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奥特曼家乡堪萨斯和最爱的爵士乐，非典型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮；一场漫长的交换营救，本来观感只有三星，但是结尾吓呆了加一星；绑架者看似凶恶实则头脑简单无坏心，注定要出事，手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后杀人逆袭，形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼；又见白兰度式教父 |
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零零碎碎的爵士乐配着零零散散的剧情，挺正宗的那个年代的零零乱乱。 |
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反性别，反性别主义（而非反女性主义），反种族，反种族主义，反犯罪，反黑帮，反音乐，反去政治化（而非政治化），反人物符号，反乡愁（即导演视角），唯一没有反的是时代的基调，但也不妨碍可能有别的时代错误。奥特曼前三作品。 |
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大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏法国被列在前面。 |
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奥特曼冷门佳作，kansas失意长夜，cool |
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罗伯特·奥尔特曼1996年作品。与同时期的《云裳风暴》命运相同，反响一般，并未获得太大成功。 影片将故事背景设置在黑帮盛行、政治腐败的上世纪三十年代，近乎疯狂的爵士乐将肮脏混乱、醉生梦死的社会场景演绎得奇异瑰丽到令人心酸。很有点黑色电影的味道，多线叙事杂而不乱。 |
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7/10。节奏控制没得说，双线并行穿插倒叙的多线结构很匠气，但过程未免也太无趣了一点，随处可见的爵士乐听着超带感但过久了也会觉得腻，可即便如此我依旧要加一星给结尾，前面我一直很担心这两人的下场会如何，结果那最后一枪真是把突然性和黑色性发挥到了极致。。。 |
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大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。
一场钱财抢劫、一场人质绑架。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理。两个不甘心被黑暗吞噬的小人物，无论如何算计，仍然被黑社会与上流阶层轻而易举地了结掉性命。《堪萨斯情仇》
爵士乐全片爵士乐。 |
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布西密先生就出來露了一臉，然後再看不到人了。 |
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这种多人物多线索的电影，自然非拘怩于一事一景，而是要表现“生态”。上到国家政治下至草芥运命，都融于一炉。当然也会有相对重要的事件和人物，并且由人物自己与人物彼此间的反差来来提供活力，满足戏剧性要求。 |
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爵士乐充满不安与躁动，映衬着那个荒漠年代两个女人的走投无路。 |
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据说完美复制当年的爵士乐氛围，知识储备不够看个热闹。 |
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可太好看了，爵士就不说了，整个剧本的文学性及强，摄影也充满了那个属于九十年代的倔强。不管是台词还是视听语言都是一比畅快的阅读体验。
每个人的特点都被充分表现，多线叙事经典但不落俗套。
“你知道我今天啥事没做吗？我没去投票。”这是得有多好的灵感才能写出这句话。 |
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詹妮弗·杰森·李一开口，性感得一塌糊涂；“珍·哈露的发型不cheap，琼·克劳馥的才cheap呢”；黑色摇摆乐，正如[纳什维尔]里的大选宣传车再次降临；片尾的double bass太醉了 |
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音乐不错，剧情比较不靠谱 |
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在奥特曼的作品维度里算不上一流，可叙事还是一如既往的稳健，把一场旷日持久的绑架发酵出了悲剧的力量，结尾的一击更是将情绪推至顶点，和雌雄大盗那样的片子不同的是，影片试图将节奏放慢，引领观众走入詹妮弗·杰森·李的角色内心，由个体悲剧也反映出当时社会的混乱。 |
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以类型故事开端，渐渐进入的是对人物和城市的自然生长式描画，中段爵士之夜梦幻感十足，可惜到了后段故事发展停滞，结尾虽有反转但潦草且并不新奇。Jennifer Jason Leigh一如既往地痞，居然快20年后才跟昆汀合作；Harry Belafonte黑帮老大气场足。 |
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罗伯特·奥特曼在《高斯福庄园》中用最繁杂的社会关系表现基本的小圈子氛围，在《堪萨斯情仇》里则用最简单的故事线索和人物纠葛去展现一个广阔的社会全景。一个钱财抢劫、一个人质绑架，通过她们毫无交集的社会关系衍生出上个世纪初期美国从上层到底层万花筒似的世界。 |
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也許是對家鄉投入了太多情感 以至於城市和時代的渲染完全甩開了二逼劇情 但對堪薩斯爵士年代的重塑太吊了啊! 完全是大師演繹大師好麽 片中甚至有完整的Redman x Handy的即興solo對飆 而默默站在幕前的正是Ron Carter啊!!!!! |
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真的不会拍电影 |
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很典型的奥特曼式群戏，很少有人提及罗伯特奥特曼的音乐偏好，这部“Lester young vs.coleman Hawkins" 依旧精彩，不仅有专人饰演查理帕克，看演员阵容发现ron carter混在贝斯手里 |
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Villette爵士音乐节特别放映~ |
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2016.01.02
有味道，但不好看。 |
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3.5。"Hey-Hey Club"....電影中看來較為體面的黑人，是那些沒有台詞的黑人爵士樂手，競飆演奏場景串場。導演的思鄉懷舊作吧! |
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喃喃自语的詹妮弗·杰森·李，坚韧的只是外表，只好用一套盔甲用来弥补她娇小的身材和脆弱的心灵。牙太黑了。爵士乐很出色，美妙的都快从屏幕上流淌下来了。至于各种映射政治腐败、种族歧视以及黑帮犯罪的讽刺，我也没有能力梳理。这个故事评论一定是两极分化的，导演的粉丝和普通观众。米兰达·理查森 Miranda Richardson与娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹关系呢？看过一张连姆尼森搂抱着米兰达·理查森 的照片，亲昵而温馨。那一张米兰达的模样像极了米歇尔·菲佛。又某一张像极了朱利安摩尔……这辨识度 |
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★★★☆☆ 爵士乐是唯一的亮点，故事有点太过零散而且节奏也很怪。詹妮弗.杰森.李似乎是在努力模仿珍.哈露的表演但是这外形差的太远了吧。电影中也出现了珍.哈露与克拉克.盖博主演的红尘的画面。 |
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BSC™116fl，李老师一次不同寻常的尝试 |
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撑起了场面少了点内容。形式上还是大环境下的群戏众生各路人马粉墨登场但还是有点空。音乐很棒尤其是酒吧爵士大战那段。 |
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这故事如果交给斯科塞斯来拍，可能会更好.. |
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最后一幕的反转令人咋舌 |
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爵士不错，剧情就算了 |
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这个黑色女人突然转性，真是装了太久了，给我恍惚了一下。 |
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年代感还原得不错，其他，没什么意思。音乐部分挺好听，但占比有点大。两星半。ps：有些电影看着让人生气，节奏慢得不得了，快进，发现漏掉了一些情节；放弃，又不甘心。强忍着看到结尾，又发现看了个寂寞。 |
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Kansas City, 1934. Anything could happen here. One night it did. |
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看看最后数钱的镜头，似乎就是美国精神。 |
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《心中阳光》出品，港版翻译，Rmvb, 550M, 超渣的画质。那又如何？照样看得飞起。在奥尔特曼的小世界里，形形色色的人物出现，相遇，消失……黑色的基调，出色的剪辑，金句频出，爵士乐是一种编织。 |
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結尾我無語了 |
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每次回家才用pad看，前前后后断断续续看了快一个月终于看完，结尾大反转，那太太瞬间气场强大了是啥情况？难道我忘记重要剧情了？很有可能。话说片子画质太差，比教父3还晚好几年呢，但简直是50-60年代的水平。女主的公鸭嗓也是蛮特别的。 |
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情到深处人自黑，话说民主党买票有百年历史了吧 |
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老家拍片，爵士担当，女性硬汉，独战黑帮 |
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飘摇的社会 跳动的爵士 慌乱的生活 |
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无休止的爵士、赌博、性和毒品，以及像儿戏般的选举政治，更像过家家一样的绑架，通过奥尔特曼的镜头，表现出不一样的味道。 |
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除了空中监狱，我没有看过Nucky能活到最后的电影 |
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一个小故事展现了美国大萧条时代的芸芸众生，政治环境，女性处境，种族矛盾纷争，贫富阶层对立，几乎全提到了。结局意料之外情理之中，好评。 |
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一颗星是给音乐的 |
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这种一条时间主线，多条事件线，多组人物的结构，驾驭好非常之难。罗伯特·奥特曼了，用爵士乐的复调方法，彼此交错，逐个推进，几条线索和人物看似不相干，却又最终汇聚。大师的中游之作，也仍然是大师之作。本片中的爵士乐大咖们和李小姐的表演光芒四射，值得大银幕观看的影片。 |
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这个片子最大亮点在于，奥特曼找了一群大佬来搞爵士乐，大段的搞，真搞，真即兴，故事方面简单的点，应该也是刻意的，演员方面讲究的还是杰森李，只有她演出了那种二三十年代小混混的节奏和味道，其他大多数都是现代人演法，带入了太多新时代的东西。 |
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我想看这部电影 2019-08-05 |
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"Hey-hey Club" 这名字真好听 |
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这部我觉得很无语，早期奥特曼挺无聊的。 |
