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灵魂终将被渴望所替代。 |
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绘画、雕塑、影像、声音、骰子、玩具，各种细思极恐叫人毛骨悚然。一直觉得阿姨陷入这种境地好可怕，但最后阿姨搞头发那个动作又忽然觉得她才是变态。这怎么会是“comedy of innocence”啊！？ |
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古典式惊悚…感觉又是一个需要用精神分析重新打开的电影。 |
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墙画《所罗门断案》点睛主题，某些关键信息的缺失让这个曲折悬疑的故事变味为神秘邈远；旁枝逸出的细节使主干情节不受人为（导演）控制，如骰子及主人的微妙出场，如叔叔的玩具执念，这些秘密即使在流动的镜头游移里也无法被阐释；21世纪后的作品较多出现倾斜扭曲镜头。 |
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结尾说“你将有一个父亲”感觉整部片就是拍反了才有这种魔幻色彩，两个女人在无血缘的情况下都因为小男孩的童真哄骗就认同了自己的母亲身份，这分明是男的基因焦虑。还有女仆那个角色，男孩的摄像机只对准母亲（很像精子的含义）而不对准年轻女仆，女仆玩娃娃，和男主人偷情，一个人在房间里不停扔骰子计算概率（像在备孕），而且吃饭不能上桌，仿佛在表示女性只有成为母亲才能获得社会身份的认可，以此再去暗推两个女主抢孩子的痴狂。装神弄鬼地倒是看出来男不能掌握生育能力的恐惧了。简单祈愿一下只由母亲们组成的家庭和所有男宝妈都有弑子倾向。 |
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母爱蛊惑 |
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一贯的魔幻，流动的鲁兹 |
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《纯真曲》最终超越了一个简单的神秘故事，上升为对存在本质的哲学思考。影片不断质疑什么是真实，什么是建构。卡密尔是真的被死去的保罗"附身"，还是创造了一个幻想来应对某种情感缺失？两位母亲是真的相信各自的版本，还是在利用这个孩子满足自己的心理需求？影片结尾的暧昧性是其最大胆的选择之一。没有传统的解决或解释，故事在关键问题仍未解答的情况下结束。但它忠实于影片的整体哲学——有些谜题没有答案，而生活的意义可能就在于与这些谜题共处。 |
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+ 镜头调度得心应手 |
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2004.05.06 |
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纯真的谎言 |
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nod |
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谜底把这部电影整黄了 |
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镜头的移动，老鱼好美，Jeanna最后老鱼去找她的时候演的好棒，眼睛好漂亮 |
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母题是“为什么你想要第二个妈妈？”要注意的是电影里完全被隐去的东西，也就是目光应该放在电影发生之前，而不是现在进行时，因为那里才是这部电影的核心以及它最恐怖的地方。 |
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溺水的童年与身份认知混乱，卡蜜儿·克劳岱尔与保罗·克劳岱尔的姓名隐喻，资产阶级的迷宫与腐烂的家庭核心，驾驭虚幻（irrealidade），数字媒介与精神分析，林奇式的lost highway叙事，《所罗门的审判》，无限接近双峰的观感。 |
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拉乌鲁兹擅长用物件镜头（油画、雕塑、骰子、玩具等）来起到暗示作用，摄影机只到最后才揭露出两位母亲地位的变换，由儿子选择，与水有关的意象（雨、河流）又联想到《恶魔》，埋在水底下的阴谋感，移镜和音效更是营造出极为恐怖的氛围，够吓人，够心理惊悚！ |
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22/2/25 |
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有点不适应。导演访谈里说，这类似于唐璜的儿童版。 |
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huppert的气质太好了 |
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被选择的和不被选择的母亲、现实记忆和DV记忆，就像盐和水在大海里一样汹涌。 |
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时空的扭曲，人为的阴谋，一些物像的隐喻略微惊悚，进化过的夏布洛尔的感觉 |
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典雅而惊悚的气质倒是不错的 拉伸扭曲的画面或许是拉乌鲁兹的特色？在里斯本秘境中也被使用，整部影片有一种古典美，但是符号类的东西又有些太多，显得有种怪异，逆向的亲子关系也算是有点意思吧 |
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流 |
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Raoul是那种我非常欣赏的导演，那种在他的领域做到极致的人。古典，文学，绘画性，诡异配乐，每一部电影都有独特的结构，但都能找到只属于他的有辨识度的美学特点。不仅是导演，还是一位美术史学者。 |
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玉佩气质太好了 |
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老头有意思 |
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我没看懂。 |
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所罗门的审判，两个妈妈诡异了,孩子才是始作俑者。 |
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原本应该是个A级的故事，可谜底揭晓后却隐隐透着B级的成色。调度好极了，于姨的表演让角色更加丰富。 |
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古典气质浓厚的惊悚片，看完之后不知为何有一种毛骨悚然的感觉。 |
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3.0。 |
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纯真的孩子，令人感动。 |
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各种细节和隐喻都让人毛骨悚然，尤其结尾。一切表象之下，他才是始作俑者。哪有这样的纯真曲，害怕。演Isabella的女邻居后来在将来的事演了阿姨的妈妈，哥哥和阿姨合作了6次，后在Elle里演前夫（看于阿姨的第49部打卡） |
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看得我脊背发凉 |
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#第一部劳尔·鲁伊斯#很像哈内克，对中产阶级的刻画、数字影像（DV镜头）、悬念的揭露。 |
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这倒霉孩子要是生在意大利家庭，揲一顿就完事了；拉乌尔断言式的台词风格，配乐风格都很有特色，可惜剧本拖了后腿 |
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没懂啥意义 |
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4.0 |
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“卡米尔喜欢弄坏他的玩具取乐”，从某种程度上，他也是这样对待母亲的，因为他在玩一个寻找妈妈的游戏。亡灵附身是预谋的骗局，而手持DV拍摄时的卡米尔才最真实，镜头记录下他的交谈对象和所思所想。孩童的“纯真”，令人可怕。 |
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电影不仅是悬疑片了 某些时刻甚至有点恐怖 小演员和于佩尔的表演都非常出色 结合imdb的影评 原来两个妈妈是女主的双重人格 兄弟Sergi其实是精神科医生 儿子早就溺水去世了 |
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直到结尾任然看的云里雾里，导演个人风格很突出，原本一个普通的悬疑片在流动的长镜头，古典音乐和各种隐喻的包装下竟有了一丝魔幻的感觉。 |
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1.两个母亲，一个孩子，《所罗门的审判》之画对应剧情的主意，然又有所不同。一如影片译名《天真的谎言》，不论哪方的母亲在故事之中所建立的“恶”与“贪”都非至极，相反却是看来无辜的孩子才是罪魁。2.从曲折离奇到荒唐妄诞，最后一股寒气直上背脊。拉乌·鲁兹一贯强调对白存在于影片的隐喻性，处处细节皆有谜团烟雾的缭绕:雕塑对望《所罗门的审判》是否指代区别于母子三人的第四人参与？联想电影中叔叔的玩具执念，或拥有艺术创作能力却以女仆为兴趣而工作的伊苏（导演给出了些许女仆和男主人的暗线）；DV镜头下着添虚化的“事实纪录”和于佩尔结尾的怪异举动；女人对于墙壁涂鸦作以“孕妇”诠解，及溺水儿童亡灵的真假。3.穿梭房间的平移长镜&部分扭曲镜头延续至《秘境里斯本》。 |
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研究半天还是不懂，到底是熊孩子恶作剧?还是鬼魂孩子附体梗?还是死了孩子的母亲性格变态？ |
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鏡頭畫面很古典主義，長鏡頭的緩慢移動渲染了陰森不安的氛圍。物件有隱喻色彩，古老的別墅，陰雨連綿的天氣，墻上的《所羅門審判》，流動的湖水，小男孩的攝像機里模糊的影像。每個人物都顯得焦躁而神經質。所有這些再加上從開始就荒誕離奇並越來越陷入混亂衝突的劇情，典型的"法式文藝驚悚" |
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。。。。懵逼着最后十分钟背脊一凉。。。。最后的最后前我还以为这部终于能看懂。。。。 |
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他不确定自己是否有妈妈，他说妈妈去了剧场，就再也没有回家。
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我想要幻象，于是有了幻象。you like it or not, who pays... |
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今天终于看完了这部 尽管是480p但引人入胜的情节可以让我忽略。开始就看到了两位熟人 和Huppert有过合作 两位也一起出演过夏日时光。对于一个母亲而言可能最悲伤的事儿就是自己孩子对自己说你不是我母亲 我还是不太确定卡米尔是什么情况？但是看得我还是毛骨悚然 冷静的对话 时不时穿插的dv 还有配乐都会让人感到害怕…开始时餐桌上的对话 卡米尔问Ariane我出生时你在哪儿 感觉也是在为后面埋下了一个伏笔…整体可以三星 但是Huppert的气质和演技 可以给四星 |
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用所罗门的审判直接点题，前半还觉得氛围营造可以后面就多少有点不明所以，许多线索也并没有延伸出去。为什么会叫comedy……但这里面的于佩尔真好看啊！ |
