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疲惫生活,万劫不复。极端的机械性令人惊惧,却也是生命中绕不过的常规话题。25岁的法斯宾德学会了用粗暴的摄影机进行表达。 |
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我们如何拯救自己已经不在场的生活? |
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本来以为又会是社会和人际关系问题,没想到这部更多讲的是R先生的心理问题。另外不同与以往大量固定长镜头,这部里面出现了大量的手持长镜头,有那么几个瞬间感觉就像在看Dogme95,这些镜头对人物的心理活动刻画和暗示都非常有效。这部表演和调度也没有那么舞台剧的感觉了。 |
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电影用大量时间展示R先生的枯燥生活,无论是同事间的无聊笑话,还是朋友间的机械寒暄,都被摄影机客观记录,最有代表性的是R先生去唱片店找唱片,显得那么格格不入,所以看到结局才会觉得意料之中。 |
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体验式电影。观众跟着R先生一起感受他的生活——一种没有尽头的窒息沉闷,就不难理解他为何杀人了。 |
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老法早期我最喜欢的一片,风格实验之作,有点类似DOGMA 95呢.. |
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当你拥有舒适的家,美丽的妻子,容易走神但是聪颖的儿子,漂亮的房子和不错的收入,你还缺什么呢?但是你的生活琐碎而波澜无奇,你与旁人靠近心却孤独无比。日复一日,欢乐被重复成一件无聊玩意,你生活的意义在哪里呢? |
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很好奇法胖和芬格勒在实际拍摄时闹得有多不愉快,补一种“法胖只是挂名实际上没到几天片场”的说法。如果是这样看待这部的心情立刻变复杂了|20210514自制中字重看,动完手安排背景音乐放Stand by Me…够狠|202103读《法斯宾德的世界》补充:本片耗时13日拍完。在法斯宾德的作品中,焦虑不安最终常转化为暴力血腥的行为|不需要故意不把他放在画面中也能感受到他的痛苦。目前为止最爱的一部法斯宾达。看之前就已经被题材收买,恰好我对家庭的剧烈反感也严丝合缝体现其中(总之十分满足我对反应中产家庭男性焦虑影片的喜好,and R先生可真是多方面地讨人喜欢( |
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明明是很多人的日常,放到电影里就变得琐碎沉闷难以忍受。冗长的长镜头,乏味的固定机位,对打镜头的缺失象征着交流的缺失。一路催眠到最后,连R的爆发也不能让人兴奋起来,变得与日常琐碎无异。有个改编舞台剧,让所有人都用固定节奏走路说话,最后再让R用这种节奏杀人,真是抓住了本片的精髓。 |
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第26部法斯宾德,也是追的最后一部法斯宾德。
此片从开头到结尾花了一个多小时的铺垫让R在隐忍中爆发,可这一个多小时中充斥着大量无聊的台词使人厌烦,最后R爆发的镜头太过于平淡随和,不够有力 |
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法斯宾德呀~先锋派呀~看着就觉得粗制滥造呀~原来人家是故意的呀~好奇怪呀 |
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开头的四个笑话真棒 然后饭桌沙发闲聊戏比 Puiu 拍的更真 因为冷漠完全不提供戏剧性观察 Raab 心里话的外显化写照 有个声音在喋喋不休的说滑雪 Stem Schwung 还 有雪板的话我也想削了那个存在 p.s. 根据 Schygulla 所说 法斯宾德只去过片场两次 完全和这个电影没关系 纯挂名 2333 |
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日常生活场景某种压抑的情绪从嘈杂的电视和女人的絮语中变得疯狂,看似冷静的,变得极端。情绪和节奏处理得恰到好处。 |
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1.我们应当如何面对,自身情感的匮乏、极端的社会和人际关系,以及按部就班的机械人生。法斯宾德通过家庭/工作/聚会场景的反复呈现构建R先生枯燥苍白的疲惫日常,借由前70分钟令人灼虐的生活断章和无意义对白铺垫最后的情绪爆发,展现平静常态下隐藏的汹涌暗流(以身临其境的极端体验反思人际交流之道)。2.唱片店找寻卡带,诙谐氛围和动听的音乐/公司忙碌之中唯有打字机滴答作响;生活的写实较比杀人时的写意(给作为凶器的烛台点火)。3.一场一镜,大量手持拍摄的运动感致使本片在舞台剧风格强烈的早期作品中独树一帜。 |
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首先翻译有一点问题,run amok虽然是德语的直译,但是laufen Amok是固定搭配,持凶器狂走滥杀无辜,显然要比英语的意味高一层。这个男人在沉默中爆发,然后灭亡。法斯宾德真是耐心十足,用看似毫无章法的非逻辑叙事,在碎碎念中把你杀死。 |
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3+ 平淡庸常的中产生活 在法斯宾德这里 细细白描每一丝无趣 就连静默中的爆发 也没有戏剧性可言 但是 即便你和我不能够认同 也不难理解这种貌似无端的走火 世界太疯狂 上帝先让你灭亡 你是个胖胖笑笑的好好先生 带上大家一起徜徉 ps 平光+手持+最后一个长镜 |
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不堪忍受。 |
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7.0分 早就猜到会是一部《让娜迪尔曼》式的电影,大概阿克曼也确实从此偷师不少。法胖太懂怎么拍开头结尾,但是本片主体的生活碎片其实经历了层层提纯,以至于它令人在心理层面“难以忍受”的程度下降,仅做到更枯燥。当然——不管从影像上还是内容上,也都耍了不少花招:我们的R先生有六成的时间都在画外;嘈杂时往往给远景,叽叽喳喳分不清谁是谁非,甚至谁张的嘴;坐谈时大量近景+手持,取景之逼仄十分令人抓狂;到底谁是在这工作最久的员工? 此外,近些日子通过多部电影总结出:他超爱冷不丁的给人物特写,但唯一make sense的还是《爱比死更冷》。 结尾大赞。杀人也没有破坏生活的节奏感!!! 放假最后一天我就想发个疯——从影片过半就开始后悔为什么不选择看《魔女嘉莉》… |
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不能說不到位,只是看到也想瘋狂殺人… |
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了无生趣的生活。与环境有点格格不入。别人作乐时你感到沉郁。
与人的交往是主题。R和店员,R和妻子,R和自己父母,R和邻居,R和同事、上司,R和自己一个老朋友,R和妻子的朋友。
生活的顶顶小事法斯宾德居然也拿出来拍。如果不结婚,少去那些结婚必要的应酬,这类悲剧我看可减少一半。
题目埋下悬念。好像是东德。杀人那刻我好像不认识这个人了,他只是一个杀人犯,杀女人和孩子。 |
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手持长镜头切换于不同角色之间,重复的脸部拉近/远镜头让漫无目的的对话更枯燥,纪录片式摄影承载着主角杀人心理的形成,拉近了观影者与影片距离,在座的各位,将来某日是否会有人在此牢笼的工作生活之中爆发杀人?这是社会必须应当做出改变的预兆。 |
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1.影片在整体氛围的营造上,无时无刻不将R先生进行边缘化处理,从极为突兀的开头,一群人从一幢大楼的后门出来,其他三人谈笑风生,而R先生跟随其后或者衬托其侧,通过在这一段小路上边说边走的长镜头里,显而易见地传达与观众R先生的苦闷源头,另外再加以又辆车驶入小道堵住R先生一群人的去路,而后又倒车退回,这种处理额外增添与R先生的“堵”,即被生活周遭的压抑。
2.同时,镜头语言在影片八十多分钟的表现R先生日常的生活状态时,无时无刻不将注意力集中在冲突抑或热闹场域里,被排挤开来的R先生。他在镜头前的表演,呈现一种无话可说的寂寞处境,他在生活中就是一座“饰演”的无人问津的雕像。
3.末尾的杀人环节,以一场一镜的长镜头方式,来在摄影机营造的空间内,不断加压,最后的杀人,都可视为是被压抑与折磨之后的归顺。 |
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3.5//首先得戒烟 既对身体好也不容易留下证据//作为人的存在感像烟灰一样被人拿手指一弹就会四散 确实没有什么意思//被磨灭了个性的人连杀人都挺无聊 是不是想以这样绝对的无趣来彻底宣布R先生的死亡 |
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3.5 整部片冷冰冰、機械般的日常,早期法斯賓達都在拍中年危機,徒留無聲的爆發。點播一首《請假裝你會捨不得我》。 |
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4.5,很强,对缺席的呈现是“进入人物内心”的电影化表达。 |
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2006.7.1,紀念燕子走出生活。選擇法斯賓德,隱隱是爲了唱進下落不明的擔憂(你懂嗎?所有我想說的話),但是那麽無力,輕易就給潤物細無聲的思念顛覆,亂了方寸.....讓你走是如此艱難老友,只是你留下來也不會有好的結果....... |
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8.0 本片中多人对话镜头多数情况下是先给一个主镜头,然后推进到其中一方的特写,然后停留在那里不轻易离开,这样不仅将不同阵营明显区隔开来,也让观众直观感受到被忽视或者是被厌烦的极端体验,同时也更加贴近现实中人与人之间无效交流的实质。 |
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R先生杀人是因为他家电视坏了!(不 找不到中字就默默自己用英字翻了。看了第一部法斯宾德呢。用烛台杀人前还认真点了蜡烛呢 还真是.. |
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建议在全世界的办公室和家庭客厅里24h滚动播放。直到有一天,有人突然认出,咦?里面的那个人!!原来是我哎!!! |
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理解这种焦虑之下的最终暴力。胖乎乎的R先生很可爱。 |
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砸下去终于安静了的那一刻,心情大好 |
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几乎是用对白组成的情节,晃动的镜头,营造出纪录片的气氛,平淡的推动着剧情缓缓向前,枯燥的生活和得不到宣泄的愤怒终于积蓄到顶点,一瞬间的爆发,5秒内用烛台这个神器秒掉3人,那么到底《R先生为什么疯狂地杀人》,虽然没直接给出答案,但看完我也有想杀掉在我周围的那些傻逼的冲动了!然后顿悟 |
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在长久的忍耐后他不被注意地融化了,内在的岩浆流了一地 |
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七十年代的社畜绝望的生活。也跟现在一毛一样。 |
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直接就是生活之痛苦的缩影 |
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為何 R先生黐咗線 - interior furnishing. |
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什么因素可以导致一个人自杀?不变?万变? |
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220422 生日重温,这片我印象很深刻的原因有两个,一个是属于我最爱看的那种题材,另一个就是R先生的处境,现实生活里我旁边就有一个,所以当初看到结尾的时候我脊背一凉,不会有一天我也会这么被杀掉吧,这种担忧从那时一直延续到现在。不过R先生很可爱就是了,他砸下去聒噪的声音停止,我也长舒一口气。200123 复健030.我最爱的题材,没有之一。给我的感觉就像dogme95版的第七大陆,去掉所有的戏剧化情节编排和镜头的美化,剩下的要多窒息有多窒息。R先生总是不出现在画面中,伴随着身边人的喋喋不休,没有反馈的交流,死水一样没有任何变化的日常,无法相信的信仰,太窒息了,连最后的杀人都这样冷不让你爽一下。 |
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日常的情绪逐渐叠加,如果不消解就会爆炸。拍摄方式让我感觉在看纪录片。 |
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激情杀人;撑死了4星。法斯宾德实在练习一场一镜么,真生活流啊 |
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rebel the absurdity |
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感觉和《让娜迪尔曼》有个前后对照。看到一半,女朋友去房间整理衣服了,她说,杀人了再叫我。我看啊看啊,等着叫女朋友。看见R拿起烛台,我大喊,要开始了!女朋友出来和我一起看。 |
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7,
零散细碎的对话,拼凑出了R先生,妻子和其社会关系。
生活不愁,工作稳定下潜藏着不和的暗流。
每段对话都能反应出一个不如意,妻子的冷淡与聒噪,公司场所的表面和谐,过往的美好回忆,儿子的专注问题。
最后的爆发也不无道理。
问题不能埋在心里,缺位的交际沟通和心理疏导。 |
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好想你啊R先生 |
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法斯宾德的1970年作品开启正式解放了摄影机自由,这部在形式上,没有规矩一样的正反打,虽然有着连续不断蚊子般的对话,全片用变焦镜头进行摄影机调度来抓人物情绪。说道格玛也谈不上,这个故事其实很北欧...待我看看《法斯宾德的世界》在了解了解。 |
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生活中点滴隐形的不爽都会默默积压在潜意识里最终变成一股很大的力量... |
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微妙之处在于前75分钟对白铺垫,后十分钟收场 |
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被生活迫瘋了的中產男子,一幕幕瑣碎喋喋不休的家庭朋友聚會,加上工作兒子還有最大的禍首妻子之問題,很多很多所謂中產及優越人士所形成的自縛冷酷疏離,最後形成壓力的爆發及崩潰,電影很有一種實況記錄形式的手法去拍攝,最後那段相當冷峻,理所當然合情合理,蠻不錯的早期電影 |
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出生在不同地点的一种空间上的"被困"与对比出的"自由" 不是外显的通俗疯狂 从头至尾都是一层冷冷的冰感 冷峻机械的秩序让人呆硬 一片死气沉沉 对话内容和摄像结合也引发一种感受时间流逝的厌倦乏味感 在几个空间内来回游移 人占据主要位置 面部表情与动作诚实 存在其中 无法逃离 睁眼呼吸 面前还是这些事物 怎么跳跃出去和关闭五感呢 使得观看时也从另一方进入了R先生的狭小世界 生活中这样的场景也是很熟悉的 同样这种第三视角的体验或许也是影片本身的一部分? 一同被困住 一同死去 不单只是R先生所面对的的呈现 想到"他人即地狱"? R先生的存在被周围的人所照射又已经空缺 安静冷酷地崩解并离开 |