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    豆瓣 7.7

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    凤凰琴 (1993)

    最近更新: 2023-01-14 HD
    • 主演：李保田 / 剧雪 / 王学圻 / 修宗迪
    • 导演：何群 (Qun He)
    • 编剧：卜炎贵 (Yangui Bu) / 桔生 (Sheng Ju) / 刘醒龙 (Xinglong Liu)
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：1993 
    • 更新：01.14
    • TAG：教育 / 中国电影 / 大陆 / 李保田 / 中国 / 何群 / 1994 / 凤凰琴 / 社会 / 剧情
    • 别名：Country Teachers
    • 片长/单集：90分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (2159票)
    • IMDB评分 7.2 (票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国电影《凤凰琴》的免费在线观看，《凤凰琴》是由卜炎贵,桔生,刘醒龙担当编剧，由导演：何群执导，由李保田,剧雪,王学圻,修宗迪等领衔主演，对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有1454名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：虽然付出了无数的艰辛，但是农村女孩张英子（剧雪 饰）却无奈吞下两度高考失败的苦果。她把希望寄托在当乡教委主任的舅舅（修宗迪 饰）的身上，无论如何想要离开农村进城里工作。可是命运的捉弄，英子最终被安排到位于山区的界岭小学当代课老师。破破烂烂的小学校，全靠余校长（李保田 饰）、副校长邓友梅（冯谦 饰）、教导主任孙四海（王学圻 饰）等四位民办教师支撑。几位老师生活清贫，兢兢业业，同时还各有自己的小九九。他们时刻等待着转正的消息，时刻渴望改变这步履维...... 完整简介请见下方

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    虽然付出了无数的艰辛，但是农村女孩张英子（剧雪 饰）却无奈吞下两度高考失败的苦果。她把希望寄托在当乡教委主任的舅舅（修宗迪 饰）的身上，无论如何想要离开农村进城里工作。可是命运的捉弄，英子最终被安排到位于山区的界岭小学当代课老师。破破烂烂的小学校，全靠余校长（李保田 饰）、副校长邓友梅（冯谦 饰）、教导主任孙四海（王学圻 饰）等四位民办教师支撑。几位老师生活清贫，兢兢业业，同时还各有自己的小九九。他们时刻等待着转正的消息，时刻渴望改变这步履维艰的命运。心高气傲的英子在此任教期间，内心受到莫大的触动…… 本片根据刘醒龙的同名小说改编。

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.7 第25集
      变脸
      1995
      剧情片
      中国大陆

      变脸

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 看这种片子我总是忍不住心里难受总是忍不住泪流满面，亲情是无价的
      • 4.5；“虽然世态炎凉，但人间自有真情，否则活着有什么滋味啊！”这等主旋律的话语被表达得如此自然舒服；生逢乱世，香火垂危，命运再乖张离奇，这份终得以相濡以沫的温暖让人感激；构图精妙，用光精致，镜头/台词考究，氛围古朴且诗意，小镇的青石板记录着佛光普照。
      • 就像小时候听老人们讲的各种传奇故事，对传统文化的尊重和批判都很深刻，女权主义尤其突出，朱旭老爷子和小狗娃的演技十足的好。这种还原历史的态度和能力真是后无来者，不可再见了。吴天明绝对是拍《白鹿原》的最佳人选！
      • 质朴的祖孙之情动人于心，民族文化的传承感人以诚，《变脸》不仅有着对传统文化技艺传承的尊崇，亦也对其负面的封建腐朽做出了批判，女权主义的思潮成为了电影深刻的内在纵深，人性善与恶的矛盾沉思，皆在吴天明的光影艺术中应运而出。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.7 正片
      春桃
      1988
      剧情片
      中国大陆

      春桃

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 对老北京旧胡同的摄影棚还原很用心，灰绿色调的砖土主调，黄土路，旧纸贴墙，80年代末尚未商业化的老北京实景也挺容易抓，就是缺乏进一步把环境氛围真实化的同期声比较遗憾。原配来前对小两口的生活化展示很丰富，素颜化妆下普通人吃喝拉撒也有朴实的美感。可惜后半程故事冲突弱，人物心态缺乏转折
      • 修复得真俊，凌子风所爱拍的极强又极善的女人。BUT，这片的看点难道不是正处在蜜月期的刘晓庆和姜文吗！
      • 春桃很复杂，一面是自个儿的事自个儿决定，一面跳不出礼教牵绊，层次差不多到了，又差一口气。但她仍算强韧。那么多碎嘴邻里，比贫穷要命。向高真心憨厚，姜文很赞。刘晓庆细节到位。找李茂演员下了功夫。修复版很鲜艳。三星半。#北影节#说话与手机亮光同样避不了，过道小孩一直弄塑料袋更要命。
      • 三人行还是他好，那个哈德门的广告画还挺搞的，女人当家或男人太窝囊就这样。开场生活的细节真细致，后面节奏就不好了。老北京的胡同是在厂里拍的吧还原的不错，就是打光有那种棚拍的感觉。首尾故宫的象征也有些生硬，关系的隐喻很强表现得一般。为曹前明和精致修复加一星。
      • 第三代导演凌子风作品，姜文做演员比当导演强太多了
      • “你将来有钱了准娶个洋媳妇儿！” 后来的事情大家都知道了
      • 看看咱们中国的一女二夫的故事吧，比起60年代的法国人，这个民国版本奔放不足，厚实有余，法国人求青春叛逆，中国人求伦理良心（也用了姜文和刘晓庆的身体来做戏），终究讲的是破除窠臼的人的解放。结尾有不真实感，坚定的女性主义立场总给人恨不得回到母系社会的感觉。
      • 1988年拍的一部发生在20世纪30年代中期北京城的三角情爱纠葛故事，民国新风气后战争前略显平静的老北京城和老北京人那样儿和那状态，历历在目！姜文和刘晓庆不仅是入戏很深。
      • 北影节第一场，电影资料馆14年修复版的拷贝。比想象中好太多，虽然有些技术上的问题，但其所表达的女性主义精神今天在国产电影中已经见不到了。姜文和刘晓庆在电影里如此般配，现实中却已是陌路，世事的无常善变，电影默默记得。两声叹息。
      • 戏剧的矛盾冲突设置的非常好.老北京的味儿很浓
      • 女性主义电影，春桃虽然是个捡破烂的，但有着强烈的独立人格意识，不依附任何男性，不为道德规范所绑架，同时也明白情与义。无腿超人曹前明，残疾人运动员，和电影中自强不息的角色如出一辙。
      • 一女二夫，女权爆发
      • 资料馆2014.12.24.7pm 修复版。首尾红墙外经过的女人，中国寓言。最后的唱词有两遍既有带了“洋”的、又没有带“洋”，背负历史的重负、却也要在新的历史条件下生活。每幅画面都表意清晰（刘晓庆在双人景别中永远更高），完美地塑造了父权制度下的坚强女性。配乐略烂，但音效设计（如蝈蝈）很好。
      • 画质不好，黑乎乎的...
      • 故事背景与《我这一辈子》一样，户口制度很严，一个“死去丈夫把家还，改嫁妻子怎么办”的故事，不一样的是这个回来的丈夫已是一个失去双腿的残疾人。三个人生活在一个屋檐下，闲言碎语和平静下的暗流都让人内心涌动，而贫苦的时代更是让他们别无选择。人性，在命运和时代的双重碾压下无声的哀嚎。
      • 「一妻两夫」的故事类型在当时中国的环境中可谓先锋，同样还有如今看来依旧鲜活无比的女性自觉意识，而最终以悲剧收场不过是延续至今无解的困境一种时代特征，还有老北京的各色小人物比起城市风俗更加深刻，8、90年代中国电影中的气定神闲也让如今观众不禁唏嘘。
      • 春桃真的是好坚强的女性，相比来说，两个男主角却一直优柔寡断。春桃是大胆坚定追求自己幸福的人，但处在当世，还是艰难，但她坚定的眼神看得人感动。另外，是不是没有旁人不明所以却说三道四，三个人一起也可以很幸福？是不是心里足够坚定，不被旁人左右，别人就夺不走自己的幸福？如果不够坚定，不够勇敢，是不是只能靠逃避来重新开始？春桃给了我们一个坚定的答案，一个哪怕现在，也是没人敢做出的选择。（茂哥的那个演员本身就是残疾人吗？没有腿看着跟真的似的）
      • 振聩内地影史的女性宣言——“我谁的媳妇儿也不是，我是我自个儿”。
      • 曹前明身材真好，上半身肌肉发达。更喜欢姜文在《红高粱》中的表现。更喜欢刘晓庆在《芙蓉镇》中的表现。中国电影界的异类：姜文，优秀的演员和风格独特的导演。https://www.bilibili.com/video/av26620114
      • 本片根據台灣作家許地山的小說改編，是姜文和劉曉慶繼《芙蓉鎮》後的再度合作，編導將這個帶有傳奇色彩的故事娓娓道來，生動地展現了民初舊社會的風俗，把一個亂世浮生的小人物故事拍得非常好看
    • 豆瓣 9.1 IMDB 8.1 HD国语中字
      芙蓉镇
      1986
      剧情片
      中国大陆

      芙蓉镇

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来姜文从来没有年轻过！
      • 八十年代居然可以拍出这种尺度的影片，无论政治上的还是情感上的，让人叹为观止。怀念那个年代。
      • 美好的人性，来源于美好的制度
      • 活下去 ，像牲口一样活下去。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD国语
      秋菊打官司
      1992
      剧情片
      中国大陆

      秋菊打官司

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 【B】秋菊是落后的村妇，官司是“城里人”的司法制度，两者间的距离不仅仅是数字上的。略显讽刺的是，张艺谋在电影里所呈现的这种“距离”引发的隔阂和闹剧，却真实发生在了饰演小妹的杨柳春身上。这个普通的农村女孩因为电影，长达十数年都沉浸在虚无的演员明星梦中。
      • 张艺谋最耐人寻味的作品，不管主线情节合理与否，秋菊追寻“说法”所为何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的坚持，可见情节不过是一个切入点）在这之外，借由秋菊漫不经心的视线，张敏感的捕捉到过渡年代愈加分离的城县乡百态，向纪实风格的转型期能有如此杰作，于艺术于社会，其重大意义皆让我叹服 再说回秋菊来来回回的旅程，她和村长的犟大概是为我们所不解的。实际上，犟是改革开放中被抛弃者的一种心态的表现，他们长久以来固守着朴素幼稚却稳固成型的价值观，秋菊在这种无意识的坚持中，她要的说法（小人物的尊严）与通行的金钱（实用、功利）对立了起来，甚至对法律、机关、律师这些“新鲜事物”下了定义——个人价值（说法）和通用价值（金钱）的交易场所。如此，真实又立体的人物及其追求、原则，有笑有泪，既极好看又耐琢磨
      • 村长给她赔钱助产，公安为她送礼道歉；局长请她吃饭坐车，法院等她出庭审判。作为山村上访大肚资深女屌，活在电影里，真好。
      • 这是熟悉的、普遍的、现实的中国。秋菊肚子里的孩子长到现在得有20岁了，而今安在哉？是在大学读书呢？还是在深圳打工呢？还是继续在家里种辣子？
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD国语
      巴山夜雨
      1980
      剧情片
      中国大陆

      巴山夜雨

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 看得我心惊肉跳。中国不是没有好电影。只是中国电影人一代不如一代了。
      • “中国诗电影”代表作。有些地方还是蛮诗意的（比如“这就是我这些年的遭遇”那个点的剪辑），精确刻画出文革后期那种幻灭感。对文革依然不能言说，位置依然只有两个“无辜受戮”+“挺身抗暴”。全片木有一个坏人，结尾更是神展开，全场哄笑已然说明问题。
      • 本片告诉你『权威都是错的』，而你随便看见的一个小样本代表了世间真理。披着独立思考的外皮，贩卖着反智的内核——妙就妙在这里。 此外，女主角重新沦落到需要被男主角救赎的地位，从这一点说，这部80年代的名作，不但比不上样板戏，甚至比不上片中谈到的玉堂春。 #无良索隐#
      • 故事发生地在轮船的高级客舱里（区别于大通铺），这是一群有一定背景的知识分子的反抗，给红小兵洗脑还是很轻松的
      • 前半部分人物介绍简洁清晰，矛盾冲突也比较好看，但到了后面的意识形态真的是无语，这么低级、虚假的拨乱反正，某种程度上和十七年电影又有多少区别？
      • 欢乐的狗血大放送啊~~~来来来推荐一下大龄文艺女青年我娘亲~我跟她说我去看巴山夜雨了。她说，哦，吴贻弓的文艺片啊~文革后刚解禁的时候拍的，张瑜还在里面演了。男主角叫李志兴哦。你知道这个导演还拍过城南旧事吧？我沉默了五秒钟。。。娘亲你太猛了，给你跪了。。。。
      • 幼稚的文人式伤痕
      • 剧情巨简单，演员巨好看，音乐巨好听。迷死人的朗诵腔，一句顶一万句。《天字第一号》式的结尾。
      • 3.5；远离尘嚣的浮动国土，短暂营造了充溢着生命微光的乌托邦，在一个是非颠倒非黑即白的荒诞年代，人心并未全面冻结，善和美作为人类共通的伟大力量，让我们在堕到最暗黑洞之前抓住攀援的绳索。修复版太美，80年代的审美简直太棒，每个姑娘都美如画；自然风物诗意十足，中国电影的现实主义源流得以承接。船舱如舞台（表演虽动人，但亦镌有时代特色的戏剧表演痕迹），进出走位的调度有意味；空镜令人印象深刻---江心的漩涡指涉吞噬生命与卷进政治斗争的湍流；夜里巡航的浮动灯塔，暗指被诗人打动/指引；蒲公英作为贯穿的主线，也是奔向自由的象征。 “神女应无恙，当惊世界殊。”回头看看这些电影所批判所赞扬的，真是让人感怀无穷。
      • 主题先行了，但是表达得很好嘛。秋石的回忆留到医务室去讲出来不是更简洁有力，片子整个味道也好很多
      • 敢情大家都是好人没坏蛋
      • 电影名来自古诗夜雨寄北，电影本身可以用另一首诗来总结：人间正道是沧桑
      • ①愁云惨雾的巴山，电闪雷鸣的夜雨，一个昏暗迷茫的时代背景②用抽象的概念看人看物，诗人对红小兵的概括一语中的，换个说法就是：不爱国人却爱国，只爱民族不爱民③倍受艰辛，孓然寻父，小小姑娘的眼神中写满了与年龄不相称的刚毅与悲伤④小娟子吹散蒲公英复刻了前面的绘画，飘荡蓝天，自由飞翔，也是人们对未来的希望⑤最近六七年来，中国这艘航船似乎又驶入了巴山夜雨的长江水道，风雨如晦，漩涡密布，千滩万险，命途多舛
      • 40年前的电影，我们回不去的开明与温情。劫后余生的一群人，是非判得通透，对“小将”的“围攻”与感化，是如此质朴、到位而有力。太多如今竟说不出的真理。“写书的罪，就这么大？”“还诛连九族呢。”诗人被冠上“黑”字，“你只知道杀人犯罪，你不知道，有时候没有一点罪，也能是罪犯。”他对满嘴标签的小将说，“带着抽象的概念看人，看一切事物，你把人简单地分成革命的，反革命的，而且往往是颠倒的。你迷信那些所谓权威，实际上都是些骗子。你迷信他们的谎言……反正我是个囚犯，不过，你才是真正的囚犯。你是精神上的囚犯……你想一想，现在有些人，他们实际上是不要文化，不要科学，甚至不要物质生产，就像世界不要阳光，不要森林，不要花朵，不要色彩，这将是一个死了的世界。”“这太夸张了吧？”“你自己去判断吧，要用自己的大脑。”
      • 让我想起中国新诗的起步阶段，带一点古典的余韵，想要除旧立新但又不知道步子该往哪儿迈，选词造句就显得笨拙了些——特写，反应镜头，快速变焦，夸张的表演，煽情的配乐，剧作上的巧合和反转——所以那时多数人的作品用今天的眼光看都难免过时。但什么是诗？诗最让人感动的是真心和真话，然后才是技巧和激烈的语言实验。诗是植根于现实生活的风，不是虚无缥缈的空中楼阁。现在没有人这么拍电影，但你无法否认它的能量是充沛的，是和反思三部曲同宗同族，是活着并且满怀希望、重新开始。尽管对人性的检视还太天真，但它大声地教人独立思考。这声声疾呼难道不是最重要并且如今稀缺的吗？从《巴山夜雨》到《巫山云雨》《三峡好人》《长江图》，在诗的范畴里，谁言之有物、掷地有声，谁无病呻吟、矫揉造作呢？
      • 一切只是诗
      • 台词很大胆，比如：“这简直是暴政”。矛头直指某势力集团。
      • 多么理想主义的年代......另外仲星火这扮相和人设简直是直接从405粘贴过来的......
      • 用江中一艘孤船里临时组成的微型共同体，假设、畅想脱离这片土地后与这片土地上的邪恶一刀两断的可能性，又是一部“铁屋中的呐喊”。革命小将和反革命诗人在船尾进行一番关于是非价值的辩论，老大娘过来，往江里面撒一筐枣祭奠死去的儿子，表现手法如此粗略，但仍能明确感到里面沉重的力量，不禁对技术和抒情之间的作用关系产生思考。借漫漫江水抒发悲伤，借船舱内景的灯光控诉不公，影片的台词已经很直白了（那些话从前说都是要犯法的），但仍以视觉传递情感为主——邪恶年代过去后，这代导演从不发恶声恨语，在对白中辨明真理，在整体上以情动人，这点是要佩服的，不觉得有“寄托山水，弱化矛盾”的感觉，这是一部很尖锐的电影。各个角色的私人命运看似毫无关联，最后梳整到一起，结尾让前面出现的画真实发生（挺像《巴顿·芬克》的），剧作十分规整。
      • 表演痕迹有点重，仿佛《杨门女将之军令如山》或者《茶馆》之类，可以当戏剧看，本来就都是表演艺术。老电影和新电影还是有区别，老的虽布景简陋，但是其中有禅意或者中国味，市井味，表演夸张是为了剧情和情感服务，新的就常布景花哨超前，逻辑混乱，不知道为什么而这么用力表演，有点傻气。
    • 豆瓣 8.4 HD国语
      红尘
      1994
      剧情片
      中国大陆

      红尘

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 徐松子演恶人满分，这里演弱女子太勉强，完全是戏曲的演法。对毛像哭诉那段过于直白，不好。 20120414想看
      • 我们都在旧社会。。
      • 一段历史，一声叹息。
      • 剧本好（原著霍达、剧本霍达）、题材好（这样的题材如今或许就被和谐了）、演员好（幸亏刘晓庆推了没演）。

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