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又虐又压抑又解恨 |
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鹰眼有重大反叛嫌疑，理由是他和诸多英雄私下见面：《拆弹部队》见猎鹰、黄蜂女，《反恐特警组》见神盾局局长，《惊变28周》见海姆达尔，《美国骗局》见火箭浣熊，《猎凶风河谷》见绯红女巫、惩罚者，甚至在《城中大盗》见蝙蝠侠，在《降临》《美国骗局》两次见超人女友。BTW，绯红女巫为什么姓班纳？ |
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泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”主题都很宏大，探讨了美墨边境的毒品交易，得克萨斯的次贷危机，以及印第安保留区被边缘化的少数族裔，但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心：一个失败的父亲。 |
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“赴汤蹈火”编剧自己当导演了。两部片的气质蜜汁相似，都是用氛围来刻画人物。最大问题还是案子太简单了，导致前三分之二就已经讲完，最后不知道做什么大家只好尬聊。皑皑白雪杀机暗藏，有种清洁的罪恶感... |
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暴风雪与宁静，它们已经是大自然的恩赐。雪橇戏，算是可以给诺兰大神的第三层梦境上上课了。首尾大回环，讴歌坚韧不拔的原住民女性，更让“只有强者才能生存”的老套陈词有了另类解释。敲门的大闪回，没有多余废话，实在绝妙。因为在一般情况下，无论事后捋还是插叙撸，处理起来都会不够味道。 |
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喜欢这样爽快的结局，没有圣母心，没有人劝诫不要杀凶犯要将凶犯绳之以法，没有人说你杀了凶犯就变成了跟凶犯一样的人，没有人告诉你即使杀了凶犯孩子也回不来之类的屁话！ |
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有幸在戛纳看了片，这部鹰眼和猩红女巫主演的片子还是很不错的。奥尔森实在是太美了！！！片子节奏紧张，演员表演的也很好。希望能引进到国内，再刷一次！！ |
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非常扎实的导演处女作。人设延续了《边境杀手》中老道却有历史的大叔+菜鸟女汉子，第三幕的揭秘与枪战处理的不落俗套。Jeremy Renner一贯的高水准自然不必说，Elizabeth Olson应该是生涯最佳表演了 |
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枪鞘发声的刹那，两个阵营的分崩离析，两个不相关的人因为同一事件逐步捆绑，对自己的身份产生质疑和转换。当与死亡距离六英里，无主之地和司法系统的分庭抗礼又互相隔离，导演是用此片呼唤了对原住民的关注吧。人性方面处理得很不错，文戏稍长，但是深入后接触高潮，还是迎头一击。演员调度和配乐很棒 |
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相当工整讲究又扎实利落的犯罪悬疑片，没想到是处女作。追凶破案的紧张派头，竟在一片雪原之上拍出了一份风味别具的美感。 |
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仿《冰血暴》，场景具有强烈地方色彩，雪能覆盖罪恶。剧作有遵循传统西部片的写法，开篇引人入胜，闪回段落安插有效，以“其人之道还治其人之身”的处决方式，既在传统牛仔精神与当代司法程序之间作出对比，更隐喻出生活在保留区的土著美国人的衰落，及白人对番人的入侵等老调重弹的议题。要再刷北美版 |
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不是那种节奏很快的破案片，但拍得很扎实，有几句很喜欢的台词。雷纳老道纯熟，它的角色也写得更丰满。编剧功底在，作为导演处女作挺不错了。 |
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很喜欢谢里丹的编剧风格！这个故事从小处入手，背后却是大时代的悲哀。没想到原住民的困境在这个罪案片里居然表现得如此深入。环境与人性形成强烈呼应/对比。冷冽的镜头风格和对角色的素描式表现都不像一个新锐导演，很成熟有特色。结尾的复仇让人爽气快意！然悲凉之风还是萦绕在河谷之间。 |
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跟边境杀手的感觉很像，但更喜欢本片，故事简单，虽然是文化入侵的老调主题，但比较克制，对白信息量很大，冷冰冰的质感，孤寂在空旷雪原的映衬下，是隐匿的罪恶以及印第安原住居民的血与骨，摄影极佳，团灭枪战戏调度爽爆，鹰眼玩狙比弓箭帅 |
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这种装逼气质我是很不喜欢了 |
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好看！想起犴达罕那片。自然/风暴/冷/在这里好像人物角色一般存在。温柔嘲笑女性杂志那段太好笑 |
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谢里丹的几部编剧加这部导演处女作都非常纯熟，完全看不出是新人。冰天雪地的犹他州配合犹如黑帮的枪战增加了荒凉感，其实谢里丹的出发点都是很好的：赴汤蹈火的大资本入侵，以及这部的原住民和大企业的冲突。但是他最终都把故事倒向了个人的宿命和恩怨，如果以后能更进一步，电影定会不一样 |
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wow…真是喜欢这个导演。简练。扎实。痛快。 |
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非常紧凑的剧情，一边看一边发现没有明说的线索（比如树的一侧被蹭过）也不会觉得沉闷。情绪处理得很到位，悲伤、愤恨、紧张、和最后的稍稍的释怀和隐隐沉痛—— 毕竟“她在雪地里跑了6 miles”。 |
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三星半进位下。很喜欢氛围的营造：雪地里的凶案很勾人。然而感觉死者明明生活在雪原还一直跑是不是也不知道这个死亡常识。另鹰眼除了射射射还是只能演神射手。影片既要顾及父爱，友谊，还要讲原住民失踪问题，力道太松，着墨太浅。 |
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作为导演处女作是非常棒的！ |
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完成度很高，人物再有些棱角，丰满一些就好了，雪白血红枯心人，北风漫卷生死事，冰天雪地的外景占优势，氛围营造很好，三星半。 |
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马丁的屋外有两个空荡的秋千，在冰雪消融的春季，这位印第安父亲或许曾借此，带给儿女一点生活的乐趣。可是风河谷哪有乐趣，只有波浪的风雪和彻骨的冷空气。求生欲让女孩赤脚跑了六英里，在这阴晴不定的冬季，靠不了运气，只有强弱和生死。遗忘意味着背叛，他们只能背负丧女之痛，熬过一个又一个冬季。 |
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萧疏冷峻，沉静肃杀，暗潮涌动，寒气逼人。 |
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在苍茫凌厉的环境中，进行工整扎实的叙事，让观众像置身于真实案件之中。敲门闪回的小技法巧妙分割开压抑的质感与之后迸发的暴力快感。 |
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文戏的台词太弱。女主的演技捉急。凶手最后没有被狮子活吃，不满意。 |
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谢里丹作为编剧的水准着实高，话留半句才显意犹未尽；苦寒之地如同另一个主角般默不作声同时无处不在，保留区内的生存与杀戮、邪恶与善良不为外人所知，外人亦不为所动，宿命式的凄凉感。 |
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剧作完整，节奏硬朗，叙事方式不算新潮但也干净利落，实现得也可以说非常好了。同样是讲边缘人群，但这些人有着看似和普通人一样的生活方式，这就足以引发思考了：到底是什么让这些人一直处于社会的底层呢。体制、历史、种族各种问题，依然通过一个单一事件映射了整个社会。台词效率高，细节丰富，单场故事信息量很大：训马既表达父子关系，又反应了种族传承；拔枪对峙交代了当地特殊的执法权问题；与印第安人的对话更是表达了丰富的内涵：最有力的复仇不是肉体的折磨，不是以同样的方式回报给施暴者，而是精神的摧毁。还有当代原住民的一些心理状态。可以说每场都是有用的，都延展出丰富的维度。破案本身其实才是最不重要的。另：我相信美洲狮没有被杀掉（虽然这个已经并不重要了）。 |
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可以和边境杀手对比，就能很明显看出差不多同档次的剧本一个是怎样靠着导演把控和节奏处理提升，一个是怎么靠导演的平庸处理给拉低。 7.0分★★★☆ |
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慢节奏警匪片，太多尬聊，时间一长就不由自主的一直盯着穿袄子也能裹出好身材的女巫。全片过于单调的文艺范，不适合我~！不过我觉得真要玩高逼格文艺，这个简单的故事在深度和手法上其实可以拍的更好~ |
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电影节奏很喜欢，但是摄影不喜欢。故事很喜欢，剧本不喜欢。有一句台词有点意思，所以推荐一下：“因为我知道跟世界抗争，赢得绝对是这个世界，所以我选择跟自己的情绪抗争。” |
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A very American story set in a very Canadian landscape. |
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7.0/10 分。2024.08.25，重看，CAN加拿大版蓝光。剧情其实很简单。前面的节奏太慢了。导演居然是《边境杀手》的编剧。他还自编自导了《黄石》。。。枪战的场景看了好几遍。。。 |
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在漫长到几乎让人发懵的铺垫中迎来最后二十分钟密集的戏剧冲突的爆发，保留了边境的冷静与克制，又用写实粗暴的剧情拉扯出了hell or high water的质感；JR拥有着一种将自身万年不变的气质完美融合进所有类型片的能力，而Olsen还是略显生硬。但总的来说看到人沉默，心生敬畏，五星马住推荐。 |
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1.无主之地上的荒蛮故事，冻土冰原中的血色苦旅。2.以人与自然的艰难抗争来映衬出印第安自留地的边缘人群们空虚、迷茫、堕落与无望的生活。而在夜晚-20°C雪地里独自赤脚狂奔10公里而死的少女，伴随着反讽式的优美诗句吟诵，则化身为一幅凄人绵骨的冰冷象喻。3.泰勒·谢里丹首执导筒即如此惊艳，并继承了[边境杀手]与[赴汤蹈火]中的私刑同态复仇+失败的父亲的母题。4.雪野的俯拍空镜与惶惑感十足的配乐，彰显了人在自然与原始的恶面前的无能为力。5.以敲门动作作为匹配转场，瞬间在闪回中还原触目惊心的灾难现场，以难以分清敌我的分镜和剪辑来呈现避无可避的枪战，亦精准地描摹出说时迟那时快的危机情势。6.美中不足的是，奥尔森的表演不够令人信服，本来饱经风霜扎根于自然的老猎人vs初出茅庐生活于城市的女探员是一对极具张力的人物搭档。（8.8/10） |
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First第一部。关键情节的揭露竟然只靠一场闪回和一段独白就完成。人物主题泛滥，废笔多。电影节版删掉验尸和强奸两场戏后更显无聊。 |
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《边境杀手》编剧泰勒·谢里丹的导演处女作，导演功力相当了得，节奏感极好，不急不缓的到突然爆发，极具张力。“我运气好，被你救了”“不是你运气好，是你自己救了自己，在这种冰天雪地的地方，没有运气一说” |
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“在城市里运气好就不会死，在这里不行，狼不会猎杀运气不好的鹿，它只猎杀弱小” |
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《赴汤蹈火》的编剧转行当导演，不知道是不是少了另一种视角，显得略单薄，而且画面白茫茫的真是累眼。 |
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三星半。《边境杀手》编剧首执导筒，只能说还算工整，整体依旧缺少惊喜。看完全片就在好奇怎么不干脆把罗杰·狄金斯也请来呢，不然这片摄影肯定会出彩许多，当然，客观来讲这片在技术层面上其实已经甩了大多数处女作几条街。伊丽莎白·奥尔森+雷纳＜艾米莉·布朗特+德尔·托罗。拍成美剧可能更好？ |
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克制狂野，干净利索，白茫茫的质感，悲伤与罪恶共存。摄影非常棒，团灭枪战戏的调度近年最佳。 |
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乍看是一个父亲公报私仇的故事，不同寻常的是对原住民的社会关怀，冰天雪地的残酷环境，以及最后一场剧力十足的枪战。half caste少女冰原狂奔的噱头到最后变成了悲怆和关切，“城里的生活靠运气，这里只能依靠你的精神和力量”。谢里丹的处女作值得鼓掌。 |
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身份由编剧转换为导演，鲜明的个人风格丝毫未变。似乎很难说清谁才是片中绝对意义上的主角，反而是极端险恶的环境始终扮演着更加重要的角色。它仿佛以上帝视角俯瞰着生存在其中的芸芸众生，对他们人格的异化冷眼旁观，并偶尔流露出一丝悲悯，献给那些卑微的无奈与坚守。 |
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FIRST影展开幕影片，你只有真正沉下心来才能有所收获。现下太多浮躁，我们从什么时候开始只能被大制作和特效吸引，而无法安安静静看一部走心的片子。面对生活，你只有两条路，生存或者投降。不愿意做弱者的人，就算到最后一秒也要尽全力奋斗。 |
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《赴汤蹈火》编剧导演，火热的德州和冰冷的风河谷，两片完全不同的土地，两部电影风格却一脉相承。寂静、严寒、无所事事催生出来的罪恶，没人知道她在生命的最后奔跑的六英里是什么感受，就像没有人记得那些死去的女孩。风格已达成，只不过还差口气。 |
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如果你想了解美国近代史，那么我一定会给你推荐谢里丹的边境三部曲。从《边境杀手》与邻国的”相处“到《赴汤蹈火》底层白人的愤怒与哀痛，最后到《风河谷》里历经上百年依旧没有找到身份认同的印第安人，这些特殊边缘群体的遭遇一直都是美国不想提却也无可逃避的问题。导演的视角还是这么独到，观影完依旧会沉浸在深深的绝望和落寞里，五星推荐，谢里丹导演未来可期！ |
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喜欢导演的风格。 |
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雪再厚也盖不住真相 |
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雪下寂静，雪上暴戾。 |
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很容易被忘干净的破案片，最烦人的是环境和雷纳那部假谍影太像了。 |
