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    堪萨斯情仇 Kansas City (1996)

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    故事发生在1930年代，当时美国正值经济大萧条，人民精神萎靡不振，堪萨斯市里充满了赌博、卖淫等犯罪活动。欧哈拉的丈夫约翰尼是一个小混混，因为犯了事被当地老大西恩拘禁起来。欧哈拉为了解救丈夫，冒险绑架了当地一位政客的妻子卡洛琳，希望能借此逼迫其政客丈夫利用关系网，促使西恩释放约翰尼。结果在相处过程中，绑架者欧哈拉和被绑架者卡洛琳之间，反倒产生了一些微妙的感情变化。@www.qimiyingshi.net

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    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD中字
      Nashville
      1975
      剧情片
      美国

      纳什维尔

       Nashville
      • 豆瓣网友的评价
      • 浮生扰扰，散而不乱；曲音靡靡，悦耳动心。
      • 好像全片都可以总结成一句歌词"You may say that I ain't free, but it don't worry me"，如果只有时间看一部鲍勃，那一定是纳什维尔，它就是整个70年代人们半醉半醒人生的写照，在那里，他们随意走进一间酒吧，走上舞台，everybody sings! 原声太棒了
      • 永远的群戏大师阿尔特曼如果不玩多线叙事就不是他了。纳什维尔众生百态的群像，角色遍布各种阶层和类别，甚至可以辐射到整个美国社会。而且还隐隐带着些冷幽默，像最后上位的女歌手，永远赶不上热点的BBC记者以及那个遍及影片始终的政治宣传。
      • [纳什维尔]究竟是在说什么？到了最后我们发现根本没法讲出电影的主题，而这一次它一点问题也没有：我们无法为它归类，这正是伟大作品的标志。奥特曼看似散漫无结构其实大巧若拙的叙事是大师级的，人物线众多却清清楚楚有点有面，漫画式的人物却在下一秒就变得立体而人性化。这是一等一的浮世绘。
      • 不给五星是我自认我对那些隐匿于细节处的诸多讽刺还不甚明白，那些平静的完全不易察觉的嘲讽实在让人叹为观止
      • 本片揭露了资本主义的腐朽，让一个想混进娱乐圈的女孩跳脱衣舞，并以最后歌星遇刺说明了艺术是脱离不了政治的。
      • 本科的时候教文学概论的老师说：当你修饰的时候你已经离本义很远了。歌唱作为语言（说话）的一种终究修饰，那么是不是当你唱歌的时候你已经离真理很远了。
      • Altman's comment on Country-western music hub -- Nashville, filled with politics, just like Hollywood. A calculated and brilliant point-by-point deconstruction of the folk musical and the American myth.
      • 导演研究二刷，乡村音乐发源地纳什维尔众生相：歌星乐队经纪人，政客记者追星族，士兵刺客嬉皮士，梦想死亡乐声扬。普世欢腾下掩藏着无出路的脆弱迷茫伤感，奥特曼再显群戏大师派对男本色，熟脸多多原声赞爆(演员亲自作词作曲)，与遗作《牧场之家好作伴》形成呼应：人生如演出，终究要落幕。
      • 摇滚乐汹涌的年代来拍老土的乐种，当然有挖苦右翼老粗群体的动机在（衣着艳俗的女歌星问谁是朱莉克里斯蒂？对比两人衣着的不同就看得出讽刺的点）。但是阿尔特曼的讽刺并不刻薄阴毒（矛头一样对准貌似左翼前卫其实虚荣做作的记者）。时代隔阂加文化隔阂，要领会所有的梗当然不可能但观影乐趣不缺。
      • 仿佛参加了一场美国乡村音乐盛宴。导演处理群戏和演员、场景调度能力强的令人咋舌，所有群戏真实的让人怀疑这就是现场实拍。还有利用的音乐进行剪辑的手法让看似杂乱无章的故事变得井然有序；一场接一场的演出将众多身份毫无关联的人物串联起来，让混乱的故事线回归到影片主题上来：“政治与我们每一个人都密切相关，无论我们知道或不知道，喜欢或不喜欢。”又是一部教你“不要太在意导演讲了个什么故事，多想想他是怎么讲这个故事的”这个道理的教科书般的电影。
      • 《纳什维尔》有奥特曼最纯粹的自我意识，充满了独立又感性的微观联结浮世绘，如创造角色的方法论是在上一个语境中建立人物，然后放到下一个语境中来显现，于此同时，不同故事的纠缠方式，也为这幕嬉皮士年代芸芸众生相互相标注微妙而精确的评论，意指用乡村民谣千篇一律却深入人心的歌词，搭配细致不拘一格的风情画，呈现时至今日依旧可以窥探的去魅缩影，包容且前卫。
      • 当时以为Player是他的神作，不想他只是惯常为之而已。到Short Cuts已深刻明白这个道理，Prairie Home Companion也绝非偶然，我们早在七五年就已有了全明星多线条连唱剧可供享用了。
      • 如果要挑出一部最具有美国气质的电影，我会毫不犹豫的选择《纳什维尔》。此片并不是因为塑造个人英雄，塑造美国梦而拥有美国气质。相反，罗伯特.奥特曼锋利的切开了美国人的头颅，将脑子里的“精神”展示在了手术台上。在70年代这个遍地都是电视节目，嬉皮士，摇滚乐，毒品，性放纵的年代，那是美国社会最多元，最自由，最有魅力的时代。而这样的魅力来源于文化工业的兴起，其中广播，电视起到了重要作用，在单一化的文化工业输出下，人也变得单向化。而反抗这种文化极权的叛逆者也随之出现，两股力量相互撕扯，好不热闹。
      • 擅长处理群戏的罗伯特•奥尔特曼以其出色的调度与控制力，在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中，精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态，并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。本片获得奥斯卡最佳电影与最佳导演等提名，堪称美国70年代电影代表佳作
      • 我知道拍得很好，但实在看不下去，适可而止就行了，真的
      • 75/100，奥特曼用顶尖的群像塑造力强行建立了结构，70s美国战后芸芸众生速写，从文化到政治皆有详尽的反映，像一篇虚构的社会研究材料。
      • 看着不知道在说什么，可能了解当时的背景能更好的理解这部电影，但是真正的好电影是不分时代的。
      • 越战后的美国浮世绘 奥特曼同学在下一盘野心勃勃的大棋 出色的群戏调度 混乱的音效 谁能告诉我那个开摩托的酱油到底是在做什么？还有谁能告诉我为啥奥特曼同学的音乐总那么好？
      • 纳斯维尔或为奥特曼影史最佳。因为其鲜明的风格元素似乎找到了一块最佳的落脚点。你看，乡村音乐节，登台献歌穿插期间顺理成章，使影片合理地维系在一种轻快散漫的基调中；歌手歌迷媒体各色人等扎堆的地方，想不要群演碎嘴台词叠加都很难；歌星间的奉承嫉妒，歌迷们的狂热痴迷，一系列台下幕后的八卦揭示，相较于政治战争或西部等其他题材类型，更适于奥式琐碎去魅与温情讽刺的嵌入融合；最后，惊悚元素无需杜撰，历史掌故随手可得，并且演唱会高潮与开枪射杀之间形成了最强烈的情绪反差！……“你可以说我不自由，对此我不心忧。”片尾曲的演唱者芭芭拉哈里斯，与凯伦布莱克在1975年前后曾同时出现在《纳斯维尔》和《大巧局》。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD中字
      'Round Midnight
      1986
      剧情片
      法国

      午夜旋律

       'Round Midnight
      • 豆瓣网友的评价
      • 和所有类似的故事一样,它讲述的是必然.捡到被诅咒的神时,忠诚与爱令你轻触到他,而他终将回归他注定的殿堂,在那你所看不到的地方燃尽自身的辉光.虚构的Dale相对有人情味,故无根的离愁将故事引向必然的终局时,过程很柔和却更怅惘.倒叙是极有神韵的一笔."放映"的结构功能显眼.对白音乐动人.一切bebop入骨
      • 法国导演贝特朗·塔维涅以丰富的想象力和完美的艺术欣赏力演绎了这部以复杂形式表现的怀旧影片。著名的次中音萨克斯管演奏家德克斯特·戈登扮演了戴尔·特纳，他还亲自演奏了片中的21首歌曲，全部为现场即兴演奏。马丁·斯科塞斯在影片结束前25分钟才登场，至于所谓的苏菲·玛索的龙套，根本不是她嘛。
      • 7/10。塔维涅叙事松散、梦幻而忧郁的这部电影，是对爵士乐的热情致敬。主角特纳依照美国大萧条期间德克萨斯管乐手四处流亡的生活为蓝本，演奏了多首沧桑又悠扬的曲目，从旋律的变化中不难看出，黑人侨民为逃避美国对边缘艺术家的剥削和歧视，怎样挣扎、沉沦、觉醒的经历。弗朗西斯在雨中弯腰，没钱进入俱乐部，透过墙上的通风口聆听爵士乐的旋律，他将特纳带入他与小女儿共同生活的家，这代表法国人的自由和奉献精神，一直在吸纳被美国低估的艺术家。当爵士乐从流亡中回归故土，就像特纳回到美国夜总会所做的那样，他立刻面临着文化身份上的死亡，结尾镜头转为黑白色前，对准了一块没有标记的墓碑，周围是废弃的汽车和建筑，这实际上是弗朗西斯拍摄的特纳生前影像，纪录了他们在巴黎散步和沙滩玩耍的场景，并播放了特纳的画外音，印证着一种艺术的消亡。
      • Round.Midnight.1986.DVDRrip.x264.AC3.6CH-[GH] 视频diassik5 esc20td9 中字http://shooter.cn/xml/sub/172/172640.xml OST地址 e6cy3b9k
      • 主演是Dexter Gordon，也难怪斯科塞斯来跑龙套也只能演他的经理人（但是他一出现就完全扭转了电影的味道... ）。音乐自然不用多说，太好听了而且都是现场即兴演奏，真是难得的享受呀。是个粉丝在异国支持偶像的故事但讲得很平缓，没有抓马也没有鸡汤，结局有些伤感
      • 温柔的叹息，伤感的缱绻，浮华迷醉的爵士时代，冷暖自知。
      • http://www.veoh.com/collection/cineydocumentales/watch/v6393688gFNt24Z9
      • 又拖拉又没意思的情节，老是夜里的场景眼睛很累，如果不是爵士迷，谁有耐心看得下去？我是在吃板栗嗑瓜子吃车厘子手忙得做不了别的事，电视机顶盒免费专区别的片要么看过要么不想看，看了一半007 黑日危机，还不如这片呢----才听了那么久的爵士。豆瓣评分怎么又这么高？
      • 一部主要用耳朵感受的电影。本片的整体感观和镜头语言还不错，但是故事性确实差了一点，不过静下心来看也是完全能看进去的。本片黑人男主演的表演是最大的亮点，全片的奇怪的口音模仿和萨克斯演奏都是这个表演的难点，另一位白人主演的表现也挺不错的。小女孩挺可爱的
      • 卡斯太强大了.......全都是爵士界的大神...跨界拍电影么.…dextor Gordon作为男主神演技啊…和一个粉丝配在一起的想法很棒(虽然有点基)…作为一部爵士传记片也就这样了吧…十星推荐…
      • 一个人在离世之前还在一直做着自己最喜欢的事情，未尝不是莫大的幸福。
      • 过气老艺人在异地与法国友人的故事，情节平平淡淡但也很真实动人，萨克斯的旋律伴随到电影结束。男主的模仿应该相当到位，其次大导演老马居然在本片客串了一个小角色。
      • 我在大街上捡到好基友查理帕克
      • 基调很伤感，节奏很散漫，爵士很动听。
      • 迷弟和大师的故事只是演出间歇的小菜。blue note的女招待像是马奈的画中人，一直滴水的巴黎和马丁斯科塞斯语速一样快的纽约是两张不一样的画布。
      • 小情节氛围电影。最后在纽约的部分真好，前面法国部分怪怪的，有可能是美国爵士的原因总觉得法语在这个电影里很别扭。
      • 薄暮静悄，晖光蔼然。
      • 闻名已久 今天终于看了 爵士 在别的电影里一般是佐料 在这里突然成了主菜 电影可能有些闷了 但是音乐 太棒了 深蓝的夜色 湿漉漉的街头 骚唧唧的萨克斯风 沙沙的人声 round midnight, all that jazz 当然对于影片的背景 爵士的历史 还有很多不懂 需要补课
      • All of the things about jazz are happening in this film
      • 法国人明显更懂艺术更懂爵士，这其实是个互相温暖的故事，但事实上，我们为艺术家做的一切和他们给予我们的慰籍相比，简直是微不足道，这部电影很大程度满足了很多爵士乐迷的幻想吧，起码是我的。音乐更不用说了，Dexter Gordon的表演对得起奥提，总的来说，这就是一部很迷人的电影。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 HD中字
      The Driver
      1978
      动作片
      美国

      虎口拔牙

       The Driver
      • 豆瓣网友的评价
      • 奥尼尔和邓恩两位硬汉帅男与阿佳妮饰演的冷艳美人夺人眼球。影片是雷弗恩《亡命驾驶》的原型/模板，简约冷峻的黑色风格又让我念及让-皮埃尔·梅尔维尔。全片满溢黑色电影的调调。人物均以身份或事物命名，颇有象征味，与极简但值得玩味的台词相得益彰。追车场面简洁明快，与好莱坞大片不同。（8.3/10）
      • So Fucking Cool ！！！梅尔维尔的黑夜和独行者，莱昂内的代号和左撇子，二人从美国电影里汲取养分所形成的鲜明作者风格，又回馈于美式类型片的再创造，并影响了无数后来者：迈克尔·曼、昆汀、NWR……一部在现代黑色电影史和类型电影史上皆具有承前启后之重要意义的里程碑式作品。
      • The Driver→ Drive →Baby Driver
      • 太有幽默感，追车戏也好看。感觉Drive也有“偷师”【粉丝滤镜下还是觉得另一个Ryan更帅点
      • 堪称经典的追车电影，摄影和冷峻的表演现在看来一样很棒，2011年高司令的Drive前面几乎完全致敬该片，当然俩个ryan难分伯仲，俩位美女各有千秋。
      • 主人公奥尼尔，拔枪击毙设局的金毛混首，夺下赃款，准备以四比一的比率销赃。那个女中间人为他联系买家。双方约定在火车站交易。奥尼尔预先存了两个柜子，左手边放赃款，右手为空。然后阿佳妮代他交易。女人在吧台与交易人换钥匙。第一步，女人交出空柜钥匙，交易人放干净的小额钞票的包包进柜，第二步，回到吧台，交回刚刚的钥匙，以从阿佳妮那里换取左边放赃款的钥匙。第三步，开柜子，取赃款，离开。但从最后一幕来看，小额钞票的包包是空的，而这客观上使警长邓恩所设的这个诱捕奥尼尔的局无法成立，因为人在，而赃无。奥尼尔最后那句感慨，“今天，到处都是骗子”，无疑也反刺到了警长本人。
      • 虽然情节充满了自以为是的不合逻辑处，但气氛情绪节奏拿捏得极好。追车戏非常棒，今天看来也丝毫没有过时。巴里林登一贯的忧郁气质和角色不符但还是很帅的！至于阿佳妮，就是彻头彻尾的酱油了，换个其他人来演她的角色也没什么两样呵。
      • 确实深深的影响了NWR的【亡命驾驶】和埃德加·赖特的【极盗车神】。
      • 应该是较早使用黄绿色调的片子，希尔把画面调的挺美，有点用光雕塑的意思，23岁的阿佳妮又一次演了带黑色、神秘感的角色。一场飙车戏和一场车技展示水平不低，车型和车的涂饰有《战士帮》那种装饰感，70年代真有不少这种有先锋美术影响的电影。作为动作片，节奏处理的太慢，故事还是弱了
      • 为史蒂夫·麦奎因准备的剧本
      • 电影院里看这样的老片子，too good to be true!
      • 5 从人设到故事都酷到没朋友 追车戏是有多少台摄像机啊还是拍了许许多多条？台词简直每一句都戳到我的小心脏上 我要倒戈了！男主太帅了！我一直以为我看的是Harrison Ford！真的好帅我陷入了爱河！
      • 略带黑色幽默，大部分场景是夜景，拍得相当好看。男主话不多，一言不合就飙车。女主话也不多，一言不合跟着男主飙车。追车戏和十年前的Bullitt一样没有BGM，拍的很漂亮，看的人心潮澎湃。
      • 1080p外挂中字 蛇蝎女郎造型我喜欢！虽然基本上是个木头人
      • 可能是美国整个七十年代最富格调、最男性罗曼蒂克的犯罪类型片。尽管剧本还是循序于类型片的常规框架，导演对剧本的把控却不乏令人惊喜之处，最明确的首先是飙车戏的剪辑节奏，其次几场文戏的打光和空间构图也较为突出。有趣的是，影片实际的动作场面几乎都在通过移觉手段作为呈现，潜移默化地将人物的肢体动作、感官情绪化作车辆间的追逐碰撞和迷藏，而人物面对面时的对峙反而从容不迫，他们似乎自觉地达成了某种心灵上的共识，这种从容不迫的状态完全契合了影片的叙事。★★★★
      • 因为太美，所以加一颗星。谢谢Qton的网盘，听的英语，很正，她的表情非常淡定。
      • 嘻嘻，Ryan同学真是一双puppy eyes，天生蓄满悲伤
      • Walter Hill此生的使命应该就是拍这部电影。他自己的片子就不用提了，至少前灭Bullitt，后秒Drive，不愧昆汀眼中的史上最酷电影。
      • miss cool
      • 跪求传说中只放映过一次的两小时版

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