 这才1929年 离34年还远着呢 |
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集中展现1929年9月20号到10月25号这三十多天内发生的故事：风雨飘摇的魏玛共和国各个派别的角力、扣人心弦的凶杀案、报社媒体的被打压、独树一帜的影视作品、股市的大跌、揪心的男女主感情线。这一季更丰满的女性角色很是亮眼。紧张、刺激，人在动荡的历史潮流中漂泊，无助以及寻找希望的出路。期待下一季。 |
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结尾的那个股市崩盘部分，毛骨悚然，不谢。格蕾塔案末尾的刑场救人失败剧情观感很惨，魏玛共和国末期死刑居然还是刽子手手动用斧子斩首，同为字面意义掉脑袋，我还是觉得断头台那架子效率高有保障更人道。女明星谋杀案的揭底人物，其过于刻意的戏剧化的牵强定位，是为了借其口让主创讥讽一遍警务体系吗，包括灵媒探案哈哈哈。剧中拼拼凑凑最后拍出来的那个电影是非常出彩的点睛之笔。从第一季起，这个剧最好的地方都不是明线的揭示阶段，而是它不遗余力地去铺开背景，描摹细节，放置人物，搅动暗流，拼搭魏玛共和国末期浮世绘纸模，而雾气蒙蒙金属感、迷幻电子乐气质，相对阔绰的各类调度和个性化的导演风格，是模型拼搭的重要保障。然后还要继续拍是吧………镶金喷香氛型美丽裹脚布第四弹……记得在我把之前剧情忘光前播出来。 |
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到最后Gereon和Lotte只亲过那一次，本cp粉丝实在是不满意！美国一个月内第四次熔断之际看到该剧结尾，不得不感叹人类世界就是一个不断循环的闭环 |
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场景很考究，年代还原的也很真实，但总是感觉没有前两部好看。 |
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山雨欲来，大厦将倾，末日降临之际，绝望与狂欢并行。机器人的意象简直是日后第三帝国螺丝钉和大屠杀的预言——现代性技术和科层制同原始的野蛮及欲望的混合体。连环杀人案的凶手则像二战的隐喻，自视甚高且自尊受损的疯子，威胁和利用了利益受损者，将仇杀化作无差别的屠戮。剧中的电影映射着魏玛共和国的分崩离析，本剧亦诡异地同当今日趋撕裂的国际局势互文。政治漩涡愈演愈烈，原本不问政治的男女主角，也被迫裹挟其中，逃避空间逐渐萎缩，没有立场也不得不为保护朋友而选择立场。原以为会是关于平庸之恶的诞生记，现在看来它更像是西西弗斯式的抵抗，爱、真相、善意与艺术似乎脆如碎瓷，遑论扭转即将到来的黑暗时代，却是守住最后底线的微光，人因此不至于异化成齿轮，哪怕眼下注定失败。 |
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有一些德式taste我还是挺隔膜的，但总体而言足够优秀。希望国剧也能拍出好看的中国的1920年代啊。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（９／１０）第3季分成了女明星案、格蕾塔案、金融危机三条主线，也都在最后一集得到收缩。其中女明星案看起来最为脱离系列主线，但观完本片后却发现这条线是系列的主题，那部命途多舛的电影就是本季的巴别塔，各派势力都在无意中为这部电影的剧情和演员变动绞尽脑汁，而电影完成的那一刻，人员早已不是最初的人员，最后的赢家也换了人。当然，另外两条主线也同样，很多人都在为欲望大打出手，但最后的赢家却不一定是最初搞事那几个。另外，夏洛特好惨，本季烦心事就属她最多，被搞得最后几集脾气越来越暴躁……（然后，我想吐槽一下：德共线这季摸鱼啦！） |
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黄金火车皮驶入法国后，1929年的德国又是怎样的乱象？片头画面已确定表现主义风格贯穿本剧，剧情始于表现主义电影女主角暗杀案，以1929年黑天鹅事件和PTSD虚实结合的乱象、下水道恐怖巨轮历史隐喻为结束，电影成功的喜悦掩盖了数位女演员死亡的悲剧与警局案中案的耻辱，与经济危机呼应。其他数位女性角色都有时代代表性。经济泡沫中的魏玛共和国全民富裕的假象，只有大少爷(原型蒂森家族)头脑清醒，可惜克虏伯并没有代表出镜，其他原型：历史上大名鼎鼎的刑警佛陀格纳特，首届摩纳哥大奖赛，罗马咖啡馆，神秘复活的哥哥化身斯密特医生(原型犯罪读心术)，总理施特雷泽曼国葬，律师汉斯利滕……格兰茨辛斯基第四季上线。 |
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凶手揭晓的时候惊了个大呆 Greta行刑之前的紧迫感让人完全透不过气来 三季了啊才拍到1929年，不敢想接下来二战开打这个没有政治立场只有职业理想的小警察会有什么样的未来等着他。仍然是荧幕上最喜欢的女主和最棒的剧集 期待高水准的第四季 |
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水准还行 就是感觉不像前两季跟历史背景那么强 放在这个背景下演单纯罪案好像没有那么特别了 |
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FIX字幕侠。原来一切才刚刚开始，一切为了统一，一切为了集体，一切为了我们的人民，魏玛必然崩塌，元首再不上台就不看了，电影艺术是时候直面生活了， |
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明明是一战后的时代剧，和唐顿前两年的电影应该是差不多的时代，但这部剧里面所有的剧情，无论是生产力关系、社会结构、人际关系还是一些心理学刑侦学用到的专业理论，甚至是男女主的人设，和他们的娱乐方式，都令人感受到一股强烈的现代感，一股“上帝死了”，旧时代瓦解下大家都手足无措但依旧坚定活下去的现代意志…… |
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不如第二季，嫂子这个角色完全可以去掉，案件收尾也挺无力的。男女主还是挺有看头的。 |
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第九集吻戏怎么拍得这么甜 我倒回去看了好几遍！ |
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真好看啊，男主靠着门框的那一笑好苏。男主真的很耐看，女主也是有血有肉个性鲜明，第三季了cp终于发糖了也是不容易。节奏很好，多线并进。颓败时代最可怕的是内心扭曲的小人物。下一季快点出啊！ |
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跨年看完，唏嘘不已。第三季看似回撤到单纯的案情推理，实则像万花筒一般折射出时代精神的种种幻想：癫狂、催眠、通灵术、表现主义电影、早期赛博朋克与“新人类”（施密特医生就是那年代的马斯克？）、大萧条、历史的巨轮。大时代波谲云诡的动荡前夕，小人物的离合悲欢身世浮沉，这一幅魏玛浮世绘实至名归。亦开始对男主另眼相看，他并非毫无原则，作为jc/公务员的绝对中立性便是原则，是普鲁士传统的延续。女主则感情线几乎3/4被虐，希望第四季该cp有个好结局。此外很多细节折射出女性地位的提高；Esther的电影也致敬了《大都会》…这些细节，会令每一个belle epoque精神居民心神激荡，同时感到幸与不幸吧。 |
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故事不如前两季流畅，本季结尾以大萧条收场，可这一季却感受不到那种末日来临前最后疯狂的气氛。Greta案撑不起足够维持整季的麦格芬，我原本还期待能看到柏林地下世界的明争暗斗，结果故事的主线却是黑帮老娘舅？ |
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这剧，有一点牛逼：每个女性角色都很了不起，都是独立又丰盈。 |
