你逃我也逃 To Be or Not to Be (1983)

先说结论：和1942年版差太远了，从剧本到表演都是断崖式的拙劣模仿。
核心问题是，1983年版本剥离了1942年的所有其它元素，而只剩下了喜剧这一单一元素。
1942年版本的叙事基调并不是喜剧，而是严肃的战争以及悬疑，喜剧的内容是完全融合在严肃叙事之上的，虽然好笑，但是气氛是肃穆的，虽然有一定的荒诞性，但是所有的角色是让人信服的，观众从剧情的走向和演员的表演首先看到的是角色在战争背景中的挣扎，而不会首先看到欢喜的剧情和角色，是在严肃的冲突中自然而然感受到喜剧的内容。1942年版是真正达成了业...

《生存还是死亡》电影剧本
（又译：《大逃亡》）
文/托马斯·米汉、罗尼·格雷厄姆（美）
译/娜捷
这是一部以反法西斯斗争为题材的喜剧作品，由美国布鲁克斯影片公司1983年摄制成故事片。该片溶笑料、惊险、抒情于一炉，生动地描述了一批波兰艺人在德国占领期间，为支持抵抗运动、保护犹太人而与法西斯当局进行智斗的事迹。导演梅尔·布鲁克斯是举世闻名的喜剧大师，1968年因《制片人》而获奥斯卡最佳创作剧本奖。他在片中饰波兰名优布朗斯基。其他几位主角也均由奥斯卡表演获得者或提名——安妮·班克罗夫特...

1983年版的英文原版，不要中文配音，少了那个味道。适合一家人看，保证从头笑到尾。
结构巧妙，表演精彩，剧情千回百转，妙到毫巅。
在敦克尔刻大撤退之前，德国占领了奥地利，捷克，下一步就是波兰。故事就是从波兰开始的，独断专行的波兰布朗斯基大剧院的老板，她美丽的妻子安娜，年轻英俊的英国飞行员安德烈，剧院演员们，躲藏的犹太人，以及德国间谍教授，德国盖世太保欧哈德之间，你追我赶的精彩故事。
1、生存还是毁灭
生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；是默然忍受命运的暴虐的毒箭，还是挺身反抗...

电影是一个关于一群波兰演员的故事，战争让他们无法在剧院演戏，于是他们把剧院搬到了生活中，继续着他们的表演，并成功的骗过了德国纳粹，拯救了华沙的地下组织，他们也成功逃离。

拍摄时间1942年，这时盟军已经不再是之前被动挨打，在一些地区，战局已经逐渐扭转到盟军一方，不过纳粹势力依然极其强大。所以这个电影在沿袭了刘别谦一贯的轻松喜剧的风格外，也更多了些励志的成分，也可以说是刘别谦在迎合时局上还是很有一套的，像之前的为向美国谄媚而拍摄的反苏电影《异国鸳鸯》，也是很有心机的。于是在《你逃我也逃》这部电影里我们看到的是一群可爱且勇敢的波兰人，他们也许又很多缺点，彼此也是矛盾重重，但面对外敌的入侵，他们都是勇敢的，机智的，不屈的，没办法，就是这么励志。

刘别谦的幽默在于人物机智的反映和狡猾的讽刺，以及一些有趣的巧合。比如杜拉刮胡子那段所造成的喜剧效果。电影里的人物多是自恋且虚伪的，杜拉夫人在化妆间关于年轻中尉的几段叙述以及后来与中尉的对话，一个虚伪且自恋的女演员形象就变得很有特点了。像杜拉夫妇每次都要跟…

四星半。如果不是有原版的珠玉在前，我可以给五星，翻拍得应该说没有毁人不倦，但可惜还是跟刘别谦差一星的距离。开头的戏剧串烧倒也精彩，但一对比原版立马矮了一截:刘大叔是让希特勒“空降”波兰引发围观，绝了，刚好也跟片尾的空降形成闭环戏剧效果。最不喜欢的是翻拍版结尾的浪漫主义大逃离，太滑稽了，不过也许导演压根就是按滑稽剧拍的。

我不知道这部片子是翻拍的刘別谦的，也不认识刘別谦是谁，豆瓣上大家都说原版更好。但是我没有看原版，在这里我还是按照我从83年这个版本看到的来说。
很少有看到喜剧是结合了历史背景去描述的，更别说是糅合了爱国的元素去进行演绎。男主和他的戏剧团跟法西斯斗智斗勇的情节是一波接一波，从第一次男主扮演法西斯长官，到后面他伪装希特勒，整个故事无处不体现出他们对法西斯的嘲讽和幽默——特别是男主说“嗨，我自己！”让人忍俊不禁。
让我印象深刻的，是最后男主带领着戏剧团和一群犹太人当着法西斯的面前，假扮是小丑戏剧的桥段，离开了剧场，逃离了当时危险的波兰。这是男主策划逃离计划中，对法西斯深深的嘲讽。

不逊于42年的刘别谦的“原版”，我想那些觉得这片不如老版的人，若不是过于固执那就是没有认识梅尔.布鲁克斯。
梅尔.布鲁克斯是真正热爱喜剧电影的资深影迷，对喜剧有着无止的热情。影史上有过影响的影片和导演，都被他加予修改和编写剧本拍摄致敬，《你逃我也逃》之外，还有《科学怪人与新娘》、《精神病医院》、《歌剧魅影》等。 从中，可以看到梅尔跟昆汀的相似，有着丰富的阅片量和对一些电影有疯狂的喜爱，在没有DVD没有蓝光的时代，或许也曾在录像带出租当过店员，每天下班就偷偷抱着一堆盒子回家。
你逃我也逃（42年），无疑是喜剧中设计和台词最完美最精采的，放弃原版比新更好的固执思想，在84年版里我们完全找不到任何的不足，从台词到布景等一致，没有创新也没有恶搞，却因为梅尔的自导自编自演，在另一个角度上看，甚至可以认为是超越了原版。因为梅尔是最具有喜剧天赋的演员，他的自导自演才是影片的核心内容，献上悠然自得随心所欲的表演，其目的不仅是为致敬更是对自己喜爱的喜剧献上自己深切的爱意。

To be or not to be
梅尔•布鲁克斯喜剧风格小议
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喜劇導演在片場如同暴君，對幽默各懷己見的攝像、燈光、美術、劇務乃至盒飯人員，若以自身經驗審度影片劇本之情節、橋段、臺詞，盡忠言行臣事，那麼，巴別塔高入雲霄后即倒，民主和獨裁是同一回事。只因這暴君認了上帝膏洗， 天赋异禀得只可喻會不可言傳，否則，哪能使芸芸癡生分開塵世苦海達一個半小時（外加爆米花可樂，還想怎樣）。即便他自輕自賤，裝出先知的樣子，又怎會不知“豈止在家鄉不被悅納，你去片場試試”的戔戔道理。所幸他事先立好約，又守諾發足了薪酬洪水，眾人自然口銜橄欖枝，耷拉出一副乖乖聽命的模樣。
以上，是對當年王晶評價周星馳《功夫》風波的主題升調。
卓別林回憶，片場反復拍喜劇橋段，疲倦不堪強顏歡笑，抽身看外圍眾人，個頂個一臉苦相，影院上映，觀眾如堵笑聲似潮。這一切，皆因喜劇創作講究驚鴻初見，二見即為前度，三見便是前夫，哪來這麼多驚喜高潮可言。悲劇則不然，生老病死…

小时候看过这部电影的，只是那时候实在太小了，无法领略当中的辛辣幽默。
这部电影翻拍自1942年的同名电影，可惜没有看过原版。但这部翻拍的电影仍是拍得极精彩：台词编写风趣幽默，演员表演恰到好处，剧情紧凑妙趣横生。
作为一部喜剧，这部戏的笑料充足，应该笑的地方绝对让人捧腹，特别是那句著名的台词“To be or Not to be”，电影为这句台词赋予了一种暗号式的幽默含义，以至于电影最后布朗斯基在舞台上读出这句台词的时候便令观众自然而然地产生一种期待。
电影有多处场景上的重复，这种重复产生了一种令人捧腹的喜剧感。例如那种出现了三次的“To be or Not to be“，例如布朗斯基与盖世太保见面时几乎就是照搬他假扮盖世太保与萨朗斯基教授见面时，萨郎斯基教授说的话。还有一些小细节，例如两次掀开假胡子以及盖世太保首领两次压扁对方的帽子……
除了特意安排的喜剧效果外，这部电影也是极尽讽刺之能，可谓辛辣味十足：电影开头的展示的剧场海报其中一幅是《出轨》，另一幅写着《顽皮的纳粹党》。《顽皮的纳粹党》更是极尽嬉笑怒骂之能。布朗斯基扮演的希…

"all I want is peace"
"a piece of ......."
这段神来之笔终结了犹疑,让遥控器控的我举械投降,后面的时间简短的不像样子.正如一本绝妙小说,阅读的快感让你忘记时间的流逝,偶尔跳出时间的那一瞬间,你也是在感叹纸页的厚度在掌中流逝......
就是我追求的感觉,置身事外,这个事,是我们自己的事,我们自己的世界.