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字幕真好看，李香君是一名合格的共产党员，誓死不嫁宁撞头，活脱脱一刘胡兰。 |
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商女亦知亡国恨，歌尽桃花扇底风。 |
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王丹凤真心的美！ |
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勉强及格。青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。李香君作为知识女性与青楼名妓的结合体，她并非妇节的受害者，而是主动选择守国节，反衬出明朝士大夫精神上的萎靡与不贞，作为一个女性角色，有明显的男性文人笔下工具人的特征：读岳飞传也要给岳飞名字圈红、秦桧名字涂黑，以至骂筵、以至绝情。近40岁的王丹凤状态上有老相、表演上太苦相，让角色欠缺可爱，守国节的种种举动也因此硬化。阮大铖依附宏光搞事情之前，电影里的人物都有种老派雍容，才思敏捷的侯朝宗、暗中布局又委屈巴巴的阮大铖、青楼姑娘们的调笑，尤其八面玲珑但又能坚守立场的杨龙友，带出了一个疑似丢失可又意外出土的古典中国，人际关系里有份中庸、优雅之美，比后半截的民族对立左右忠奸有趣的多。史可法振臂一呼固然热血，可全片无大场面。侯朝宗抛扇定情，也是美好的相遇 |
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儿女浓情一笔销，桃花扇底送南朝；侯朝宗终究还是个软骨的贰臣 |
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我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离，或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在。假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解，那一定无法做出很好的结合。程式化的手眼身法步，背离电影的真实化倾向。当然有编导的二次创作，但是调度陷入常规后，对我而言完全丧失可看性。演员在特写下做出可预见的表情，观众内心便失了共情的可能（“演员一哭，观众就不哭了”）。以及又是一个暴露男性软弱的作品，这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性格建构。在时代局限下坚守气节的女性形象也不少见，前几年的《柳如是》也是走这个路线。 |
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2009.1.13想看；2018.6.28资料馆2号厅竟还真银幕上看到了！早忘了之前那个“想看”标记了。犹豫半天放弃了同时大厅的威尼斯电影节《1988年的尼可》，看到有那么多北昆演员时就遵从了内心声音。演员演得不错，有些地方略夸张，结尾也不是“双双入道”，却也是桃花扇底送南朝了。 |
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其实看的时候就大概能猜到这片子在当年必然得受到批判。。。。国民党总以南明自比，也是毕竟起点就是驱除鞑虏，还在整反清复明那一套，你说这片子里大段的忠于大明能不让人忌惮吗？况且还是在南京拍的，我想还没忘记渡江战役吧。。。在这里提到南京沦陷什么的。最重要的是，这片子如果是国共战争之前拍，宣扬民族大义，同仇敌忾是应景的，可在新中国后成立不久，一个新的政权急需掌控对全国控制之时，这片显得是多么的“不合时宜”啊。 |
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李香君真是英雌豪杰，女人中的女人！老电影朴实无华，没那些花里胡哨的也能感人肺腑。 |
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没想到这么老的戏曲电影能让人看的津津有味，随着剧情发展情感起伏或哭或笑或忧愁或哀伤//李香君扮演者真的太美了啊！忍不住截了好多张图，简直惊为天人//道不同不相为谋；生当作人杰 死亦为鬼雄；贞烈的香君，尽管不太赞同这样的爱情观，但是真心敬佩她的气节。// |
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难在行云流水 |
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因某些猪一样的演员减一分。英雄离家的故事远不像西方人讲的那么光鲜 呵呵。 |
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小时候不喜欢古装 |
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#电影资料馆江南分馆#国家民族兴亡比儿女情长更加让人动容，等候了多年你中了大清的科举穿了满族的褂衫成为了曾经我们最唾弃的那种人，这些年的情爱终究还是错付了。桃花扇已毁，情分可断绝。 |
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“桃花薄命，扇底飘零”，小时候在电视机上懵懵懂懂看过这部电影，长大后看了多年的昆曲，也是看着《1699桃花扇》从金陵城走出，唱遍国内外。电影剧情经过简化比较精炼，片中演员个个面孔鲜明，连李贞丽最后的一场戏都异常忠贞，呼应凸显了那个“贞”，剧本显然下了大功夫。1963年文革前拍出这样的戏，难得难得。 |
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山明水秀、中式园林、昆曲的配乐和措辞优雅的唱词、服道美突显中国风古典美。冯喆、王丹凤也是金童玉女式搭配了。侯方域骨头终究不够硬，想想李香君的守节决心，这一番对比，高下立见。 |
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国难当头，有心问柳。。。 |
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小时候爱看故事和美女，看的是王丹凤，长大一点儿开始看戏了，于是专门来看李倩影和丛兆桓，来听李淑君，再长大些才知道要看帅哥，终于看到了冯喆…… |
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侯：为了你我不能死 香君：为了你我死不瞑目 |
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故事倒也没什么 但是人物 细想想当年为什么要拍这个 人和人的价值观是不一样的 女主这正直不阿的坚持 和我们的建国先辈很相似。 |
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“十七年电影”中的古装片最值得学习的就是服装！ |
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扇底何止送南朝？ |
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斯人已逝。李香君侯朝宗，柳如是钱谦益。 |
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演技虽未脱舞台风格，但真挚自然。 |
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这应该算是个爱情故事，有气节爱国强烈的美貌女子，死死守着最后的底限，可以不要金钱不要命不要爱情为了心中的民族大义。幽幽怨怨的昆曲唱腔，柔情似水，眼神深深，如汪潭。盼君还，盼君归，盼那太平盛世， |
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李淑君演唱的插曲真是天籁之音，现存她所有的昆曲录音和后期为话剧蔡文姬配唱的插曲都无法与电影里嗓音的巅峰状态相比。谜一样的北昆四名旦之一虞俊芳几乎没有影像资料，在电影里出镜扮演傻大姐似的郑妥娘。冯喆楼下抛扇王丹凤楼上掷樱桃的片段纯真而美好，一直记得许多年。 |
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生当作人杰 死亦为鬼雄 他一定不是那样的人 没想到你是这样的人 流畅自然 文本非口白的部分不错 燃鹅表演风格里有阶级斗争的影子 题画一折用民乐唱+看图说字趋于平淡机械 国破用阮家轻描带过 乏舞台力 骂筵出彩 结尾冲击力 欧阳予倩这个安排还是有戏剧性的 总体保留了精华 二度皂罗袍依旧动人 |
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此女。。。叫我说什么好~ |
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强烈的政治意识与爱情观，让斯人不在是以往的他，便不爱。爱他是因为与他有共同的爱好、志向、理想和处事观，然而，多年后等来的他却已经变了。李香君恨他，恨这个时代，更恨自己。 |
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8.0 |
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戏曲的经典之作， |
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王丹凤版李香君。叙事流畅、表演有致、唱词优美、画面古雅。千辛万苦李香君，易安之后第一人。家家女婿皆东林，复社男儿最吃香。媚香楼里教昆曲，桃花扇底送南朝。一首一尾牡丹亭，唱尽桃花无限情。易代多少伤心事，香君从此断情愁。赵文华陪严嵩，女祢衡骂曹操。创业选声容，后庭花又种。左右夹缝杨龙友，偷桃代李郑妥娘。香君师傅苏昆生、开篇说书柳敬亭。阮胡子、马瑶草、史可法、负心入新侯宗郎。李香君小丫头甜美可爱。盒子会。哔哩哔哩 |
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看过 |
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意识形态矛盾 |
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侯公子 |
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普通人的爱国是发自内心的自我救赎，却无足轻重无能为力。庙堂之上日夜歌舞升平，兵临城下之际或惊惶败逃或背身投敌，留下满地两脚羊束手待屠。到底是中国古典四大名剧之一。李香君扮演者2018去世，候朝宗扮演者1969年死于文革。 |
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很有年代感啊，每个时代的电影都各有特色 |
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高中时候看的，当我不小心把李子听成椅子的时候我就知道这片子对我来说成了喜剧，囧 |
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后知后觉才发现今天连看了冯喆两套戏，多好的演员啊，怎么能因为这部被pd |
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复社公子、秦淮名媛，如今皆风消云逝，唯有那些诗词歌赋、那把桃花扇、这些美妙的艺术形式永远长存。盒子会始，盒子会终，有始有终；才子佳人结局不落俗套，不是有情人终成眷属大团圆式结局，一番义正言辞申斥，令古今多少得软骨病的文人骚客汗颜斯文扫地。 |
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骂筵一出，酣畅淋漓，为全局最出彩。堂堂列公，半边南朝……后庭花又添几种。东林伯仲，俺青楼皆知敬重。干儿义子从新用，绝不了，魏家种。杜牧说商女不知亡国恨，却不知见此该作何感想。 |
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红色！恐怖！ |
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几十年前古装剧，太舞台感了，一唱起来，一个字婉转半天，实在是有点儿坚持不住。 |
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好看！！ |
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青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。 |
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要是没有那十年，相信诸如此类优质的电影作品肯定会层出不穷。奈何造化弄人，两个主演从香港跑回来做贡献，真的就贡献了自己的一生了。桃花扇是悲剧，睹剧思人，剧虽精彩，但是绝不忍心再看第二遍了。剧中人物的悲情与现实的悲情往往联系在一起，让人无法自拔。 |
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十七年时期的经典之作，戏曲化的表演既取巧又写实——电影资料馆 |
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这真是那个时代背景下的改编，男的叛变了。
王丹凤终于在这几部影片里展现出了最好看的脸。
啊，片头还有北方昆曲剧院的协助，不过《牡丹亭》经典唱段，还真是不同人不同时代的唱调各种差别啊 |
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极美 |
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古装身上穿，红心胸中悬。很有样板戏腔调的十七年“古偶”，王丹凤把一代名妓活脱脱演成共产主义女战士，这都能被评成“毒草”实属六月飞霜咧！ |
