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影首片名处，刘晓庆再度走向紫禁城。上次坐着花轿，叫慈禧；这次背着背篓，叫春桃。可身份巨变无碍内心依旧强大，以至草帽背篓造型更像孤独游侠，捡着破烂照样主宰一切，让男人从洗澡水到捶背紧着服侍，虽然姜文的角色这回不再姓李……PS给无腿丈夫配音的听上去好像是雷恪生？ |
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一女二夫，女权爆发 |
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画质不好，黑乎乎的... |
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看看咱们中国的一女二夫的故事吧，比起60年代的法国人，这个民国版本奔放不足，厚实有余，法国人求青春叛逆，中国人求伦理良心（也用了姜文和刘晓庆的身体来做戏），终究讲的是破除窠臼的人的解放。结尾有不真实感，坚定的女性主义立场总给人恨不得回到母系社会的感觉。 |
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女性主义电影，故事发生在上世纪30年代，原作也受到了易卜生《玩偶之家》娜拉出走思潮的影响。春桃虽然是个捡破烂的，但有着强烈的独立人格意识，不依附任何男性，不为道德规范所绑架，同时也明白情与义，宁可3个人一起搭伙生活，遭受社会秩序的冷眼与嘲笑。无腿超人曹前明，残疾人运动员，和电影中自强不息的角色如出一辙。影片中给刘晓庆的春桃设计的拾荒女人物造型值得一提，破草帽及特有的背筐，寓意深刻又富于造型美。第三代导演凌子风的风格细腻平淡，但富有力量。 |
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“你将来有钱了准娶个洋媳妇儿！” 后来的事情大家都知道了 |
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振聩内地影史的女性宣言——“我谁的媳妇儿也不是，我是我自个儿”。 |
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资料馆2014.12.24.7pm 修复版。首尾红墙外经过的女人，中国寓言。最后的唱词有两遍既有带了“洋”的、又没有带“洋”，背负历史的重负、却也要在新的历史条件下生活。每幅画面都表意清晰（刘晓庆在双人景别中永远更高），完美地塑造了父权制度下的坚强女性。配乐略烂，但音效设计（如蝈蝈）很好。 |
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这才是庶民电影该有的样子，凌子风导演改编小说还是有一手的，老舍、沈从文、许地山都被他改得有声有色，宋丹丹、姜文、刘晓庆、斯琴高娃、张丰毅这些当时二十多岁的年轻演员也很扎实，带着光泽，神采奕奕。《春桃》里的李茂直接找了残障人士出演，这个真是厉害。片子不是说一女两夫的庸俗故事，而是在讲混乱贫瘠年代的朴素感情，底层小人物的善意互助、惺惺相惜，好死不如赖活着的顽强生命力。一个捡垃圾的女性，有一颗金子般的心。 |
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当年刘晓庆那种健康蓬勃又妩媚的美真是迷人，“我谁的媳妇儿也不是，我是我自个儿”。 |
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资料馆修复版：国内女性题材杰作，细致去展现三人共处一室的前后挣扎，情绪迸发点到即止，令人倍感惊喜于导演对生活细节的丰富展现，不仅让这部小格局影片展现出当时老北京城的民风，也让观众自然感受到春桃面临的生活困境与抉择，结尾很妙，痛苦在最后一刻爆发，曹前明本色出演太深刻了。 |
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修复得真俊，凌子风所爱拍的极强又极善的女人。BUT，这片的看点难道不是正处在蜜月期的刘晓庆和姜文吗！ |
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刘晓庆和姜文演出了活生生的肌肤之亲，像被迫丢到一个假定情境里的真人。寓言太硬，像舞台剧，但还是好，精彩、漂亮。哈德门的广告，岔曲《风雨归舟》。 |
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算女性电影，春桃既否认和李茂早已成过往的婚姻，又拒绝刘向高管她叫“媳妇儿”。她不属于任何男人，拒绝婚姻枷锁，只看重情义，是穷苦人之间的帮衬。这也是“三人行电影”，承载着仨人如何活下去的问号结束，让观众自个儿去寻思。 |
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原来，王全安的《图雅的婚事》是从这里脱胎换骨出来的~ |
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承袭导演一贯的戏剧张力，影片节奏在剧情的拉扯之间充满魅力。故事很大胆，在当时必然是极具挑战的尝试，而影片的一些尺度即使放在今天都不是很好实现的。故事和《图雅的婚事》主题相似，只是影片探讨的人与爱的关系和态度显然走得更远，更让人唏嘘的是此片早之十几年。 |
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春桃很复杂，一面是自个儿的事自个儿决定，一面跳不出礼教牵绊，层次差不多到了，又差一口气。但她仍算强韧。那么多碎嘴邻里，比贫穷要命。向高真心憨厚，姜文很赞。刘晓庆细节到位。找李茂演员下了功夫。修复版很鲜艳。三星半。#北影节#说话与手机亮光同样避不了，过道小孩一直弄塑料袋更要命。 |
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以许地山原作为底本的这个由凌子风在1980年代末拍出的故事，跟《小城之春》等关于春天、觉醒和性解放的故事一样，都有一种比詹姆逊的理论虚构还要真实的民族寓言属性，这里面所体现出来的名实之争，纲常名教与生活的自然状态之争，在五四新文化运动和八十年代新启蒙的语境中都有各自的指涉，然而却巧妙地通过对同一个文本的复写叠沓在一起。英国写实小说的鼻祖之一笛福也写过《摩尔弗兰德斯》，把二女共侍一夫的故事转换为圣经中来自原始遗民的纯真生活的描述，也许许地山的本意也是如此，在中国人能够接受的对谦让、仁恕的理解中，渐变地对苛刻的文化观念进行改造。 |
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我从来都认为刘晓庆才是老一辈女星中最美的，浓眉大眼，额头饱满，颧骨圆润，个头不高，举止透着伶俐振奋的精气神儿，这就是中国女性美的代表，《春桃》就是刘晓庆对自己的完美演绎。
但有人给这部电影打上一个“女性主义”标签是非常恶心的，这不是什么女性主义，它就是人的主义，如果要用一句话来提炼这部戏的中心思想，那就是——情和义，值千金。
春桃对李茂是义，对向高是情，情和义孰轻孰重？其实没有轻重之分，李茂和向高都对春桃有情，又对彼此有义，所以一个离家出走，一个宁可上吊自杀，都想成全彼此。最后谁都放不下春桃，在一条巷道的彼端三人相望。
对于善良的人来说，人生总是充满两难的陷阱，“我谁的媳妇也不是，我是我自个儿”不是个性的宣言，而是一颗忠贞的灵魂艰难的呻吟。 |
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1988年拍的一部发生在20世纪30年代中期北京城的三角情爱纠葛故事，民国新风气后战争前略显平静的老北京城和老北京人那样儿和那状态，历历在目！姜文和刘晓庆不仅是入戏很深。 |
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三人行还是他好，那个哈德门的广告画还挺搞的，女人当家或男人太窝囊就这样。开场生活的细节真细致，后面节奏就不好了。老北京的胡同是在厂里拍的吧还原的不错，就是打光有那种棚拍的感觉。首尾故宫的象征也有些生硬，关系的隐喻很强表现得一般。为曹前明和精致修复加一星。 |
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「一妻两夫」的故事类型在当时中国的环境中可谓先锋，同样还有如今看来依旧鲜活无比的女性自觉意识，而最终以悲剧收场不过是延续至今无解的困境一种时代特征，还有老北京的各色小人物比起城市风俗更加深刻，8、90年代中国电影中的气定神闲也让如今观众不禁唏嘘。 |
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第三代导演凌子风作品，姜文做演员比当导演强太多了 |
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曹前明身材真好，上半身肌肉发达。更喜欢姜文在《红高粱》中的表现。更喜欢刘晓庆在《芙蓉镇》中的表现。中国电影界的异类：姜文，优秀的演员和风格独特的导演。https://www.bilibili.com/video/av26620114 |
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春桃真的是好坚强的女性，相比来说，两个男主角却一直优柔寡断。春桃是大胆坚定追求自己幸福的人，但处在当世，还是艰难，但她坚定的眼神看得人感动。另外，是不是没有旁人不明所以却说三道四，三个人一起也可以很幸福？是不是心里足够坚定，不被旁人左右，别人就夺不走自己的幸福？如果不够坚定，不够勇敢，是不是只能靠逃避来重新开始？春桃给了我们一个坚定的答案，一个哪怕现在，也是没人敢做出的选择。（茂哥的那个演员本身就是残疾人吗？没有腿看着跟真的似的） |
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北影节第一场，电影资料馆14年修复版的拷贝。比想象中好太多，虽然有些技术上的问题，但其所表达的女性主义精神今天在国产电影中已经见不到了。姜文和刘晓庆在电影里如此般配，现实中却已是陌路，世事的无常善变，电影默默记得。两声叹息。 |
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哈德门广告“还是他好”，姜文和刘晓庆的对手戏溢出来的情欲感，蝈蝈和晚香玉。“谁的媳妇都不是，这会儿我是我自己，我要干什么事也碍不着谁”，“我可不能由着你们扒拉”，真大女主晓庆姐说话真的句句在理啊。春桃看着就是个能干人，就算是捡破烂营生也能把家里收拾得干净，衣服穿得整齐白净，三个人开公司这想法也是厉害，苦难又善心。隔壁傻子的老婆孩子真惨，吃不起饭被人欺凌，要养孩子还要照顾傻子丈夫。结尾两个男人的归来还是会有一妻多夫的生活困扰问题诶～尤其是在一群嚼舌根的邻居眼皮底下生活，户主还得写男的父权社会。
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刘晓庆展现肉体，拍的挺美。电影像是个先有问题后举例编了个故事的两难式选择题，故事编的还不够有趣，细节也不够丰满，问题本身倒是挺值得琢磨。 |
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三部曲最后一部，戏剧功力。 |
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冲着刘晓庆看的老电影,意外好看. 讲了个简单的一女二夫的故事. 都是大时代下悲惨可怜的小人物,各自有着对彼此的善良,大家都想结束这种奇怪的三角关系,可惜生活的压力又让人难以选择.开放式结局让我很想看看原著. |
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戏剧的矛盾冲突设置的非常好.老北京的味儿很浓 |
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【中国电影资料馆展映】平安夜看了一场好电影。修复版画面非常好。导演对女性强势洒脱一面的展现非常独特。刘晓庆姜文的表演张弛有度，水平不俗。一妻对二夫的题材即便在如今也难以拍好。成片如此已然很出色了。但片中三人的关系还是有些流于表面。是为遗憾 |
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刘晓庆阿姨还是适合演底层的劳动妇女，真的好！ |
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无论什么人，只要在活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点笼罩着你的命运的绝望……但同时，你可以用另一只手草草记下你在废墟中看到的一切。因为你和别人看到的不同，而且更多。总之，你在自己的有生之年就已经死了，但你却是真正的获救者 |
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继芙蓉镇之后，姜文和刘晓庆续演“黑夫妻”。曹前明饰演的李茂因为身体残疾和强壮的身体在电影里很吸引人的关注。这个时代杯具酿成的三角关系在挣扎痛苦后，三个人重又走到了一起，但这样准开放式的结局忽生一种回避戏剧冲突解决的感觉，稍显无力，害得我老妈看完一直在问我片子是不是结束了。 |
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从题材、人物方面选择了他（凌最熟悉最喜欢表现的老北京底层的、普通的、小人物的生活，表现他们在旧社会复杂环境中的挣扎与欢乐，尤其侧重表现他们善良的本性，他们顽强的、旺盛的生命力和乐观、向上的生活态度。……通过①复杂的人物关系、独特的戏剧情境（“味儿”）②情景交融，人生的体验与自然环境的气氛、情调融为一体③风土人情味儿浓……（观众）更欣赏复杂的、多侧面的人物性格与复杂细腻的感情体验……//舒晓鸣.中国电影艺术史教程1949-1999[M]189-190 |
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还是比较喜欢中国老电影，质朴真实。这部片里还展现了三十年代老北平的风貌，那时的故宫那时的胡同那时的四合院都是那么的有质感。 |
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两男一女同炕，不能抛弃名义上的缺腿丈夫，又不能舍弃多年相依的实质上的丈夫，一在胡同首，一在胡同尾，是始终困扰春桃的难题，就算到了影片结尾也无力解决，引申出去，一个是社会强加给中国女性的枷锁，一个是她们极力去追求的属于她们自己的幸福之路。 |
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故事背景与《我这一辈子》一样，户口制度很严，一个“死去丈夫把家还，改嫁妻子怎么办”的故事，不一样的是这个回来的丈夫已是一个失去双腿的残疾人。三个人生活在一个屋檐下，闲言碎语和平静下的暗流都让人内心涌动，而贫苦的时代更是让他们别无选择。人性，在命运和时代的双重碾压下无声的哀嚎。 |
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故事不特别，重在春桃对残疾落魄的李茂不离不弃的心情和刘向高对春桃真挚的爱情。 |
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镜头很美。情深义重。如此苦难又如此心善。有神性的美。 |
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刘晓庆和姜文般配得很，恋爱婚姻以女性为主体，承受他人眼光抵着糟粕生活，春桃这个角色不被左右不会转弯让人看得很佩服 |
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前面表现的都很细腻，但可惜烂尾了。当三个人聚在一起时，便出现了谁离开的难题，可观众期待了一个多小时，最终竟然留下悬念。给观众留悬念的好电影有，可是这种本来就靠悬念支撑起的电影，最后没有解答，恰恰暴露了创作者能力的孱弱。前面的表现都很好，凌子风对人物的执导与刻画，都是十分优秀的。刘晓庆和姜文的表演搭配也令人叫绝。如果有一个较好的收尾，可能这部电影会提升到一个相当高的层次。春桃背负着背篓，恰恰象征着旧社会女性的苦难，在男权体制中负重前行。男子可以三妻四妾，男女对调之后，便说三道四了。春桃背负着残障的丈夫，秀子背负着傻丈夫，没有健全的男子家庭，她们只能任人宰割。在男权社会中，女子有着天生的无力。可惜，电影没有给出解决的答案，十分可惜。 |
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我懂得你们说对刘晓庆zqsg黑不起来是什么感觉了。太美好，太可爱了，每一帧都是灵动娇嗔的，甜啊！好甜！电影本身，帅得不行。 |
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不管春桃、夏桃、秋桃、冬桃，只要香甜可口，就是蜜桃。 |
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刘晓庆一直是我眼里“斯嘉丽”——性感而独立，聪明智慧又温柔善良！可以“玩弄”世间规则，也有自己的规矩或操守。
无论是《芙蓉镇》，还是《春桃》，乃至电影版的《红楼梦》，刘晓庆的演绎，总有她自己的味道——不认同“男性”，但“不得不”借用父权；懂得自己的“价值”，又不屑于这种“被凝视”的价值！
此片中两个不健全“男性”对女性的“主权宣誓”，更有意味！姜文的出走与“娜拉出走”形式相似，结局如何，可以猜得出来、猜不准确而已！
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矛盾冲突太表面和强烈了，容易太有戏的意味。我还是喜欢隐秘一点的表现方式。 |
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这样的早晨，她在清冷的小巷哭着，犹如桃花在枝头摇曳。看了，很好看 |
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“男人娶五姨太都没问题，女人嫁两个可就..."凭什么呢？主演演技太精彩！ |
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一直觉得刘晓庆和姜文挺有cp感的，几部作品看下来 |
