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雖然個中情節如今觀來著實有點小兒科 不過這幾個人物塑造得那個真叫有血有肉啊 |
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空间调度，大屌！ |
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悬念欠少许，情节推进中规中矩。波澜不惊的剧情，令人憧憬的光明收场。对劳动阶级的描述是全片的亮点：被贿赂的偷车贼、大晒人力成本对政府抱怨的警长，同时也从侧面反映了当时糟糕的治安状况。相对而言，本片更具有意大利现实主义特色，而不像自法国出土。 |
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能把一部黑色电影拍出贺岁片结局，这本身就是一个圣诞奇迹 |
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本片的类型还是更偏向犯罪片，悬疑感相对有些弱，不过人物的塑造还是很立体的，在赞颂善良的同时也看到了他们的人性弱点。 |
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maybe this is the one that has fewest tension or suspense plots among the four of his films released by CC, but it's still a good movie. |
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感觉不怎么克鲁佐啊,很不像,不悲惨也不黑色更不法式希区,, |
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7.8/10。一对贫穷夫妻中的丈夫男主欲杀富翁情敌结果该情敌却先死，男主等角色也因此卷入了一系列风波。结局HE。表意有力的（黑色电影式）摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事较散较淡（虽然这也增强了生活感），扣1分。 |
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落难鸳鸯，字幕糟糕 |
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黑白片里最迷人的一个女同性恋 |
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布局精巧，细节丰富，人物立体，大赞！ |
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字幕杯具了！ |
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里面每一个角色出现时都不仅仅为剧情主线服务，他们总要针对自己的生活世界抱怨一通，让全片显得更有生气 |
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斜风细雨没带伞@打浦桥 久闻克鲁佐暗影重重 乌鸦亦是被期待久长的心头好 然而到底今日始得debut囧 年代背景下看这片节奏在法语片里算是很紧凑了 谜底的揭晓看似也无玄虚 镜头和编排上都少有花哨之处 在时事的压迫之下却以平铺方式赚得全局观 对人物的刻画尤见火候 音乐女同也出彩 佩服 |
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很好莱坞的克鲁佐 |
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我们都在期待复杂的故事，没想到却是最普通的结局。喜欢同性之爱那条线。 |
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黑色悲喜剧，克鲁佐在战后还是拍了这样不那么阴暗的故事，所以看起来比较不像，有受意大利的影响。开篇比较散，光顾着活跃气氛了，但是进入正题之后还是好，尤其室内戏，尤其后半段。几个配乐很突兀，但也尚可。整体略微亚于巅峰时期。 |
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看的不认真，看过留脚印 |
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你们都在那，但你们都没杀他。‘你期望一件好案子，结果是普通的，微不足道的案子。’我们观众也是...... |
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结尾的大团圆结局有些刻意了。故事蛮简单，悬疑效果一般，主要是根据信息差来躲避警察的盘问。以及蛮喜欢这位导演的摄影，将当时人们的生活用简单的镜头娓娓道来 |
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老爷子明显对女同不是一般的感冒！腐男就是这样炼成的 |
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剧本结实。 |
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分明像一部给『虎胆龙威』来了个性别反转的圣诞电影。描绘起一片萧条，生活艰辛的战后法国，其中的批评与戏讽依然仅止步于世态，而拒不指摘人心。叙事之高效以及塑造人物时的斟酌实在让人叹为观止，即使不过两三句台词的角色也是个个鲜活。此外克鲁佐不乏刻薄的幽默感绝对被低估。 |
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引入了好莱坞制作，相比恶魔，悬疑的气氛差了很多，结尾来得太快，罪犯出现的也很突兀，除了警长最后那句耐人寻味的话“我和你对女人都是没机会的”。 |
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学习了弱关联元素的运动。
另外，不是贫穷的杂耍艺人。丈夫是富裕家庭出身，他们的房子也是大房子啊。 |
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保持原汁原味的同时，设计了大众喜闻乐见的圆满结局，为实现战后欧洲资本主义社会和谐做出了突出贡献。 |
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7.2/10
低于导演的平均水准 |
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竟然是女同 |
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女摄影师即便在抚摩美女大腿时我也没能觉悟出这是同性情节。后知后觉啊~ |
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有点拖 画面不错 配乐不错 47年的老古董啦!!!!!!!!!! |
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法国希区，更强紧迫感。 |
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前面松松散散还挺喜剧的，结尾却不落俗套 |
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一个卑鄙者的死亡，牵扯进卖弄风情的女主和她满心嫉妒的丈夫，爱恋女主的女摄影师，喜欢上女摄影师的警探……当然最后发现真正的凶手竟然不是女主，而是行窃者心慌意乱的误杀……黑色幽默，扮演女同的摄影师给人感觉最好。 |
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字幕太悲剧 |
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光影极佳，意境正美实传统元素的继承；没有了《乌鸦》的悬疑诡气，但是仍然作足了心理分析 |
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4.5 运镜，光影都很不错（58‘腿影纵横甚至有点有趣）。剧情上类似《恶魔》，主角杀死邪恶的老男人，之后suffer于凶杀案中，不时有一些出色的悬疑scene，比如警察从男主那里要去写着死者地址的纸条，一会用来点烟，一会用来算数，令人紧张万分。刑侦推理缜密（比如站立观众通常不寄放衣物）。并不时富于black humor，特别结尾警探安东万对Dora那句著名的: “至于女人，我们都没有机会”（Vous êtes un type dans mon genre, vous n'avez pas de chance avec les femmes!） |
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看好多人，我总感觉他们像胖子，即便事实上他们不像。唉。片子悬疑不够，不过音乐场面不错的。 |
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“一提到女人，我们都没有机会”，这样的对白实在迷人，一边是一心办大案却始终碌碌无为的侦探，另一边是有同性恋倾向的女主闺蜜。而明面上的男女主角到最后与案件并没有直接关系，极具讽刺意味的黑色喜剧。 |
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7.0 |
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638 EE CC |
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解禁后指导，黑色电影。影片有着设计过的迷人调度与暗示性画面，非叙境声的象征化（尤其末尾无处不在的撞钟声）。2q |
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克鲁佐是应该站在弗里茨朗身旁的导演。 |
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融合了不少黑暗的社会现象（演艺圈的权力结构、警察审讯过程采用的一些手段，等等），更神奇的是给一部犯罪片安排了宛若爱情喜剧的结尾，最暧昧的是这个结尾也只是看上去圆满，夫妻间那些根本的矛盾并没有解决——下次再遇到类似场景，双方的处理方式会更高明吗？ |
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如此环环相扣的侦案过程，却融入了这么多的细节，蒙马特夜总会的歌唱表演和康康舞杂技秀，最后在圣诞节的拯救氛围里皆大欢喜，一切都那么圆融自然流畅，此时的克鲁佐应该还没有对人性失望，以及最后的最后埋藏了一个les梗也是精彩 |
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与悬疑无关，一开始你以为是唠唠叨叨的杯具，经过最后几分钟的逆转后，你发现是轻喜剧。 |
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也许，悬疑或犯罪都不是最重要的，重要的是人的欲望，欲望能摧毁一切。典型的黑色电影的风格——对黑色电影来说，“黑白”作为颜色其实只是外表，内心的“灰暗”或“晦暗”才是黑色的本来面目。 |
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钝感丈夫 真爱闺蜜 沸了的奶锅 破不了的悬案 大雪里裹杂着人情味 这样的克鲁佐我是喜欢的 |
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7.5 除此之外，还有一个配角足以引起我们的注意，那个守在自己深爱女人身边的女摄影师，也是一部对LGBT蛮友好的电影。 |
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4.5; an elegant, thrilling noir of social struggles |
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布里尼昂谋杀案将莫里斯夫妇以及摄影师多拉卷入其中，三人先后去过凶案现场，警察在他们的不在场证明里找到了疏漏，他们要么全不认罪，要么都把罪揽到自己身上，三人关系在不断的审问之中清晰建立，夫妻之情得以加深，多拉对詹妮的隐藏之爱也得以显现。 |
