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女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。 |
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看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。 |
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从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉 |
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在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。 |
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高峰秀子的苦情眉衬和愁怨悲苦的大背景，只有子女及亲人温暖能弥补命运的悲剧。 |
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看过成濑，方觉沟口镜头下的女人是那么虚幻且不真实。两个钟头，一个女人的一生，三代女性轮回般的宿命。数次闪回中勾起心酸往事，奈何往后的日子更加悲戚无味，两道平行时空，构成一部女人的历史。成濑不煽情不刻意，婆婆的一句“下辈子是个男人就好了”——看似玩笑之语，轻飘飘说出，重重地扎在心里。成濑世界里的女人，不仅仅是坚强隐忍 体贴善良，亦是会妒忌 会动摇 会泄气的，真正的女人。高峰秀子永远都不会让人失望。 |
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4.5女人的历史背后是昭和的历史，即使在这个国家中女性并不是历史的代言人，但至少在这部电影中，她们站在了舞台的中央，在战争年代的狂热氛围里，女人的爱情已经悄悄地失去了，轰炸与饥饿、变沛流离的命运中，新生命的孕育，战争还是带来了死亡的消息，战后黑市横行，道德沦丧，她辛苦打拼，却错过了人生最后的爱，成濑巳喜男在三代女性的故事中告诉我们女性不是失败者，她们是时代的见证和勇敢的象征，虽然是苦难的背景，但最终被希望包容，孩子也寓言着这个国家的新生，电影中也重复着成濑巳喜男一些标志性的情节，传统的逝去，和服与现代装，家庭观念的变化，爱情与婚姻的抉择，与女性形象对照的是几位男性角色，他们注解着关于责任的主题，自私永远是成濑巳喜男电影中男性角色的标签，但也反映了一种复杂的人生况味，也是时代的侧影 |
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高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】 |
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最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！ |
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7/10。相对克制沉闷的叙事构建了史诗性的时间跨度，开头处信子经营的发廊和街道外景，儿子汽车销售员的工作和酒吧霓虹灯镜头，都表明这是日本的繁荣时期，往前最早的闪回从日本侵华开始，然后展现一系列历史变迁下的物理景观：城市被扔下燃烧弹，妇女在战时的农业迁移，当秋本因为参与黑市交易被迫离开时，重燃爱火的信子收到他的诀别信，随着镜头跟拍移动，信子突然发现儿子走失，在闹市寻找一场戏，层次复杂的空间拥簇着主体，交代出不利于战争寡妇的占领气候，时空从信子成功寻子跃进到房间里为儿子守夜，再转换到和老年秋本的商场碰面，结尾信子与儿媳漫步于雨后荒凉的道路上，多层时空的转换暗示了女人可怜命运的一致性：女性最突出的奉献就是生养，尽管提供青霉素的妇女被展示为战后经济的支柱，但作为荡妇她们的存在被鄙夷、其痛苦不值影片讲述。 |
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当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。 |
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女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔 |
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一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。 |
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女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。 |
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我仔细看高峰秀子这张脸，好适合表演又会表演，她把这样一部电影演绎得错落有致，故事的走向是都熟悉的，所以首先就是演员表演上的新鲜感，高峰秀子强于此项，她的眉目从来不曾有一次传递出已经熟读剧本，下一场戏下下一场戏最后一场戏发生了什么的已知，她就是在经历，接着就是分寸的把握，她也是很好的，她一般不走大开大合路线，一层一层如绵里针一样已知垫上去，这一方面她是成濑的电影很好的载体，也成就了成濑的一系列电影。 |
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“和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。 |
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女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~ |
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看《西鹤一代女》的时候觉得田中绢代太老，看《女人的历史》又觉得秀子太年轻，大概我真的应该被吐槽“男人总是这样，又要女人做这做那，自己还只关心自己。”只是成濑的这份“真切”与秀子一时无两的演技，实在太动人。 |
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优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版 活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。 |
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女人们一直在为家庭付出、孕育孩子、遭男人背叛，女人们一直在隐忍受苦、坚强生活、互相扶持……一代又一代的轮回，不停地还着无情任性的男人们欠下的“债”，自己的幸福唾手可得时又从指缝溜走，最后还是三个女人守着一个孩子一起生活，但谁又能保证这个男孩子长大后不会像他的父辈们那样，继续辜负着身边的女人们呢。 |
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8.1 命题与时间跨度皆很明确，对于成濑来说属于保守的庞大野心，情节有些太满了，而在接近结尾情感辗转的独特的“成濑揪心时刻”，那些情感塑造依然是相当有力的，很成熟，也具备适时的现代色彩。一代一代，百转千回，女人们携手走向一个没有炸弹和男人的明天。 |
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近几个月看过的最masterpiece，成濑格局最大的一部，高峰秀子也贡献了最好的演技，过目不忘。 |
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【3.5】叙事情节一直被男性牵着走，而女性的历史就是在一次次由着男性牵引得到的丧失和迷茫中进行自我的成长，穿针引线般让老中青三代女性走到一起酝酿了动人的情感。 |
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由女性自身而做出的抉择少之又少，反倒是被夹在中间的被迫接受占据了大多数。诸多事情接连的发生，对个人心理以及情感上的描摹非常有限。这种感觉当和成瀬監督其他作品做对比时更为强烈。 |
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不卑不亢娓娓道來,日本女人才是這個民族的靈魂. |
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一如既往的好，成濑的电影里居然也能出现空袭爆炸戏。直接涉入GHQ下的战后日本黑市交易的历史背景，不仅在成濑的片里，整体日影里似乎也罕见…… |
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4。成瀬和秀子的电影总是充满着做作 |
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成濑与小津电影里的女性有着极大的不同，后者生活优渥稳定，也有反叛的内核，正是这种内核带来惆怅感，时代与社会环境没有过多展现，更加内化。而前者处于悲苦和操劳以及社会动荡时代变革的浪潮之中，妻子、母亲这种个体在战争或战后社会中艰难求生的“英雄”形象，角色多陷入道德困境，最后以悲剧收场。本片的信子与婆婆相依为命到最后，跨越几十年的故事里，公公投资失败自杀、丈夫奔赴战场遇难、儿子违背信子意愿与舞女相恋，甚至为帮对方赎身而犯罪，最终意外死于路上。面对飞机轰炸，房子被炸毁，信子的娘家人全部死于轰炸。信子不断经历死亡，当她发现亡夫赴战场前与曾经的女同学过了一夜所遭遇的真相打击让我想到了基耶的《蓝》。这也让她愈发坚强。结尾她接受了舞女生下已去世儿子的孩子，这是一个新的开始，让家庭这个想象共同体得以延续。 |
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高峰秀子穿着肥大的棉裤，穿梭于街头巷尾，卖东西，做家务，一生操劳，从不问为什么，把生的希望全寄托在丈夫，儿子，孙子上面，从不会考虑自己，一副斩断一切自由个性的日本传统女人形象，看完更多的让人觉得可怜，成濑巳喜男在63年拍这种电影其实是非常恐怖的一件事。 |
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“所以，这场战争究竟是为了什么？”
成濑巳喜男是公认的女性电影大师，《女人的历史》也是一部他比较典型的以二战为背景描写战争中女人的生存环境的影片。御用女主“高峰秀子”跨越了三代人，完美的诠释了战后寡妇们闭塞的生存空间。她们或许连哭的时间都没有，连生病的资格也没有，唯一的信念就是还活着的孩子，她们用羸弱的身躯撑起了整个家，在这样的情况下女人们还在为难同样受难的其他女人，这也让人不胜唏嘘。影片的最后这个家庭又一次受到了重创，三个寡妇相互和解，继续坚强的并肩走下去。 |
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一个女人的历史，也是一个国家的历史，是属于一代人的历史，在历史的洪流和巨轮下中，成功的，失败的，和平的，战乱的，相爱的，背叛的，存活的，死去的，不管发生什么，日子总还是要继续，而女人总是默默忍受着一切，她们不愿随波逐流却又无可奈何，就像每个不愿经历战争的老百姓一样，不得不面对现实加之在其身上的种种，最后甚至连名字都没有留下，她们唯一的印记，是妈妈，是奶奶，要我说，女人总是失败者，男人总是自私的，他们要女人给他们生小孩，自己却毫无责任感想做什么就做什么，最后早早的走了，幸一，功平都是如此，而男女之间的这种关系，映射在一个国家与其国民上，也是惊奇地类似，所以最后妈妈追上了绿子，女人理解女人，就像每个老百姓也应该互相理解互相帮助，从绿子开始，女人的名字出现，生活也会越来越好吧！希望如此，希望如此！ |
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她嫁入夫家后随着公公的自杀而家道衰败，而后丈夫不忠、应征入伍后战死前线，她独自带着婆婆孩子维持生计，却永远与所爱的人无缘相守，等孩子大了看似一切都好起来的时候孩子又车祸而亡。看过之后彻底被平凡而又伟大的女性光辉所打动。幸福不易，但比起某些人至少我们都是幸运的。 |
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废墟上的一吻真的想哭，为什么像高峰秀子这样美丽的女人，总是不能得到幸福？战时的日本，轰炸机飞过时几乎有种魔幻的感觉；而永远缺位的男性，则使得女人的历史只能每况愈下。乍一看甚至有点像读耶兹小说，但毕竟还是太狭隘了一些，也不够自然。 |
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只因为我为男人而生，我来到这个世界，这个人生为男人而生存；高峰秀子的演技依旧厉害。 |
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服，真是服了。从一个女人的一生来折射这个社会的男人，这个国家的历史，以及女人的命运。奶奶这个角色的无计划人生跟高峰秀子的认真、负责、隐忍比较起来非常有趣。 |
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再次确认对成濑的爱。各种倒序、插叙的剪辑纯熟精巧，一切都是架构在三代女性历史轮回宿命上的易于流逝的暮景。婆婆可爱，信子坚韧，绿子独立，一个个角色都让人印象深刻。高峰秀子的演技太赞。 |
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多舛的一生，丧父，丧夫，丧子，还好有个孙子留有希望。 高峰秀子演技真棒! |
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一波三折的感人故事，讲得如流水般顺滑，倒叙插叙衔接得很自然，整体细腻动情而不煽情。控诉女人的不公命运，结尾若在凄惨中收场就更有余味，加了个阳光的尾巴是想中和下悲凉的情绪么？ |
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三代女人，各有各的惨，成濑太懂男人的自私和女人的脆弱了，性格决定命运，相对地，命运也会改变性格，女人的历史就在二元性的对冲之中，走向命运的无限循环。 |
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女人的历劫、女人的接力、女人的理解。女性意识、家庭责任、国家主义构成两两激烈抵牾的三足鼎立:女性为家庭奉献了一切，失去了作为个体的生存意义和自由选择的权利，并且这囹圄是她心甘情愿的、无形中内化了男权思维的产物（比如，表现为对歌舞厅“坏女人”的歧视）；男人参战拆散了小家、国家经济衰退民不聊生，换来法西斯主义罪愆，而勘破丈夫生前出轨的真相给女主人公致命一击的情节，何尝不隐含着政治信念的欺瞒和崩盘如复归的亡灵揭开道貌岸然的虚饰；日本作为具重男轻女传统的国家，规定正常的家庭形态是男人赚钱养家女人相夫教子（儿子就是如此拯救风尘女子的）除非男人早死，正常的女性应包容男性的不负责任（出轨，谎言，说死就死烂摊子留给女性承担），为自己着想的女性表现为任性的不讨喜不靠谱的形象（岳母就是这样一个“奇怪”的女性）。 |
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做女人难，做老女人难，做没了丈夫儿子的半老徐娘难上加难~但是一代又一代生命的延续，是希望，要坚定不移的生活下去！成濑已喜男的电影总是这样内敛而充满力量~ |
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极富野心、具备史诗气质的片子，成濑想用两个小时的篇幅道尽女性一生所能经历到的所有悲剧：出嫁后夫家立刻家道中落，公公自杀，被丈夫背叛，娘家人在东京轰炸中死光，丈夫战死，两情相悦的情人离散，含辛茹苦养大的儿子遭遇车祸去世，最后雨中两代女人的苦难交织在一起时达到了全片情感的高潮。平实内敛中饱含力量，美丽坚忍中透出对命运捉弄的反抗与坦然。无论如何，日子总还要过下去，虽然不一定会越来越好，女人似乎总是“失败者”，但她们总能在跌倒后爬起来，带着那些跌倒后再也起不来的男人的份儿继续活下去，这就是她们的伟大之处。 |
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男人都靠不住，离开又不行，如之奈何
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一部通过闪回，倒叙，插叙等手法，由松散片段组成的影片，时间跨越了几十年，高峰秀子扮演的信子婚后不久，家道衰落，公公生意失败后与艺妓相约自杀，不久丈夫战死，她还发现丈夫上战场前曽与一放荡的女人有过关系。后来，她与婆婆相依为命，艰辛抚养长大的儿子，却不顾她的反对离家出走和舞女共建爱巢，还挪用公款，最后因车祸死亡。幸好还留下一个遗腹子，最后三代女人共同生活在一起养育着孩子。因为男人们的自私和愚蠢，女人们受尽了折磨，但她们是坚强的。从成濑电影里可以看出他对女性的怜悯与敬畏。 |
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依然是成瀨式的作者標籤：住宅小巷望出去的視角，強調人物的平凡日常。男人的不斷意外死亡，強調三個時代女人的被重複的悲慘命運。對女性命運的批註。最後都會為生不生孩子而糾結（山之音），結尾的婆媳與孩子鏡頭，真似《娘，妻，母》 |
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男人的历史已然完成，女人的历史刚刚开始。女人的历史应为何？答案是：它必须填补传统历史留下的罅隙。 |
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做人难，做女人难，做战争年代的女人更难，做战争年代死了丈夫的女人难上加难。高峰秀子常演这种悲情角色，前面遭遇生活种种打击，后面仲代达矢来帮忙（让人想起《无法松的一生》三船敏郎无私而不敢言明的爱。日本男演员双峰前赴后继来帮助秀子）。当“嫂子”叫成“信子”，换来借位的吻，仅此而已。在成濑的电影里，仲代达矢和高峰秀子难有结果。当然了，日本人的悲惨生活是他们自己造孽，谁让鬼子侵略中国（电影里两处把我们中国人叫成“坏人”，连翻译字幕的人都生气了。“功平”为庆祝日本攻陷武汉三镇而取，后来他被车撞死）。抛却意识形态和道德批判，电影展现女人的历史之外，也看见了反战意识。青霉素厉害，高峰秀子演技好到无需多言。奶奶总结发言精准到位，感叹下辈子要当男人。兴，女人苦；亡，女人苦。02:06:15，mkv，416MB |
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1.成濑巳喜男第八部。大师之作。
2.跨度从战前到发展黄金时期，勾勒出社会动荡和三代女人的情感经历。以高峰秀子为主。刻画地更是细腻。相互包容，融洽相处。对抗战后人心的暴乱，也依旧是在复苏中，顽强的活下去。
3.男人是自私的，总是让女人为他们生小孩，然后过自己的理想化生活。
4.对于那个年代的女性来说，更高层次的享受和美，在那个时期并不是主流，而是更加着眼于完成自己所认定的使命。
5.相比于成濑巳喜男早期的作品之中对自由爱情的追求。这一部更加欢快、乐观、积极。虽然战后充满着苦难，但对未来却始终抱有希望。 |
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三代男人一个死的比一个早，连看四部成濑巳喜男，秀子的命运一部比一部惨，还好最后HE了。婆婆是亮点啊。 |
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没有男人的日子里你要好好保重自己。 |
