|
爱由美变丑只是一念之间，对于松本清张笔下描绘的世界，总觉得是随着年龄和阅历的增长，理解才得以更加深入。 |
|
所有痴缠都会毁灭。本来是个滥俗的故事，斋藤耕一工整到要死的用镜，外加服部克久的配乐，岩下志麻压抑和疯狂，转过脸来满是惊恐。三上悬崖，早知这是殒命之处，大全景之下更见凄冷。 |
|
自作孽，不可活！岩下志麻真的是有味道哈，那个气质出众的啊！ |
|
冰冷的濑户内海 |
|
通片弥漫着双杀殉情的讯息和情绪，使影片的命案悬念感骤降，比起松本清张倒更像是七零初都市社会版的近松净琉璃？于是别致看点转向局部：雪夜异地捉奸一节，竟然还要与小三小叔四个人玩次序，她不出来我就不进去？近乎黑色幽默地揭示了日人极致追求秩序遵从与仪式的性格面 ；可紧接着跑到另个极端的变态面上演：与小叔子在旅馆同屋共眠！ |
|
跟《砂器》绝对不是一个等级的。那样一个男人，哼...只有前段芝麻和丈夫雪夜去见拈花惹草的丈夫，出门看到小三，无言，擦身而过的情节还不错。 |
|
看过DVD封套图案肯定以前看过这部影片的影碟（包装）至于现在突然想看这部電影了于是看见两个小画质汁源，但是都没有字幕或者压缩字幕，网盘别人发的也早过期了，巧的是，微博看见一个3G多的“大”版本，外挂了HD字幕看到了这部在推理包装下的女性爱情電影 —— 電影开始是一个凶案现场，然后交代出女猪脚美奈子，她在松山与一个60岁的老头子生活，打理店铺来往于东京之间，而她难以满足的性欲背后，是她与5年前离异的小叔子的背德不伦之恋，電影在她与情人之间是她高潮的扭曲的表情和满足的大汗淋漓，她对小叔子的占有是对丈夫背叛的某种报复，更是肥水不流外人田的一种“传统女人的性心理”；而男主是屈从于本能需要而只是想解决一次次的性饥渴和青春期的力比多；而男人说：一次次的利用和“一生像指挥棒般被她挥动”，妳经常利用我，不管是活着是 |
|
不要带着川菜的口味吃芥末 |
|
岩下志麻五官真的是满分 |
|
好美的好扭曲不伦之恋 |
|
根本没在看女主主线，你们芝麻是漂亮但这条线过于无趣……喜欢的部分当然是那谁的角色，老可爱了，钓鱼描鱼读报撸猫，哼哼唧唧背部按摩，明显是“不行”吧所以知道太太出轨也努力当作无事发生（太适合佢了，另外48演60还是很微妙（。 |
|
心都要看化了 |
|
刻意弱化了推理的部分，案件只在首尾被提及，主要还是刻画了一个为爱痴狂的女性形象，并不惜用大量篇幅去讲奈美子和情人旅程中的点滴，以烘托出结尾的悲剧感，志麻演出了女主的性感与脆弱，包括最后时刻的绝决。 |
|
人性看穿了还挺没劲的。有几处很美的镜头：1:雪中的女人与丈夫的情人擦身而过，完成了身份的转换，2:收到威胁信后，二人一言不发，女人默默跟在男人后面穿过河边、渡船和码头，无声而又漫长；3:女人独自外出寻找男人时候失魂落魄滚下山坡的狼狈身影 |
|
这部老片子，我以前看过吗？真的不记得。但因为评语中有，堪与《砂器》媲美，所以再看一遍 |
|
岩下志麻演这种角色没得说，导演弱化了松本清张推理的部分，强化了女性的情感与觉醒。 |
|
探长说，这个案子真好破，言下之意，人类的本质不过如此 |
|
剧情简单，“新感觉派”是通过画面，音乐，气氛的烘托让观者对人物内心有直接的感受。 |
|
手法成熟。恨像爱一样都是代代习得的 |
|
痴情女子之悲惨结局，一边是老头的坚守，一边是小伙的抛弃。 |
|
岩下君哭叫声的disturbing程度快赶上Missy了。。。 |
|
松本清张的痴女系列，参见【影之车】、【零之焦点】。影片拍得的确很有调性，有点那个时代的city walk的意思，故事主要集中于奈美子和宗三最后一次幽会出游的三天。未读过原著，故事的案件化只在收尾略有提及，这种结构确实也成立，只是既然呈现了奈美子和宗三关系的前史（雪夜，奈美子和丈夫的情妇擦肩而过一段拍得也最好），却未把奈美子的复杂心理写透就有些可惜。影片中段以后再未提及剖析二人的孽缘成因，奈美子为何在回程路上引诱宗三，大半是报复前夫，而少年宗三则被熟女的魅惑鼓动；以及一年半后，二人开始了五年的纠葛，这大半也是基于对现实的绝望。或者说，他们都不过是饮鸩止渴，而又渐渐上瘾至死方休，这便不同于一般的出轨。剧本有些单薄，中尾彬选择错误，他太敦厚朴素，缺少少年的意气与和现实纠葛之感，尤其他的个人视点那场 |
|
松本清张改编.讲述年轻貌美的奈美子在与丈夫离婚后,改嫁富有的花甲老翁,实则心系前夫的幼弟江村.二人定期幽会,但奸情却接二连三被撞破.为了自己的名声和前途,江村决心与奈美子一刀两断,并在暗中谋划要将其推下悬崖,察觉一切后的奈美子伤痛欲绝,竟意外跌落深谷不幸身亡.1.斋藤耕一作为日本“新感觉派映像”的代表导演,其特色在于:用镜刻意求工,十分注重氛围营造及人物置身特定环境中由某种客观事物引起的微妙心理和隐意识活动.2.影片于原著悬疑线的弱化,旨在刻画奈美子这般为爱痴狂/兼有依附性人格的女性形象--透过奈美子私会过程中情绪波动(男方的外界压迫&自我的内部焦灼)的大篇幅描绘,将悲剧量子逐渐凝汇并最终予之引爆(死亡).3.每次拥抱愈渐炽热/悬崖三登以死相决/导向性结局.4.情人偷拍正室出轨同[赤色杀机] |
|
这个年代的日本影片，行文工整扎实，镜头也是严丝合缝，讲述了一个简单而又深刻的故事。某种程度上，爱欲和死是一体两面的事情，而女主对其的迷恋与恐惧，如同在悬崖上所产生的眩晕感，身和心都直奔死的结局，令人感叹，却又无比惋惜。 |
|
就是喜歡斋藤耕一的影像風格,吻的多有感覺啊. |
|
只有钱味，没有爱情的婚姻，要么痛苦，要么在痛苦中出轨，而出轨带来快乐。 |
|
勉强两分。岩下志麻和老公离婚后嫁给有钱老头三国连太郎，但在这段形婚之外，她一直跟已婚的前小叔子通奸。这故事特别的点在于，三国连太郎知道妻子出轨但也不追究，岩下志麻感觉小叔情人要害死自己但也不逃避，这两个人都属于把自己交托给情欲了。另外本片中的按摩等于性场面，岩下两口子、三国和女佣间都有这个设计。此外作为主线的岩下和小叔的出轨戏就完全是俗套了，电影大部分聚焦在他俩身上，而他们之间除了偷情的压抑感也没别的内容，对话也不多，俩人离开旅馆时也咔咔咔按不同景别拍了三个镜头，为了渲染情绪的压抑，室内戏用了很多人物塞满构图的方法制造“走不出来”的心理困境，也不知道他们困个什么劲儿，沉闷并低效，不少逆光拍路人小孩之类的间场戏也不知在表达什么，构图也不美，也没什么意蕴，属于导演能力不足了 |
|
新感觉派电影？？。。。不靠谱 |
|
新感觉派影像极美，只是故事太弱，斋藤耕一的大多数电影都有这个毛病。 |
|
婆婆美的惊天地泣鬼神~那些男人都长的太垃圾了~ |
|
第二段婚姻让女主角脱胎换骨一样，吴服店老板娘就是有气质。和之前的畏畏缩缩家庭妇女完全不同 |
|
叙事太啰嗦，既然要展示肉欲之困就不能畏手畏脚。好在有妩媚又刚烈的岩下志麻，三颗星都给她！ |
|
死魚、尸骨與電話小賣鋪上的保命酒，死亡的暗示。對女主與出軌關係的窺探，常常在前景採用封擋視角。故事還是負心漢與癡情女的老套設定，男主好像陳思誠...... |
|
故事确实很老套……男性角色面目可憎，只有岩下志麻是心爱 / 宗三是无情之人，所以连决绝的资本都没有 |
|
女主太卑微可怜。两人想法和目的不同，在旅途中已产生矛盾裂痕。察对方杀心，活之无趣，不如死去。坠崖镜头拍得好，不伦之恋基本没好下场。电影整体平淡，看完之后竟不知道片名啥意思。我最喜欢的三位日本女演员是高峰秀子、岩下志麻、若尾文子，而芝麻姐的吻戏、船戏最多，晕。01:43:35，mp4，3.36G，idx&sub外挂中文字幕 |
|
很日本式的畸恋，犹如邦人信奉樱花残败的美。 |
|
所谓新感觉派更多还是体现在影片氛围的营造上吧。齐藤耕一对场景的选择很有意思，《内海之轮》和《约束》故事都发生在小旅馆，海边小镇或者干脆就在火车上，人物都在居无定所中诉说着自己的情感，等到想寻找一个归宿的时候才发现自己早已进退两难。 |
|
情节易懂 心理层面也不复杂 唯一值得称道的就是最终坠崖的反复三次拉锯战 悲喜悲喜悲 |
|
美奈子去蓬莱峡找三奈的戏很精彩，尤其是美奈子误以为三奈殉情，撕心裂肺地哭着喊着、从满是黄沙的蓬莱峡狼狈而下那段，为这个给四星。 |
|
弱化了悬疑推理部分，重在强化了男女情欲部分。唯一悬疑之处是结尾那句“这个案子太简单了”，冤与不冤无非是根据线索经验破案，和松本清张另外部小说改编的《天城峡疑案》共同点之一，片名“轮”是原著小说想表达主题。
配乐，部分摄影达到的气氛效果不错，芝麻再次献出精彩表演。正巧前几日微博群看到一张1971年芝麻东京涉谷站照片。 |
|
社会生活和私欲渴望，情与欲，自由和绝望。 |
|
芝麻又哭又喊又惊悚又凄惨的 最后到底看见啥掉下去了 |
|
同样是偷情出轨题材，70年代的价值观明显是红杏出墙理直气壮的。时代总是有进有退，是当时太理想超前还是现在太退步保守？？抑或太阳底下无新事，人类的种种感情诉求，早已几度轮回几度秋 |
|
岩下志麻的爱与欲。 |
|
自从奈美子捡到火机的那一刻，心里便无法平静地看这部电影。 |
|
所有假爱之名的自私利己即使有着再美丽的外衣也只能换来从牙齿缝里挤出“呲”的一声。 |
|
还不错 |
|
典型的日系怀旧风格，特别是后半段，节奏缓慢，场景变化不大，这就要考验演员的功底，如何与观众产生共鸣，日本有些导演擅长于此，如今村昌平的《复仇在我》更胜一筹。 |
|
依旧是悬崖和海，松本清张的惯用场景。悬疑线弱化，突出表现爱到死的女人、事后忘的男人。芝麻信心拈来为爱痴狂，每一次拥抱多炽热，最后的崩溃就有多撕裂。非常有表现力的演出，但人物性格和剧情线实在让人生厌。 |
|
看完马上删掉！节奏太差，非芝麻粉看着是折磨是煎熬。斋藤耕一毫无疑问芝麻粉，所以情感与手段得不到控制，一味的沉溺芝麻的形，毫无必要的特写没完没了，同是他的《约定》克制多了也“美”多了。 |
