|
这片的演技耍的是马区，鲍嘉这么老了还演这么低级并且脸谱化的匪徒，不知道惠勒怎么忽悠的。 |
|
影片的小格局场景本该让这个犯罪故事充满张力，但是很多情节处理的都很平淡，使得最后的失控场面也较为刻意。相比于鲍嘉的罪犯角色，马奇的表现更加抢眼些。3.5星，可以一看~ |
|
這麼完美的空間調度，還有最後非得弄個燈出場，一看就知是Wyler。故事放在home invasions裡比較普通，入侵者與被入侵者間的張力差了點（明明還是Bogart跟March兩個好演員）。 |
|
男主人在危急时刻表现出色。还算不上一部film noir，不够黑暗。算是一般的社会题材吧，鲍嘉不是经常演这类匪徒嘛。 |
|
7.6/10节奏过慢，直到后半部分才开始吸引人，但故事编排合理，没有噱头，这点比较难得，其他人物都是陪衬，亮点还是鲍嘉，他演的不是一个单纯的坏蛋，编剧将这个人物设计得比较丰满。电影还是有可圈可点之处，但算不上上乘 |
|
那位觉得“把主角改成年龄相近”的设定很好的编剧真是思维奇特；Bogart这把年纪演暴力罪犯有点miscast（一想到舞台版是Newman就更郁闷了，本来该是个多有张力的两代人交锋对峙，硬被改成了两个老男人的平淡较量）。这种背景下，March抢戏完全在意料之中。 |
|
后来又新排了 |
|
威廉·惠勒相当稳，一个波澜不惊的家庭早晨，平静就这样被打破了。三位劫匪没有太过分的行动，可是张力十足，内里的角力波涛汹涌。一个歹徒想要全身而退，一个父亲想要保护自己的家庭。矛盾就此产生，简单切入点讲了个好故事。几位主角表现都很好，鲍嘉没有任何偶像包袱，真的演了一个坏人，让人咬牙切齿那种，也是极有头脑那种，他没有杀人，可是诛心。记得鲍嘉还演过也是三位歹徒入室的《我们不是天使 》，相比起来，天使那部是彻头彻底的童话，这部足够暗黑，节奏故事都把握得相当好，一点很值得玩味，为什么遇到了歹徒，所有人都想隐瞒警察。 |
|
被绑架者儿女情长对白泛滥，让这部犯罪电影完全营造不了紧张的气氛，情节发展也变得松散， 威廉·惠勒执导的还是爱情电影靠谱些。博加特的角色特征不明，好人？坏人？所以难以断定这是一部黑色电影。 |
|
March和Bogart两个角色间对峙的张力在毫无进展的温吞情节中被消耗光，歹徒和人质的困境设置却始终缺乏紧张的封闭环境真是太糟糕了，女儿的随意出入更时刻考验观众忍耐底线。Bogart的“最后一个硬汉角色”满满疲倦 |
|
也过于平淡了点。。。看开头还以为有点funny games的样子，想想威廉惠勒也不可能拍太黑暗的故事，不过本片实在不能归作黑色电影，没见过这么弱势的越狱匪徒。 |
|
为什么标签还有黑色电影……剧情一言难尽，不过看点也是当时都是老戏骨的鲍嘉和马奇了，放现在来拍估计少不了血腥打斗这些。 |
|
《危急时刻》应该鲍嘉的倒数第二部电影。
一个波澜不惊的家庭早晨，平静就这样被打破了。三位劫匪没有太过分的行动，可是张力十足，内里的角力波涛汹涌。一个歹徒想要全身而退，一个父亲想要保护自己的家庭。平衡被打破，矛盾就此产生，简单切入点讲了个好故事。很值得玩味也是这个故事的核心，就是为什么遇到了歹徒，所有人都想隐瞒警察。 |
|
室内调度出色，歹徒闯入中产家庭在半个多世纪后有了更具惊悚感的写法——大卫·科能堡的《暴力史》。这也是荧幕鲍嘉死得最憋屈的一次，其悲剧意义被马曲的家长英雄气概完全压制，或许正应如此，篇中的鲍嘉在盖上尸布时，眼睛都没闭。 |
|
调度摄影依然是最大看点。其实我觉得某些质感像一部欧洲电影，他不像传统类型片叙事那样紧紧围绕事件的起承转合，而是建立在一个麦高芬（等钱）的前提下表现人物的选择和状态，这才是这部影片真正吸引人的地方。 |
|
3.5星，马奇和鲍嘉的对手戏应该能再爆点，全片看下来总觉得差口气。这完全算不上黑片吧，要非说黑点也就是马奇的角色不信警察= = |
|
故事结构——除去熊孩子，还是很扣人心弦的（这部是舞台剧改编的？），父亲和鲍嘉的表演自不用说，很出色。 |
|
50年代能想到这种居家挟持的剧情说实话很有创意，估计对当时的人很震撼，但是故事本身显得贼过于绅士了，这种情况下很有可能母女二人都不会幸免的，结局很可能是全家被害，这种有惊无险的剧情只会在电影中出现 |
|
弗雷德里克.马区的演技真好啊，饰演的这个父亲有种内在的张力，和鲍嘉饰演的匪徒的那种嚣张形成了很鲜明的戏剧冲突。 |
|
威廉·惠勒拍的黑丝，一把年纪的老鲍嘉又演起悍匪。不过这些老电影的匪徒大多外强中干，自己人都快死光了还没伤到好人一根毛 |
|
除了剧情完全不讲道理，调度节奏人物表演都好着呢 |
|
威廉怀勒也尝试黑色电影了，鲍嘉也开始作酷面劫匪了。可惜就是故事太俗套。 |
|
1.这部电影根本不是什么黑色、惊悚类型。这两个标签应该撤掉。2.汉弗莱鲍嘉真是演什么像什么。3.也许是当时的审查制度导致，鲍嘉演的反派根本不坏，甚至对被绑架的一家都不绑起来。他最多是嘴上威胁或砸打家具。 |
|
惊讶的发现网络上流传的鲍嘉剪辑也太少了，于是自己剪了一个，见
https://b23.tv/v82r05D |
|
冲着卡司，惠勒是咋说服鲍嘉的来演逃犯的
如果说是黑色电影的话，风格上实在是不够“黑”
小格局之内，逃犯与被挟持者的对峙
按说这样的卡司，鲍嘉的逃犯与马奇的父亲角色的对峙，应该是火花四溅，张力十足的
但是在鲍嘉的角色上，编剧实在是写的太单调脸谱化了
于是两大卡司的对戏就欠了口气，那么不过瘾
小娃演完了马奇的儿子，后来又去演了库珀的儿子 |
|
Panic room 早期题材。男性主导的果断与智斗戏。评:4.3星。 |
|
三星半吧，父亲一己之力从绑匪中拯救家人，剧本太过于老套化了，编剧估计智商没上线，bug很多，不过导演把匪徒和父亲的戏份处理的很好，紧张又刺激，老年鲍嘉的常识性突破也是着实生硬。
|
|
一家人还能自由出入多次，这绑匪都是弱智吗？温吞水的节奏让故事毫无张力。★★☆ |
|
4.5星，84分多钟那个侍者莫名其妙的两声傻笑绝倒 |
|
这不是一个完美的故事，不过威廉惠勒是完美的 |
|
情节不算好（犯人一伙实力很弱啊），但两位主角相映成趣。鲍嘉时隔n年又演回坏人的感觉。摄影很有特色，不是通常的黑色，而是大量的线条分隔。 |
|
Get out. Get out of my house!
马奇光芒万丈，劫匪弟弟这个对阶层差距十分敏感的角色加得真好。 |
|
屋子裡的三個綁匪中就首腦是沒槍的.....以致錯誤的期待會有什麼腥羶色情節..... |
|
我不太喜欢在这种事上面多余的感情 会是累赘 人还是理性一些的好 |
|
马奇和亨弗莱鲍嘉的对手戏真是好看！故事情节实际并不新鲜，但靠演员的表演还是很抓人的。鲍嘉饰演这种坏人角色还挺合适，被同伙架空时，及片尾走到草坪上投降时的表演，真是不错。在3人以上的镜头中，每个人的表情表现的十分完美。可惜有的镜头跑焦挺严重。虽然有时显得拖沓，剧情上略显刻意留痕。但总体还是十分有看点。马奇的媳妇实在太招人讨厌了，听爷们儿的话冷静分析一下，非裹乱！令人讨厌。 |
|
◎毫不拖泥带水地展现了人物之间的情绪与抉择。
◎不落俗套的剧本，没有任何刻意式冲突。 |
|
摄影蛮好 拍得可真平淡啊 惠勒也没给鲍嘉和马奇什么发挥空间 |
|
感觉片中的房子也是一个重要角色在参与叙事，导演的空间调度也有章法，但是节奏把控不到位，片子显得略长。两大影帝对峙令人期待，可惜实际完成度差点意思，鲍嘉的角色有些脸谱化，还是马奇的角色较为饱满，表演更胜一筹。据说原舞台剧匪徒是年轻人，台词是不是也该适当改改，鲍嘉管同龄人叫老头、老妇人不太合适。 |
|
马奇和鲍嘉的对手戏精彩纷呈，其实也因为故事能成立的道德底线，削弱了很多戏剧性，不过依旧很扣人心弦。 |
|
3.5 室内调度很好 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
引狼入室。 |
|
僵持的戏码略显平淡。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/icon/up198330285-72.jpg)
|
鲍嘉虽然已经老态尽显但还是很迷人，两个男人对峙的戏码挺不错的。（即使是来自敌对阵营的水火不容的两方也可以通过男性社交的仪式达成暂时的平衡，这一点真的很有趣） |
|
小儿子就是来把一家搞死的节奏 |
|
年度好爸爸。 |
|
那个年代很多电影很容易成为经典，成为后世创作模仿的样板，这部电影却显然缺乏这种魅力，作为一部场景简单，故事格局不大的电影，它的节奏比较松散，也没能成功营造出这类影片该有的紧张感，对对峙双方也缺乏深度的挖掘，因此显得平庸。 |
|
虎头蛇尾，漏洞百出！但是估计这部戏给美国法律上了一课，屋主可以持枪干掉非法闯入者。 |
|
馬奇演的太好了 很多角色的內心也值得多加玩味。鮑嘉精神真的不太好 看起來非常疲憊的樣子。 |
|
不太行，威廉惠勒内心中的真善美太多 |
|
前两幕还是挺抓人了，各种见与不见的调度充满悬念，恶人也有其魅力之处，不过第三幕的力道一下子下来了，不仅没有恶战反而有一种被良民陷害的感觉 |
