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    风 The Wind (1928)

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    天真无邪的莱蒂·梅森从弗吉尼亚的家搬到西部大草原上的甜水镇，住在表妹贝弗利、妻子柯拉和三个孩子的农场里。莱蒂很快就了解到，在甜蜜的水中，环境是多么的荒凉，最明显的一点就是持续不断的风。但同样冷漠的是生活在甜水里的人们那种粗野的生活方式。

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    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.1 高清
      The Crowd
      1928
      剧情片
      美国

      群众

       The Crowd
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.弱者，你的名字叫男人，你连死的勇气都没有；2.乐极生悲，否极泰来。剧情恒久远，套路永流传；3.结尾是离开了A群众，进入了B群众，某天又回到A群众，“我”就这样过完了一生；4.果然，男人成功幸福的秘诀之一就是啥也别做，先选好老婆！
      • 做人要学灰太狼，空手回家哄老婆“老婆~我抓羊去了！老婆~我回来了！老婆，我又失败了…老婆，你听我解释…老婆~这纯属意外，我差一点就成功了！老婆~我错了，老婆~别生气了，生气对皮肤不好…这次我一定会抓到羊的！老婆你放心吧~老婆，烧好开水等着我。老婆，你就等我的好消息吧！”
      • When my ship comes in.../Marriage is not a word,it is a sentence.../The crowd laughs with you always..but it will cry with you for only a day./We do not know how big crowd is ,and what opposition it is..until we get out of step with it.
      • A helpless, and childish little man with a big dream, who is always a member of majority, either in or out of work, his tragicomedic struggle is played out theatrically, but you can see the bone of LIFE belonging to every human being.
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 丹麦语高清正片
      Gertrud
      1964
      剧情片
      丹麦

      葛楚

       Gertrud
      • 豆瓣网友的评价
      • 在处理场面上和斯特劳布-于耶等人共用了许多相同的形式、方法和原则。双人镜头用到最大化了。像福楼拜的《包法利夫人》-我指的是“文学意义”的语言。尽管影片在布光上拍摄出了一些辉煌的片刻和电影镜头，但是实际上用光还是过度了。
      • 伟大之作，我的影史爱情片十佳。1.简约，沉缓，肃穆，一种决绝、从容、高贵的理想主义，爱是生命中的一切，若没法寻得同样将爱看作至高者的伴侣，则宁可遗世独立，悠然自处。2.长镜头最大程度取代了剪辑，摄影机也仅作必要的、跟随人物行动轨迹的运动，克制而温和，极少特写，多用中全景。3.以室内戏和封闭式构图为主，却蕴藏、导引着开放、无限的精神空间；人物表情凝重，行动滞缓，女主更是全程目光出神，面容哀婉，实而暗潮汹涌，内心情感激荡。4.对门框、镜像（以点燃和吹灭昔日礼物镜子边的蜡烛喻指回首往事与掐熄旧情）、油画、歌声及雕塑的精妙运用。5.影史最佳结尾之一，动人至极（当面烧掉所有未读之信-超然于文字&身体的知己情谊，读少女时期的爱之诗，畅谈墓志铭，在两重遥远的门边两次挥手作别，钟声）。PS：大幅修订了字幕~（9.5/10）
      • 9.8；I hear my echoes only when they're dying
      • 我首先尝试通过人物间的眼神交流构建完整的人物关系图，然而失败了，因为所有人大多数时间都在看着空气………所以换个角度想来，似乎大多数对话都是回忆与爱情观的交流，而不该简单理解成角色间的交流。
      • 上流女性心风骚，玩弄男人一大批，还要怪卿不懂情，伤害男人才甘心，烂污三鲜一只鸡，装啥清高装啥逼
      • 1.“我信仰身体的快乐，和灵魂不可挽回的孤独。”；2.一个大龄女与丈夫、情人、旧爱纠葛不清的爱恨情仇...
      • 女主这个念台词方法太迷人了。把一句话破为一个个音节，然后胆怯地把它们放在一起，看能不能产生一点意义。
      • 第一次看德莱叶的电影，却是他拍的最后一部。表面上是一个女人的故事，内里应该是导演在暮年回望人生时的自述。在爱遇到虚荣与玩世不恭时，它是无力的，所以选择爱的人注定孤独。可即使孤独忧郁也不妥协的人，才不会失去爱的能力。因为所有爱的给予，都是基于仍然对爱保有真切的感受。
      • 一个真正的灵魂不用隐藏在他的思想之后。镜头很少移动，一旦人物站定或坐定后，镜头也不动了，剩下的就是表演和精雕细琢的台词。每个人物的对白都像诗朗诵。配乐只出现2次，一次是1小时多的时候，几秒的小提琴演奏，一次是结尾时。全片有2段回忆和最后一段镜头沐浴在犹如金色的光线下。
      • (20160416一刷五星)集大成之作：从《审判长》就开始的对闪回的重视；有《吸血鬼》的梦幻与光影游戏(Gertrud在Erland家卧室更衣、Gustav夜乘马车去歌剧院)；有《神谴日》与《词语》的pacing、声音、空间观念(两场公园拍成室内剧感也是绝了)；不再有明显的宗教元素，但仍有惯用多回的钟声在(至少6次)，还借答谢Gabriel的晚宴上的青年代表道出——过去的世代里人们被宗教禁锢了爱的天性；有长期延续的一丝不苟的布景设计。除以上，还有精致、极限的照明：两次闪回(在E家和Ga家)，不现实的高调加上窗户均匀过曝的效果；Ge与Ga初次独处时关灯后的主光很柔，且做出了微妙的亮度过渡(见人脸)；两场公园(前者晴后者阴)的表演区域都做了个工布光，柔光为主。最后，对极少对视的对话的分析不应局限于Ge，男性们也多次如此。题中之爱是爱情，也是奉献，与基督暗合。
      • http://f.xunlei.com/153902835/file/aa870246-85a8-483e-bd1c-7bac7d032ced
      • 德莱叶的最后作品，讲述爱情的选择话题。影片的风格尽显静谧和超脱，舞台味很浓。
      • Zoe:“就像女人的爱出于需要一样，男人需要工作，我没看出来为什么爱的需要更高尚，更正确一些”+1 现实中每每遇到爱得发疯发狂歇斯底里的人，我都不自觉地脊背发凉
      • 德莱叶原来也用这一场景一镜头的技巧，而且用的还真不赖，机位的远近正好契合了人物的心理距离。可惜如此完美的技法依然不能博得本人更高的评星，那乏味的对白和空泛的实质令人生不出丝毫好感
      • 119min|20161030 RÉTROSPECTIVE CARL THEODOR DREYER重看（减分）
      • 德莱叶借格奥尔格之口把生命最重要的内容翻来覆去咀嚼，十来岁不顾一切去爱，在爱的自负里渐渐陷入挣扎，爱成了不确定的虚无缥缈，不可能的对等投入让爱不再充满光华，毅然走向自由与孤独，选择将爱打入死牢，而老年，愈发坚定，爱无疑是一切。
      • 不可实现的自由意志，长久的婚姻遭遇隔阂与冷淡，短暂的慰藉也不是最终归宿，这似乎是难以解决的，垂垂老矣时还是一句话：生命中除了爱一无所有。“我信仰身体的快乐，和灵魂不可挽回的孤独” 。这类解决不了的矫情本是要减分的，但毕竟都是必然存在的纠结，就推荐了吧，
      • 睡着了醒来又睡着了又醒来又睡着了又醒来又睡着了又醒来……………………
      • 我信仰身体的快乐，和灵魂不可挽回的孤独。爱是一切。
      • 忽明忽暗的场景，暧昧坚决的梦呓。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.8 HD中字
      La maman et la putain
      1973
      考驾照
      法国

      母亲与娼妓

       La maman et la putain
      • 豆瓣网友的评价
      • 大概是现阶段最不愿意看的一类电影，无休止的情感问题、知识分子的宣泄、哲思的抒发让人甚是疲惫，这是某种语言构建美感的电影，成于语言也会困于语言，抽离了情节甚至是运动的纯语言电影会让人越来越疏离，无法理解这些让主人公痛苦的事情究竟如何影响了他们，总是在两段感情中纠结执拗于具体的选择，于我来看只是某种甜蜜的烦恼罢了。
      • 3個多小時……影評號稱是新浪潮的終結片…順帶劇透之男主角是法國文青一枚，普哥+古典音樂愛好者www 而這位導演老兄Eustache的狂妄和真誠一如浪子高達。
      • 杜拉斯说，里面有极好的对话，我认为如此，总的感觉让我很喜欢
      • 话唠话唠话唠话唠话唠话唠，演员很牛逼，长镜头下的独白
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD中字
      Tabu: A Story of the South Seas
      1931
      爱情片
      美国

      禁忌

       Tabu: A Story of the South Seas
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 嗯我反而是不喜欢这个配乐，太满了。倒是越想越觉得Miguel Gomes的致敬方式很有趣。换了是我会怎样致敬呢？
      • 重看。自然啊，好肉啊，波涛之汹涌啊。
      • 5.0 我要瘋了。發顫了都。無論從故事還是到現實都讓我難受的一塌糊塗啊...
      • 世外并非皆桃源
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.5 HD中字
      La roue
      1923
      剧情片
      法国

      铁路的白蔷薇

       La roue
      • 豆瓣网友的评价
      • 影片由两部分组成，总计4小时23分钟，暂列个人所看第一长片。感觉印象派的导演（冈斯）就是在玩电影，什么镜头遮罩（圈入圈出、圆形方形的局部显露等）、特写、叠印（巧妙的表现意境）、快速剪辑（越来越快的镜头拼接甚至单格镜头，快节奏的律动调动情绪十分激烈）、多重视域（一个画面由分割的多个画面组成）、推拉摇移运动摄影，各种技法疯狂操作充分体现人物主观性情绪，和好莱坞一板一眼的公式化电影形成鲜明区别。第二部分还在阿尔卑斯山脉拍摄，伴随着男主Sisif苍凉苦逼的面孔，2个多小时后视野突然开阔了起来，这种感觉真是美妙......而且长大的女主让人想起《祖与占》里的卡洛琳，同样的小胡子，同样的活泼。
      • 看完后感觉观影逼格得到提升，大大满足了虚荣心。
      • 整部电影充满了对人生命运和矛盾的探讨，或许也确实有点冗长，但冈斯透过完美的摄影、惊人的剪辑、极佳的表演、爽爆的叠影，以及恰到好处的符号隐喻，成功将情绪带了起来，造就了这部可能是最动人的默片作品，其表现手法显然也是独一无二的默片时代产物，最后结尾画了一个圆，充满诗意，真挚动人。
      • 为什么我看的没有声音，快感少了大半，艹；虽然亮点还是加速蒙太奇叠影象征场景那一套，不过密度和强度都比拿破仑小了不少，当然也有可能是少了狗血配乐的加分，郁闷
      • 三刷, n次看完, 但最后三小时被持续按死于椅上转睛不得. 纵有无数赞美与惊叹欲说, 只能向无懈可击的作品沉默投降. 此时多说一个字都是亵渎. 第三部分最爱, 我默片长片也看了百余部, 却感到直至这一时期的结束也没有作品能够逾越. 新4K修复找到的遗失段落将本片又拔高许多, 我彻底打消其’自恋’的可能, 淹没在冈斯真诚的虚无主义深渊中, 世间所有人, 无论何种阶级, 无论幸运与否, 在命运面前都被死寂般公平地拍扁, 相遇, 相离, 与世界错位, 与彼此痛创, 一切都在运动, 一切都是徒劳, 有尽的生命只有无间的行继和受难, 西西弗推巨石只为能被巨石碾死, 唯石缝野薇永恒. 本片惊人地善于组织故事, 串插意象与借喻, 及节奏蓄-破. 而加速性剪辑和其它影像建构层面, 更是每数分钟辄见泽被后世的处理, 伟大的名单其各自画面绽放脑中, 只是颤抖的手已无力分析.
      • 阿贝尔·冈斯的代表作，印象主义电影的重要作品。看了两个星期，总算把这将近四个半小时的片子看完了，原版号称有9个小时，不清楚多了些什么。其实影片的剧情并不复杂，甚至感觉和这个片长有点不匹配，倒是一些手法比较有特点，比如加速的剪辑。整体上还是不如《我控诉》。
      • 尼斯铁轨上的俄狄浦斯传奇，明显的兄妹乱伦喻示。苏联式快速剪辑，帧速与节奏，冈斯则称音乐引发灵感。拍摄期间爱妻去世，273分钟历时三年完成，映时取得轰动效应。风趣的幻想场景，蒸汽机车自晨光中缓缓驶来，富有诗意的文字与镜头。《车轮》
      • 这才是真正的默片夸张傻气却质朴和迷人，音乐又恰到好处~艺术家这种伪文艺的片子还是别卖怀旧了，精髓全部都给丢掉了~200多分钟看完后记住了那句“so，this must be hell，I can't even die”
      • 火车狂奔确实经典。思念情景的呈现也很有趣。最后一分钟来不及营救快速剪辑。老头叫做西西弗斯与车轮同构都有轮回之意。而他的目盲又是俄狄浦斯情结与乱伦有联结。抒情略过度稍微拖沓。
      • 唯獨火車停止奔馳的一刻，方能不再燒傷纖細的花兒。
      • 导演冈斯在法国印象派导演中最富创造性。本片是他再印象主义时期最脍炙人口的作品。本片成功地创造了加速蒙太奇手法，用以表现火车车轮风驰电掣的钢铁运动，产生了令人惊心动魄的视觉效果。本片真正主人公与其说是火车四级，不如说是铁道。
      • 今天看来仍然非常牛逼。白蔷薇的象征意义，特写和叠印镜头都为影片增色不少。这个发生在家庭内部的爱情故事从产生之初就带着异常浓重的悲剧色彩：养父爱上了养女，哥哥和“妹妹”相爱，伦理的束缚禁锢了人的情感。演员的表情是表演的灵魂，配乐很棒。
      • 9 影史意义：5星。可以说它是默片艺术的集大成之作（除去表现主义），区别于好莱坞正反打的节奏感叙事，遮罩滤镜，人物情绪外化的表演，肢体喜剧元素，影响苏联的片头叠化蒙太奇等等。但说它是最美的默片我仍表示怀疑，5个小时不是史诗而是爱情肥皂剧，真该当剧来看。 观赏性：8分，看上2小时对法国印象派的表现形式和它的出色叙事有个真实的了解对我来说就够了，叙事有很强的节奏感，应该也是印象派电影的魅力，现代审美来看新奇的体验并不多。感慨一句：默片靠打光真能塑造明星啊，多美！
      • 太长了，没看完。但以看过的部分而论，没传说的那么邪乎~
      • 在早期电影史中较早地完整讲述了两代人一生的故事，除了看手相的环节（56min）和部分闪回，其他部分大体上是一种线性成长叙事，轮子是车轮（the wheel）是诺玛参与的舞蹈的圆圈，也是儿子去世、父亲失明、情人离散的命运之轮，有精致的构图，丰富的社会内容，婉约的情感，清晰的画面，可以说是20世纪初一幅中下层的人伦风情画，普通铁路职工的形象、罹难孤儿、衣不蔽体食不果腹者的存在，像早期电影的粗朴质感一样，暗示了一个各方面（包括叙事美学和镜头语言）未被充分中产化的世界，也是一个充满活力、变更和不可预期力的世界。不知道纪德的《田园交响曲》是否收到这部影片的影响，其中父子争夺养女的情节相似度颇高，不过纪德那里失明的是姑娘，而此处失明的是老人。
      • 看的是3小时版本，故事情节感觉非常左拉自然主义的三流烂俗——一对父子同时爱上了养女，父亲出于私心，把养女嫁给有钱人，三个人都备受煎熬，最后有钱人把儿子kill了，养女和父亲分别用自己的方式忏悔，养女还暗自照顾养父，这个设置就更烂俗了！但镜头语言是真牛！开头讲述火车事故那段，工友们互殴，用闪回方式介绍养父对养女生情，养父背起十字架，还有养女在户外被漫天飞舞的雪花粘了一头，养父养女坐在窗边等。有的画面惊险刺激，有的画面非常打动人，甚至是令人震撼！导演不断用叠印，圈起重要人物场景让其他部分黑屏的方式，讲剧情，吸引观众的注意力！
      • 8.25/10 蒙太奇；类似弗洛伊德梦的解析的现实和虚幻。
      • 很煩跟讚嘆兩種觀影感受並存…如果沒那麼長，可以考慮給五星。https://www.youtube.com/watch?v=O58GMFjwqd4
      • 神奇的蒙太奇，多处可作以Sergei Eisenstein为首的苏联蒙太奇理论的范例剪辑。一定要找教授放完全片。
      • 阿贝尔·冈斯应该算是早期的电影诗人之一，也是最早一批把拍摄场景从室内转移到室外的导演之一，奇怪的是，作为早期印象派代表作，本片的拍摄技巧包括蒙太奇剪辑、外景摄影等，让人看后大为惊奇

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