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3.5 浮夸、孩子气即将残缺的阿贝尔蒂成为了整个意大利社会的象征 |
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和偷自行车的人、屋顶一样，贫贱夫妻百事哀，虽然上流社会但已经破产，这样生活的麻烦更大。当他伴随欢快的音乐走进医院，折射出的是对生活的无法反抗。德西卡的电影，这是最吸引人的地方。 |
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德西卡显然是在故意转型嘛。其实卖眼睛作为一个节点，拍之前的故事，和拍这之后的故事，就是完全两种风格两种路数。德西卡自觉不自觉地就选了前一条路，以此能分辨出两代导演的区别。 |
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不知道其他人在这种情况下会怎么办，总之，我不会离开你，我不会放弃你，我不会不要你的/1经济奇迹带来的困境和笑料2自我建制的映照与习惯3喜剧以严肃的正剧出现，整体意义上的刺激和自我嘲讽4对一个场景的否定性表达，下雨5人物复杂性，对美丽女子的痴迷6宗教与世俗生活的矛盾7事物和人物关系非常真实 |
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天下由来轻两臂，世间何故重连城 |
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这剧情简直是字面意义上的“夺人眼球”了... 很不可思议但看完会觉得搞笑又辛酸。故事的驱动力藏在男主对妻子的爱慕之下，其实还是中产阶级对身份和虚荣的无法自拔。但意大利人真是在用生命恋爱、享受生活啊，穷得都要卖器官了，电影都一点不觉得让人焦躁，大概这也是德西卡的高超技巧吧 |
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摄像机有点抖，摄影师醉了？
老女人桌下的腿不老实。
资本家缺资金，也是很不容易啊。妻子怪他经营不善。因为缺钱，资本家要卖掉一只眼睛，这在中国是不可能的事吧。三星半 |
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搏人眼球的荒诞悲喜剧！索尔迪又一出精彩的独角戏！60年代中产阶级享乐主义使婚姻成为一种消费关系，生活成为一种体面表演，身体成为一种买卖欲望,这些都通过各种超现实的间离效果反映出来。这种“繁荣”只能靠“表演”维持现状，现在的生活何尝不是这样呢？ |
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用一種嬉皮的方式來講述一種沉重的「現實主義」，這里的現實主義卻是帶有超現實的部份（比如用眼角膜換錢還債，看似超現實但其實非常合理），也是一部愛情片，故事的主人公天真而深情，卻又是深深的脆弱 |
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商业喜剧中的现代性 |
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里子不再，犹要面子；表象的繁荣无法掩盖内在的衰败；当一切人际关系都要靠物质来衡量，卖眼求安的荒唐事不再是黑色童话。 |
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「我努力工作，但却从未像放高利贷的人那样富有。」，辛辣喜剧。窘迫的借钱历程下是对伪善的中产阶级的幽默讽刺，就像乔瓦尼讲笑话时桌子下无数双不安分的腿，也像他终于靠卖眼筹到钱后再宴会上的酒后吐真言。 |
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修复版DCP，如同现今中国，彼时处于经济腾飞阶段的意大利社会被充斥着贪婪物欲与消费主义的快节奏生活所笼罩，社会大环境的影响在影片中被通过剪辑节奏、摄影机运动与配乐被注入到叙事中，即不论主角处于何种情景，节奏明快的剪辑、快速移动的摄影机与情绪上扬的配乐作为其无法抗拒的力量始终将其缠绕 |
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4星半。 |
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50年前哎……人类生活根本就是没有进展。看得有点抑郁。生活好难。那时的素材跟现在几乎没什么差别 |
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荒诞而又现实，好笑又让人感到悲情。 |
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【BAMPFA】2019.9.29.4pm 本以为是出卖色相没想到是出卖眼睛。用眼睛（欲望的器官）换取欲望（浮华生活）的延续，还是很有趣的设置。 |
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35mm |
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男人愿意为心爱的女人做出哪怕生理上的牺牲。而这个故事则是讽刺了金钱至上和没钱什么都不是的社会风气。6.8 |
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滚雪球似越陷越深的小人物的悲喜剧，女老板娘的约会那一段最搞。 |
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3.5。更喜欢第一半。各种close up很有特色。后半截为什么很像伍迪艾伦（应该说伍迪艾伦像德西卡）。 |
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8.3/10 |
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戏谑轻松的口吻讲沉重无奈的故事，音乐也带着近似雷鬼的调调，在想中国版会是什么样子？ |
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依然是意大利新现实主义的路子，不同的是，德·西卡这一次讲述的不再是底层人民的故事，而是貌似光鲜的中上层的故事。60年代，意大利经济在战后复苏后，渐显繁荣，但想分享一杯羹的年轻商人却深陷债务危机……今天的中国，貌似也不缺少乔瓦尼这样的商人，表面光鲜靓丽，内里水深火热。 |
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3.5吧，没有想象中那么坏也没有想象中那么好。对比Sordi在三大喜剧导演（monicelli，risi，comencini）手下的表现就会觉得de sica其实并没有真正掌握意大利式喜剧的规则，不过有时候他比较成功地掩饰了这一点。ps这个故事和Sordi在现实生活中“结婚就是找个外人花我的钱”的论调如此契合，最后忍不住又拖回开头看看他在编剧署名了没。。。 |
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债务人的故事。 |
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黑色大于喜剧了 胖娘们看的真透彻 口才也好 真活得明白 |
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7.5/10，荒诞喜剧 |
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Film Forum |
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Film Forum。意大利在二战之后迎来了经济爆炸发展的时代，谁都想在蓬勃的社会大发展之中分一杯羹，而本片就是讽刺了大潮中想一飞升天贪图享乐但是又不想脚踏实地的人。之前看的德西卡都是新现实主义题材，而这次拍喜剧仍然是很出色，男主卖眼睛并不是一蹴而就，而是一次又一次被逼无奈的决定，这样的安排也让卖眼的动机十分可信。冷幽默和真讽刺轮番上阵，太好笑了。 |
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真是“夺人眼球”的片子，最后男主无可奈何的“被”带回医院，影片结束。 |
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谁在导演世界？按照美式超级英雄《死侍》的话说，导演「阶级」是一个报酬过高的傀儡。从消极的「个人」角度来说，导演极易被财富的《繁荣》幻景催眠和洗脑。倘若《终站》是一场探讨「共同体」命运走向的头脑风暴，那么《昨日、今日、明日》则是一场夺取头脑「领导权」的斗争。我们注意到，在第一阶段中，德西卡的视角与「意大利」庶民阶级的视角同构，在那个「新现实主义」历史时期，马克思主义者需要对统治阶级的意识形态进行不断的批判——进行不断的「内容」生产和输出，进而加快资产阶级意识形态领导权的终结。从消极的「个人」角度来说，就是从占统治地位的意识形态当中挣脱出来——让自己不受统治阶级的精神愚弄；从积极的「阶级」角度来说，就是自觉地站在无产阶级一边，与占统治地位的资产阶级意识形态作斗争——为无产阶级夺取意识形态领导权。 |
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德西卡转型之后又阴又酸了。意大利人对爱情的狂热真是匪夷所思，即便放到这么一个金钱驱动的故事里都能咏叹爱情：你还会爱我吗？当我失去了拥抱你的臂膀，失去了注视你的眼睛？ |
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不！ |
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与鲍赛蒂夫人对话超精彩…… |
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这剧情简直是字面意义上的“夺人眼球”了... 很不可思议但看完会觉得搞笑又辛酸。 |
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德西卡，1963。很好的开头，但结尾却显得很弱。可以做的更喜剧一点，可以再反讽一点。 |
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喜剧形式悲剧内核。讲到繁荣就跟房地产有关，意大利跟中国一样。主人公要是活在今天，首先想到的会是卖肾而不是卖眼 |
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这个人把幽默置于正经之中，朋友常被他弄的半信半疑，并最终还是冷淡旁观。这个片子把喜剧置于生活的压力中，观众也是冷淡旁观，但是一想，这生活真他娘的苦啊。 |
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没有什么很精彩的地方，对资产阶级的讽刺太平凡了。 |
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在展现小人物困境上，德西卡第一次失手 |
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普普常常，闹剧的调调 |
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官方说97分钟，为什么我只找到了86分钟的版本。这还有什么可删的吗？可是的确感觉没讲完啊。第二幕倒是很想给五星。意大利电影的确好看啊！ |
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以满足膨胀的虚荣物欲去维持虚假的繁荣表象。Sordi非常精彩的近乎独角戏演出，几幕面部特写和眼神变焦有一种着魔似的直面镜头的把控力和收拢场景的凝聚力，一瞬间的all eyes on me。喜欢和Mrs. Bausetti的对戏。 |
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4.5，成群狂歡的中產階級，成群押人的白袍醫生，2017.02.07 |
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Don't give me ideas... |
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所谓繁荣，极具讽刺。 |
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受困男子和虚荣心作祟，虚假繁荣的一面是深情的爱着女人，意大利人永远浪漫的出其不意。配乐有趣，也太有味道。 |
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德西卡的剧情张力还是很强的。看似松散但是其实人物困境真的是一层一层逼了出来，最后爆发的电梯高潮倒是觉得可以不用那么多。意大利语真是先天适合说狗血台词。 |
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德西卡坤和梁 哈哈哈哈 |
