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4.5，市川实日子演得真好，提升整集格调的好/野木的本子一直是淡淡的味道，淡淡的伤感中透着淡淡的阳光，我是很喜欢这种不打鸡血的风格/身体互换那集哥哥演得真好，像极了弟弟/芳根超级适合演蕾丝 |
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本季最佳。请问有的sb，是谁告诉你深夜剧除了卖胸露肉就是怪力乱神的？少瞧不起深夜剧了！ |
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3.5；生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，人活于世就是被各种外在内在束缚，就是与各种“苦”搏斗的过程，种种艰辛化为日常场景中不经意的灵光一现，虽被轻盈化处理，内里仍是沉重的，只是身在其中的人以一点微末之力凿开人间世，平淡中见力量。 |
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一路二路五月早，四苦八苦五蕴空。从零开始，人世诸苦，就是在不断遭遇，不断迷路，受困于偏见世俗，纠缠于身外之物。然而罗马就在那里，即使没有路标，绕一大圈，也会有抵达的一天，也会有对人生百般苦恼释怀的一天。野木以女性思维写两兄弟之间的相处以及他们的人际交往，非常贴合又不失温柔。EP08以兄弟互换身体为契机，引入小早的性取向与身世，将看似孤立的前七集伏线收回又完美串联了最后四集，达成了剧集整体的绝妙平衡。而山下敦弘对于人物刻画一向擅长的“无聊”与“有趣”兼具又是另一种不动声色的“平衡”了。除了最后四集，个人比较喜欢EP01市川实日子EP07门胁麦。 |
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要我说的话，古泷兄弟无疑冬季档甚至可以提前锁定年度最佳日剧。野木这个剧本特别在于跳出了鸡汤的模式，更多的是反映了生而为人的各种无奈，虽然还是有着无论生活多苦还是要努力活着这种日式套路，但在现今各种傻白甜，霸道总裁，霸道医生等脑残恋爱题材充斥，已经完全国剧化的日剧圈，这部作品真的是一股清泉。虽然感觉第十话收尾最好，但最后两话仍然水准极高，这剧是2017年的北斗后，最戳我心的日剧了，以后野木亚纪子的剧是必看了。 |
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本季最佳。野木亚纪子充满佛理又盏鬼不说教的对白，表面平淡却往往出人意料的神展开。作为深夜剧导演的山下敦弘亦能够不缓不急地讲好故事。当然，本剧的灵魂还是古馆宽治和泷藤贤一的绝妙演出，这两个多月每周看他们兄弟吵架实在是又好笑又幸福的事情。 |
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这是本季最意外、最满意的电视剧了！怎么讲，大概就是久违的“真·日剧”风吧，它其实也没有要教你人生大道理的意思，只是让你觉察生命的一些形态。虽然女主角和男主角们的关系设定看上去真的很想翻白眼，不过看完最后一集也觉得没有什么不可以。哎，这种剧真的是有些久违了。 |
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第一集就有点意思 |
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日剧总是能把人生各种无奈的繁杂小事写成辞海一样。【bilibili】 |
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这部剧请大家一定坚持看下去，相信我，细细品，越往后越好看。先不论剧情还有故事构思。真的每一集太有深度引人思考很多很多，感觉是喜剧却没那么喜，感觉丧但也很治愈。宫九真的很牛。 第十集哭死了😭😭😭😭😭 第十一集也好感动😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭 我错了 这部编剧不是宫九 |
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第一集当宫藤官九郎说出一长串关于我到底是谁的哲学话语就让人高潮了，后面简直在看漫才一样好笑，却又隐隐透露出一些人生的无奈。 |
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非自然死亡，逃げ恥跟野兽的编剧。逃げ恥倒数第二集开始觉得有趣，这个是最后一集。
一开始的日常是温水煮青蛙，最后终于知道真正的生活是水深火热。
野木姐姐很擅长用时下流行的话题当作手段来向一些社会问题进行社会诉求 用音乐流派来说的话 她属于流行乐。
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四苦八苦十二苦，条条大路通罗马。PS1:可能是本季最佳，也可能是我上年纪了，ep12的兄妹三人二日一夜之旅，几处想要落泪。PS2：山下敦弘老头的丧配上野木亜紀子阿姨的温情，还有什么好说的，吹爆就完事了！PS3：我爱芳兔！我爱芳兔！！我爱芳兔！！！ |
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野木是怎么做到这么温柔又不俗套还有点可爱的 |
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隐约有种《多田便利屋》的空虚荒诞感，那个被撞倒的人躺在地上那段很有意思，三星观望一下。 |
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可能是本季最有意思，第一集就很吸引人。宫九好适合这种说话神神叨叨的角色哦 |
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光有温柔是不够的，野木写这个题材简直是灾难，节奏感差就不说了，通篇都充满了一种强凹出来的无趣。可能根本从选角上就是失败，不走常理的深夜剧挺考验或者说依赖演员的火花，而古馆兄弟只给人一种硬凑CP感，泷藤实在太刻意了。整剧亮眼的只有宫九，他一出场就是冷感又松弛的氛围，可可爱爱到让人想捡一个他这样的租赁大叔回家w |
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2020年的春季最佳，野木亚纪子没有沦为网红的又一个神作，围绕边缘人展开的故事，很多意想不到的地方，哀而不伤，苦而不痛，每个故事都有神转折，在意想不到的地方带给你一些温馨，同时补看半泽直树和四苦八苦，同时体会a面和b面的别样人生，没有野心，但是却句句在说进心里，用佛来做题，却是诠释的无数平凡人的人生，或许学佛不是信佛，就像中国人很少单纯的认儒认道。第一集是怨憎会，最后一集是爱别离，54次的租赁兄弟唯一的回头客也正是第一集第一位客人啊。 |
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不觉得无趣呀！两个大叔絮絮叨叨稀饭 |
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本季最爱，不必看得很仔细，它就安定得在那，每周一集像个习惯。虽然观众应该都猜到当年帮迷路小女孩找罗马的是这哥俩，但最后的揭示刚刚好，一点也不啰嗦累赘。喜欢温馨不煽情的结尾，“一二五，差三四”的梗简单又好玩。#对日式废柴的偏爱… |
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芳根京子太可爱啦 |
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三集弃。野木的本子太生硬了。主题先行，强行鸡汤，絮絮叨叨的台词毫无趣味性，整个一大写的尴尬。只有第一集的市川实日子不错。 |
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单方面宣布这是2020年最佳日剧！野木亚纪子x山下敦弘简直是神仙组合。 |
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开播前多期待，点开后就有多失望，野木雅纪子太不会写烟火气满满的人情小品了，剧情无趣、人设无趣、加上山下敦弘调教出来的丧气，全剧氛围就变得很微妙。第十集剧情的狗血转折是让我彻底死心的瞬间，如果没有这一笔我可能看下山下导演的面子上给个三星 |
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这剧本可太没意思了。 |
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哥哥的人设烦人程度很真实，念书的时候一定会有至少一位的同款老师。弟弟演得有点浮夸，市川实日子就演一集，看了六集决定还是弃了吧。 |
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太喜欢辽～芳根京子可可爱爱～ |
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第12集隔了好久才看，有点忘了之前看的时候的感受了。但依然喜欢。有一个咖啡厅可以偶尔聊天闲聊，很好啊。 |
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有些小故事看得泪流满面 |
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看错了眼，以为是本季新作，谁知是去年1月的剧！我还心说：宫藤官九郎疫情期间官宣感染了新冠，看来無事に治った、ぴょんぴょん元気いっぱい。そう言えば，一年过去，这剧可以出第二季了吧？再讲讲三路、四路的故事。野木的脚本太会埋线了，天才か？ |
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别小看深夜剧 |
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看了一集就发现是熟悉的感觉，《深夜食堂》+《小小食杂铺》即视感，很颓很闲很避世，什么都是淡淡的，快乐和悲伤都处理得不缓不急。故事本身并没有说多么让人眼前一亮，但是就是有一种让人平静下来的魔力，很舒服。选角全是我喜欢的，三兄妹+宫九，绝 |
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冬季最佳。令人刮目相看的深夜剧。后面渐入佳境，越来越巧妙。野木老师可以把人生的四苦八苦讲述地极尽温柔。 |
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7/10。整部剧都有一种让人提不起劲的状态，故事颓废又能从中收获到冷幽默式的趣味和感动，这可是属于日式影像才有的对底层人物的表现形式。开头哥哥一路以精英的姿态研读着英语书籍，但很快从他蜗居的狭小公寓和外表吊儿郎当的弟弟来访后，观众知晓他是一个虽然对事业、恋爱无缘心有不甘但无力改变现状的失败中年人，而剧中把大叔作为商品出租以满足社交需求的行业设定，以及女方为取悦父母而雇佣新郎和男方亲戚的虚假婚礼、家里被垃圾塞满的蛰居族护士，这些哭笑不得的场景都折射出这样一个血缘关系崩溃、人人面临孤独死的日本社会，似乎幸福的谎言都好过眼前一片昏暗的未来。用负能量的喜剧核心去书写温情伦理，相比父亲为了女人连续抛弃了两个家庭，兄弟妹妹却在各有缺憾的人生里，彼此不相认的情况下像一家人坐在一起其乐融融，爱的羁绊远大于血缘。 |
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真心觉得里面有一半互动是演员即兴发挥的 |
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霓虹金真的很擅长这种恬淡中存哲思的路数，而且一点都不会让人反感——“自然而然上价值”——这对很多剧作家而言应该都算个难点。编剧把佛家义理和西方哲学概念完美融入剧情，没有大起大落，也看不到强烈的爱恨情仇……你知道，在一部影视剧里看到自己的生活，不时被某个情节或台词敲击内心，仿佛看到剧中人忠实呈现了自己的样子，看到角色被点醒并温暖的那一瞬，自己也仿佛获得某种安慰，是一件多么治愈的事。
不洒狗血，不大喜大悲，就只是提炼我们与生活之间最本真的关系样貌，这是多难的一件事。但，内地剧作者们，再难，也请学学吧~ |
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近期最喜欢的日剧，不是那种公式化的一集一个故事，能看到编剧的巧思。最喜欢第二（求不得苦）、第四（死苦）、还有兄弟两人去见老爸那集（二路对自己在母亲病重时“逃避”的自白）。 |
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五蕴炽盛 |
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现实意义大于剧情故事的一部剧。仍然是日剧里的清凉人间。兄弟俩大叔的造型搭配也是亮点，就像日本潮流杂志里出来的那样。 |
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呜呜呜好看到爆炸。超喜欢这种又搞笑又好哭，带点意外小惊喜，且能展现人类生活图景的精致可爱小剧。N刷预定！ |
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4.5 时而温情时而辛酸时而爆笑时而眼眶湿润，这跌宕起伏不就是生活本身？既充满市井气息又举重若轻地切中社会问题，梗多到飞，衔接与呼应严丝合缝的剧作真是难得。最后，兄弟俩四苦八苦的生命，终究还是遇到了光啊，为他们高兴！片头尾曲太棒了吧歌词每一句都像是茕茕人生的告白。 |
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20200821 Viu 1080P |
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世界重重苦难，还能让我温柔以待的原因就在这样的剧里。三个主角都太可爱了，山下导演请还继续拍日剧。 |
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前面不好看，有点无厘头。最后收尾挺感动的 |
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野木亚纪子这是因为我们无法成为野兽打击太大自暴自弃了吗？整个剧本毫无灵气到一点意思都没有就算了，好好一部深夜剧的第一集竟然被她写成了祥林嫂，真的有观众要在深夜看祥林嫂吗？这是什么狠毒的诅咒？ |
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越看越上头那种，初以为是做租赁大叔见识人间百态，没想到最后是以亲情收束。 |
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三观 |
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特别值得回味的剧！ |
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我爱芳根京子 |
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好看。想拥有一家咖啡店。 |
