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悬念欠少许，情节推进中规中矩。波澜不惊的剧情，令人憧憬的光明收场。对劳动阶级的描述是全片的亮点：被贿赂的偷车贼、大晒人力成本对政府抱怨的警长，同时也从侧面反映了当时糟糕的治安状况。相对而言，本片更具有意大利现实主义特色，而不像自法国出土。 |
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maybe this is the one that has fewest tension or suspense plots among the four of his films released by CC, but it's still a good movie. |
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雖然個中情節如今觀來著實有點小兒科 不過這幾個人物塑造得那個真叫有血有肉啊 |
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里面每一个角色出现时都不仅仅为剧情主线服务，他们总要针对自己的生活世界抱怨一通，让全片显得更有生气 |
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本片的类型还是更偏向犯罪片，悬疑感相对有些弱，不过人物的塑造还是很立体的，在赞颂善良的同时也看到了他们的人性弱点。 |
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感觉不怎么克鲁佐啊,很不像,不悲惨也不黑色更不法式希区,, |
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这更像一部平庸的现实主义电影，而非一个悬疑或者黑色电影，再加上模糊的结构和弱不禁风的角色，整体观感涣散无聊，很不克鲁佐 |
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我们都在期待复杂的故事，没想到却是最普通的结局。喜欢同性之爱那条线。 |
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斜风细雨没带伞@打浦桥 久闻克鲁佐暗影重重 乌鸦亦是被期待久长的心头好 然而到底今日始得debut囧 年代背景下看这片节奏在法语片里算是很紧凑了 谜底的揭晓看似也无玄虚 镜头和编排上都少有花哨之处 在时事的压迫之下却以平铺方式赚得全局观 对人物的刻画尤见火候 音乐女同也出彩 佩服 |
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你们都在那，但你们都没杀他。‘你期望一件好案子，结果是普通的，微不足道的案子。’我们观众也是...... |
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4.5 运镜，光影都很不错（58‘腿影纵横甚至有点有趣）。剧情上类似《恶魔》，主角杀死邪恶的老男人，之后suffer于凶杀案中，不时有一些出色的悬疑scene，比如警察从男主那里要去写着死者地址的纸条，一会用来点烟，一会用来算数，令人紧张万分。刑侦推理缜密（比如站立观众通常不寄放衣物）。并不时富于black humor，特别结尾警探安东万对Dora那句著名的: “至于女人，我们都没有机会”（Vous êtes un type dans mon genre, vous n'avez pas de chance avec les femmes!） |
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分明像一部给『虎胆龙威』来了个性别反转的圣诞电影。描绘起一片萧条，生活艰辛的战后法国，其中的批评与戏讽依然仅止步于世态，而拒不指摘人心。叙事之高效以及塑造人物时的斟酌实在让人叹为观止，即使不过两三句台词的角色也是个个鲜活。此外克鲁佐不乏刻薄的幽默感绝对被低估。 |
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一个卑鄙者的死亡，牵扯进卖弄风情的女主和她满心嫉妒的丈夫，爱恋女主的女摄影师，喜欢上女摄影师的警探……当然最后发现真正的凶手竟然不是女主，而是行窃者心慌意乱的误杀……黑色幽默，扮演女同的摄影师给人感觉最好。 |
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布里尼昂谋杀案将莫里斯夫妇以及摄影师多拉卷入其中，三人先后去过凶案现场，警察在他们的不在场证明里找到了疏漏，他们要么全不认罪，要么都把罪揽到自己身上，三人关系在不断的审问之中清晰建立，夫妻之情得以加深，多拉对詹妮的隐藏之爱也得以显现。 |
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女摄影师即便在抚摩美女大腿时我也没能觉悟出这是同性情节。后知后觉啊~ |
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能把一部黑色电影拍出贺岁片结局，这本身就是一个圣诞奇迹 |
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亨利乔治克鲁佐。《犯罪河岸》的悬念性，剧情性，叙事性，表现手法都和《恐惧的代价》差距好远呀。。。对白不知是翻译问题还是本身问题，无趣，啰嗦并且生硬。片名无论是《犯罪河岸》还是《贫贱夫妻百事哀》都很不太恰当。有点失望。。 |
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黑色悲喜剧，克鲁佐在战后还是拍了这样不那么阴暗的故事，所以看起来比较不像，有受意大利的影响。开篇比较散，光顾着活跃气氛了，但是进入正题之后还是好，尤其室内戏，尤其后半段。几个配乐很突兀，但也尚可。整体略微亚于巅峰时期。 |
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与悬疑无关，一开始你以为是唠唠叨叨的杯具，经过最后几分钟的逆转后，你发现是轻喜剧。 |
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6.9/“仇富”本质上是一种阶级对立的必然矛盾，因为法律本就是一种相较于“道义”更客观的工具。这个结局尚可知对后世电影的影响，毫无悬疑感但却一针见血，但反转过去又回归到了婚姻修复简直是落俗套了。一点也不“黑色”。 |
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7.2/10
低于导演的平均水准 |
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引入了好莱坞制作，相比恶魔，悬疑的气氛差了很多，结尾来得太快，罪犯出现的也很突兀，除了警长最后那句耐人寻味的话“我和你对女人都是没机会的”。 |
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看的不认真，看过留脚印 |
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@电影公社。字幕悲剧了……今天精神状态不好，完全没看进去，就记得是部挺欢乐的片子-_-b |
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7.8/10。一对贫穷夫妻中的丈夫男主欲杀富翁情敌结果该情敌却先死，男主等角色也因此卷入了一系列风波。结局HE。表意有力的（黑色电影式）摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事较散较淡（虽然这也增强了生活感），扣1分。 |
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融合了不少黑暗的社会现象（演艺圈的权力结构、警察审讯过程采用的一些手段，等等），更神奇的是给一部犯罪片安排了宛若爱情喜剧的结尾，最暧昧的是这个结尾也只是看上去圆满，夫妻间那些根本的矛盾并没有解决——下次再遇到类似场景，双方的处理方式会更高明吗？ |
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前面松松散散还挺喜剧的，结尾却不落俗套 |
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光影极佳，意境正美实传统元素的继承；没有了《乌鸦》的悬疑诡气，但是仍然作足了心理分析 |
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6/10。克鲁佐试图借黑色电影这个类型，准确描摹出一副40年代演艺界阴暗的肖像，马蒂诺是一位失败的音乐家，他疯狂嫉妒着自己性感的流行歌手妻子玛格丽特，他们楼下的邻居、美丽的女同性恋摄影师多拉，也爱上了她。当驼背的电影大亨乔治，以明星地位为诱饵胁迫玛格丽特与他私奔，马丁嚷嚷着要杀掉乔治，被旅馆的工作人员目睹，然而，乔治在与玛格丽特秘密会面的当晚已遭人谋杀，他笨拙执行的不在场证明，也因为他的车在凶案现场被神秘的杀手偷走而泡汤。侦探安托万的出现，对娱乐行业进行了欢乐而讽刺的刻画：警局里泰然自诺的妓女，就好像被捕只是工作的一部分；全程轻浮的玛格丽特，在得她的知恋人可能死去时立即悲痛难忍；安托万与他混血的私生子，有一种源于理解、不带感情的爱，这也是他对嫌犯的态度，从而促成了一个圣诞节发生的乐观到过分的结局。 |
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场面调度不错。故事无趣。前面部分配乐太重，全片都是连珠炮快速对白，很吵闹，让人很不舒服。正版碟片，字母太屎，赶不上盗版的一个小指头，真太丢人了 |
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克鲁佐这个悬念玩的不错，前半部分在悬疑与喜剧基调间来回游走，从而在大部分的时间里观众的注意点都在夫妻两人的命运上，然而结局却发现是虚晃了一大枪，最后警长与女二的对话耐人寻味，而且信息量很大呀 |
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布局精巧，细节丰富，人物立体，大赞！ |
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看好多人，我总感觉他们像胖子，即便事实上他们不像。唉。片子悬疑不够，不过音乐场面不错的。 |
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这是爱情最好的关系，有点暧昧又有一点点距离。 |
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黑白片里最迷人的一个女同性恋 |
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空间调度，大屌！ |
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如此环环相扣的侦案过程，却融入了这么多的细节，蒙马特夜总会的歌唱表演和康康舞杂技秀，最后在圣诞节的拯救氛围里皆大欢喜，一切都那么圆融自然流畅，此时的克鲁佐应该还没有对人性失望，以及最后的最后埋藏了一个les梗也是精彩 |
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学习了弱关联元素的运动。
另外，不是贫穷的杂耍艺人。丈夫是富裕家庭出身，他们的房子也是大房子啊。 |
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结尾的大团圆结局有些刻意了。故事蛮简单，悬疑效果一般，主要是根据信息差来躲避警察的盘问。以及蛮喜欢这位导演的摄影，将当时人们的生活用简单的镜头娓娓道来 |
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老爷子明显对女同不是一般的感冒！腐男就是这样炼成的 |
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@Metrograph｜把一個Noir結構的故事拍出了階級感，頗有新現實主義精神，大約屬於歐洲傳統對美國Noir的改造。推拉搖鏡非常乾淨漂亮，有時令我想到這一切穩定與優雅其實反而是現代修復技術的賦予，頗為弔詭。男女主下垂眼頗為夫妻相（雖然第一次看到如此⋯⋯的下垂眼） |
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有点拖 画面不错 配乐不错 47年的老古董啦!!!!!!!!!! |
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《犯罪河岸》一对贫穷夫妻中的丈夫男主欲杀富翁情敌结果该情敌却先死，男主等角色也因此卷入了一系列风波。 |
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主体犯罪片，凶案没什么悬念，侧重心理分析。空间调度和些许现实主义令片子不至于闷。虚晃一枪，居然是女同，这是最大的反转。 |
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“你期待一个好案子，结果却是个这么普通琐碎的案子”。人物比较多，来自不同阶级，主要在于反映战后巴黎的生活面貌。故事悬疑成分很少，不过男主最后被审问到崩溃的一段挺有冲击力。女同的戏份挺有意思，“一旦涉及女人，我们便束手无策”。 |
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D'1 monde à l'autre,HGC maîtrise avec 1précision inouïe ses espaces-temps via le montage successif de scénettes reliées de manière thématique.Les mouvements-actions du personnage dans l’espace-cadre trahissent sa psychose par cette externalisation de l’intériorité |
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4.5 一部正经又有新意的侦探片，临时起意的犯罪，热闹的案发现场，重重包裹的真相，这些能成就一部优秀的侦探片，但没有了那“古怪”的有同性倾向的老警察和女摄影师，没有了对卷入这宗罪案的每个人的生活刻画，没有了那恰到好处的幽默，没有了那美妙的音乐，这个故事恐怕很难给人留下深刻印象。突然意识到男人的嫉妒是克鲁佐在他多部电影中都会强调的重要元素，或许可以看作他的个人烙印了。 |
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也许，悬疑或犯罪都不是最重要的，重要的是人的欲望，欲望能摧毁一切。典型的黑色电影的风格——对黑色电影来说，“黑白”作为颜色其实只是外表，内心的“灰暗”或“晦暗”才是黑色的本来面目。 |
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“一提到女人，我们都没有机会”，这样的对白实在迷人，一边是一心办大案却始终碌碌无为的侦探，另一边是有同性恋倾向的女主闺蜜。而明面上的男女主角到最后与案件并没有直接关系，极具讽刺意味的黑色喜剧。 |
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各种都很中规中矩，除了受新现实主义影响下的一些对战后法国社会的描画。 |
