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蓝光重刷。勉强两分。开场介绍男主天赋异禀，以为多牛逼呢，结果就是在雅库扎中惹祸，最后吸毒坐牢一死了之。以战后东京为舞台，还牵扯了一点在日华人、朝鲜人帮派的纷争，男主的人设有深作前作《现代黑社会：杀手与太》的影子，但渡哲也的演技比菅原文太就单薄的明显了，其实剧情倒有些设计，男主自比自由飞升的气球，强奸女人后还大摇大摆找她治伤，一种怪异的浪漫感。影像风格延续了深作的实录系列，但是摄影差到令人作呕，手持摄影无非是贴着演员脸拍，时不时还快速旋转下镜头，试图营造暴力的混乱感，但这片儿哪有什么暴力啊，全是假得要死的动作戏，那些雅库扎咋咋呼呼的站姿十足惺惺作态，这样粗制滥造的动作片，根本毫无根基可言，配色也黑乎乎的油腻感扑面而来。男主那些任性妄为的举动也没什么美感，大哥不让他赌就烧大哥车，这不脑子有屎么 |
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看过的日式暴力黑帮片也不少了，深作欣二的电影主角怎么说都挺暴躁的，但这部的男主就算放在他的片里一起比较，也是无人能出其右吧，什么拿着枪对着警察乱射拿着大砍刀直接乱抡都是小意思了，有段竟然是老婆死掉后男主抱着她的骨灰盒去找黑帮老大要钱，面对着一群人，拿出骨头残渣来吃。。。。。。？？？我是看懵了。😳 电影拍到了二战后其他亚洲各国移民和日本当地黑帮的激烈冲突，以及美帝趾高气昂的讨厌样，所以年轻人暴躁、想加入帮派讨生活，不难理解 |
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卑鄙，暴躁，冲动，无仁义。前面穿插了很多纪录式的影像，总带着点半纪实的味道，混乱空虚，黑社会都拍成社会题材了。结尾血浆都爆开花了，太喜感了。 |
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1、一幅纯粹黑帮分子的画像，精虫暴走极度疯狂的欲望膨胀:“就像一只气球，要不断升高再升高，直至最后爆炸”
2、生硬信仰而必然背弃的儒教规范：“三十年的疯狂，多么可笑！”。【★★★☆ 入四】 |
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当屏幕上出现刻着“仁义”（日本的仁义似乎是指义气与原则）墓碑时，令人不禁想，或许石川的行为并非是不可理解的。他的行为处处践行着“仁义”，他的一系列暴力行径也正是向抛弃“仁义”的人进行报复。但手段过于极端。 |
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一个混蛋、莽夫、禽兽、人渣，前半段的各种鲁莽和恶行，很难理解是什么特质让他成为一个传说，后半段的精彩虽然不足以解开这个迷题，却让人多了些线索猜想。也许这混乱、低迷、毫无意义的三十年只是对自己最初选择的愤恨，没有抗争，只有挣扎，用各种极端行为来自我报复，自残自毁直至死亡。帮会事物不计后果、不讲规矩，自造孽却对私交死党祭起仁义之道，只能说兴许这墓碑上的仁义只是属于他自己“宁我负人，毋人负我”的所谓仁义吧。
开篇的战后社会缩影和民众心态，交代的简明清晰，后段警察和黑社会一起扔石头的场面可以称得上是让人心情复杂的经典画面了，更不用说瞠目的吃灰桥段了。
香港的黑帮片必然是受了不少影响，还有那和邵氏同款的浓稠红漆血浆。 |
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从战后黑帮映射当时日本社会的整个状态么？满目疮痍，躁动不安，寻找出入但无力救赎。力夫说自己好似一个气球。一心从他人手掌中挣脱么？但挣脱不等于解脱，枷锁越发沉重。PS我是真的爱深作欣二的画面构图，仰拍侧脸二分之一入镜居然可以拍的那么美！ |
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一个好战的男人被惩罚之后逐步堕落至疯狂，石川力夫就是战后日本的象征。深作欣二用这样一个黑帮叛徒的故事描摹了社会的真实景象，就是昏沉的荒芜之地。一切不再是为了道义，甚至不是为了利益，只是一种不知名发泄，他最后只能在不归路上走下去。打斗场面的摄影非常牛，渡哲也的表现也可圈可点 |
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既不讲道义，也完全没有仁义。从狭义角度男主角坂井铁也是个彻头彻尾的人渣，他最后用尽办法给自己立的碑文就似乎想要宣扬自己是个无仁义的混蛋。同时在广义上也嘲讽其他黑道跟黑帮，都是嘴上仁义，实际跟自己一个样吃人不吐骨头的渣滓。黑帮们倒卖各种物资强买强卖甚至卖药都是在吃人肉喝人血，凭什么你们可以吃香喝辣，我直接抢你们的！甚至包括跟黑帮沆瀣一气的日本警察包括洋鬼子，都不是东西。
《仁义的墓场》有着强烈的写实风格和现实意义，对帮助理解战后日本社会变化有巨大意义。 |
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是我的错觉吗，感觉这个电影很寺山修司。开头的黑白照片闪回和中间的棕黄色单色胶片色调，墓碑间的气球，吃骨灰，在墙上刻字。深作好文艺啊，感觉不像他了。结尾应该再来首森田童子的歌 …。 |
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渡哲也 相当不错，配乐依旧上头，整体很好看 格调上与深作之前的黑帮片明显不同。
各个组怎么就是拿他没辙？！完全是无仁义 除了对那个女人 最后吃掉其骨灰 并为他俩立“仁义”之碑 |
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开头直至掏枪那段很棒~稍后还是老问题 夸张了点 我么 也是老问题 一夜没睡能怎样 |
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7.9分，这个石川力夫真的脑子相当不正常，相信看过的观众都会这么觉得。这种性格无论在什么社会背景下都注定不会有善果。
一提到深作欣二，人们只知《大逃杀》或《虎虎虎》。但其实人家也是黑帮片大师啊，为啥他的黑帮片豆瓣往往只有几百人看过。 |
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一个一辈子做的唯一好事是弄死自己的纯人渣。日本的黑社会和警察都太怂了。 |
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他是日本战后畸形社会的受害者和反光镜 |
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比無仁義系列更深刻地切入了戰后的日本 滿目瘡痍 齷齪不堪 和一個無可救藥的男一號 可在深作的感染下 對這一切厭惡的同時仍有深深的憐憫和感動 花絮中黑澤清被問住卻被深作坦然反詰的那句令我醍醐灌頂 大意是:能被暴力電影所影響的對下一代的教育也未免太脆弱了吧?! |
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在考虑要不要看无仁义之战了……如果也是差不多的疯疯癫癫黑帮纪实加无比unlikable的角色就不浪费时间了……渡哲也无比销魂地跳进一滩油漆是闹哪样>< |
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百看不厌yakuza 恶到骨子里的石川 上升的气球直到爆炸 战后的日本在深作欣二的镜头下简直是个修罗场 混乱的对角线 黑帮参政选举 修鞋诈骗勒索的钱财马上就被抢走 和中国人抢地盘 捅自己老大 扎海洛因 持枪和上百警察对峙 吃骨灰简直炸裂 暴力美学神作 |
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舍弃了无仁义之战系列的戏谑风格，配乐、色调和慢镜头都极力追求一种蛋蛋的忧桑，其实故事还不如无仁义之战2丰富嘛，这种文艺腔没意思。 |
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这是宁教我负天下人，不能教天下人人负我，我也是不懂翻译字幕的人，渡哲也大冬天穿着人字拖在寒冬中行走，在大冬天裹着被子跳进油漆里，让你这么心疼？你也得了斯德哥尔摩综合征？赶快备好纸巾等着洪水雪灾的时候打开电视机看新闻。或许人性既不本善也不本恶，人性本贱，让别人恐惧，让别人猎奇似乎是让别人臣服于你，被你吸引，甚至与爱上你，敬佩你，对你产生兴趣的一个必要元素。 |
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1. 天生就是老大的命，可惜他连论资排辈的等上几年都不愿意，硬要挑战老大，夺取江山。2. 为什么说自己仁义，大概没有手下，未能展现吧。对那个女人，他算是不错。3. 为什么黑社会题材，这么受欢迎？ |
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暴走，膨胀，疯狂，耍狠是条不归路啊，仁义的野兽的墓场。 |
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纪录片方式开场 旁白介绍 群体暴力戏时候镜头还是颠倒乱晃的 不过中间和女地惠子的注射后状态黑白照太深入人心了 火化后拿着骨灰 在帮派众人和老大面前硬啃了一截 hhh 升起来的粉色气球意象还可以吧 毕竟自己脑袋绑着的血浆球都爆开了 粗糙依旧 |
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深作不愧是战后日本暴力美学电影的代名词。能把日本黑帮片拍成社会写照着实别具一格。 |
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《无仁义之战》是组织背叛个人，《仁义的墓场》是个人挑战组织，都不是什么好鸟，总结完毕！ |
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一个禽兽人渣罪恶的一生，天天搁组里捣乱惹是生非，大哥帮忙出面解决，居然还桶大哥，太渣还让情人当艺伎，今井对男主那么好换来的是数颗子弹，不如无仁义之战，字幕太用心了，还加上了幕后故事 |
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所有人都病了，不是斯德哥尔摩综合症就是疯病。城市像肮脏的菜市场或者破败的废墟，直到打出“剧终”的最后一个镜头，日本整洁的现代化都市才展现在观众眼前。巨大的钞票像A4纸打印的废纸一样。跳楼像跃入血池，自毁得既残酷又浪漫。也不知道是人生的玩笑，还是历史的玩笑。 |
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集中描画了日本战后的集体性失败图景: 警察只能借助石川等人铲除三等公民帮派，野津参选议员落败，河川组和今井组老大一伤一死，石川要么在组织中屡屡挑事郁郁不得志，要么被逐出帮派穷困潦倒沦为瘾君子。视听语言和『无仁义之战』一脉相承，密集的运动和错乱的倾角暗示着无意义的争夺和思想的混沌，但更为post，是post-war更是『死吻』之于黑色电影的那种post，是epitaph of Armageddon。聚众斗殴和枪战戏粗粝碎乱，人像野兽又像蝼蚁。名为信仰缺失的疾病在苟延残喘的国家躯体上留下了无法弥合的创口。狂飙式掠夺和征服究竟是为了维护老大的地盘还是为了自己的贪欲？这一裂隙最终使他触发了以下犯上和以怨报德的帮派禁忌，杀死他的是对虚无主义荒漠的恐惧和自觉伤天害理天诛地灭的自罚妄想，对律法的僭越反而强化了那一权威，预示着保守主义的回暖。 |
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难看死了。一样是拿禽兽不如的当主角，今村在罪孽最底处沉淀出至纯的情欲，这部真就只是个纯傻逼放了一连串的屁，深作欣二也完全不会写女人，以至于难得地看到所有人除了恶心人还是恶心人。（旬报排百大真就只看社会意义? |
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景框與構圖的問題還是有必要回來重新審視日本新浪潮的作法。 |
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最後跳樓那幕是什麽情況?BUG?人還沒有落地血漿就噴了出來...ps:還是喜歡三池翻拍的 |
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1，频繁出现的橘子和女猪脚的自杀应该来自《教父》吧？2，这已经是第二次在日本片看到吃亲人骨灰了，真尼玛恶心，习俗咋地？3，原来混黑社会也要经历战后迷茫…… |
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三星半，毫无人格魅力的废物主角最后废死。帮派分子都是喊打喊杀关键时刻个个都是怕死的怂货，这等废物都对付不了。黑社会张家辉吃勺子是借鉴这片吃骨灰吧。 |
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深作欣二的黑帮片儿不能多看，一部就够了。手法相似，情节雷同。 |
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“我的命运，和那个气球一样。” |
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编年体形式详述战后日本黑帮青年的疯狂三十年，将一个虚构的人物拍出了纪实的味道，石川无因的暴力很符号化，渡哲也刚猛的表演，比主角更加暴走的摄影，为影片增色不少。 |
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和《无仁义之战》系列的基调不太一样。石川和今井闹翻，也就标志着仁义彻底被埋进墓场，恰好是昭和24年（1949年）10月1日。 |
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看开场介绍，还以为最后成为了社会大哥，但却是一直被大哥帮助解决麻烦，被兄弟帮助，最后却砍伤大哥，杀了兄弟，当了瘾君子，是个毫无仁义之人，不知道为什么叫仁义的墓场，难道是因为仁义到他这就没有了吗！ |
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手持纪实风，打斗倒地，跳楼摔倒红泥里。 |
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暴力、混乱，全程聒噪，就连喝酒开party都能乱成一团。。。。 |
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凌乱的男女欢乐场所。墨镜大叔。不死的人。向下失落的人生。 |
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7分
如果剧情是根据真实事件改编，那日本黑帮真是太弱鸡了，被一个精神病搞成这样。
想必《黑社会》中张家辉吃玻璃的桥段是致敬男主吃骨灰渣？ |
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也许人的狂躁还是来自于对于社会和他人的不满，他的一步步沦落至此与外界的不闻不问还是有着很大的关系。人的犯罪成瘾也是因为不再畏惧，如果连生死都可以轻易置之度外，那么还有什么好害怕的呢？小人物的命运总是可怜且可悲，他们确实无法决定自己的命运，只能终日里随波逐流，甚至是惶惶不可终日，然后在这样的忧惧中等待宿命的判决。任何帮派都是聚散终有时，服从和异见也许也并没有太大的分别。 |
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一部相当出色的传记片，比起《无仁义之战》，这部才叫做真的无仁义。主角是个彻头彻尾的人渣，所作所为完全无法理解，如同是依靠本能形式的野兽一样肆意妄为。手持摄影与纪录片式的旁白让本片的写实感很强，整部电影的故事很单薄，基本没有悬念与反转，只有无法理解的主角大闹四方与胡搅蛮缠，而这正是这种对于角色的未知才让最后仁义的墓碑显得更加突然，就像主角所注视的粉色气球一样，或许他自己心中可能有他理解的仁义。 |
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野兽的墓场 |
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刚猛有劲~！深作欣二镜头的力度也十分足够。 |
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这是一场毫无半点享受只会使你有所思考和折磨的观影之旅。多可笑啊！三十年的人间地狱！如一条疯狗一般苟活着，一步一步自取灭亡。 |
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我就象不断升高的气球，直到最后爆炸。到处惹事的石川简直就 是下克上陆军暴走的缩影。细节或许不如无仁义之战，但仍然是黑帮电影的翘楚。香港《黑社会》系列想模仿其中的 政治意味，完全是东施效颦。深作大神名不虚传 |
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香港黑帮片瞬间不香了 |
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7，不如无仁义系列，主角石川跟疯子无异。不过本片基本把手持发展到极致，晃动的镜头到处散发着混乱和疯狂 |
