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小津的电影总拿说谎以及谎言的揭穿做笑料,且屡试不爽。但前提是这谎言是不伤及感情的。善意的谎言有时也是润滑剂，如果连谎言都懒得说，那才是真的出了问题。关于夫妻的感情写的很细，包容与为之改变，对很多夫妻都是如此。 |
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婚姻就像茶泡饭，一点点苦，多是平淡，米饭隔夜不绵软，但汤水温热就是让人狼吞虎咽。每次看完小津，都会很想找亲人或者朋友聊聊，不说什么，就闲聊，他的电影会令人更主动去亲近那些平时容易被忽视的关爱。电影其实讲的是很简单的道理，喜欢一个人要看他是否真心实意地对你，至于穿衣打扮香烟抽什么牌子不重要；可说起来容易大家也都明白道理，做起来是多难呢，两个人相处，因为小事闹矛盾其实都是有更大的心结呀。爱一个人自己却不知道，是很让人着急拍成电影却极有魅力的小小瞬间。最后半小时太美好了。茶泡饭，小时候特爱吃，现在老叫外卖，反而好久没吃到了。（没吃晚饭，已饿昏，建议小津的电影全部吃过再看）#4K |
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如果，把丈夫归来的“茶泡饭之夜”拍成妻子的南柯一梦，或许更有味道。妻子醒来，泪水落下，慢慢地点起丈夫放在茶几上的朝日牌香烟，电影结束。 |
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苦想好几天终于想明妻子为何转变了，回家却未见丈夫，意识到丈夫并非是从属家宅的物件，而是会与该固定场所解绑的（活人啊）；她无法接受这种偶发的短暂状况。此时我们看到一些家中物品随拍而未见妻子外出的所见，仍然是不具备压倒性的仅于文本层面勉强有某种腐朽的触情逻辑，但一定要转变，也可以吧。没想到转变，竟是这么彻底的转变，直接反转了，娇妻，启动！茶泡饭确实挺不错的。再说几句悔不当初的宣言，姐妹们旋即也妇德觉醒起身表示不聊了再不回家老公要饿的，真的是脑残呀。 |
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今村昌平助导，老剧本修改后新作，在《麦秋》和《东京物语》之间，颇为美式喜剧的一部作品，不仅因为题材是家庭主妇的无名痛，而且夫妇冷战的段落颇有参考了《公民凯恩》的痕迹。另外，此片语速奇快，运动镜头颇多，外景也尤其多（有个温泉镜头有老塔式的水面流光）大约是小津战后电影中最多的一部。 |
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屏风、竹帘、窗棂、木门，被隔开的狭小空间在镜头的推拉之间伸展收缩，像一个个精巧的盒子，装满夫妻间平凡琐碎的喜怒哀乐。在多次变换的叙事视角下，人物关系也不断重组，多人吵闹、一人孤单、只有二人相处之时才有不可言说的默契。小津的剧作是逆向的，妻子如一团火，丈夫如一池水，茶将米泡软，还要配上咸菜，下等人的食物才是真正的滋味所在。 |
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人物形象鲜明生动，乐趣与情理兼容。尽管结尾处不免有自剖主题的直白，但整部电影的摄影与细节安排都充满现代气息，完全不走说教俗套。所谓茶泡饭之味，就是踏实朴素的生活之道。尽管如此，若没了妙子的小爆脾气和耍小性子，生活也将缺乏情趣与起伏，也就无法衬托茶泡饭的朴实清明了。 |
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翻拍导演自己的三零年代作品《淑女忘记了什么》。风格改变喜剧元素走弱，篇幅加长戏剧冲突增强。……佐分利信领衔小津电影时的角色定位总明显区隔于笠智众：非正统标杆更性格复杂，不乏大胆突破规矩颠覆传统。彼岸花中，他夸人家女儿勇于追求幸福却对自己女儿严格管控以至被妻嘲讽虚伪；户田家中，他身为弟弟却以小犯大在家庭聚会现场当面训斥哥姐冷落寡母未尽孝道；本片则提供给他更大的弧线跨度：从前面大半程留给观众的妻管严闷葫芦形象突然爆发甩了木暮一个大巴掌！此种性格裂变你让沉稳内敛的笠智众来演，实难想象。另外值得一提的是，片头出现了小津电影难得一见的非过场镜头有角色互动的户外戏，就是婶婶侄女乘车同行那段，俩人一边聊天一边颠当……本是他片常见串场俗套，但对极致追求内景与稳定的小津电影而言反成为一道迷影异趣。 |
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小津安二郎中产阶级家庭剧。夫妻出身阶级的巨大差异引发的种种不和与摩擦。但这种悲哀的婚姻，居然只靠一次赌气出走，一碗茶泡饭就得以迎刃而解，实在让人费解。日本人的性格真是奇怪啊。果然阶级差异太大的人绝对不能结婚，后患无穷。有人说如果丈夫归来与茶泡饭是妻子的南柯一梦就好了，这个深得我心 |
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战后的颓废、做作和虚伪比任何一部都浓重，导演当时有心无力，可窥一斑。 |
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维持一段婚姻少不了谎言，这样的谎言亦体现在明知在撒谎却装作不知。两个人的相处，不能强求对方改变，与生俱来的性格与从小养成的习惯已蒂固根深，重要的是认识到，更重要的是包容。改变只能是一种自觉，慢慢地丢弃了自己的执着，尝试了对方所谓的缺点。最好的生活莫过平淡。 |
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2018SIFF。小津电影中家庭、婚姻、两性关系中的问题如今看来依旧毫不过时，只是现代人心态已经失衡，价值观已经崩溃，散场时太多无知者对大师妄加评论，更是一种深深的悲哀。 |
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#重看#与成濑之《饭》有异曲同工之妙，婚姻生活的冷暖自知，两个成长环境迥异的人在努力“改造”对方与力争保全自己的拉锯战中，总充满太多妥协之举；「茶泡饭之味」乃日常朴素之味，是两人相处最终达到舒适自然的结果，最终能认同这一点，很辛苦也很无奈；人散后月淡如水，寂寥客厅里的生活底色。 |
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《茶泡饭之味》更像是小津早期拍摄的那种情节剧，这部作品之后，他彻底告别了创作的早期。
运动跟拍和室内静滞分别代表影片的两种速率，但值得注意的是，室内玄关的榻榻米镜头，以及丈夫的办公室镜头中，小津一反常态地采用了缓慢的推拉镜头，在悬疑影片之中，推拉只能意味着阴谋的揭示，但《茶》是失效的，它找寻，或破坏一种稳定状态，将动力学带入叙事之中，而这意味着稳态已经消失。
飞机的出现创造了构图的大量空无，而丈夫的回归作为一种想象的和解，来自于飞机（正在进行的现代性刑具）的破碎，作为影片之中的机械降神，从现代暂停的可能。或者说，当丈夫离开后，卧房里的一系列空镜尝试建构一种幽灵学，夜间是幽灵出没的季节，飞机的失事令死去的丈夫反魂，区别于滨口龙介和黒泽清的是，小津用日常，以及一个卓别林式的喜剧结局将其终结。 |
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灯下的侧影.茶泡饭和朝日香烟 |
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看到淡岛千景又想起《麦秋》，故事方面其实就是《麦秋》继续，连佐竹这个姓氏也是继承的。婚姻和人生感悟，小津的讲法真是温情。有两个特别明显（诡异）的拉远镜头的室内空镜。 |
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1. 小津说出了这对有阶级差距的夫妇如何小吵小闹但始终还是把日子越过越好的原因是这个男人要可靠，我总隐约的感觉到，他还有一个最重要的原因没说，这两个人的性一定是非常和谐缠绵的。他们吵闹是为了更好的相互了解，是要把两个人的生活幸福下去。像是预知了命运，不过是要努力解决其中的障碍。 |
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1.小津从不试图表现一组情感关系，而是很多组。2.哪怕是最戏剧化的事件，也以最轻描淡写的方式来处理。以上两点可谓偶然和必然性的完美结合。3.厨房在小津片子里本来就十分罕见（麦秋），所以男人下厨房，真的让人震惊了。4.不管是进门还是通过走廊，全都不会省略，因为这就是日本人的生活本身。5.预言了弹珠游戏走红。6.… |
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镜头上出现拉轨了，场景开始动起来。很喜欢丈夫的“无体制生活理念”。人应该按照自己喜欢的方式去生活，而不应该被习惯、物质、观念所束缚。爱一个人大概就是纵容ta去做自己。继麦秋--东京物语后，第三部最喜欢的小津的作品。 |
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A / 绝对是目前看过最不一样的一部小津。从第一句台词“演员是谁”开始，表演与舞台的概念逐渐被前所未有地突出。一个房间里的秘密会随着舞台的扩张与收缩播散；而谎言的效力随着对角色的认同而波动；时而降临的推拉镜头则将家宅空间转换为有着视觉层级与隐秘戏剧性的场所。这种操作在最后一场重聚与和解中被发挥得淋漓尽致：用灯光与门将分隔的小空间重新串联，将遥远而陌生的生活元素拾起，最终重启丰盈的舞台与角色扮演——从未在小津电影里看到过这么漫长而绵密的一场戏，只为形成一个动作、捕捉一种味觉。 |
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我已成为小津脑残粉。即使是这部评价略微平庸的作品，我也觉得超级赞。妻子的情绪的百转千回描绘得丝丝入扣，那小脾气闹的……哈哈～最后俩人安静滴一起准备茶泡饭再安静滴一起吃的场景让人觉得：这就是幸福吧。 |
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7。小津中后期相对低调的一部片 |
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观影盘点期，看过补脚印 |
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8/10。与隐忍恭顺的传统妻子相比，小津从生活观念挑剔的妙子中逐渐增加了对个人的情感思考，妙子瞒着丈夫与朋友外出游玩，回到家后对没有情调的老实人丈夫尽是发牢骚，觉得玩弹珠房、抽廉价烟的丈夫缺乏水准，甚至说茶泡饭是狗食，其实丈夫过的无非是性价比更高的现代意识生活，这也符合刚战败却已初现繁华的日本的发展理念。小津用温情琐碎、静观的镜头超越了冲突甚至死亡的体验，丈夫不想强迫侄女相亲（否则会变得和他们的婚姻一样）的态度让妙子很不满，于是出走，回来才发现丈夫坐飞机去了南美工作，内心突然空落落的，这时丈夫因为飞机事故折返，得以在静寂的深夜回到家中，双方做了一顿茶泡饭缓和矛盾，茶泡饭看似是夫妻求同存异的象征，但有个诡异的解读：丈夫的飞机实际上失事了，妻子用他生前留恋的食物召唤其亡灵归来，日常的氛围被死亡渗透。 |
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娶了个富二代的下场... |
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心灵鸡汤式的结尾，最后5分钟纯属画蛇添足。 |
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1.十分强化女性的独立意识并且还是有了反叛的韵味，追求自由与幸福，同时也是向往追求真实的爱情与自我；2.当幸福就是垂手可得、习以为常的位置时，往往变得廉价而被人轻视甚至嫌弃。 |
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虽然能感觉到小津是以温情写冷峻，整体来说依然不是我的菜，结尾二十分钟减一星。前半部分其实还蛮好看的，以流动而具体的生活细节，一笔一划地写出了阶级、身份、家庭，和处于结构中挣扎动作的个体，但是结尾竟然落脚在“平平淡淡才是真”这种民科般的民间智慧里，也是让我哭笑不得。如何弥补阶级矛盾？做一碗茶泡饭，让白富美体会到剩饭之美，她从此就能幡然悔悟改过自新，收余恨、免娇嗔，休恋逝水，早悟兰因（不好意思串戏了 |
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一对有钱夫妻的粗茶淡饭。怎么过了那道山。佐分大大的表演信手拈来，就是有股子梁家河玉米面的感觉。 |
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剧本是战争时期写成的，因此风格也更类似战前作品。我可不信一碗茶泡饭就能弥合夫妻间的观念分歧，小津维护家庭秩序的用心未免过于操切，有点摁着妻子头向丈夫说对不起的意思。志贺直哉有句话，电影以余味定输赢，那茶泡饭可比秋刀鱼差远了。这部里的推拉镜头抢眼，或许在暗示夫妻间忽远忽近，若即若离的距离？ |
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小津的最大价值就在于他的电影总能超越时间与地域的概念到达一种人类的共同信仰之中。 |
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小津自己都说不成功 |
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点得太明。 |
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观念差异俱在细节。结尾说教了。 |
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朴实啊啊 |
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2012.呵呵，生活的味道。转变的有点突然。 |
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茶泡飯真的就是茶泡飯嗎?喜歡廚房那一場:找米,找面豉醬,切黃瓜"手上有面豉醬的味道噢".笑笑哭哭~ |
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平凡是美。P.S. 推拉搖移出現在小津的電影裏面真的有點奇怪... |
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相比秋刀鱼之味，这次好歹是真的提到茶泡饭了。 |
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小津電影在臺詞的串接上還有造作。這一點上侯孝賢做得更好。 |
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通过两次呼应的撒谎制造笑料，这仅是对婚姻问题不痛不痒的触及，后欲探入婚姻的悲凉内里，似又要保证整体上的喜剧调性，于是用一个意外将观众的失落情绪折回。结尾又很啰嗦。小津这般手软也是反常。自己想象的结局：妙子等来丈夫出国，却陷入愧疚和寂寞，午夜醒来，自己试着吃茶泡饭。3.5@SIFF |
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妙~~~~ |
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结婚后的人就像茶泡饭。非常喜爱的一部小津 |
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不得不承认在前半段昏昏欲睡，小津讲述家庭与婚姻的暗流涌动实在是太过绵长细腻。五十年代的片子内核是婚姻制度出现以来永恒的话题，用“七年之痒”来概括也许有点笼统，到现在各种妖魔鬼怪的片子都来插一脚，相比较下足以彰显经典的力度。另外姑父这种男人我真的很喜欢啊！ |
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小津=治愈 |
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还记得那是在zc青年电影小组组织的观片会上看的，很好的电影 |
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2018.6.17 重看。夫妇之道就是茶泡饭的味道。小津的演员，换了谁的脸来讲台词都没什么不一样。 |
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Phantom Thread |
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一个故事就是一个故事，不复杂，也很亲切。发中年人深省。然后，我，这个时候，看到这个片。滚！ |
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用一片讲述一个婚姻的道理 |
