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光是转场就值高分了。灵活的镜头运用，灵动的配乐，看到了今年目前看到最具动感，情感表达极其鲜活的镜头，远超朴赞郁的运镜。戏中戏的表达其实大可不必。[B+] |
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改编自十六世纪真实事件，讲述一对贵族兄妹伴随着激情与逃亡的乱伦恋。影片不囿于古装片的简单构架，以戏中戏的形式粗线勾勒童话情节到悲剧命运的故事主干，混用慢镜、挑接、圆形遮罩和特写，甚至以摄影机扫过静止角色的方式制造形象感，并大胆采用时间概念冲突的元素以强调乱伦主题的时空普遍性。 |
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运镜和转场和剪辑挺到位，离佳作还少了一点火候。戏中戏和着装场景时代感的变换是为了架空世界观？兄妹不伦禁欲感总是那么美。楚浮的本。音乐音乐音乐！！！！！！片头和被抓那段的用曲好赞！ |
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我们被愚弄了这么久，可现在变了。 我们迅速逃走，像大自然一样逃走。 我们就是大自然。 我们离开了很久，但现在我们回来了。 我们变成植物、树干、树叶，变成树根、树皮。 我们长眠于地下。 我们是石头；我们是橡树；我们肩并肩成长。 我们是海里两条永不分离的鱼。 我们是玫瑰花，芬芳馥郁。 我们也是兽类、植物、矿物身上的粗劣斑点，是两轮金碧辉煌的太阳，像星球般平衡着自己。 我们张牙舞爪地在树林里梭巡，向猎物跃进。 我们是交混的海洋，欢乐的浪头，互相嬉戏翻滚着，相濡以沫。 我们是大气，明澈、善于接受。有时能穿透，有时不能。 我们是冰雪、雨水、寒冷、黑暗。我们绕了一圈又一圈，最后我们又回到家，我们俩唯一拥有之地。 我们避开了一切，除了自由，和我们所有欢愉。 |
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枯枝败叶池沼中生长树干上面躺着血，紧接着就是两人的结合，太精妙的处理，砍头时两人的血也混融一体，“我们变成植物、树干、树叶，变成树根、树皮。” |
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虽是个兄妹乱伦故事，但拍得很美，这种顺畅度就犹如同性故事之于阿莫多瓦。片头片尾法国新浪潮还魂似的剪辑及声画运用大加分，只是片中定格稍显生硬。整体拍得比较实验，对于这样一部很古典，又很挑战禁忌的片子，用这样一个大杂烩的拍法无疑会对不少人的接受造成障碍，效果究竟如何也待时间检验。 |
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😭 |
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唯一缺陷是开头还是戏中戏，到后来戏中戏消失了，剧本欠我们一个呼应。除此之外几乎完美，风格化的摄影很有趣，形式上恰到好处。音乐很高级，既有巴洛克风格的羽管键琴，也有现代电子乐，和影片古典与现代元素融合的设定非常匹配。 |
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虽然入围#戛纳电影节#主竞赛单元就是个笑话，但是这片我看的蛮欢喜，俩人紧绷禁欲演的那叫一个好，三观不正如我当成甜点来看还是非常欢脱的，服装造型大加分啊，法国皇帝听说姐弟乱伦后那句，怪不得欧洲其他国都笑话我们法国是个妓院，全场都笑翻了。 |
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toujours, encore,爱情绝美，只是男主角选错了。 |
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导演想了各种办法去破这个中规中矩的古装片，但起评分不高的情况下还这么花哨那显然得分高不了啊。直升机是杨索那来的吗？还有手枪汽车照相机话筒都是什么鬼，再说服装也穿越的一塌糊涂。好在摄影讲究，还有“暴露叙事行为”的讲述与旁白。还是不如邓泽里的现代题材好。 |
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一个启蒙时代前夜的乱伦故事，服装、人设、内景设计以19、20世纪初为背景，配以60s的流行乐，有脸部抹了粉的教士，竟然也有汽车直升机和......禄莱双反相机......难以置信的杂烩竟然透着古典爱情悲剧的色彩，节奏、叙事相当不错，好神奇的观影体验；唯女主五官太扁平，不够清丽脱俗，情绪上缺乏紧迫感 |
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现代手法讲的古典故事，Julien et Marguerite 演员选的很好，长相似兄妹，现代气质也与这个独特的乱伦故事也很契合，他们之间就像连体婴儿不能分割。喜欢 |
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比 特里斯坦和伊索尔德 更悲惨，后者还可以凭借“死和宽恕”来救赎，本片的乱伦之爱却肯定是万劫不复，然而导演把它拍的如此美，导演和男女主演之间的关系又如此奇特，让人几乎觉得一些禁忌之恋如幽冥中散发异彩的深渊般吸引人，，，男主很帅，女主眼里有狂热的光 |
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在连续几部重构声画关系过后，导演另辟蹊径，换到探讨静止画面（Picture，照片/画作/动作暂停）与活动影像（motion pictures）关系的命题，即对时间性的重新阐释，混沌、渗透，继而导向永恒。 |
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只能说镜头下两个演员眼神和表达都太美，忽略出现在那个宫廷年代的直升机。。。本身是真实故事改编但平铺直叙给人没太多要戳中心思想乱伦究竟为何之意，也就这样吧！ |
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6.5，三星半，邓泽里在女导演也算有点才华了，遮罩摄影、幻灯片、跳接、定格镜头，能想到花活我看她都玩了一把，古装乱伦爱情片因为大量现代风道具的乱入混搭出了时尚感，戛纳有这样的片子参赛算是对参赛影片多元性的补充，虽然肯定是要与奖项无缘的 |
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阿娜伊斯属于耐看型的 |
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每次抱着猎奇寻找快感的心态 总会有意外的收获 |
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直升机是在致敬驴皮公主吗，能看到各种前辈的影子，但又怪得很和谐 |
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像我这种三观过正，但在情感面前又毫无原则的人来说，这简直是人世间最美的爱情故事。故事的老旧都不是问题，主要是人物刻画得太蠢，以至于这段爱情给人的最大感受是愚蠢而不是动人。电影也一样。 |
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德穆斯捷这种现代大饼脸扮相放到这个古装片里简直是灾难。 |
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我偏要给个五星 |
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“这里安息着兄妹。你经过时不要追问他们的死因，只需走过并为他们的灵魂向上帝祈祷”。影片最后，没有翻译出来的法语。补记。这部片子现在仍是印象深刻，非常情欲弥漫却又虐心！男女主小时候的演员比长大后唯美多了！卓别林女儿也参演了但没几个镜头，卿君说我写得极具煽动力2017-2-5夜 法国文化中心 |
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直升机的出现所象征时代更迭后隔离依旧。那位小女孩作为连接现实世界和过去的讲述着，讲到玛格丽特死了然后被另一位女孩打断并说出真实情况，然后剧情发展下去，讲述着回到第一位女孩的镜头，没有任何的旁白做“抱歉只是开个玩笑并不是这样”的解释，也没有“也可能是我的记忆错乱了，或许真实情况是这样的”的传说式调侃，都没有。视角转换的话应该有有头有尾，这样弄不是糊弄观众吗？ |
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灵性的镜头语言。一个可以参考的结尾。戏中戏构架形同虚设。“爱情这东西，悲惨到令人讨厌的地步，愚蠢到惹人发笑的地步。” |
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难得花哨影像没有玩得过火，形式和内容上都是古典和现代的fushion。如果仅仅是为了让这个历史故事更加好玩，那么导演完成得很好。不过问题也恰恰在此，形式并未推进内容，外表是后现代的大胆拼贴，骨子里还是古典的保守叙事。也许当下我们真的又要迎来一个cinema of attractions的时代。 |
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把乱伦拍的这么美也是很厉害了… |
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有几个场景还真有cult感觉，题材其实蛮有意思的但是就是恶俗加丑不能忍，我要去再看一遍私の男洗洗眼睛… |
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放大索菲亚科波拉在《绝代艳后》中用匡威鞋营造的错乱感，花哨（可惜对于邓泽里来说其实还不够花哨）形式的挑衅性与故事中的禁忌之恋相通（还有神父那句点题台词），没想到特吕弗和格吕约尔的剧本竟然成了它最大的拖累，大胆与保守的两面互相撕扯，不可靠叙事也被半途而废。不过这故事也真只有邓泽里这么有灵气的导演才敢这么拍了，四星鼓励一下。
（P.S：邓泽里让德穆斯捷和埃尔卡伊姆有情人终成兄妹，算不算是来自前任的恶意……） |
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虽然大体上故事我觉得讲得还是挺美挺挣扎的，可是中间那个直升机实在太突兀了，即便是为了强调这个架空的背景，也有许多别的好的方式。 |
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爱 |
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戛纳竞赛奇葩，每场戏都带笑点。上来就告诉你小兄妹要乱伦，互摸互啃长大后认真讨论生娃该叫舅还是爸，宁死不屈的妹子被丈夫暴打后YY哥哥的魂儿来救走她...更变态的这还是个讲给小盆友的戏中戏，XO砍头情节无码。定格镜头鬼畜，现代交通乱入，邻座陌生老外不停喂我葡萄干，这片看得我彻底凌乱了。 |
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影片运用了多种表现手法来讲述这个如童话般戏中戏的故事，运镜调动以及画面的切换可见导演功底，只是结尾对戏中戏缺交代。 |
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3.5 / 並未如外評所言差,兄妹亂倫的禁忌之愛建立在中古歐洲封建時期,趁一個不留神大膽加入了現代元素,直升機與電子樂的神來之筆,2015坎城影展競賽片 |
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故事我喜欢 很感人无力的悲剧 情欲情绪表现都很好 |
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Marguerite et Julien ❤️
L'amour fou!
無論相隔多遠 只記得要去愛。
今年法國影展帶給我最深感受的一部片 強烈推薦。 |
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剧情其实很平淡，但“真实事件改编”给这部作品加深了悲剧色彩。看到最后很难过，为兄妹之间纯洁的爱与依赖而感动。其实玛格丽特和朱利安本就是上帝早就安排好的一对吧，要不然怎么会“越是挣扎越是爱你”，因为他们相爱是挣脱不开的宿命，他们只属于彼此，永远。所以，我会永远相信死亡，只是他们在另一个没有世俗约束的世界，自由幸福生活的开始。 |
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这才是骨科的正确打开方式：禁忌，纠结，凄美，悲剧。 |
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现实里两主演在一起了 戏外算he吧（？ |
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男主演员并不合适啊 |
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野心太多，结构有硬伤，畸恋暗黑之路实在不好走。很认真地辜负了Truffaut |
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2017-01-15 请继续行路，为他们的灵魂祈祷。 |
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把伦理拍成童话，风格有趣 |
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法国文化中心鸡年首片，只到看到最后的法文字幕才知道这是历史真实事件改编的电影，一对法国贵族兄妹的禁忌之恋，女导演玩了很多技巧来展现这样一个不容易被常人接受的爱情故事，音乐和定格画面挺有特色，故意架空历史的多种现代器件的出现有点让人出戏的感觉，整体感觉一般 |
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几乎按ABA模式用最普通的手法拍出的禁忌之恋，没有什么地方足够吸引人，甚至你会产生两主人公并非兄妹关系的错觉。。。 |
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无语住了啊！ |
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主竞赛目前最差 |
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伦理与悲情 |
