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“北京道路安全委提醒你：道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪” 这句广播语真是又土又洗脑，能不能押点韵啊？哈哈哈~ 电影比预期要更恢弘磅礴，晨昏线过后的永夜、火种计划、让地球流浪、木星推动地球…等等大小设定，没想到中国也能拍这么大架构、大格局的科幻片了，而且是第一部，了不得。以前看国外科幻感觉离我们很远，这一次看到熟悉的北京大裤衩、上海东方明珠都变成零下89°冰天冻地的末世场景，既猎奇又唏嘘。虽然在剧情上有套路，对于这部中国文化背景下的科幻新生儿，鼓励多于挑剔。导演说美国人拍科幻是放弃地球、去挖掘新的人类居住地，而中国人是不放弃地球、守住家土的情怀…“希望是我们回家的唯一方向” |
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从各个方面来说都是一部好看的类型片。而最特别的是它是一部国产科幻电影，影迷+科幻迷的双重满足。和最好的好莱坞视效电影相比肯定有差距，但差距已经是肉眼可见的了，剩下的都是假以时日就有机会追上的。追求最广泛的情感共鸣是所有商业类型片都要努力做到的，在某些人看来很俗，但我觉得这一点反而应该是值得骄傲的。 |
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1.从特效和技术上讲，这应该是迄今为止此类中国电影的巅峰了。磅礴恢宏，细节营造用心。2.故事层面比较糟糕，很好奇到底出于什么原因，造成几乎超过40%的台词都是后配的，而且对不上口型，明显是片子成型后彻底改词重配的。这严重影响故事质量。3.作为类型片，很多讲述方式有明显问题，比如人物特征不鲜明，交代不清楚，刘启变成“刘户口”，这种启字的拆解为什么不交代?李一一变成“李长条”留给谁去猜?4.很多地方增加众多根本无意义的插科打诨，自以为幽默但毫无笑点非常尴尬。5.这个全球化的项目中，中俄合作，稍稍出现一句法语，两句日语，美国闪现一次国旗。6.科幻特效技术有了巨大进步，但技术这只是科幻电影的一部分。 |
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《流浪地球》小说本就想象力丰富，让地球连同地球人一同逃难的创意荡气回肠、惊艳无比。
电影中的行星发动机很硬核，还原了小说中“雅典卫城神殿的巨柱”的描写；
地球启航产生的尾迹清晰可见，宛如一艘巨型飞船遨游宇宙之间；
北京、上海被冰雪覆盖气势磅礴；地木交会更是让人瞠目结舌，试问有电影能看到这样一幕？
最后表扬一下片尾的《流浪地球》小说的特效，比漫威的漫画翻页片头还精彩。
电影保持了小说的整体框架，有一定改动（严格说其实是扩充），只拍了小说的前两章，最精彩的《叛乱》希望能在续集看到。
新加入的点燃木星很有新意，这种有创意的改动我还是能够接受。
《流浪地球》的上映填补了中国科幻电影的空白，意味着中国科幻电影正式启航，让“中国科幻电影元年”迎来真正的春天。
中国科幻迷从此不再流浪，因为我们终于有硬科幻了！ |
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春节期间最大的一场烟花，是看你爸为你和地球点燃的宇宙爆炸，太朋克了。 |
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中国导演能拍出这样的硬科幻，看到这样的完成度，想想就激动，可以让人原谅一切不完美！说这部电影是中国科幻电影的元年自然是站不住脚，毕竟国内早就拍过很多软科幻，但说《流浪地球》是中国硬科幻电影的第一座里程碑，或者说中国硬科幻电影的元年，这是任何人都无可反驳的，它的工业化程度在国内绝对是前所未有的，是一部可以载入中国电影史的电影！其实中国观众对于这类型的硬科幻并不陌生，只是国内一直没有拍摄这种硬科幻大制作的工业基础，也可能是因为中国人没有这样的文化自信，找不到中国独有的文化语境，并不相信中国人可以去拯救地球，拯救世界。直到今天，终于有导演做了这件事情，而且做的非常棒，给中国的硬科幻竖起了一个很高的行业标杆，在中国人的文化语境里用中国人的方式拯救全人类，也一样可以拍的毫无违和感，一样燃爆！ |
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史诗感不是靠狂轰滥炸的煽情就可以做到的，这部电影的双线叙事做得太糙、太散、太自我陶醉了。最可怕的是，这依然是一个中国式寓言：长辈们大爱无言，前仆后继地自我牺牲；年轻人们任性叛逆、自以为是，又总能踏着祖辈的鲜血苟活下来。让人细思极恐的价值观。如果说中国科幻值得鼓励的话，及格已经是最好的鼓励了。 |
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刘启韩朵朵，地球给你俩了，毁灭吧，赶紧的，累了。 |
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走出影厅时，我身后一位女生跟她的同伴说了三句话：“这部电影剧情很一般，网上打分高大概是因为特效吧。而且为什么搞这么多煽情啊。”我同意她的看法。本片让我感觉最不足之处，那就是人、人性、人类文明和人文关怀的统统缺失。我看不到芸芸众生的人，看不到七情六欲的人性，看不到色彩斑斓的人类文明，我只看到各种硬伤的科幻设定，只看到各种未必高明的高科技，只看到国产电影最高水准的特效。可是，没有了人，这一切都是苍白的。当《后天》里难民们在图书馆里争辩要不要烧尼采的书、想竭力保护西方文明之里程碑的谷腾堡圣经时，这样的细节会让人肃然起敬。高度文明不是苍白得只剩下高科技。即便在最危难的时刻，我们仍然会想起某些永恒的人类文化母题，它们的价值超越了小情小爱，也超越了家国情怀，恐怕它们才是人类命运共同体的真谛。【仙桃剧角】 |
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4星，多一星鼓励。华语电影工业飞跃的节点，技术、剧本、精神内核，各方面都是全球尺度下顶级同行们的优秀学生水准。可贵之处就在于，作为先行者和新生代，能分辨什么是好的，应当学习的，并用十二分的力气把它们执行出来。比起科幻，我更看重和感动是它作为电影本身的意义，终于让我对华语电影有了一丝“总是往好里去”的希望。执拗、赤诚、勇敢、高贵——是的，甚至称得上高贵，负载着沉重的文化烙印，但依然元气淋漓，令人击节的少年。像那颗燃烧自己驱动前行的淡蓝色小球，向着茫茫宇宙，星辰大海，出发。 |
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拖着地球逃难的设定有种在看太空版“战狼”的感觉，但无论气质还是内核都够硬，硬气+硬核的国产科幻片，预算有限但特效很真。纪律、服从、牺牲精神，外国人可能又要说华语片自我高潮了，但谁说价值观只能是好莱坞那种？最大亮点：没人谈恋爱，因为谈了也没球用... |
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优点和缺点都十分突出的电影。先说优点：算得上中国科幻电影的里程碑之作，尤其视觉效果非常出色。红色防护服和大型载货卡车的设计极其出彩，完全击中了我的审美，如果出周边玩具的话一定购买！再说缺点：场面足够宏大了，但有些空。个别台词太尬，个别演技掉线，个别煽情过头。而大刘原著里的那种悲悯，没有表现出来。简言之，流浪地球是一出无法回头的壮烈，一种不抱希望的绝望。苦涩的成分，原本应该大于燃烧的。 |
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到五棵松耀莱影城的杜比厅大银幕上看了这部开创中国硬科幻电影元年的娱乐佳作，不错！几年前就看过刘慈欣的大作《三体》，深知把他的科幻世界搬上银幕的巨大难度，年轻的导演郭帆和王红卫剧本策划带领的编剧团队干得漂亮，值得观众用40亿以上的票房来支持它，鼓励它！好的文化艺术片不容易拍，好的通俗娱乐电影同样需要不凡的艺术才华、技巧和能力，加上巨额的资金投入、高科技视听制作，难度更大。春节假期中，在柏林电影节上斩获奖项和好评的《地久天长》、《恐龙蛋》、《一秒钟》等文艺片和在国内市场上获得票房冠亚军的本片及《疯狂的外星人》等娱乐类型片的主创，许多都是电影学院的各专业毕业生，祝贺他们的成功，母校因他们而骄傲！以前给《战狼2》我打过五颗星，这次也一样。 |
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剧本的节奏处理的极其工整，灵魂黑夜到第三幕的高潮迭起层层堆叠。特效部分也很扎实，美术在好莱坞科幻美学上有很多本土的尝试。最后的太空战狼时刻也并不违和，春节元素也比红海更扣档期主题。希望中国科幻电影好起来。 |
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7分，当时看的时候，最大的感受就是，影片终于用一种好莱坞灾难片的模式，来处理这部电影，这使得最后的救援与牺牲，都有热血感。虽然从情节的细节、人设、台词等很多方面，还是有太多的遗憾。但是，它还是一个方向吧，这种大片，还是要尊重一些类型片基本情节规律的。另外，真正触到我的，还是那个2500年的漫长旅行，一场所有人都看不到结局的冒险，特别绝望与悲观，恰好也是我对宇宙的看法。 |
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在西安看完零点场，上座率好得惊人，观众素质极高，我隔壁的哥们（不认识）在电影结束的那一刻对着郭帆的名字大叫一声“牛逼！”
第三次看了，还是看哭了，我看到了一个未来，那就是《流浪地球》会成为星战那样延续几十年的经典系列，几十年后，我会在电影院看到地球抵达半人马座阿尔法星，也就是三体星系，冰融化成水，人类的孩子在贝加尔湖畔钓鱼。而我们这一代人垂垂老矣，在影院里默默流泪，更多的年轻人因此爱上科幻。 |
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这片要是美国拍的可以给80分，中国拍的我给200分！你能想象在波士顿的IMAX电影院里坐满人，看完集体鼓掌的画面吗？燃，巨燃，全程无尿点，特效满分，剧情瑕不掩瑜。。豆瓣为什么不能打6星？⭐⭐⭐⭐⭐⭐ |
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真的是国产科幻片里前所未有的级别了，可以说是太空版的《红海行动》，不论是优点还是缺点，都完全是想象中刘慈欣小说拍成电影时该有的感觉。吴京这把还真的不战狼，战狼魂都传给儿子了，不过他和屈楚萧又不太父子，更像是什么养成系gay couple…… |
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一定会有人来较真儿，不过尔尔。但就是喜欢以及尊敬。人类有两只眼睛，既要关注当下，也要眺望远方。赶长路总得看得远些，多点夸父追日的浪漫，就能多点愚公移山的可能。【流浪地球】是个不断在两个坏的结果里做选择的故事，希望是唯一的标准。说是科幻元年，意味着一片荒芜百废待兴，而出发的决心和勇气，赢得的将不只是尊重，因为今天就是明天的昨天。最喜欢片尾的那段话，我们是个缺乏谈论普世价值基础的社会，但希望和勇气，总是可以也应该说的吧。 |
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这部电影只能证明我们的特效起步了，我们的科幻片还没有起步。 |
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这个设定本身带来的那种悲壮甚至一丝浪漫感全被各种毫无节制的煽情和空到不行的台词给毁了 ★★☆ |
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125分钟重新定义了中国科幻，主创团队站在好莱坞的肩膀上完成了一个中国电影人从未完成的壮举。你可以在影片中看到《星际穿越》、《全球风暴》、《后天》、《世界末日》等一系列好莱坞顶级大片的影子，但是观看的时候你依然会非常明确地认定这是一部国产科幻大片应该具有的样子，没有山寨感，没有违和感。编剧对于大刘故事的全新演绎面面俱到，小到人物情感大到人类存亡都被演绎得让人信服，高潮部分更是贡献了极强的情感穿透力，燃度也是惊人。说实话，《流浪地球》作为国产科幻元年作品，起点真的太高了，心疼后面那些跃跃欲试的跟风者。PS：小粉红请不要赞这条，我不是你们盲目爱国的盟友！ |
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这回还真不是吴京的锅，而是整个团队的锅！前半段尴尬，后半段强行撩，导演这剪辑和节奏掌握的都赶上各种笔仙碟仙了，本以为特效会有亮眼的地方，但整个cg效果并不让人满意，与其说这电影是科幻电影，不如说是部人伦片，催泪部分说是为了让科幻片看着不生硬，哎哟我去，这一催，更尴尬了！演技担当也就达叔了！所以一星我真的给得尽力了！ |
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剧情梗概： 太阳：滚！地球：好的 木星：滚！地球：好的 |
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木星都被你们地球人点燃了……
还要我说什么？？？
《流浪地球》挺硬，但序幕往后，越来越糙，人物情感和煽情模式太套路。中国能拍科幻片，中国是主场景也不违和。可强调中国心、以（过年）回家之类的观念灌输，实在吃不消。
举例其中几场戏：上海电梯救援和初中生演讲感动全世界，完全不知道在拍啥，实实在在瓦解掉了开头上地出城的高大上感。反复的亲人泪两行当然可以，但一直用，就有点无解——更像反复要在现实中国和银幕科幻的联系上耍聪明（这一切也可以被注释为第一次见到中国城市被毁灭云云）。一直来这套，实在对不上地球死了几十亿人的悲剧感和极度寒冷，说来说去，也只是一堆数字。记住，电影评价也得有洛希极限。 |
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建议大家放低预期去看，好，但并没有吹的那么开天辟地的好。特效确实没话说，开头十几分钟快节奏剪辑交代设定背景，加上我们熟悉的北京，上海，杭州等大城市被冰雪覆盖的荒凉震撼场面确实让人忍不住想打5星，可惜后半段越来越主旋律和刻意的煽情，使每一个阅片量多一点的观众几乎都能猜到最后的结局，这让一切开始变得冗长和乏味，影片观影完毕后，留给观众哲思和探讨的余味很少，影片应该更深挖人工智能的背叛，人类对宇宙未知探索那种恐惧和好奇心并存的心里，而不是把全部精力都用在众志成城拯救地球这条单一的政治正确主线上。 |
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2.5；首先是宏大设定题材的胜利，木星的壮阔斑斓与荒原废土视效展现的工业制作水准有惊喜，让人仿佛窥见国产科幻的春天微光；不少模仿痕迹，“莫斯”堪称全知型的“哈尔”。然而缺点亦同样显露无疑，不谈科学原理的硬核度是否经打，我首先非常反感在号称「硬」科幻的影片里乱塞情感强煽，套路化的美式个人英雄在社会主义「高大全」特色美学旗帜下，显得尴尬无比；自以为是的幽默和废话连连的台词，经过尬演滤镜折射，以及全程满溢的配乐，愈发让人出戏。全片最神奇的还是混乱而粗暴的剪辑，很多关键场景被处理得莫名其妙不知所以，甚至出现情节的跳跃。 |
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人类中心主义真烦人啊 |
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能拍科幻片了就是进步，虽然煽情尬得不行。 |
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就真的，三分不能再多了。我很失望😞电影改编得面目全非。刘慈欣最精彩的是他的科幻的形吗，是吧，但除了他恢弘的宇宙想象外，更精彩的是对人性的洞悉和对社会形态的观察力。这些电影全都自我阉割，根本没打算要拍，即使自我降维打算拍成美式爆米花电影，却又连故事都讲不好，硬挤尴尬地笑点和煽情，人物全都莫名其妙的缺发动机。书中有侧面描写过为什么最终计划倾向于地球派而不是飞船派，电影连这一茬都不打算提，难道没看过原著的人不会困惑为什么要拖着个大地球满宇宙跑而不是靠飞船高效移居吗？连爆米花电影的水准都做不到，为刘慈欣不值，可别再想着拍三体了吧[微笑]最后居然还改成吴战狼的个人英雄主义，吐了，真的。 |
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2.5 鼓励一下往上拉拉吧。当然不是一无是处，但是看得很焦躁。其实科幻片里人类应该太空战狼还是充满敬畏没有说一定要怎样的。但不论最终需要传达什么情感，哪怕是最简单的亲人想要再见面，都需要循序渐进让观众逐渐产生同理心呀。这电影呢，夹住了就掰，卡住了就踹，急眼了就大喊，不爽了还放火，感觉所有的角色都脾气很差。不是一个好故事应有的继续方式。地球被推来推去暂且不说脑洞的问题，总之觉得可以完全讲的更好的。电影千万套，好看最重要。票价如此贵，钱包两行泪…… |
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《流浪地球》，中国第一部真·硬科幻电影，确实硬起来了。将中国式亲情关系、故土情怀投射到宏大的末日构想中，比原著又升华一层，敬畏而感动。电影剧本、特效都很扎实，最后30分钟特别燃。2019年龙标001号作品，也是中国科幻大片迈出的第一步。郭帆这一代类型片起家的80后导演学习能力都很强，不断为市场带来新的惊喜。加油 |
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看预告片以为是个高概念低成本作品，想不到超出预期。情节热血，想象奇伟，画面瑰丽，是个完成度很高的硬核科幻电影。这大概是中国人第一次在银幕上领导全人类拯救世界，让我一句话概括剧情的话就是“烟花爆竹救地球”。关于他者的刻板印象不少，是以后需要多借鉴人类学的地方。让我最感兴趣的是我们终于可以自己拍灾难末日场面了，这本身就打开了设想另一种社会秩序的大门。缺点主要是设定未臻圆满，叙事轻重偏颇，但毕竟这是中国科幻片的一个新起点，值得高兴！ |
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只能说前期宣传太强势导致期望过高，男一女一演技拖后腿，而且想说本人非常相当不喜欢绑架型宣传的电影，什么中国电影站起来了呀之类的，把期望宣传立意搞那么大，看了只会觉得有落差。不过吴京文戏表现意外不错。可惜被男主和妹妹一人拉低一星。 |
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1.2058年的中学课堂与社会结构还停留在1988年，机械设计还停留在维多利亚的蒸汽齿轮阶段；2.请全世界自以为是的熊孩子都进监狱；3.心疼休眠中的其余精英宇航员，莫名其妙就成了一意孤行的陪葬；4.56种语言，大力出中国奇迹；5.让人类永远保持理智，确实是一件奢侈的事。 |
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1. 出门遛个弯儿得穿戴半天，头盔裂了会被冻死。
2. 雪天开车不减速，各种侧滑习以为常。
3. 男主新人脸，亚裔，名叫【户口】，喜欢飙车。
4. 哥几个见着高楼能仰脖看半天，一脸震惊。
5. 系统语言是英文，政府大佬讲法文 。
6. 主推多元文化，一句不提美国。
7. 政府大佬面对危机的处理方式是【大伙都散了吧回家和老婆孩子呆会儿，good luck】
8. 由于距离某超大体量的巨物过近而被吸走了元气，老少爷们都挺忧虑的样子。
9. 一队人不远万里深入敌营一把火把那巨物给点了，老少爷们都挺高兴的样子。
10. 不缺能源，大火焰柱子说点就点，特亢奋。
科幻风格的加拿大主旋律献礼片，三星。 |
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不论从任何一种标准（科幻片的，华语片的，华语科幻片的）来看，都不能称得上是部合格影片。严重过度剪辑，这种典型2D动作片剪法用在这部空间结构比较复杂的3D科幻片上简直是胡闹。空间及动作表现极其不清，轴线纷乱，运送火石吴孟达死那一段，有人能看清发生什么事情了吗？经常错误地插入过紧的特写和过大的远景，在运动方向不一致，且无有效明暗对比的情况下，完全无法锚定观众注意力。全片仅有少量连续长镜头让人感觉空间清晰，但跨越数十万的公里的建构着实费力。每当镜头抽远，人语一成不变地延续，仿佛在看一部云淡风轻的青春片。说到底，这点视听手段完全无力处理刘慈欣的星系尺度超全知叙事。 |
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少年离开地下避难所来到冰冻的地面冒险，男人离开熟悉的星球飞到未知的太空工作，地球离开膨胀的太阳系驶向茫茫的宇宙流浪。空间站搜集人类文明延续火种，地球人通过饱和救援传递火石。希望从不是教室外的模拟显示屏，眼镜里的虚假小电影，不是永昼里望梅，想米饭止渴，是我兑现诺言撞向木星与你相见。 |
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父亲们一定会喜欢的电影！为人父亲的人生理想被表现得彻彻底底：1说什么都是对的；2不带孩子还能天天教训孩子：3临死前也能教育孩子。（后半段煽情点太多了，都麻木了） |
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新时代特色社会主义硬核科幻(科幻的核心在于探索发问，而不是去解释回答，这样的作品属于玄幻) |
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《流浪地球》这部电影本身就像“点燃木星”计划，用视野范围内全部前端资源去推进难产的中国“硬”科幻。质素和内核都可以对标去年的《红海行动》，春节档票房冠军已是囊中之物。可以理解大刘为什么认可这部电影，它望向太空的眼光和极高的完成度是非常扎实的第一步。也可以想象广大观众将用迎接药神的热情去迎接科幻元年，毕竟这真的是一部为大年初一“量身定制”的大片。但它只是对科幻片做了一次认真而深入的文献综述，用《环太平洋》的国际框架去囊括《银翼杀手》（美学）《2001太空漫游》（元素）《星际穿越》（情感）《地心引力》《独立日》（情节）……罗列种种熟稔的科幻母题，但没有给出足够有价值的表达。而在整体趋向灾难片的态势下，对情感的渲染是相当聒噪和失败的。所以来势汹汹的太空战狼，其实只是一个被寄予厚望的组装的健壮婴儿。 |
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虽然原著风评极高，但电影其实还是按照最常见的那套类型片的模板在拍，最后干脆用剪辑伎俩让吴京挤出了马修·麦康纳式的两行泪，相比大家的野心，吴京这一哭确实有点太没诚意了…不过放同类型片堆里，这种级别的体量除了好莱坞大概也只有不差钱的中国电影人能搞出来了，当然话说回来，想必主要还是制作方会省钱…地球部分更像是过往灾难片的元素集合，空间站部分赶不上好莱坞顶级也能把俄罗斯近几年拍的那批太空片甩远（加分项），无奈剧情上逻辑打脸的地方仍旧太多，另外，近一半的台词和口型对不上是咋回事？ |
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想看一看废土世界，但剧情太烂了，看不下去。 |
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虽然和原著几乎完全不同，但绝不亚于高二看小说时的脑补。
放映厅里60%都是独自来看这部片子的单身宅男，最后半小时，一整排人都在爆哭。
它绝不仅仅限于“中国人竟然能拍出这种水平的科幻电影”，这是在好莱坞的标准下也绝不逊色的，闪闪发光的，能被所有人长久传扬铭记的一部作品。
怎么说呢，科幻迷们这一生，不就是为了等到这样的作品吗？大笑、感动、爆哭、忘却自我、满脑子都是破音。
“前进三。” |
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暂未看原著，此评分仅针对电影呈现拍摄制作。评分绝大部分给画面特效。1、情节全靠台词和配音推动（刚才地震了！刚才二次地震了！杭州沦陷了！我们到印尼了！木星引力加大了！我们成功了！）2、插科打诨特别尴尬，一些人物个性莫名其妙（如呕吐的那段）3、煽情极多，好不容易情节走入正轨热血沸腾时就死个人，再嚎两下（此处放大回音混响音效），节奏感贼差 4、价值观混乱。一会要救地球（为了大义），一会要救家人（为了团聚），一会独自行动（违背规则），一会扬我国威（道德绑架），前段一直嚷着要回家（又不让地球末日团聚），最后再为了拯救一部分人牺牲所有人类遗产。反正我们爷俩想咋样，整个宇宙就得怎么来——这不是典型的巨婴心理么？强行反思的人工智能桥段，也无疾而终（再申——原著内容暂不知晓）。抱歉，白眼翻到烂。 |
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我不知道中国可以拍出以假乱真的美国A货科幻片，这到底有什么值得骄傲的？可绝大多数人都会不自觉地这么想。《流浪地球》有趣的是在80年代末国产软科幻和90年代美国硬科幻之间，找到了”家庭伦理“这个可以共享的价值观，与地木叙事、全球救援构成了平行的家庭叙事，不管你是否喜欢这种翻出出现的“婆婆妈妈”的东西，这是工业化电影的必然选择，影片有趣的地方是最后把“家”与“希望”对立起来，到底什么是“不能回家的希望”？ |
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“咔嚓一下震天响，来了战狼当球长。带领人类救地球，一场大火没咋地。”能有部特效还看得过去的硬科幻国产片是值得鼓励的，虽步履蹒跚但至少起步了。身为大刘十几年的读者，观影前又读了遍原著，文字的力量依旧让我感动。大刘不像很多中国科幻作家那样有强烈的中国中心观，而是站在全人类高度。但电影只是借用了小说设定，剧情已改编得面目全非，注入了原著不曾有丝毫的民族主义催化剂。映后吴京灵魂提问“月球背面的车是哪个国家造的？”全场高呼“中国！”观众激动表达高涨的爱国情绪与自豪感，让我惊愕不已。电影在台词节奏方面问题不少。吴京的角色设定似曾相识，他在太空翻滚对接高潮戏的配乐也很耳熟，仿佛穿越到五年前三刷《星际穿越》IMAX的那天，忍不住喊出那句经典台词：Come on TARS！ |
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我是很客观的评分的，编剧部分有很大的问题，这个问题就是这里面主人公面对所有的困难和挑战而采取的行动，不靠外部情势的改变和机遇，不靠主人公由于遭遇而转变了视角，全靠“突然想到了”，影片后半段感觉被人绑住硬噎进去一个馒头，不知道怎么回事地球就在无数个偶然的“突然想到”中被拯救了，让这里面所有人的“抉择”都轻飘飘的，里面大多数人死的都不是因为他人的决定，而是意外，为了营造末世感尸体遍地却不让人有触动，说到底，是电影没有真的思考和人文关怀，空有个“必须拯救人类”的空话，却不知道人到底为何物。及格的电影吧，还基本能看得下去。
（很多人去给豆瓣的app打1星，认为只能看过电影才能打分，好吧，我看过的，现在3星改1星，为你们热爱的，想要以任何手段捍卫的这部电影，献上我庄重的1星） |
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开年第一部灾难大片——灾难级的表演，灾难级的文本，灾难级的剪辑，灾难级的摄影。原著小而精的结构到了电影里变成了赶流程一样的儿戏，通篇的廉价煽情和自我感动。最后小女孩全球广播作文朗诵我甚至听到我爸重重的“啧”了一声。至于技术，「值得鼓励」和「好」是截然不同的两件事情。 |
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《流浪地球》已经解决的问题：1.解决了国产商业科幻电影的自信心问题，由此国产科幻通往投资和市场的大门敞开。2.铲除了刘慈欣这个宝库通往顶级商业运营的障碍。3.减轻了以往类似文本的民族性与国际性非此即彼的尴尬，提供了一种大部分国人能理性接受的解决方案，国际上能不能接受目前还不重要。4.培养了一支能继续做下去的技术团队。基于以上四点，《流浪地球》足以留史，功德无量。《流浪地球》还没解决的问题：1.特效与视听语言的结合问题。特效会做了，也形成了自己的办法和思路。接下来要探索怎么引导观众去看画面，怎么在视听上做好情绪的收与放。2.宇宙题材不可避免要学会怎么更真实地展现空间与时间。近与远的对比，大与小的对比。宇宙有多可怕，人与天斗的精神才有多可贵。这两个没解决的问题，好莱坞也没多少人能解决。哈哈。 |
