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“开采石油或制造炸弹，我们都不是最好的。但把生活过成艺术，你尽可信赖法国！”……当然还有色彩。色彩始终是雷诺阿的看家法宝。但也因色彩太过出色，相当程度自我消解了剧情高潮，也就是结尾那场貌似很喜幸的康康群舞（怀疑有多少人真正喜欢撩裙和劈叉），好看的部分反而是舞台以外的爱情多角纠葛以及法式练功屋面包房转角梯……归根到底，歌舞片是一种专业性极强电影类型，法人却更推崇随性感觉和色彩，不会像好莱坞那样对编舞动作精雕细琢，所以当你试图以一场职业舞蹈将情绪推到最高点时，也就难免自嗨反高潮。三星半 |
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终于把雷诺阿主要作品都补完了~ 这部还修订翻译了字幕~ 一部以【红磨坊】歌舞秀为题材的盛大喜剧片。比及巴兹·鲁赫曼的[红磨坊]，本片中的色彩较为真实，虽没有那么浓郁艳丽，但几乎每一格画面的色彩搭配（尤服饰穿搭）都赏心悦目。主线是一位总是处在破产边缘的夜店老板追求事业理想的过程，支线包括各种剪不断理还乱的情爱关系、多角恋，以及台柱子与新舞者之间的争风吃醋。影片喜剧性很强，市政官员为新楼剪彩仪式上的混乱打闹场面让人忍俊不禁。总体看也是一部扎根于剧院表演的后台式歌舞片，多处对压腿、踢腿和劈叉训练的描写既展现出了“台上一分钟，台下十年功”的辛苦，也洋溢着欢乐的气息。让·迦本不愧是法兰西曾经最出色的男演员，结尾独自一人坐在后台“龙椅”上情不自禁地随节拍做出踢腿与指挥动作的得意劲儿太活灵活现。（8.5/10） |
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画面空间和调度牛逼，雷诺阿总是能给我们展示法国人的本性，欢乐与警觉并存，他好像在散步的瓦尔泽一样，仍会以和平的态度拥抱这虚伪的世界。最后的歌舞场面一级棒，用非常简练的镜头保持了歌舞完整性，舞者和观众被同等重视，共同参与。这是好莱坞歌舞片不具备的。 |
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中二不止的剧情，或许雷诺阿在八十年前就以及揭露了「男性凝视」下丑恶的嘴脸——如今看舞女们掀裙、高抬腿和劈叉已经有生理上的厌恶感，作为一种已经没落时代的风景画，其历史意义似乎更加强烈，当然也充斥着恶臭味。 |
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这部有佳句无佳章。最后的康康舞够奔放。美工出色，不失为色彩明丽的风情画 |
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5/10。从洗衣女到被追捧的舞者的身份转变，依靠的却是风流韵事，没有任何人物本身的魅力与闪光点。舞台表演乏味，尤其一直铺垫的康康舞却只是刻意掀裙摆、露大腿的低俗舞蹈令人咋舌。结尾主角情绪由悲伤到大笑的飞速转变是与《发条橙》结尾'I was cured, all right!'类似的讽刺。全片唯一值得称道的大概只有美术与色彩了。 |
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包装成大家乐的外形，却在说娱乐业的本质：争风吃醋的头牌，流水的露水情缘，渐行渐远的故人，以及最关键的，没你也会有她，有你也会有她。 |
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7。虽是从好来污带回的闹剧舞，可是对色彩的把握是好来污平庸歌舞片导演所不具备的 |
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红磨坊的礼赞和数珠,柳巷歌舞的缠绵悱恻,自斟自饮,自娱自乐,足以秒杀一切的歌舞片.回头看这红尘岁月,似个戏班剧场,浓妆淡抹却又格调清新,让人目不暇接,灵魂战栗,醉生梦死之余又忘记了上世纪末的浮华. |
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看电影当然是需要一些灵感。所有这些欢乐的景象，直觉般让我想起福楼拜和莫泊桑对笔下人物的精确拿捏，以及那种对某一场景本能般的熟稔。正如国王了解他的子民，上帝了解他的羔羊，让·雷诺阿同样了解这些人物。也正如所有人知道的那样，舞蹈是一种关于人之交错隔离的艺术，而电影同样可以如此。 |
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3.5；小丑形象仿佛从《天堂的孩子》穿越而来，洋溢着浓郁欢闹的市井气息；花团锦簇的舞会场面，想及《豹》的盛大场面。雷诺阿将深焦镜头运用得令人心醉，群像的站位和运动场景的调度非常考究，色彩浓烈妍丽饱满。不过，就叙事来说，未免有点虎头蛇尾。让·迦本真是串联起黄金时代的伟大演员啊！ |
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一切都是艺术，这意味着什么？意味着无论是因何而生的艺术，最终都只能遵守这项艺术自身的原则，它必然用坚定的表象驱散任何唯一的答案。 |
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9.0/10。①一个濒临破产边缘的已婚夜店老板追求事业理想的故事，其中除了他从肚皮舞转型康康舞生意的主线、也包括他的混乱爱情关系和多角恋以及他店里跳肚皮舞的台柱子和跳康康舞的新宠儿之间的斗争。尽管基调如此，但故事内容比较欢快喜剧。②明艳却清新的摄影（色彩/构图/服化道/置景）、丝滑优美的高水平运镜/场面调度、好听好看的歌舞营造了轻快而浪漫的氛围。③故事比较烂尾。 |
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吹哨小丑宛如天堂孩子，浓艳色彩热烈夺目，Piaf歌唱，La Complainte de la Butte婉转入肠//第一部雷诺阿 |
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魅力无限的法式剧院文化！康康舞就是音乐化节奏感强的高抬腿。是部拟传记：“它是关于康德拉先生－－他创造了红磨坊，发明了康康舞－－生活中的一个片段故事。”。个人不太喜欢妮妮的个性。好多处爱与恨的闹剧。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/CIsM7NRoV0U/ |
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让·雷诺阿剧院三部曲的第二部。虽然雷诺阿的叙事总是有那么些不尽如人意的地方，不过影片总体来说比前作《黄金马车》要好看。影片由让·迦本主演，讲述了巴黎红磨坊的起源。影片结尾的康康舞虽然拍摄手法很朴实，不像美国歌舞片有那么华丽的排场，但依旧很陶醉，可能是被康康舞的热情所感染了吧。 |
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如此抽象的情节。但是雷诺阿的态度令人惊奇，并且比奥菲尔斯和布努埃尔更为恰当，几乎预示了晚期罗西里尼的“科教片”……但同时雷诺阿又是真正的雕刻家。只要观察他剪辑音乐片的方法，就可以知道大多数人在这方面惊人地笨拙——他们不知道时间是什么，仿佛雕刻家对大理石一无所知 |
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所谓康康舞，就似乎大腿向上，底裤入眼式啊。神骨老太太那段有意思。迦本在彩色片老得“真快”。 |
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#BFIPlayer 故事比较简单，红磨坊，康康舞，开始觉得这几位男性的设计的有些问题，以女性为主角但以此设计出的弧线非常奇怪，不过到最后才能感觉到其中的讽刺。视听效果真的很棒，尤其是群像戏拍的非常美，镜子那几幕群像非常有印象派画作的质感，还有结尾的天国与地狱序曲搭配上舞蹈真的是经典。让迦本真是一把年纪气质极佳，叶卡捷琳娜在片中疯狂被Q，吹口哨是明显致敬《天堂的孩子》，还有那个腿门感觉是来自于《第四十二街》。 |
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故事逻辑很好莱坞后台歌舞片，但通过爱情放大了这一类型中女主角从普通女孩到成为show business一员的心路历程（尽管剧情上很呃呃呃）结尾的康康舞非常精彩。很值得玩味的一点是，妮妮的妈妈都没保罗那么反对妮妮去跳康康舞！ |
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三四星之间吧。以为纯歌舞片儿！原来剧情片儿！色彩还不错很鲜艳！讲述红磨坊、康康舞的前世缘起，等了一个多小时才等来最后那熟悉活泼的旋律和大腿舞，影片就在演出的奔放高潮中结束。我更喜欢跳肚皮舞女。当什么老头子还挺风流，还振振有词！～～！价值观么…男性主导就别细究什么了，毕竟50年代的。但真的这些抬腿露屁股的动作，搁今天也算不上不低俗。咱也是看过红磨坊实地演出的人！无上装。总算补上了9月出国前来不及看的这片儿！没迟到！俩月了看到段叔啦！这场拍字幕的没睡醒吧敲得真烂！内嵌英字，外拍中字。应该也是修复版吧但不是4K。今年恰逢影片编导让·雷诺阿130周年诞辰和主演让·迦本120周年诞辰双纪念。资料馆早场第一场10:30！约二三成。今日四连之一，整体时长比昨天还多一小时！才睡了4个多小时还好没怎么睡！ |
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María Félix真是颠倒众生吹灰不费，而本片除她外再无甚光彩处。知道的是50年代，不知道的以为梦回大清，本质上就是男导演和男编剧为男观众拍的hedonistic show，和彼的内容“红磨坊”一样，都是似有却无的文化，看似高雅有情趣，其实只想看大腿拍屁股而已。癖好女性，窥视女性，幻想女性，贬低女性，一个片子可以分裂出无数个琼瑶toxic剧本：清纯女主门内耍脾气成熟男主门外谈理想，女主大喊“我是他的情妇，但我心甘情愿”，女主和女二为了个老男人斗得你死我活，女主和女二分别示好其他男人只为他们能帮助男主… 女主从远景飞奔过来抱柱梨花带雨，而我只想快刀斩人，内心大喊“退退退”。P.S., 我现在必须check一下《歌舞大王齐格飞》是否也这么离谱。 |
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当你在为做作的女主角而伤感时,兴奋看到红磨坊的建立,片子本身的虚构和乏味 单调没有被精彩的舞蹈场面盖过。 |
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“生活多么美好!法国康康舞来了!”让。雷诺阿纯粹的色彩使画面看起来像海报一样明艳，康康舞女们每一次跳跃后做一个落地大劈叉让人看得热血沸腾，灯红酒绿处，春光乍泄。 |
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三星半。最愉悦与最辛酸。愉悦给看客，辛酸给自己。非常坦诚，雷诺阿一再表达表演与生活不能两全。Édith Piaf惊艳出场。 |
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当妮妮享受于天赋的开发，迷上了伯乐丹格拉，曾经的嫁给面包店，或者答应彬彬有礼的王子都成为了不可能，同样周旋于三个男人，雷诺阿又一次让女主投了弃权票，将热情倾注到了舞台，能够欣赏到掀裙子踢腿劈腿的热闹的康康舞，已经是物超所值了。 |
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2024.09.15@小西天. 画面、色彩都很美，调度也很好。nini是个可爱的女孩。 |
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好适合过节观看的闹剧喜剧！当然毫不怀疑只有迦本那段关于艺术和创作者的独白才是雷诺阿想要的那碟醋，但也蛮喜欢雷诺阿呈现的庶民娱乐生活-通过深焦与戏台，特艺彩色和歌舞调度。 |
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小时候，在我还不知道让·雷诺阿是何许人也的时候，曾经因为舞蹈主题而看过这部片。现在重刷，感慨时光飞逝。
he版的红菱艳。
新时代女性版的娜娜。
"French Cancan est un retour aux sources, le plus bel hommage sur le tombeau d'Auguste Renoir, un tourbillon,un hymne, une
apothéoses", selon André Bazin. |
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Ｄ＋/ 目前最差的一部雷诺阿。好像前面所有有气无力的故事都只是为了这个也并没有多绚烂的结尾。 |
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#资料馆。大失望，让雷诺阿好像在拍一种好莱坞电影，但人物和故事主线都很混乱，舞蹈部分又远不如巴斯比伯克利。奇怪的人物情感转变也让人无语。 |
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快音符、高抬腿、百褶裙、浪语欢歌~
好莱坞的歌舞是浮华表面的油彩，歌舞伎町的歌舞是东方傩戏般的神韵，而法国康康舞就是法兰西的生活般浪漫与“略微出格”。
红磨坊的故事，欢场中的男女、情爱、交易与享乐主义，在一次又一次的“运动”中，释放着人性的真“俗”、恶“趣味”和生命刹那的“无意义”之意义。 |
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结尾第三幕，感觉已经不是奔放了，而是进了疯人院。这满屏的大劈叉倒是深得我心 |
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至少明白了红磨坊的由来，和康康舞的跳法，太闹腾了，担心姑娘们的下胯会撕裂啊~ |
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一切来得都那么平静，就连多角恋爱、人生起伏都没有惊心动魄，欢闹的康康舞加速消化现实，让迦本的优雅和体面和谐嵌入法国历史。 |
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@小西天。1.调度再精美，色彩再明艳，也不过为了托庇于康康舞/艺术的堂皇名义下一掀裙底。结尾众人甜腻的笑，交织在这一场盛大的身体剥削之后，看得人心头恶心。让·雷诺阿哪是在揭露呢？他如坐在后台打拍子的让·迦本一样，享受其中。2.我愿称迦本为法国的长谷川一夫，硬要以油腻老男人之身扮演充满魅力的角色。3.这就是新浪潮之前的法国电影，活该被革命。 |
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从美国回到法国后雷诺阿开始拍摄他著名的舞台三部曲，本片是三部曲之二，观影过程中一直在想雷诺阿似乎从好莱坞也带回了些东西这部影片很可爱很欢乐，迦本的表演不由我再一次想到了卡格尼虽然他无法像卡格尼般的跳舞。“艺术，观众和掌声是很好，可是我们还得靠有钱人才能生活。。。我们是奴隶啊朋友” |
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请问这玩意也能叫音乐喜剧？在歌舞片里面绝对算是比较差的，本片处处透出烂片的气质，还有溢出银幕的男凝厌女感，两个女主雌竞互撕到底有什么好看？音乐舞蹈主题却没多少唱歌跳舞，导演的镜头调度烂得惊人，一到群戏就乱糟糟太聒噪，我觉得连故事都讲不好就别拍电影了！只有色彩还能看，烂片一部 |
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為什么這麼熱鬧我卻看著心酸,.. |
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好精彩啊。通过一种艺术形式的重生看社会转型里不同阶级的焦虑，又通俗又classy。看的时候不由得想Danglard作为一个patron的想法真是太当代了，然而其实是当代模式基本没有变吧。Stage&Spectacle 2/3 |
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雷诺阿什么时候变的这么狗血欢乐了，色调跟罗拉蒙特斯很是相似 |
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看不出是雷诺阿导的，更像好莱坞主流歌舞片，女主婊到不行，爱上老男人也是一言难尽，虽然后来老男人自己吼出心声回加些分数，但整体的艳丽滤镜还是太厚了。可以说是红磨坊创业史，色彩好看，服装设计有亮点。 |
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法国人的感情生活啊，乱到没边。除了最后一段康康舞表演让人印象深刻外别无他物。 |
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红磨坊诞生的故事~视觉系~ |
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说是从好莱坞套用来的歌舞片模式，但少了几分甜到腻的浪漫，多了几分底层人民的心酸，少了几分纸醉金迷，多了几分求而不得。瞧瞧这情话与衷肠，难怪绝不会有人去质疑法国人心中的爱情。美术是真的出色。人家60年前的审美就知道色彩搭配群芳争艳，再想想越发没眼看的春晚舞台美术设计，唉。 |
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红磨坊的由来，最后的舞蹈真嗨啊！
中间突然听到熟悉的Piaf声音，还认了半天脸，然而记忆中只有Marion Cotillard的脸 |
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其实到结局没等到期待，没等到女孩与保罗的故事…那会儿猛骑单车，吃了面包和水，微微瘫躺，开始看电影了，真舒服啊…雷诺阿有种魔力，他好像是最早不呈现作者态度的，所以他拍的人间，中产阶级是很特别的；又听说雷诺阿很喜欢意大利的即兴喜剧…不过到晚期他也许真的很喜欢舞台，景深不再见，但古典克制依旧，哪怕是情节剧、红磨坊，他也能有那股味道儿，也许这儿表现的态度是艺术家的态度，但让伽本的表演依旧风采啊…好像《天堂的孩子》也是如此，但那儿不会有这位亚历山大王子形象，不会有那么出彩的第一次红磨坊事故调度了，大师还是大师…画家雷诺阿也画得一幅《红磨坊舞会》，真有意思，想再看看《游戏规则》…似乎有一股怀旧的味道，而点缀的故事（落魄的康康舞者）又那么有悲剧感，伽本摔倒，连吐槽要完了也是如此艺术，可能古典是一种绅士吧… |
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基调轻松欢快，画面很有油画质感。最后一场康康舞表演真够五彩缤纷的。 |
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康康舞的真谛在于掀起裙子让别人看到姑娘的内裤和大腿 |
