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感觉很好的题材没有拍好。跟青之炎差了十部花与爱丽丝，但是看到导演才二十四岁，瞬间原谅了她。世理奈真的是宇宙第一可爱，本人软软糯糯演起纤细脆弱神经质少女超级自然，我肯定会和你私奔的！见面会回应我的挥手和手指比心，我整个人都融化了，单方面确认女朋友关系！ |
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2018SIFF。「青春残酷物语」的永恒主题，镜头感太像岩井俊二。我们应该「抱团取暖」却最终因为对于未知的恐惧产生憎恨，只留下「背叛」和「抛弃」，以及无尽的悔恨。「蚕」的意象代表着任人宰割的受害者形象；永远到不了的「冲绳」则是少女们梦想中的「完美世界」。死亡、骑单车与奔跑的少女即为永恒。 |
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蚕吐丝成茧，茧保护了蛹，有些幼虫成为蝶，有些则成为蛾。蛾的生命很短，几乎没有痛感。从狭窄的空间到广阔的世界，痛苦是必需的，感受不到痛苦的人活得再久也只是虚度，等待成熟如等待电车一般需要时间，那段时间看似没有意义却不可缺少，因为那是通往目的地的必要条件。要做过早夭折的蛾，还是持续飞翔的蝶，每个人都有自己的选择，别人无可指摘，但是无论如何，要做“坚强，自由，闪闪发光，凛然大方，特别的一个人”，而不是“弱小，畏畏缩缩，不自由，卑鄙的人”。 |
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彻头彻尾的少女片。从内容主题到视听语言再到导演演员，忠实记录了一个平凡少女的成长。她有过疼痛的欺凌，有过暧昧的友情，有过冲动的一次出行，也有过略显平庸的一次约会。最后她还是回归于生活，看似什么没变，其实在她割破手腕的时候，又有些什么发生了变化。少女们，不要只做个蚕蛹。 |
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我真的老了，看不动这种中二又苍白的少女电影了，这都2018年了还在影院看这种稚嫩版岩井俊二既视感的影片，个人感觉还不如回去看世界杯……看在有映后见面会的份上，打个三星吧，主创们等到十点多出场也是挺不容易的，导演说她就是想拍狭小的世界所以用手机拍摄了，那看来她的效果达到了 |
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（感慨霓虹少女们真是…太可爱了…）作为青春片，虽然它也梦幻，它也疼痛，但有细腻生动的心思，关于人生点到即止而更自然。模糊处理，是蚕也不是蚕，出走成功也失败。两位女主角真的都被拍得非常好看非常少女。两人互拍的二分画幅太美了。#HKIFF# |
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与其说是邂逅，不如说是拯救。当有人抱着你说“我会找到你存在的价值”时，那一刻那个人肯定就成了神一样的存在吧。从青春的痛苦延伸到女性的身份，再塞入许多意象与暗喻，虽然很显野心，但也同时变成了一份分量过多的晚餐。 |
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她拯救了你，你却抛弃了她，蚕其实并不想牺牲奉献自己的全部。虽然出现卡夫卡文章，但还是浅薄了一点？ |
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导演的首部长篇电影，所以剧情上有很多不足。日式小清新，穿插导演奇幻的脑洞，永远的校园欺凌话题还有女校里女生之间游离在友谊与爱情之间的暧昧关系。世理奈虽然是模特出身，但是演技比想象中好很多，脸蛋也越看越顺眼。 |
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我知道蚕吐丝的结果，我以为那是天生。
我见过蚕蜕皮的样子，我以为那是宿命。
直到有一天，我遇到了和我一样“以为”的人，
于是，我们将自己化作蚕，我们作茧，我们飞蛾，
我们将孤独的一面翻转，将胸膛向世界敞开，
我们知道自己错了，原来蜕变是种温暖的自由。 |
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“感受不到痛苦的生物，就算活得再久也只是虚度。” 美到让人感到窒息的色调，真实且残酷无情的青春回忆，白色的虫茧包裹着苍白无力的身躯，锋利的小刀划破皮肤抽出无尽的长丝，坠入超现实主义的梦境之中，渴望逃离现实的束缚去体会放纵时的快感，独自踏上驶向远方的列车，却忘记了改变自己命运的她早已离去，只余记忆中不断闪现的泛黄照片，记录了那些动人心弦的微笑时刻，不再畏惧疼痛时的恐惧，让鲜血流出残破的肉身，留下一具空有其表的躯壳在浑浑噩噩中逐渐消逝。 |
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美少女监督和两位异色美少女刻画的残酷物语，想起过去发生在自己身上相似的事，看完一时哽咽。学校是狭小的盒子，将我们封闭起来，大人说要和大家一样获得普通的幸福，于是我们作茧自缚，或是被开水烫伤而感觉不到丝毫疼痛，或是直到变成了飞蛾，却发觉无法飞翔和生存。 |
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自傳味濃, 保紫小姐真可謂前後兩個人.......好巧的是我正在弄華語女導演列表, 反而連看了多部東瀛女導演的作品....... |
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日本女高真是个神奇的场域 转校有如转世 双人互拍的分屏视角同时具备了私人性和公共性 年轻的导演以看似机缘巧合的超验和青春絮语为障眼法 取消了社会学意义的“疼痛” 只因疼痛太过沉重 是薄如蝉翼的光线无法承载的 但逆光和柔光是如此温柔地包裹着那些颤抖与啜泣 莉莉周式的原野和电线塔又是如何轻抚着那些介于抽象有机体与情动装置之间的面容啊 |
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很差，但依然有打动人的地方。导演25岁，她拍摄的东西完全基于自己未经反思的经验，这种经验很难彻底虚假和真空。中间等比切割画幅的部分非常好，带有粉紫色调的第三视角（电影本身）与在画面中的少女用手机后置摄像头拍摄的同伴并置。被编辑过的滤镜青春与日常性的第一视角并置，很当代的视觉语言。1.絮语、完全向内的独白在少女青春片中的角色。这种絮语的破碎其实是一种青春期的失语，向外连接的不可能。2.青春片越来越匮乏的外部信息，援际、霸凌……为什么普通的少女没有被描写过。抖落这些元素以后，如果无法去撰写青春，那才是问题所在。3.冲绳，作为一个逃离场所具有特殊意义吗？（莉莉周）“做两个小时车就能实现的梦想和要跨越大海飞翔的梦想能比吗”。4.拍短一点没人怪你们。 |
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用蚕蛹的意象来折射两位青春期少女的成长和命运，学校欺凌和家庭性虐待这种日式青春片的题材被年仅25岁的导演很细腻地刻画出来，镜头感几乎与《花与爱丽丝》如出一辙，只是表达太浅显，完成度有所欠缺，保紫萌香太有灵气了，有一点像永野芽郁，未来可期。 |
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这种很私密很“小器”的风格倒是够贴近青春期少女惨淡故事，再配上画面处理中标准的日式滤镜高曝光低饱和，电影看完的印象就是苍白到像漂了无数次的一件衬衫，最后没有色彩。 |
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非常女摄影师的镜头语言，从中可以看到日本“女孩摄影”流派的文化。但剧情和内核过于单薄和形式化，作为25岁导演的初次作品还可以。 |
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本以为很沉闷的调子，观影后感觉超出预期，两个同频相遇，刷出共鸣的花火？邂逅是个美丽的偶遇还是期盼的拯救？我获得了自由，却不懂你的心结，飞得越高越令你感到绝望，结局是心碎的声音。——我们只是外表很像，但毕竟不是同类，活法不一样的。 |
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是我十四岁会非常喜欢的那种调调，只有少女才有的苍白阴郁，在朦胧狭小的围墙里撕裂自身与外界隔绝，为了躲避纠缠建造壁垒，为了获得救赎追寻幻影。还能记起自己十四岁时的想法吗，那些曾经以为自己理解其实现在也无法理解的一切，就是那时无意义的思想、放大的痛苦、对万物存在没来由的莫名伤感才塑造了现在的自我。才不想否定青涩和天真。 |
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日式经典伤痛文学，孤立，自残，夏季，救赎。
她是被守护的蚕，被当作意象住在名叫柚的木盒里。支离破碎的身体，与她千丝万缕的蚕体，一缕一缕地通过缝制使得疤痕相逢，生命愿意永远停留在那个去往冲绳的阳光午后，无力留给时间抽丝剥茧。
脆弱，敏感，逃避，仿佛看到了自己的青春残片。所以那时候向同类倾斜，双方拯救，又继续伤痕累累。我们爱得用力，曾深嵌对方生命里，最后依据缓冲的回弹重新平行。
“如果你选择走进我的生命里来拯救我，可不可以不要再离开我。”
终有一日，这些血淋淋会独自渡过，形成厚厚的茧房，茧房里的千疮百孔，不会再让任何人看见，不再需要任何人的拯救，也不再扮演救世主。
后来我在茧房之外织好了新的人格，它已经学会了如何在恰当的时间生产内啡肽，它使我活跃，开朗，乐观，甚至聒噪，像许多健康的人一样。 |
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聪明的狗不笑反吠。致郁系百合。ツムギ一直就是那个蚕。みゆり比夏帆好看。 |
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#SIFF2018# 可能日本一年要拍100部关于青春残酷与热血的电影，但经过一番煎熬和临近退场的纠结后，这仍然是与我无缘的双女主少女成长电影……映后见到的片中妹子世理奈，可惜已经长熟长开了，不见了那种少女气，但一定是未来的一大咖。 |
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<会いたかつた>+<ぐるぐるカーテン>。影像和情绪都是够的。女主像永野芽郁苍波纯和年轻版的papi酱。 |
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我不管，我要给瞌睡的眼神和分屏的烂漫镜头5颗星 |
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蚕虫少女日记。 |
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蚕丝少女挺有趣的，清新自然不做作，少女心还是要少女来拍呀。女二号侧脸有点像小松菜奈 |
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#HKIFF# 茧的隐喻虽有效但也过分直白。一个少女欺凌／友谊／占有的故事。 |
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没有救赎的痛感。如果能重生，希望我们都能拥有自由。 |
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情绪很细腻，整体风格处理的也不错，对一个24岁的导演而言算是相当好了。 |
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去年上影看的，睡着了两次。。醒着的时候觉得挺好看的。。。 |
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#siff 导演和两位女主都好害羞！ |
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喜欢手机拍摄的那些桥段，喜欢两个美少女，但除此之外真是乏善可陈，平庸得可怕。开头第一分钟就能看到结尾，最后半小时本以为会有什么精彩的处理或反转，结果还是那么俗套。各方面都是滥用的岩井，但和莉莉周之间差了十部花与爱丽丝。同是年龄相仿的处女作，枝优花这部甚至还不如半路出家的能年玲奈。 |
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这个滤镜快把我看瞎了。 |
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从奇幻回归现实，蚕的意象更添三分少女忧郁，残酷却不感悲伤，因为看到的全是最好的时光。（少女映画和风景摄影真的是绝配啊；冲绳 最重要的秘密）。 |
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遇到一个带着自己向阳的朋友，让自己一直以来的生命有了光，这本是一件好事，可终究我们还是太过于好奇了，总认为那样的朋友一直以来都是阳光的，其实每个人都有那种阴暗面的过去或现在，你只要接受你看到的一面就好了，那也是朋友想让你看到的，为什么你要去看朋友不想让你看到的那一面呢~~尾原美留依车站都到了，你为什么要退缩，不去也好，为什么留下富田也不告诉一声。还有那个一直欺负你的同学总是带来坏消息，她永远见不得你的好。 |
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看得我大为受伤、、我最受不了友情当中的背叛和懦弱了。 |
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结局走向挺诡异的，看完很不舒服 |
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就去抱她啊 |
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+ 意象和整体气质不错 |
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剧情走向太迷，各种没重点。或许唯一重要的是被家庭霸凌的Tsumugi拯救了被校园霸凌的Miruyi，两人以为能相互扶持，结果Miruyi提前走出了泥沼。 |
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窒息感。很多片段的绝对安静，还有色调的转换。讲到最后一刻的豁然开朗以及悲痛责怪。一个疯子救了一个被霸凌的人，后来啊，被霸凌的人渐渐正常，她发现她是疯子啊，不可理喻也无法拒绝。再后来呢，渐行渐远就是真正的彼此放手吧，可疯子死了，疯子为什么死了呢，救赎不在了，明明她们是互相拯救呢，你为什么先夺走她的生命，她，可是给了你继续下去的生命。她在等你疗伤之后救她呢，你痊愈了却要飞走，那她就没有存在的意义了。 |
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真实与幻想结合，背景是校园霸凌、变态父亲，实体是少女对痛觉的感悟。比较有想法，但拍的很落俗。不过几位主创面对观众到是很nice，递票根给她们签名，双手接双手递回。本来我是单手递的，感觉很不好意思，就也跟着双手递双手接回。 |
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导演和两位女主角的第一部电影长片，两人都没什么经验的状况下横向一比就高下立现，穗志萌香状态更好，可能是老天爷赏饭吃，为后续主演文艺片、参演大制作网剧攒下很好的基础。全片的虚实处理都很好，把人的痛苦比喻为蚕，再把拔丝可视化，有限预算下已经做出足够的梦幻感，时长也恰到好处。可惜结尾用缺乏铺垫的方式做得太实，临近结束把自己创造的梦幻感亲手浇灭了。 |
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青春的血滴一点点晕开，稠密又惨烈。 |
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年轻有为的25岁导演，故事和叙述等方面略显青涩。日式艺术小清新，穿插导演奇幻脑洞和日系滤镜般拍摄，校园欺凌和女生之间友谊与爱情的暧昧关系。两位女主虽不算是日式美少女，但两位脸蛋随着电影也越看越顺眼 |
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车站私奔那段想起了烟花 少女真美好 青春真美好 |
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清爽而残酷，稚嫩而成熟，还有些超现实 |
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她们眼睛里藏匿着难以说明的伤痛 |
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如果你无法通过心跳感受到我对你的情绪，那么我就用手指，皮肤，舌头，肢体来传递，如果你要先离我而去，那么我就在你离开我之前先死去。 |
