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不一样的倍赏千惠子；不过夏子老师曾说过，好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的，比如倍赏千惠子，比如八千草薰，比如田中绢代；喜爱人到中年的高仓健，就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利；本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来.... |
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80年代经典，那个时候的日本很平和，在反思历史和生活。高仓健是那时候最优秀的男星之一，还影响了很多中国人，只是晚节不保，演了张艺谋的电影。 |
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倍赏千惠子一出场，全片都亮了起来。 |
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降旗康男是多爱北海道呢？一直拍不厌。一个行走在风雪中的警察，别人生命里的匆匆过客，女人们从不曾为你停留，下一站还是出发。 |
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一个男人的人生纠葛与爱恨情仇，是个很具商业元素的故事，但在导演降旗康男与演员高仓健的呈现下，故事舒缓，风格内敛，给人不一样的感受。很长的时间跨度，穿插着闪回与倒叙，角色众多，一不留神容易晕。
奥运射击选手与警察的双重身份，一面是目睹教练和队友在执行任务时被杀的愧疚，一面是行动中击毙匪徒之后被喊“警察杀人了”的心魔，这边“钓鱼执法”用妹妹引出逃遁的哥哥，那边却发现自己心爱女人的旧情人是自己多年追捕的要犯，是职责所在？更多是纠葛。
该片最成功的一点就是淡化了善恶，片中出场的几位主要角色，将对自我的认知和踌躇的内心摆上台前，使得角色格外立体，而高仓健和倍赏千惠子也演得格外精彩。白雪皑皑的北海道车站，是开始也是结束。 |
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结构松松散散的，好像在说谁的日子不是过得零零落落的 |
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影片以玲子和桐子作为节点划分，分别破获了开头两起的枪击案件的珍重，一个是有心，一个是无意，即使两位正凶最终被正法，英次的心越发没有归属感，从备受压力的奥运射击选手到警察的狙击手产生的身份落差，同时妻子、教练、妹妹、后辈这些生命中的人物相继离开，更是剥落了英次的身份标签，让他逐步成为孤家寡人。好不容易找到的心灵归宿桐子也因立场对立杀死情夫而分道扬镳。电影中的英次一旦产生亏欠就决绝地离开，几乎断绝复合的可能性，这也成了片中男人和女人的区别 |
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人与人之间过错而后悔的情感的集中讨论，背叛了丈夫却在离别时强做微笑的妻子，与前夫离婚却邀请他来参加婚礼的妹妹，与哥哥争吵后忍不住再次寻找他的女服务员，看见旧日心上人藏匿他在家中的居酒屋女老板，以及，背负了最多复杂情感的警察，对妻子的失望不掩对儿子的思念，对国家责任的尽心不掩他对不在母亲身边的愧疚，对教练死去的自责不掩他内心的犹疑，对正义的恪守不掩他对于罪犯的同情，对桐子的依恋不掩他内心的坚定，曾经被神化也被脸谱化的高仓健奉献出了极具层次感的表演，一个平凡的警察的丰富的内心世界，日本人的情感就是矛盾而又清晰。 |
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情绪还算是到位了~~~ |
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傻女那段太出彩，导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户，也真没看出高老头喜欢她到什么地步，也就是寂寞的一群人吧！老电影，花2个小时很值得回味一次。 |
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中文名居然是这么个怪异的字。我在imdb上面找了半天。很不错的片子啊，高中时候看的。 现在高仓健在酒馆里跟坐台的阿姨聊天的场景还记忆犹新。美国人说高仓健是亚洲的克林伊斯特伍德，真是没错。不记得是这个电影还是夜叉，最后结尾的时候，高仓健坐在渔船上面说，“年轻真好”。我现在也常常有这样的感慨。 |
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好人终将会失败的，不过是早是晚，一 向呆着脸的高仓健终于演技大爆发，那份痛苦和纠结，眉宇间的缠斗，心痛到底的深渊，就像机车小流氓说的那句：你不懂女人，已经表达了所有，所有的希冀和犹豫终不过是自作多情，不管在什么时候，不管遇到多么不同的人，那一瞬间的犹豫和不经意早就暴露了所有，再见吧可爱的大地，带着这份痛苦和忧愁，就是真理之奥义，真理为什么如此珍贵，为什么如此的被人们渴求，就因为这无尽痛苦的普遍性，那人生中永远等待的那一刻，那或许永远无法实现的那一刻，宛如天堂，在这里生与死无异。 |
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三幕戏剧结构，但故事讲得拖拖拉拉，情节上也没什么重大事件，每个人各自陷入各自的困局。不过开篇时前辈刑警被杀事件在结尾意外重现，导致主人公决定放弃辞职的念头。还有哥哥去世后，一直停留在增毛的铃去札幌等情节。喜欢这样的讲故事方法，不忘前面出现的要素，在最后阶段利落地点一下，就像因果业障一样。到了剧终再去思索片名的含义：车站作为相遇与离别、重逢与启程的交汇点，是各种故事发生并交织的场所。顺带一提，高仓健与倍赏千惠子在戏院看的电影是许冠文的《半斤八两》，许氏喜剧在当时真是远销海内外。 |
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好看，勾起了喜欢上日影后的很多记忆：漫天风雪的北海道自不用说，阿基里斯腱受伤而备受压力的赛跑选手（《恋如雨止》也有类似困扰）、高仓健回到家中打开广播就是《欢乐颂》（日本人真是爱这首）、电影院看许冠文的《半斤八两》…… |
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北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了，这次节奏放的更慢，大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段，缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生，和老处女倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯情人，加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎，这个警察始终处于负罪感中，一生不得解脱，一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益，包括音乐的使用，后半段引入倍赏千惠子以后整个角色情绪的把握，北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省，配角面目相对模糊，而主角身上还有些废戏（倍赏千惠子演的好，她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用，可能是因为演的好才没被剪掉吧） |
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我也不知道怎么就把中文配音给忍下来了。 |
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降旗康男最好的一部，当然多亏了仓本聪的剧本和木村大作的摄影。无尽的悲凉。 |
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本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来.... |
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年代、国情不同，再加上80年代的日本电影感觉镜头都很含蓄，理解起来挺有难度的…感觉
第一段是奥运同家庭的家国冲突
第二段是警察和亲情的冲突（两对兄妹）
第三段是警察和爱情的冲突…
其实主不主旨也不重要，虽然略显拖沓，但镜头和配乐太太太美了，尤其是北海道的火车和风雪～另外寒风中送船的老母亲、火车上“借肩膀”的小桥段都不错～
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北海道增毛站疫情前去过，还和40年前一模一样。 |
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烧掉辞呈，回去做老本行。老板娘不跟他去札幌，但玲子却同一辆车去，这两人会不会有故事呢？ |
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国配 1.43mkv 车站.駅.STATION.1981.国日双语.720p https://www.bttt11.com/html/file-2-38412.html |
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8.5/10.
人生如车站，来来往往，停留或离别。
时间跨度12年，为了奥运射击赛，为了案件，警察男主舍去了很多，包括家庭，包括感情，唯余惆怅，落寞，错失，伤怀。
最喜欢桐子那段，孤独的雪夜，一对单身男女相识于小酒馆，互诉衷肠，相见恨晚，萍聚几日，却输给前任，这个结局很是无奈，就像人生。
倍赏千惠子演得太好了。
木村大作把北海道的大雪拍的太好看了。 |
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对前妻、妹妹、玲子与铜子的不理解与感触，造就了英次对工作的迷茫，对人生的悲观态度；包括前脚还协助警察的奶奶，后脚就开始嚷“警察杀人啦”，难以割舍的过去，人就是这么矛盾的动物：离开过、憎恨过，但依然爱；别人眼中的好，未必自己喜欢。高女郎永远纠缠在坏男人之中，而高是让她们喘息一阵的港湾，他挺适合演情人，又称精神处女现形剂。本片剧情编织的挺乱，算不得上品，男主并未真正理解女性的心理，更多是顾影自怜，就让影片多了些迷离感。倍赏千惠子演得好，但真正讲得好老板娘故事，请去看《夜叉》里的田中裕子 |
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降旗康男总是有问题，好讨厌。国语配音应该是辽宁的，东北口太重，还配得那么差。 |
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重看降旗康南的<车站>,读懂很多初看时不明的感悟.一个人的伟大和失败,一个小车站波折辗转的情感归属.沉默寡言的男人融入扑簌而降的白雪之中,再伤痛不舍的告别都藏在了内心最深处,从不表露.电影由散碎的细节,堆砌丰满的人物形象.高仓健,这个以独身为职业的男人,无论银幕内外,都有着悲天悯人的深沉气质. |
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哇。原来是卧底？ |
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过了一个小时 倍赏千恵子出场 才终于变成一个电影 走出酒馆 电影就没了 |
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三段故事实在有些割裂，主角的部分情感也有点让人费解。不过好在意境绝佳，石田良子出场不足五分钟却完成了一场极佳的离别表演。打酱油的古手川祐子依旧绝美但这个角色实在可有可无。一向以贤妻良母形象示人的倍赏千惠子倒是出色地扮演了一个风情女子。总之三段以女性名字为题的叙事看来确实比较多余 |
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昭和时代的日本电影如此细腻，静谧中令人默默感动。圆谷幸吉的那封遗书是哀恸人心的绝响… 那个时候的日本电影真的很善于从日日的细碎小事映射那便是世界原本的样子。 |
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80年代的日本对于奥运的执着，和后面我们何其相似，在日韩身上真的能看到一些东亚圈子共性。拍摄手法让我有一种梦回《话说长江》感觉，日本的拍摄手法还是有自身特色的。整体故事有些奚落零碎的感觉，给人感觉很割裂的感觉，这种割裂的本身也来自于我们本身，社会发展太快太多新问题不断涌现。以及又是他和她，俩稳定的银幕形象，确实电影整体很舒适。倍赏千惠子和高仓健都是给人一种稳定的感觉，但是片子整体拍摄手法，剪辑手法和叙事手法都有点点70年代的僵硬和老旧，整体4星。2026.9.24于浙江杭州兴议，豆瓣7.9分记。 |
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硬汉柔情。（在飘雪的北国看到石田良子、田中邦卫和大泷秀治等人，不禁想起了《北国之恋》，然后下意识地看了下编剧一栏，发现这个剧本正是出自仓本聪之手。 |
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周三夜。温煦，醇厚，亲切，可触的人性温度；冬夜，大雪，酒吧，看红白歌会 |
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神枪手这工作，不能太久，会影响到人，会怀疑人生，个人生活不太容易幸福。 |
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八代亚纪的岛呗，石田良子的眼泪，倍赏千惠子的笑容，古手川佑子的低首，仍然克制的高仓健。非常有魅力的一部电影，值得多次细品。 |
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大概知道「东京奥运会」为何对日本政府来说如此重要了。这部「主旋律」指明了「冤冤相报何时了」的犯罪现场可由换乘《车站》前往「曲终人散终有时」的竞技现场——从各地赶来的「运动员」带着「天生我材」一路追随「荣誉」而去，并把身上的戾气暴力留在相对安全的领域。怎么说呢，这份想要克服人性弱点的心情可以理解。不过，自上而下的「倡议」多是人的一厢情愿。我们都知道，不是所有《夜叉》都能像洗过《冷水浴》的「高仓健」那样归真返璞。其实，在《双面北野武》之间「走钢丝」的人只有「北野武」自己。世界因混沌和不确定性才显得可怕，也因没有绝对的善恶对错显得像个值得守护的家。无法成人的「动物」想要摧毁它，而人又总想把「动物」驯化成人的模样。唉，从「人治法治」开往「无为而治」的小火车就要离站了，你是上车呢？上车呢？还是上车呢？ |
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不是很看得懂，由几个女人串了起来，都不是很幸福，呆男不知在想什么，闷。 |
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高仓健与倍赏千惠子继《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》之后第三次搭档，也是最后一次。电影演到一半倍赏千惠子才出场，不过她还是贡献了这部电影最好最有份量的戏份。降旗康男片中的北海道，跟山田洋次太不一样了，寒冷，萧瑟。围绕着铁路车站一个男人与三个女人的聚散交错，多年后降旗康男为高仓健拍了另外一部以铁道为背景的电影《铁道员》。这部电影拍摄的同时，编剧仓本聪最重要的作品《北国之恋》也同时在北海道拍摄，他两个片场来回跑，《北国之恋》一拍就是20年，他也再没与高仓健合作过了。 |
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故事片，圆润的故事片。好看 |
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人情世故里参杂着些许紧张刺激，印象最深的是高仓健冒充送拉面的把枪藏在盖子后面，他脸上明明写着我是警察四个字啊！开场车站分手不知道影响到了刁亦男的《白日焰火》吗？ |
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赵贺时代的冷门佳作，导演标志的北海道和居酒屋。
平稳细腻的故事，大时代中，奥运荣耀的宿命下，三个车站的结构叙事，将高仓健的心路历程逐步推进，所谓风平浪静之下的波涛汹涌，没人演得过高仓健哈哈哈哈。 |
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车站似乎总是不可避免的会和离别联系在一起，有时候难免会想到过往的那些情愫，或长久或短暂，都曾在心底留下过深深的烙印。可是也许我这样的人注定难逃孤独，终究只能一次次的错过，就像是魔咒一般，只能别无他法的接受。执念能成就一个人，也能害了一个人，生活中的得到和失去总是守恒的。如果可以，我想再重来一次，看看这生活到底会有怎样的变化。 |
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再看一遍感觉更好一点了。情绪都到了，就是某些巧合太刻意。感觉女演员里高仓健基本跟谁都不来电，但跟倍赏倒是莫名搭调。 |
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你是在车站和地铁会跑起来赶那趟车的人
而我则永远保持一个节奏
宁可错过眼前的也不愿变更自己的步伐
但是我始终没有与你提起这一差别
因为我发现,在即将错过你的时候,我也曾跑了起来 |
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3.5星，感觉这部和夜叉像是姐妹片，降旗康男和高仓健的组合相比高仓健和其他一些名导的组合来要娱乐的多，但是这个组合特别有味道，性情中人的味道。大雪，海浪气氛的营造虽然赏心悦目但是真正打动人心的还是居酒屋聊天的桥段，在这个组合的影片中居酒屋聊天被拍出了不一样的境界。 |
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看过
没印象 |
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有点絮叨的故事，情节跌宕是照着连续剧的方向前进的，应该是由小说改编而来，所以主题被削弱。日本比较喜欢浪子回头的故事模式，也许正是一代日本社会与经济发展的自我反省过程。 |
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这次的降旗康男在剪辑和电影结构上都做了动人的创新，非常喜欢。 |
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本来想看高仓健和倍赏千惠子的对手戏，可惜倍赏千惠子过了一个小时之后才出来。剧本方面其实是想表述这个警察的一生，拍的有些碎。 |
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英次是一名刑警，因为拥有着精准的射击技巧而闻名警队上下。英次深爱着妻子，却想不到他深深信赖的女人竟然背叛了他，痛苦的英次选择了离婚。相场是英次的射击教练，遭人暗杀身亡，英次追随着杀手留下的线索，找到了杀手的妹妹玲子。终于，以玲子为诱饵，英次顺利的抓到了罪魁祸首告松。 之后，因此邂逅了名为桐子的酒吧老板娘，两人很快就坠入了爱河。桐子的温柔乡让英次产生了辞职的念头。可是，就在这个节骨眼上，因此发现桐子的情夫森冈才是杀害相场的真正凶手，正义感的趋势之下，因此亲手击毙了森冈 |
