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极具时代感。创作 青年陶铸的话剧剧本而来的，希望吸取经验。顺水人情，借花献佛，打土豪分土地，团结最大多数人民来壮势，形势变了再合作社，我就呵呵了。农民也是最狡黠的，两处押宝，见风使舵，永远为了自己利益，永远跟着胜利者走，所以也最容易煽动和鼓吹。 就是看你为谁做主，为了谁的利益而奋斗 |
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中国电影史：农民，土地，革命，政治。宏达主题的深刻思索。影片生活面开阔，矛盾冲突尖锐，人物刻画细腻，场景气氛营造的突出。 |
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地主的压迫与共产党领导的革命形成压榨与解放的对比。农民阶层存在的小农视角、意识问题和能够反抗的力量都有呈现。正反派的塑造很鲜明，倒是没有什么中间人，只有对农民摇摆心理的批判。其实农民恐惧地主收回土地也源自自身的局限，就共产党要做到的让他们自身觉醒这件事来看，并没有体现出这个过程，只有结果。 |
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周立波原著，斗地主 |
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不信你就等着瞧，哪个兔崽子要想和六爷过不去，就等咱家世元和中央军过来，一块跟他算总账！ |
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3.2分。
注重镜头的纵深感，时常为深焦摄影，尽管布景不少都是厂棚搭出来的，但还是看得出工整和章法。 |
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以赵光腚牺牲作结，只拍了原著的上部，如果把下部的分马分田参军等内容也拍上就好了。 |
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值得一看。我们看法国新浪潮，看意大利现实主义，不能脱离本土，人家电影手法是高明，但论到根儿上，我们是各自有根。 |
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看过 |
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矫枉必须过正。。。不革命行吗。。。 |
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在角色塑造上采取与民国时期的中国“左翼”电影相同的策略：具有高度概括性的角色样板，同时尽可能摒弃对于人物复杂内心的探索。阴险狡诈的韩老六及其油腻的妻子，而正面人物则无一不是浓眉大眼的“伟光正”形象，单一化的脸谱角色近乎是“十七年”电影的共有病症，考虑到观影群体的总体文化素养，如此般的角色择取并非最大的问题，在某种程度上也是中国电影人对苏联电影的一种回应，然而无处不透露出虚假痕迹的布景以及僵硬的舞台腔才是最损害影片的元素，唯有的革命诗意也在这些元素的折损下消失殆尽。但此片也成功激起了全中国农民群众的“土改”热情，使“土改”运动在中国大地上达到前所未有的高峰。从政治宣传的角度考察，此片确是成功之作。
2022.12.15 |
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1961年 |
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通俗情节剧，农村土改风暴，建立贫农与地主间的二元对立。意识形态教育在回望过去历史风云中，彰显党所领导的工农革命是有着强大的合法性和历史进步意义。 |
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新中国电影尽管情节，剪辑，艺术水准都磕磕绊绊（水华导演的除外），有很多毛病和不成熟的地方，却有一股冲破画面的昂扬的朝气，一份只属于新中国的少年气象，这种气象背后，是一种强大的主体意识，脚踏实地的知道我是谁。
电影制作于度荒年代，通过回顾历史来印证政权的合法性（“保住我们穷人的江山”）动员和凝聚遭遇物资匮乏与经济危机的全国人民。
那些看过蒋樾的纪录片以后就把这部电影当做“谎言”“宣传”的蠢货，就继续做一个蠢货吧。 |
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土改三步走：诉苦会、斗地主、分土地。元宝镇是中国土改文化第一村，电视剧《闯关东》也用过这个地名。影片不完全是口号宣传，有许多微妙的细节都在还原当时的事实，诸如初期开会没人认真听、划分成分时农民的遮掩顾虑、集体抓地主半路有农民偷偷溜走。
从情感渲染上，诉苦会是能切中时代环境，使广大观众感同身受。积极份子牺牲时的镜头剪辑也有些诗意化处理。
同时也埋下些隐忧，如同《亮剑》一样只拍出上半部分，下半部分只能停留在文字中无法搬上银幕。 |
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现在，还是穷人的天下吗？ |
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谢铁骊 |
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屯儿里的所有贫苦农民都遭受过韩老六的迫害，一旦发动起来，力量是不容小视的，电影把贫民的怨恨以及想要打倒地主的急切心情有力地展现出来，土改在反攻的同时大举推动，让民心扎根，农民翻身了，才有激情去战斗，像赵玉林这样的先进，需要大力歌颂。 |
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生动的土改发动过程。 |
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只记得赵光腚了。（补记） |
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觉醒吧，苦难的民众 |
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北京电影制片厂摄制。根据周立波同名小说改编 |
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精彩的农民觉醒意识，赵玉林的SA as catalyst |
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在那个时代穷人个个都好富人个个都坏，谁穷谁有理。穷人多是浓眉大眼，一身正气，深明大义，想想是什么支撑着他们如此闪光的品质，是贫穷是信仰还是只是为了配合表演。 |
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《暴风骤雨》：经典的“斗地主”结构，诉苦、斗争、牺牲、胜利。其中诉苦是贯穿始终的主旋律。人物形象上于洋的肖队长一些特写镜头想要表现斗争的智慧时透着一股邪劲，反倒是高保成的贫下中农一出场就是一副浓眉大眼的政委相，后面果然成了烈士。“”搞对象带什么枪呢”，搞土改却是离不开枪的。“保住穷人的天下”的烈士遗言，属于特定时代的论调，在新时代的语境下有了别样的滋味。 |
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这比小丑更好，无论是戏剧冲突还是对社会政治的刻画以及群像的描写。 |
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不了解中国过去积贫积弱的历史，就不能理解中国大陆为什么会被赤化 |
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如果天下真的属于穷人，又何谈保住呢？ |
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脸谱化的形象，说教的语言，舞台化的表演，程序式的剧情，过去的地主，剥削穷苦的劳动人民，现在的资本家，压榨着工人的剩余价值。 |
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课程上看完，和纪录片暴风骤雨合看。土改研究已老生常谈。 |
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保住穷人的天下，不是让天下都是穷人 |
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可做样板剧。保住穷人的天下，留下的问题是穷人变富了之后怎么办？ |
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文艺作品教育价值的存在与否取决于立场 |
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时代车轮 |
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打土豪分田地 |
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高寶城、趙子岳本色出演最牛。 |
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虽然是政治挂帅，但拍摄的实在有水平。从开头的演职人员表，由烟雾中浮现，十分具有艺术性。葛存壮讲话时，为了表现群众事不关己：有聊天的、小孩打把势的，体现的特别好。第一次在小学校里苦水大会的平移镜头，每个人的台词说完后紧跟着下一位接，太流畅了。电影里风吹妇女同志的头发真是凄凉。
本片音乐实在是绝赞，赵光腚诉苦时的板胡、追韩老六、光腚受伤，真是好。刘季云表演我觉得这片子里大放异彩，表演太舒服了。斗争大会太吓人了，加上宣传目的、导向目的，只给四分。
看完才知道有原著、纪录片。一变味儿，就没兴趣看了。
——周婷在这片子里真好看
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周立波海派清口。 |
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还原原著还原的很好.但很多细节还是没法体现.前期好,后期很多没交待清楚.比如很值得描摹的分马一段.农村及一切基层工作指南. |
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大家都想等着别人跳出来给自己出气。 |
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农耕时代的北方农民就是苦啊，没有韩老六的地方都一年有半年吃不饱呢，就更甭提这韩家的老五老六老七紧着剥削的了。 |
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“保住窮人的天下” |
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毛主席的战略思想解放全中国！ |
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伟大！光荣！正确！ |
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原来土改工作的形势那么复杂，终于理解了为什么毛泽东要让儿子毛岸青去参加土改工作。从土改中可以深入了解农村，了解农民，然后才能知道怎样建设中国这个农业大国。 |
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激情年代的激情之作，也是谢铁骊导演的成名之作…… |
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这类型电影真的千篇一律，没什么新鲜的，虽然改编自周立波小说。底层人民苦大仇深，共产党来了打地主，分田地，为农民群众伸冤。但是斗地主的桥段每次看都能爽到。 |
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大部分演员是参加过土改工作队的，有切身体会。先看的原著再看的电影。电影差不多只改编了原著第一部的内容。把第二部的张富英调到第一部了，韩老六被枪毙改在了赵玉林牺牲之后，成为全片结尾高潮。客串封顺、李林、李孟尧、韩焱 |
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中国革命提出一个重要原则：革命不能包办代替，必须自己解放自己。土改的时候，我党在很多地方都没有直接逮捕地主，而是发动群众，让群众觉悟后亲自斗垮地主。尽管革命已经胜利了，但群众对地主的畏惧并没有消除，在本片中，农民就问土改干部，你们咋不把地主直接抓起来？ 党当然有能力这么做，但社会主义事业是一项群众事业，是不能包办代替的。必须是群众自己认识到：我要反压迫、要反剥削、要干社会主义。因此要让群众自己站起来当家做主，而不是为民做主之后把跪着的群众掺起来。被掺起来的人是站不稳的！ |
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抛开意识形态的不适和那个年代绕不开的脸谱化以外，在同类电影中已经算还行了，叙事上的小巧思足以带动观众去尽量“认同”它想传达的东西。 |
