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年度WTF电影第一名 |
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不知廉耻就退化尾巴，满口谎言就没了嗅觉。有些人类面容姣好，却连子嗣都能吞食；有些怪物面容丑陋，却连驯鹿都要礼让。以为自己特别，不过是披上制服的凡人；以为基因缺陷，原来是别于常人的异族。哪怕人类是魔鬼，自己也不要做恶魔。吞下昆虫的婴孩不再啼哭，哪怕历经霸凌的一生，也不要去伤害人性。 |
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9.5分。电影制作初期就被它的概念吸引住了。其实是一部非常酷儿的电影。不同的性别、不同的族群。非男非女非人非兽。脑洞大。挑战审美 、重新审视边缘。Tina能嗅出人类的羞耻和罪恶，也嗅到了TA的同类。最终选择摧毁自己的同类也真的是良心和正义感战胜了身份标签，大赞！当Tina第一次听到自己是完美的，狂吼着第一次做爱，再到丛林里两个臃肿的躯体因爱情的沐浴、找到同类的归属感和对自我的肯定而狂喜奔跑咆哮，感动到泪奔！丑却美！伊朗籍导演和男女主演到现场QA，看到主演出现观众哗然，原来没那么丑嘛哈哈。化妆做得不错，女主说除了嘴唇和眼球，其他都是做出来的，包括眼皮。现场我提了两个问题：一是演员是否真的吃了虫子，二是是否有续集打算、因为结局俨然续集的引子、期待看到被人类压制的群兽雄起的宏大场面。#LGBTQ 观影于TIFF。2018/09/21 |
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剧情重口，人物奇丑，但不得不承认是一个好故事。北欧神话的“Troll”概念以悬疑和奇幻的方式得到演绎，还有很多关于边缘人群的隐喻，难怪入围了酷儿棕榈奖... |
![水罂粟 [兽女]](https://img1.doubanio.com/icon/up1313184-30.jpg)
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好喜欢这个导演！《谢丽》还略有瑕疵，这部边境堪称完美！ |
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前半段是破案悬疑的壳子，后半段则放飞自我脑洞大开成了彻底的奇幻故事，而不管类型怎么交融脑洞有多大，内里始终还是在反映同一个社会问题，这一点很赞。 |
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#Cannes71# 政治题材这么拍才是对路的啊，第二天那几个都是啥啊，货比货得扔不是……摄影不错，很北欧风，有挑衅性，用了些奇幻的梗，谈少数族裔问题其实要联系「真爱如血」等等一堆吸血鬼片。加上导演明确不过的移民身份，这片着实是有意思。可以实打实地给4星！ |
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7，非常诡异了。在戛纳的好处就是，总会看到些脑洞大开的片子。 |
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去年戛纳节一种关注最佳影片，非常奇特的社会寓言体故事，对人类存在的意义和价值，做了一种特别的、艺术的思考及探讨，不易。北欧的伊朗移民青年导演的第二部作品，不同凡响。 |
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探讨LGBTQ群体生存出路的《边境》最终走进了交流的死胡同。所谓边缘人群的矛盾在于，他们既要争取自身的独立性又想追求主流价值观的认同。就像影片诡异的风格一面是哗众取宠乞求同情的嘴脸一面又是拒人千里傲慢不逊的姿态，这使得他们永远处在了一个不知何去何从的被动位置。 |
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I didn’t ask for this Troll porn |
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道理都懂但是何必系列【香港艺术中心古天乐电影院】 |
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3.5 新瓶旧酒。一个典型甚至露骨的欧洲价值，包裹在层层奇幻和悬疑的外壳里，到底有多大用，还是值得商榷。何况外壳如此精致的一部作品，却不具有任何思辨性和争议性，实在是很遗憾。把美拍丑很容易，把丑拍美还是很难啊 |
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作为一个靠读神秘学资料和地下幻想小说从初中英语废柴变成高中英语达人的人，作为一个搞过很多怪异性行为的人，作为一个见过雌雄同体的人，我觉得这个级别也就骗骗戛纳红毯上身着晚礼服的“正派人士”们了。执行和剧本都还好，leimotiv僵硬得让人抓狂，特效是郭敬明设计的吗？ |
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实在不能再“正确”了，种族、女权、移民、LGBT……白左喜闻乐见的元素应有尽有，更牛叉的是跨物种、跨性别、跨能跨不能跨的“爱情”，相信能让圣母们看到涕泗交流高潮迭起了，诚然女性的自我认知非常重要，但让自己自己像个爷们似的成为性爱的主导方，或是将男性生子视为斗争的胜利等等，无疑是一种跑偏，也是矫枉过正的表现，女性主义（not女权主义）远比这些要深刻和有意义得多 |
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蒂娜拥有女性的外表，但拥有男性的器官；沃尔拥有男性的外表，但他会怀孕生孩子。
女性和男性都是两种性别的一种，就像一枚硬币的正面和反面，女性和男性又有什么区别呢？又哪有什么高低贵贱之分呢？
男女之间除了能否生孩子之外没有什么区别，对调一下变成男性生孩子也是一样的。
人们总是觉得和他一样的才叫正常，和他不一样的就是怪胎，是异类。
我们没法定义什么是“正常”，什么是“不正常”。
边缘人群不是怪物，也不低人一等。他们不应该被歧视，也不需要同情。 |
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3.5.有多喜欢就有多讨厌，政治奇幻，真特么有想法。结尾来自芬兰的明信片笑傻。 |
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所以说芬兰的确不属于斯堪迪纳维亚 |
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女主有一个可以嗅出罪恶的天赋，在边境做检查工作十分合适。电影前半段主要讲女主用自己的特殊技能帮助破案的故事，后半段讲女主遇到了自己同类的故事。嗯，女主不是人类，而是即将灭绝的“山怪”。山怪很怪，女主其实是男的，她遇到的看起来像男人的同类却是女的。同类邀她一起做一些坏事，回归到山怪的生活。电影的内核还是少数族群自我认同的故事，是选择种族的认同，还是选择三观的认同？从根本上来说还是一个老话题，只不过导演通过一个奇幻的脑洞故事来展现。这个世界的群体认同早就超越了种族。 |
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好神奇的电影。牛逼牛逼牛逼那牛逼牛逼牛逼 |
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政治隐喻电影，少数族群的生存状态和挑战，并没有直白点出而是全片用艺术加工，这是高明之处。性别这段噱头满满。然而也没有太多特别之处了。 |
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一度以为这是一部爱情电影了，结果导演又下了一城，开始讲边缘人的身份和社会认同，去讲人类社真善美的主流意识形态，导演借着北欧神话开了一个脑洞这么大的故事，还是挺厉害的。 |
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HKSIFF2018… 8/10 其實很符合柏林氣質啊，這種「高概念」的處理滿容易讓人聯想到去年的《糜骨之壤》和《木星之衛》—— 但，生理不適度遠超後二者。而政治表達也與同類型片很不一樣。對「生命至上主義」和「正常人中心主義」甚至是當代平等觀念的天然反制，沾著一身野性混雜著邪氣，指向原始的部落性和血緣論。只膽叫一聲狠，強大的影像魅力爆裂而出⋯⋯ |
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刻意审丑，隐喻太烦 |
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族群的自我认可和批判，还是回到自己的土地去折腾最好，各有各的活法。 |
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电影的基本功能之一是消遣，电影艺术作为消费娱乐产业的重要组成部分，目标是提供理性反思感性释放，是人类艺术追求美的最终体现形式，这种消遣是建立在尊重观众政治立场文化价值基础上的。以电影形式作为政治宣传工具是对电影娱乐产业和消费者最大的侮辱与背叛。
失望至极，影片偏执地追求狭义上的反抗，试图用非人类形式来反思人类情感，并非不可以，生人勿近就是很成功的例子，然而影片却和水形物语一样，粗暴地将非人类代入歧视语境并赋予人类同情，将负罪感强加于观众，如果否认这个负罪感的存在，即等同于否认叙事，沟通瓦解，这种近乎绑架的手段非常粗野，即使叙事水平比水形物语好，粗暴直接的表达也让我产生严重生理反感。 |
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站在一个迷失于丛林和城市之间并且后知后觉自己真实身份的“普通女‘兽’人”的立场去重新建立世界观并选择兽性还是人性，丑哭到飞起的怪诞和荒谬依旧要为最温柔的野性命题服务，可一旦知晓这个“即使人类也很丑陋可我还是对他们保留希望”的套路，那所有深刻的东西都变得索然无味了。设定称奇，欧洲多怪力，雨林太阴翳，连慢慢揭开谜底并且内心纠结的尿性和闷劲都透出不愿与人同流的诡异，这一切都够拼够野，就是要我生理不适是吧！ |
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感觉像是拉斯冯提尔拍了一部X战警？诡谲的设定具有极强的伸展空间，但最终指向的文本却略显单薄，从营造环境空间氛围转向捕捉演员表演张力的那一刻起，影片的神秘引力便消失了。好在精致的声音设计和丰富的镜头语言依然令人激赏，尤其“换子”的情节反转将女主推向了极端情境，彻底完成了人物的立体塑造。 |
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野兽长相的奇人，灵敏如犬的嗅觉。他们欢快地在沐浴于暖黄阳光里的林间追逐奔跑，在碧绿如玉的湖里畅游嬉戏，在遍满青苔的林地进行鱼水之欢，像极了伊甸园里的亚当与夏娃。男女性器官对调的交媾，看得人瞠目结舌又大呼过瘾至极！！！ |
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3.5；前半部在阴郁沉缓的镜头调度中颇有悬疑感，后半部直奔边缘人群/少数种群的身份/性别/文化认同的主题，奇幻/奇观视效虽令人瞠目，但仍较好保留了对更宏大格局的诉求，女主对外界环境和心理变化从背离到接纳，从无法置信、身不由己到真正成长为一个超脱任何生物种类定义存在的独立个体，把控得刚刚好。 |
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3.5。影射少數民族遭遇。看時想到的是曾被瑞典施以"隔離"與"研究"的少數民族薩米人(17電影"薩米的印記") 應該也可廣泛的包括後來的移民。以奇幻故事的方式展開。而且是一種獵奇風味的奇妙腦洞(!?) 主角那一對在歡好時的野性炸裂，不知為何讓我想起了克林貢人...然後，我真的很在意鄰居的孩子到底.... |
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确实是一种关注式的欧洲类型片，怪诞之中制造的情感确实不错，第三幕连接两条故事线就比较牵强了。 |
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不喜歡用政治正確來圓故事的故事，結尾的孩子有點老套，出戲（於是不買政治正確的賬）。想想是魔戒式香港黑幫愛情片也蠻有趣的。 |
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8.0 瑞典版“x战警”，同样是讲少数族群生存和身份认同，这个剧本在好莱坞能给你搞成又一出“小淘气遇上万磁王”，而得益于北欧导演（其实是伊朗导演)非与寻常的想象力和脑洞，片子整的又重口又有趣，难怪能拿一种关注大奖。 |
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原鄉神話的當代演繹，把民俗傳說中關於山怪巨魔的特徵放到今天，你猜怎麼著，他們竟然與社會中的部分族群這麼的相似，LGBTQ、外來移民、非基督信仰者等等，或許所有的傳說都來自於各時代對於異類的不瞭解與排擠，進而將他們轉化為另外一種與自我群體區隔的存在。而《邊境》從邊緣的角度出發，探討了他們該如何在人類社會與自我之間掙扎，選擇融入或保持自我，過程的獵奇是對於「正常」觀感的一道反擊，無論是吃蟲、交媾等，觀眾感到多噁心，就代表他們與社會有多遙遠。最美的一幕是兩人在森林中赤裸狂奔，如歡笑舞蹈的獸。後半段從奇想慢慢過渡到現實，當維持自我同時意味著對於社會的侵犯（竊嬰），又該如何取捨？不過女主的選擇有點缺乏重要的支持動機，稍可惜。 |
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嗅奸犯科，动物对话，雌雄交媾，怪兽换子，异族身份认同和人伦道德两难全；写实风北欧巨怪童话新编，还成 |
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女主的第一场性爱戏，也是刷新见识了，触目惊心。 |
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动物就是动物，过分褒奖它会失去自我 |
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不同的人肯定有不同的观感，但其实很多冲击只来自视觉的猎奇奇观——特效化妆的畸形脸庞和性别错位生殖器官构成了大多数的视觉上的古怪。他们在小树林散心、交媾、裸体奔跑，抚摸灵性的狐狸和鹿，让树林的这个场景成为一个集自然主义和神秘感二者合一的感性、抒情场所。树林之外，有娈童、歧视等社会现实问题，再勾连一个犯罪破案的子剧情，企图讨论专属这个“野兽”角色的自然和社会双重属性。很多真挚的地方来自面具底下出色的演出，但好像也是故意讨好主流人性的。“畸形”在导演的眼里好像并不完全等同于“怪兽”，替换成移民一切都说得通了，于是电影有种很特别的、混合cult和现实主义的奇妙感觉。结局她陷入永远失去同类的寂寞，也无法回到曾经接受的人类生活，苦乐参半的生活好像也并没有被改变，这个芬兰包裹倒成了一个古怪的、也是普世的温 |
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本土妖怪故事，影射欧洲乱象，诉苦换来同情，跨型融合妙手，把丑拍出美来，把爱拍出唏嘘来~ |
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奇幻的设定，对于人性和生命的探讨，不过有点浅，感觉片长还可以再扩充些，喜欢他们自由的在水中沐浴淋雨的瞬间。 |
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猎奇片，观感奇葩，视觉带来不适感，小众且边缘 |
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十分有意思的片子！其实很羡慕山怪，他们通过肉体就能感知到天地的灵气，与这个美丽的世界紧密的链接，我们却只能上网冲浪。 |
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种族的延续之山怪 |
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前半段爱情线灵动怪异，交媾时的兽性觉醒都令人惊艳，到后半部分露出政治诉求开始急转直下。不是说有政治诉求不好，而是这几年有太多相似题材，且都是用生猛乃至惊世骇俗的设定来包装极其传统的内核，何况本片走的还是「毁灭人类」的超英路子，老套到令人生厌。 |
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@IFCcenter 今年的WTF电影真的是好多，这一部更是炸裂。导演很聪明地选了地精在人间这个意象来创作，跳过难民LBGT这些具体的边缘人群，而用non-person这个概念来折射人的脆弱与不堪一击。边境这个题目起得真好，人与非人的边界被勾画与重塑。也是今年柏林金熊外另一部把body-mind讲得很美的片子 |
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【3】奇幻壳，政治心。仅就故事而言还算有趣，探讨野兽-人类的关系颠覆，前半段的悬疑与奇诡感相当诱人，奈何后半段偏要植入所谓社会隐喻，这一层面上的作者性苍白无趣，或者说没有找到更好的植入手段。 |
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以北欧电影标准的冷静克制姿态讲述内容看起来惊世骇俗，本质却依旧是「党同伐异」的故事，「边境」象征着某种站队的划分，当自我完成「归类」后原本所有常规的价值标准与善恶都失去了约束力（唯有浑然天成的自然主义是绝对的「正义」），电影中刻意的「非人性」的表演让一般的「正常人」都有发自内心的生理厌恶感。 |
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2019042 二星还行 |
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8/10。野兽面容、肢体臃肿的演员选择与阿尔托残酷戏剧的理念一脉相承。就像阿尔托喜欢加入匪夷所思行径极端的元素，片中大量鼻子辨别气息、手指搓揉泥土的特写，在观看男女主角互相触摸的过程中体验到触摸的身份认同：她嗅到了人类情感上的恐惧，他则嗅到了她的身体欲望，并引导她抓虫吃感知自我，在一场注视与触摸交融的体验中，互相展示了性器官的秘密和闪电状的疤痕，阳具从她下体像蚯蚓一样伸出，以这种恶心残酷推至巅峰的手段探求对方、发生爱情，性别的错位实际是两人身体互补的隐喻。当告知身世的父亲依旧用原名喊她，姓名背后代表的是社会规范，她忠于职守要逮捕杀死同事的他时，他跳下轮船消失于茫茫大海，意味着忠于道德欲望的时候，本能欲望就自动消失了。唯一败笔是中间加入性侵幼女的探案元素，导致兽性觉醒的叙事主题有些崩塌、表意不清。 |
