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题材不算冷门（异乡打工者生存艰辛），但换了滇缅泰边境语境，所以工作方式、场景细节等充满新鲜感，生活流叙事平稳流畅，有较强纪实风格。固定长镜头中的大西南风光秀美，以巨型蜥蜴扑食比喻失贞，结尾血溅佛像有象征意味，只是这个结局太过血腥和突兀了。柯震东演技颜值均在线，这才像回归的样子嘛 |
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台湾缅甸华侨导演赵德胤的第二部故事长片，去年看过他的纪录片《翡翠之城》。都不错，坚持以自己的风格表现特定的生活与人，朴素而有力。柯震东复出，合格。 |
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赵德胤这剧本不行啊，人物关系干瘪生硬，镜头也缺少应有的温度。倒是柯震东真的发光了，虽然演的是个卑微的民工仔，但在他身上我居然又看到了“那些年”里为爱磕得头破血流的气势。赶紧回归电影圈吧，不想再看国内那些没演技的白斩鸡霸屏了... |
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@东京Filmex 难看！今天太多的台湾文艺片沉迷手法表达而拒绝踏实打磨故事本身，在日新月异的华语电影世界里依然深陷在上世纪的新浪潮里自慰 |
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因为某件事对一部电影做出偏见性评价 呵呵哒 |
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再次感叹柯震东真的是白瞎了。这个颜值和演技还是比现在几个小生高啊！ |
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云南人表示，口音还算挺好的，还原了云南的一个片区的口音和用词，导演调教费心了。蜥蜴肯定是大亮点。之前完全没有预期剧情的走向，所以整个观影过程悬着一颗心。世界真的是很残酷的，庆幸自己不用这样的悲惨。 |
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正常发挥吧。赵德胤的片子也越来越剧情了，倒少了之前的粗糙和记录感。剧情其实在内地小众片倒很常见，底层小人物的苦难与都市梦。演员之间的差距好明显，很多配角和客串演员完全状况外。吴可熙作为赵的御用正常发挥，柯震东能看到努力，可惜剧情给的发挥太少，戏份有限。蜥蜴一场是亮点 |
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电影情节和气质靠近着《牯岭街少年杀人事件》，同样关于宁为玉碎的少年面对相约瓦全的世界 |
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赵德胤终于修炼成了缅甸（或台湾？）贾樟柯，干瘪平淡的台词，机械木讷的群演，脸谱化严重的人物，呆板僵死的镜头，无处不透出一股第三世界影人投机欧洲艺术电影口味的“人文精神”和“生活气息”。值得肯定的是里面的云南话非常地道，包括两位主演的口音。 |
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#tiff 柯震东口音不对的时候略跳戏，但是他演的感觉还是蛮好的。蜥蜴真的特别赞，导演QA说是因为一个是觉得太残酷了，另外也希望是做成一个梦的感觉（下面一个场景是女孩在公车上疲惫的醒来）。全片配的声效也是很赞。虽然故事节奏相对较慢，但还是绝对值得看的片。 |
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赵德胤其实不见得有太大突破，吴可熙是一如既往的稳，最大受益者是柯震东，简直脱胎换骨！也不对，他本来就是有演技的… |
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很厉害，看出心理阴影了！看到一半感觉爱情真是既美好又纯粹，无论你多么穷困多么窘迫，完全没想到最后会是决绝到尽头的可怕结局。影片大部分都极其现实，于是两段超现实的表现就特别精彩，蜥蜴可能是年度最佳片段之一了。还有个细节印象深刻：饭馆儿老板去警察局保释女主的时候，他一直都不敢弹烟灰。 |
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#BIFF# 惊喜之作。赵德胤越拍越好了。只是一个缅甸移民在曼谷的打工/爱情故事，但讲得张弛有度。简洁、准确，蜥蜴戏更是神来之笔，现实基调中的超现实特别有力。得几个金马没问题。 |
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偷渡有风险，办证需谨慎。易换新工作，难防眼前人。 |
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第一次看赵德胤，不是我杯茶。过份渲染第三世界的落后贪污，单调又有讨好海外的嫌疑。尤其表演指导很粗疏，素人演员和两个专业演员搭配节奏诸多格格不入，结尾的戏剧高潮像是学《牯岭街》，但人物这种极致转变其实在动机上欠缺合理 |
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看预告，感觉柯震东长大了啊，气质完全不一样了，眼神里是有故事的 |
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那些因为柯震东直接给一星的人和看不惯前者然后直接给五星的人没有任何差别。 |
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吃泡面，路边摊，固定镜头，关乎身份认同的证件之路，加上好一口云南土著方言，赵德胤真让人在一部逐梦与破碎的台湾电影里，看到了中国独立电影的乡愁。优缺点同样明显，惨被强扣上牯岭街，但出现这个比较对象，亦证明导演在努力消化《恋恋风尘》之类成功，是一抹异色，以及新的版图疆域。 |
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自然 ，简洁，有力，清凉的幽蓝，沉郁的血红。导演对两个青年演员的调教相当成功（感染力和准确度远胜侯孝贤早期电影里的钮承泽和张世），那份天真和朴素太可贵了。 |
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柯震东没怎么进入状态，起码发型什么得稍微弄土点吧。二人定情那场戏太小资暧昧含蓄了，与身份不符。最出彩的是裸露上身的柯往火红的炼钢炉里投掷东西那场戏。结尾太莫名。不论视作社会批判还是爱情悲剧，都是文不对题。 |
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柯震东这个方向是对的 |
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1.巨蜥段落呈现的情欲太精彩，真把我看硬了；2.第三世界的落后呈现得过于局限，人物好似都失去了心灵的色彩；3.结尾的刺心与割喉，触目不惊心。 |
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從第一個長鏡頭就喜歡上它的攝影。林強的配樂很好。柯震東有演技，但電影中現實中都讓人心疼。東南亞僅管被我們意括為整體，但其內部仍有強與弱，螞蟻是希望漸次攀上青草、灌木和樹頂的。這樣背景之下，是追求的分歧造就了悲劇。at CGV센텀시티 부산 1011 |
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吾本將心托明月，奈何明月照溝渠。
一張身份證三十萬、一個處女貞操十五萬、一隻斷腿四萬……愁困的人生，扭曲的價值。 |
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金馬之恥。自稱偽紀錄片風格，其實就是不懂怎麼拍劇情片的下臺階，畢竟若真有求真精神，會對「10秒內泡好一碗泡麵」「盯著不存在的電視看電視」這類基礎錯誤視而不見嗎？臺灣人還要忍受趙德胤這個投機份子，拿「我是當地人所以我說了算」當作片子拍壞與兜售第三世界情懷的藉口多少次？ |
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因為柯震東打一星的腦殘去死好嗎…整個故事節奏漂亮，隱忍，張弛，到最後那一刻，有種「本該如此」的感覺：我從沒有想過故事會這樣結局，但是真的！就該是這樣的結局，不會有任何其他的結尾了。一幕畫布最後徹底拉開的感覺。再說一遍，柯震東演得真好~ |
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【金马影展展映】缅甸偷渡客在曼谷的生存挣扎。赵德胤一如既往关注底层百姓，沿用老班底，主打长镜头。但故事实在稀松平常，国内外电影中都很常见，而且缺乏铺垫，以至于戛然而止的结尾的震撼长镜头，让人更多觉得错愕与突兀。巨型蜥蜴算是神来之笔。在发挥有限的角色戏份里，柯震东和吴可熙演得不错 |
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柯震东咽下一枚铁做的月亮，像一颗螺丝钉掉在地上 |
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6/10。赵德胤将人物置于被动情态下构筑贫乏的写实感：当阿国与莲青争执之后，裸着上身往熊熊燃烧的窑炉里拼命填柴，他机械般重复这一动来作宣泄痛苦，从蜥蜴形象的嫖客吐着舌头别过莲青的脸，舔食她的初夜，再到福安受工伤断腿，其妻麻木地在赔偿协议上签了然后带他会缅甸，最后刺杀莲青的阿国也绝望自刎，鲜血喷到墙上的佛教图案，蕴含着众生皆苦的佛学哲理，仅仅是堆砌屈辱、麻木的表演符号来达到隐于平静的卖惨意图。影片中人物面无表情地坐在摩托车、汽车和船只等运输工具上，被动地接受被运输和迁移的命运，譬如开头莲青坐船飘在湖水之上，远处飘扬着缅甸国旗后，上岸后接她的摩托车夫开口先要钱，无处容身的莲青为了身份证四处被骗，终于有军官开高价驾车载她去冒领护照，其涉及的卖淫、受贿和伪造证件，造就了一种贾樟柯式生涩而粗糙的底层叙事。 |
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除了蜥蜴恰到好處 剩下手法意向都做作極了 柯震東怎麼努力都一定要本色出演就對了 女主角不錯的 |
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柯震東的存在只是為了最後被她殺死，而已。題材固是好的，但問題也出在題材上。且不說場景設置僵硬至極，很多地方只能靠吃麵搪塞過去（結果吃麵吃得也不自然）。其實華人那股韌勁是很強的吧，這樣的境況（想必）還不至於要抽刀殺人的。導演急急要給主角安排一個結局，其實和真實境況（想必）差得很遠。 |
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上进的女孩，最后被殉情，这样的剧情就很契合最近一段时间以来的时代悲惨女性的话题，不要说东亚三国手牵手，真是放到东南亚仍然成立。作为异乡异客，赵德胤调教演员的能力感觉很厉害啊，但在另一个平行宇宙，如果没来台湾的话，会不会有个“缅甸著名导演”的称号呢，那样的环境，那样的世界，可真的很难说……陈思诚打的泰国擦边球就像是科幻片，这个就让人感觉特别实写，虽然看着就只是“打工人”题材，但放到那样特别的且充满细节的情境里，立刻就显得陌生化起来。当然，作为跨文化电影人的作品，我觉得在文本意义上可能会更大。 |
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真的不错呀，叙事节奏虽然慢，但是完全不沉闷，你能感受到赵德胤是一个很会讲故事的导演。 |
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趙德胤目前最成熟的作品，比冰毒更進步。簡潔凝鍊，對準這壓抑到窒息的環境，互相取暖的愛情，但不對等，想法也不同，因而導向末段的爆發。故事來自趙家鄉發生的真事。吳可熙真的是很好的演員，柯震東也精彩。兩人皆一口緬北雲南話，疲倦粗糙的工人模樣，內斂真實的詮釋。蜥蜴的象徵是神來之筆 |
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从《少女小渔》到《牯岭街》，东南亚底层华人尊严和信仰的崩塌，大量深焦镜头加强人物和环境的交融。但整体有些浮于表面，办证的情节被过分强调使剧作整体缺乏说服力，只有宾馆大蜥蜴、墙上佛像被溅上血渍这样的一些符号隐喻算是亮点。柯震东不知道是戏被删了还是咋回事，他的人设也是不完整的。 |
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家乡成了后景，继而去异国寻找身份。模式化的叙事线下，蜥蜴一场构筑了人物状态的奇观。 |
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赵德胤这样的不是我喜爱的调调，但可贵也在于我们需要不同的声音。蜥蜴那段的“美感”有些脱离，有些厉害，贯穿其中可以说“不合时宜”。结尾突兀，导演用了一种直接的方式去讲述，其实留白更好，不要预设结局是最好的预设 |
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富贵尽不同， 贫穷一样悲， 人离异乡贱， 恋爱症候群 |
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我竟被阿国（柯震东饰）扁平人物感动：纯情又邪恶，爱情的弱势丶女孩的工具人「我的世界只有妳」每一袋冷泡面都是象徵他对莲青纯粹的爱。莲青睡在床上，阿国打地铺，想牵她的手却不敢，手只好默地搁在床沿，压抑情欲而最终迸发玉石俱焚的结局─鲜红而宁静。莲青宁愿出卖爱情而不奉献爱情，害我想骂必曲 |
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很同意一个友邻的评价，故事呈现方式平庸僵硬，看不出纵深感。题材挺瞩目，然而拍得实在一般。导演把台湾当成电影朝圣地，拼尽全力从缅甸走出来，虽然电影中没看出来什么优越感，但也确实缺乏同理心。 |
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真的拍得非常糟糕，大概是贾樟柯中毒症状 |
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出身緬甸的台灣新住民身份，令趙德胤具備拓寬台灣乃至華語電影範疇的條件和可能性，但就本片而言，其講述的都市夢故事顯然過於普泛和老套，且過度聚焦於“辦證”一事而不斷申說，也令影片的敘事缺乏必要的縱深感。以巨蜥纏身代表女主角售出初夜等小譬喻初看精妙，但由於缺乏前後統一的隱喻系統作為支撐，更近乎於靈光一現的小聰明，較之其導師侯孝賢和摹擬對象之一楊德昌尚顯功力缺欠。在金馬獎獲“年度台灣電影工作者”致辭時，已經入籍的趙德胤聲稱台灣是唯一能讓他這樣的緬甸華人窮小孩的夢想變為現實的地方，他似乎有意忽略了其祖父輩作為“國軍”的“孤軍”，被棄置在緬甸的歷史過程及個中創傷。2022年8月26日夜於“禮崗影院”。 |
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前边有一点早期侯孝贤的影子，一个追寻远在天涯的梦想，一个心怀有落叶归根的现实，可生活却最终让他们殊途同归，这本身就已足够残酷，又何须用力过猛的结尾画蛇添足？其实柯震东挺会演戏的。看到缅甸人讲汉语，于是好奇去查了一下，顺便涨了不少知识。 |
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上次看冰毒氣是因為覺得他聰明但做作，這次看是覺得他自溺。 |
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飞机上看的，让短短的机程，变得好长！柯震东演得令人信服。但是，还是太帅 |
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吃面都这么假惺惺 整部电影都是一厢情愿 |
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无疑是最成熟的一部作品，和冰毒并列我最喜欢的两部最喜欢的赵德胤。其实说他延续了台湾新电影的美学传统并不准确，他只是借用他们的方法进一步巩固了自身的纪录式风格，并在这部里把固定长镜头和对专业演员的素人化发挥到极致。同时又加入了集野性、欲望、恐惧、传说于一体的蜥蜴，可以说相当完美了 |
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学阿彼察邦不成类犬。最好的是人物塑造，只言片语功效较强，女演员表达比较准确。后面的处理玄幻奇异是高于现实主义诉求的表达，但功能性有待商榷。但终究比较扎实。 |
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如果在結尾把重心拉回到阿國身上，前面的鋪陳實在不能只用「留白」帶過，導演終究錯算情緒跟觀眾之間的距離。結論如下：要不就是我沒看懂趙德胤的愛情，要不就是我沒看懂趙德胤的瓦城。 |
