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明显受新浪潮启发较大的作品。爱情可以很简单，简单到只有爱情；爱情也可以很复杂，混合道德，阶级，法律的阻碍，经历暧昧，嫉妒，暗算的推动，最后这竟然还不是爱情。得不到就要破坏，也是出于本能的恶。各种悲剧，莫过于此。 |
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买了一套。 |
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导演的手法很实验，正好和三岛的耽溺之美相得益彰，几处定格剪辑让人想起法国新浪潮，宴会一段从天花板的俯视镜头极具压抑感，浅丘琉璃子坚定的面容也传递出了悦子的贪恋，尤其对年轻肉体的渴望都有很好地表现出来，倒是下人三郎荷尔蒙不足的感觉。 |
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似乎三岛由纪夫的文字就很迷恋男性身体的力与美，电影透过女人视角来表现男性身体的力量与美进而暗示性的渴望，镜头在表现家族权威上及结尾几位角色的眼神镜头的景深构图很漂亮。 |
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絕對可以來辦個That Obscure Object of Desire in Japanese New Wave的影展 ... 這部、鍵、沙丘之女、儀式等等 ... |
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画面 构图 真的 很美 但是 故事… |
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旁白...... |
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你坐在你公公的米殿 |
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2.5，浅丘琉璃子长指甲剥柚子 |
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炫技且风格化的影像展现三岛由纪夫似的苦闷肉欲。女主演演的确实好 |
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能拍成这样实在已经是超乎寻常的满意。浅丘琉璃子非常美，演技也相当之好。 |
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高曝光的黑白影像增添了爱情的绝望感，三岛的文字转化成影像依旧是凄厉的。 |
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悦子亲手杀死了三郎的结局着实令我惊讶，瞬间感到茫然，这是为什么呢？我一时间无法理解悦子的行为动机，无法窥探她的内心想法。当最后一幕，画面从黑白转变成悦子在鲜红色的背景下往前走，我努力思索悦子这个人物的爱欲。我想悦子对于三郎的爱欲只是自身内在情欲的投射释放，她并不是真的爱三郎，只是刚好有一具年轻力壮的肉体在那里，而且让自己有征服的欲望和快感。当清楚三郎对自己的感情之后，悦子失望了，一场征服的游戏结束了，自己所投射的爱欲毁灭了。于是她之后毁灭这具肉体，重新开始。 |
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极致影像，与內容對應。借年輕少婦之眼展示年輕肉體之美與死亡 |
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认真地想了下,毕竟是文字的描述太细致而影像总总无法表述到那些细微末节里去,所以虽大部分忠于原著(改动的地方都很orz),还是令人感觉散乱不知所谓. |
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CINEFAN十一十二月日本文学映画祭@ M+｜毫无期待，没想到成功改编出了一点三岛味：家族内部崩溃+杀死凝视对象小男孩满足醒脾+施受虐倾向一体的女主角etc……作天作地作到后来我都开始心生佩服之意（这也是我读三岛常有的心情）。原著等丈夫死那部分基本砍没了不然也是个很sick的点。声音做得粗糙；运镜追求先锋但技术限制机械一卡一卡的比较出戏；男孩选角也缺乏魅力，但观感还行能看。 |
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各种实验般的炫技，但大量慢镜头反而十分雷人很意义不明。关键的和丈夫互相折磨的片段竟然砍掉了……看完也看得出来三岛的作品确实很难改编了 |
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风格化的影像。 |
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7.5，心理分析式电影，展示女性欲望和痛苦，基本算是还原了三岛原著的味道，大特写、独白特别新浪潮，还有我觉得用的特别妙各种去环境音的升格镜头，藏原这个导演我觉得还是有点被低估的，他跟铃木清顺一样前期还是太受制于日活制片厂体制了，导致才华并没有得到有效施展，后期离开日活反而更加向主流靠拢，成了个卖座导演，归于平庸，还是挺让人遗憾的。 |
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那段日本电影怎么这么喜欢给眼部特写 |
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EE-3181 2D9+D5 |
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欲望的尽头是毁灭 |
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Criterion Channel |
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用了很多实验性的手法表现女主角的内心的空虚和躁动，整部电影就是在叙述女主角的主观感受，但内容有些不太明白，也许可以看看三岛由纪夫的原著 |
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细节暗示和镜头摇转都很有味道。欲壑难填的肈因永远是无法得到的遗憾，匪夷所思的迫害或禁锢反倒是可以心安理得的。 |
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女主杉本悦子因丈夫生前与其他女性的关系而备受折磨，丈夫骤亡后，她寄身于公公弥吉的别墅兼农庄。悦子与公公陷入了暧昧不明的肉体接触。同时，悦子又暗中恋上了年轻力壮的园丁三郎，然而三郎与女佣人美代是一对恋人。当悦子最终明白三郎的心意后，对爱的渴望变成疯狂，用铁锹将心爱的三郎打死。 |
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不敢面对，只好埋葬。 |
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5555555 |
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居然能把三岛的小说拍的这么好 高啊 |
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三岛流爱欲与毁灭 |
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必须区分痛苦的两种形式，激情的痛苦和虚无的痛苦，我们的爱带给我们如此的痛苦，这种痛苦是激情的痛苦，是爱的最真切的表现形式，这种痛苦的维系和存续必须依靠所爱之人的痛苦，所爱之人的眼泪，所爱之人对我们的怨恨与悔恨，藕断丝连的前男友前女友们，是不是都渴望着通过歇斯底里的相互破坏来激发出更深层次的痛苦？此种激情的痛苦指代着我们心灵中最脆弱最重要的部分。但是当我们所爱的人没有一丝痛苦，我们的激情就无限的冲向虚无，虚无的痛苦是无限消极的，是另一种形式的怨恨，是毫无意义与价值的湮灭。只有公公是清醒的旁观者，他在收放自如的放纵家族的疯癫，去欣赏情人被爱情折磨的痛苦，欣赏情人抗拒和服从的扭曲。三郎爱着高贵的夫人，一场沉浸式的充满无限美好想象和象征的僭越爱情，但却是次一等的爱情，两种不同爱情指向虚无的悲剧。 |
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故事本身還好，三島對人事物的變態之愛對我來說不起作用，但還是覺得挺好看，主要是拍攝手法，有一種很「靈活」的感覺。 |
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儿媳妇和老公公睡一起，老公公银样蜡枪头满足不了儿媳妇。喜欢的仆人又被辞退了， |
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三岛的故事+捷克百佳级别的影像，看的时候一直在脑部要是高峰秀子或司叶子，那就成为不是成濑的成濑了。 |
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这个新浪潮化的三岛居然在一个诡异的角度呈现出了这种耽溺之美，情绪一直是延续的，在餐桌戏后的支离破碎决定了三郎必须被毁灭。红色天空下的悦子呈现出了极端的利己主义之美。 |
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三岛由纪夫小说中的异色情感，在藏原惟缮的镜头里化作黑白的凛冽；而三岛对男性雄壮美的迷恋，也化作浅丘琉璃子无声的欲火。浅丘的素净与狰狞、肆意与隐忍，是文本现代性之本，也是影像新浪潮之源。 |
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改编大致忠实，女主演技杰出，运镜十分炫技 |
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9 |
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用缺失确认存在 |
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镜头的运动颇为大胆，极具新浪潮风格 |
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三岛故事 我懂 头尾处理得好 （严肃地）正经电影版《千金肉奴隶》 |
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精神与肉体的对立，一面理性地想照拂他，一面病态地想占有他，最后终于杀掉这个比起自身越来越像她真正自我的人。悲剧的本身还是来自这个无法逃离的大宅，被照拂被占有的也是她自己。借女体展示自己，谋杀自己，从阿尔都塞自传和三岛的人生中意外联想到的可笑又悲哀一种形式。 |
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她骑在朱红色兽上。 |
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1、镜头设计、插入隐喻帧、背景音乐的选取与运用、记忆的闪回与变形、音画分割，充分说明了电影语言的无限可能性，也是少有的电影文本超越文学文本的案例，而且还是在小说原作本身就是名作的前提下，导演的超绝创作力令人叹服；
2、浅丘琉璃子贡献了影后级演出。 |
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2018.03.30 |
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想象的恶行逐渐化为现实，我亦完成了自己的毁灭 |
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4.5 这绝望克制又冲动的感情被拍的也太三岛了吧，非常出彩的摄影，最后吃饭对峙的戏就像出自布努埃尔之手，悦子这种女人还不是爱而不得的那种恐怖，是首先的爱而不得后发现突然得到了后产生的巨大心理落差，生活中很多人都有这种受虐倾向，三岛对情欲嫉妒的分析太透彻了 |
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【2.5星⭐】
1、这一家子也是奇葩，父亲和一个外来的女的好上了，还认她做女儿？儿子每次在家族聚餐饭桌上喝醉后就胡言乱语：说一些大逆不道的话，把父亲比喻成太阳🌞一样的独裁者
2、外来的女的——女主，晚上任由男主人抚摸，白天她又喜欢去家里奴仆那里晃悠，家里有个男奴仆和女奴仆，女仆人喜欢男仆人，男仆人嘴巴上说不喜欢女仆人，但是他把后者的肚子搞大了，女主威胁女仆人打掉了男仆人的孩子👶🏻。
3、“我是那个唯一痛苦的人”，女主单恋，还是女主和男仆人互相的？
4、整部电影都有一种阴森、恐怖、心理变态的感觉，什么东西似乎都不正常
5、男仆人死了，女主为什么笑？因为这样的话，他就永远不会再有其他女人了，她就是他此生最后的女人。
6、悦子（女主）和公公乱伦的故事
7、游走在道德之外的世界，令人不安 |
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20分钟走马观影。摄影和构图很棒。 |
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J158 |
