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毫无征兆的出现了裸体，被女儿看到了，囧 |
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原田美枝子阿姨的少女时代是真正的天使面孔魔鬼身材，一声声“顺酱”衬出水谷丰压抑神经质的沉默。基于真实改编的杀父弑母情节本身够惊悚，难得的一是注重人物内心开掘，各种闪回和幻想镜头有效表达出时代青年的困惑，二是电影技巧纯熟，与母亲在室内周旋的长镜头，酒吧狂欢的长镜头，还有现实与回忆片段的衔接都充满电影美感。那段神经兮兮的实验短片看得人毛骨悚然。不要说小日本变态，我们别说表现社会边缘人，触碰禁忌话题了，连普通人都拍得跟纸片儿似的单薄。 |
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固执父性封堵了后辈追求，如利刃将欲望西瓜分裂淋漓，淫荡母体束缚了儿子自由，幽暖爱意像暗黑密室般令人窒息。父亲在象征层面直指父权社会，而美子不仅是自由的符号，更是日本母体的象征，她被外来势力和传统父权强暴多次，却对新生男权心存希冀，但后者却因与传统割舍不断的联系而黯然自我放逐【8】 |
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全世界反抗父权的年轻人联合起来，唱着乡村小调儿把人杀 |
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1.这样的青春实在是太残酷了。2.他妈妈教育他的方式有问题，让他有严重的恋母弑父情结，当她想摆脱母亲控制的时候，先杀的是父亲。女朋友也没有能够帮助他走出这样的心理情结。这个人心理应该也有问题吧？3.男主主角演绎的很好，女主角真是自然，靓丽，野性的那种美。 |
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叙事上很有技巧，情节的铺开现实与回忆交融。反映青春的焦虑与痛苦的影片很多，但这部确属独特。 |
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很日本 |
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鉴赏不能 |
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杀死了父母，孩子还是不能活。青春的美好、行凶的丑恶与关系的扭曲最后都在烈火中燃烧，终成灰烬，什么都没有了。 |
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超五星，年度最佳预订。开头隐去弑父片段，只见的一汪鲜血中父亲的死寂面孔与翠绿色卷心菜。灰红绿三色构成强烈视冲击画面；母亲是典型的“压抑活火山”设定，坐与镜前一身化为二影，暗喻多面性特质，在亲子前迸发情欲，变相隐喻俄狄浦斯弑父娶母；8厘米实验短片嵌套其中，十字，运动，被禁锢的灵魂，被焚烧的躯体，太妙；无花果取代了伊甸园的诱惑苹果，淡蓝与紫红色滤镜展示双重角度“罗生门”；海滩边吟听着似是车铃之声，想起儿时父亲的冰棍，泪流不止却说是在流汗；仰拍旋转镜头，众人齐聚，香槟笑颜，原来一切可以如此美好。镜头再转，美梦已逝万物俱碎……索性赤焰烈火烧个干净，满身黯淡地消失在漆黑的夜中。长谷川和彦的处女作，已然达到了平庸之辈毕生都难以企及的高度。韶华时的水谷丰，果然就是日本的詹姆斯·迪恩。 |
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勉强及格。ATG参与制作，今村昌平出品。长谷川和彦作品看全了（就两部啦），这片前50分钟就是男主和女主背叛父母期望欢好，继而男主在家将父、母杀死，此后的剧情就是逃亡公路片的架构。全片有两处政治性段落，一是男主毕业小电影中涉及的无政府主义表达，二是男主逃亡时遭遇的抗议修建成田机场事件（五十年后这一政府与户主的争执仍未完结）。全片对话频密，多采暖色调，配乐国际化，营造出一种蓬勃生命力，这是长谷川电影的特色。男主父子关系既有铩父故事的再搬演，也记录了战后一代在经济高企时的政治背叛。不过编导在编制男主最终重返传统而迷乱的结局时，没料到成田机场的纠纷能绵延至今吧？女主原田美枝子时年18岁，全裸出镜，肉身饱满，男女主的演法确实有种搏斗的劲头，可惜，编导的环节上毕竟是往回缩了一缩 |
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70年代的绝望。以为还没开始结果已经结束了。想起庸才，寻求力量、变成力量的女性与彷徨不安的男性 |
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实在生猛的处女作，对原生家庭和社会现状有非常激烈的抵抗。开场四十多分钟的室内戏，无论在道德还是运镜上都大胆至极，完全将疯狂、扭曲的心理状态外化，但并不给出也无法给出任何解决方案。而后用闪回揭示悲剧的成因，在情感上以尖锐的方式刺痛观众。美国乡村音乐为疏离、诡异的影像注入不同的情绪，正体现出年轻世代对世界认识的复杂性。男人无法扭转发生在他身上的一切，最终走向消极的自我放逐。长谷川和彦用一次相当极端的象征主义，宣泄式的极度准确的逼近青春的本质。 |
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躁动才是真朋克 |
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导演走了，才来补课。室内狭小空间教科书级典范，拧巴之极！原田美枝子。。。这。。。 |
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原田美枝子和水谷丰都变了好多啊 |
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浪荡浪费的日本青春 找原声 今村昌平制片 结尾记 |
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能看出新导演的锋芒，将社会新闻续写成了青春挽歌，弑父时的冷漠与之后涌现的不安形成鲜明对比，推翻父权的刹那冲动终究还是要背负亡命天涯的下场。前半段处理尸体的段落稍显病态失控，女主偷食无花果的隐喻不错，谋杀部分后置也算有新意，结尾浴火褪去过往的躁动，年轻时的原田美枝子美到我了。 |
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7/10。通过幻想镜头将年轻男女的反叛姿态投向了一场逃亡旅途，迷离之中尚存的爱情表现为一份绝望中的安抚。银幕上原田美枝子大方的裸露，是将愤怒、迷惘的氛围推向极致的主要驱动力，她与男友杀人分尸后在血泊中淋浴，做爱的场面拥有飞蛾扑火般的炽热情感。ATG电影习惯插入的社会表达也拉开了银幕内外的距离，顺的父亲告诉他美子被外来的父亲强暴后，悲伤和愤怒冲昏了他的大脑，冲动之下刺死父亲，还假装一切没有发生，在清理血迹时，溺爱儿子的母亲为他不肯结束恋情而痛心，被杀害在白色床单里，这隐喻了影片对安保运动中青年们盲目热枕的批评，他们愤恨国家（恋人）被外来势力侵犯的事实，为自我满足去对抗父权政体，逐渐沉沦后选择躲避现世，懊悔的顺在前往成田机场的检查站自首却无人理会，用刀割破动脉自杀被美子阻止，最终烧毁了酒吧，孤身漂泊。 |
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节奏跟盗日者差的太远。轼母的室内话剧神来之笔，神秘东方的神秘女性在各种情绪之间摇摆不定，对比如果是米国爸爸片估计1分钟内捅完开车飙远了。 想死又生きたい的ダメ人間设定是懂的，但是太松散。原田阿姨美得要死要死的 |
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对丧你一无所知 |
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今村昌平监制长谷川和彦处女作 新浪潮款犯罪青春片 被杀的父母 躁动疯狂的青年 八毫米片段有趣 青春=原罪？ 插曲很棒 女主角身材更棒 |
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从头到尾就仨字：何弃疗？ |
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俄狄浦斯情结的无限延续 |
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又黄又血腥，还有点神经 |
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昭和林青霞 |
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看完了，没有了，太少了。女主天生就是一个好演员。 |
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有点考验我的忍耐力 |
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三星半吧~
弑父杀母那段几乎就占了一半时长，后半程逃亡拍的不错，还穿插了一些看不太懂的闪回和学生Y动...
配乐不错，里面的几首英文歌都挺好听
原田美枝子很美 时年18 身材很顶 |
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这是一个“我杀了我爸妈”的故事，有细腻的心理学内涵。事故的发生都不是偶然的，男主看似不合理的弑父弑母，其实很符合青春的特性，暴躁、激进、敏感、怯懦。 |
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神经病 |
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那种崩坏的精神状态，直击人心 |
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通往未完工成田机场的路上，父辈的血流交叠。权威走向末路，革命的话语也宣告衰退，青年的呼喊极速消隐在全新的、没有朝向的喧闹里。于是只能在这种迷茫里挣扎，用更多的鲜血和火光，实践自毁的冲动，以证实存在的分量。 |
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只看到删节版的 |
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染血的房子……摇摆的车厢……燃烧的青春…… |
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When breaking free from the cage means destroying the world you live in and all the dreams you have. The grim and unbearable side of family responsibilities was bare and examined in this bleak masterpiece.
The two main characters are really sympathetic and emotionally charged, but I especially feel for the girl Keiko. |
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电影比起原著省去了对日本历史遗留问题(贱民部落)的讨论,而将视点聚焦于顺的行为本身,如此将此片变成了一部反映当代青少年状态的社会问题片子。
蛇的罪恶有两层,第一层是被具象化到顺身上的欲望(性)与冲动(死);第二层则是女性的罪恶(蛇通常作为女性欲望的象征),首先是母亲在丈夫被杀后的窃喜和急于与顺逃离的行为,其次是美子的生死相随某种程度上形成的逼迫。
这两层的关系是如蛇一般的缠绕式关系,互相渗入互相递进。
值得注意的是两位女性实际上都是想要从传统父权制约下逃离(来自丈夫和养父),而她们把这种逃离的希望寄托在顺身上,这是男女权力的一次反转。
他放的一场火将一切烧尽,这是他对自己的一次救赎。而实际上无论是顺还是美子还是顺的母亲,他们所代表的都是一种对现实的反叛。 |
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同母亲争吵并将其杀死的一段，是我看过所有表现青春苦闷的电影里，最荒诞的一次呈现。 |
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失谐的调子，处处充斥着断裂绵密而悠长镜头的不和谐音，能想到什么作品与之类似呢？——斯特拉文斯基的《春之祭》。但长谷川和彦并不打算在肢解镜头后就收手作罢，他用鲜血用烈火去炙烤人物的目的却不是让顺为他的罪行付出代价。这摇曳生姿的动态火光似乎更多地是长谷为黑暗影厅中的一双双眼睛而生的。这团火并非天罚，它既是诱人迷恋的招灵术，也指向顺与我们唯一的出路；它们反复灼烧观看者的眼睛，其后又与我们的目光，被银幕轻而易举就规驯完毕的同一化视线难分彼此地纠缠、缠斗，都系起一连串马其顿式的绳结期待耗尽对方所赋予的能量，尽管以剑斩断的结局早已在双方意料之中。自觉，顺的自觉并不反映在行动之上，恰恰其反面——行动的无能——他两次扣住拒绝的动作与延宕事件的无意义之肢体活动证明了其福柯式的历史自觉性。
2024.7.12 |
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青春无罪，美丽万岁。 |
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杀完人片子就可以结束了。 |
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#720p#《盗日者》导演的又一反人类力作。动物凶猛，两只小兽野性十足。配乐是我喜欢的风格，充满了七十年代独有的迷惘色彩。剧情惊世骇俗，可惜叛逆力度对我来说还是弱了一点点。苍井优的气质很像原田美枝子 |
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几乎所有的青春片都欣赏不能；两个脑残的主演；其中的一颗星是给音乐的，歌曲还不错 |
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套取奇情化的社会罪案框架，却避免了猎奇与单薄的表义。人物的情态与行动不断向一些不可逆料的方向伸展，纠正着既有印象，且这种波动从未停止，这在赋予人物血肉、舍弃功能化与象征化倾向的同时，也加强了影片铺陈的核心困境，即使毫无阻碍地满足杀戮与毁灭，甚至即使自由地跳脱执法者的罗网，却又并不意味着一条新生命的重启，因为那些如鬼魅般变幻身形的情感、记忆必将不断扰动、冲击依然困惑无力的年轻人，在弑亲后我主动地要求镣铐，无力重整残局，只好以我的血来收束这纠缠的环形关系，我为终结句号画下末的一笔，于是它成了死结。 |
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第一幕（杀双亲）很精彩，像话剧，母亲这个角色惊世骇俗 |
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“弑父杀母” |
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今村昌平监制，又有鲜明的大岛渚风格，这片子要是早诞生十年，会是日本新浪潮的浓重一笔。 |
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有些镜头挺厉害的，但整体感觉是个中二B级片。原田美枝子的少女感很好，但声音不是一般的难听啊。 |
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中上健次一生推呀！太70年代了，杀死父母宛如对旧时代父权母体的双重割裂，结尾新时代的父权从母体中炼狱诞生，愤怒的青年一代在日本战后经济起飞的大背景下开始寻求身份认同，杀戮如同梦魇、逃亡却又背负道德十字架，唯有新生才能拯救这次没有终点的放逐，对个人自由的重塑也让传统消亡 |
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⒈原聲不錯⒉前半段稍顯拖沓.后半段就開始渣了,與前半段脫軌的感覺.極不協調. |
