|
布努埃尔是我心中最神的导演之一 处女作（和达利合作）短片《安达鲁之犬》开创了超现实主义 第一部长片《黄金时代》因讽刺宗教被禁 接着又跑到全国最穷的地方拍了纪录片《无粮的土地》 再次被禁 而后流亡墨西哥 十多年后“借”新现实主义的东风拍摄本片并拿下当年的戛纳最佳导演奖…… |
|
小朋友们欺负并抢劫老人和残疾人，然后他们互相残杀或者被成年人毫不留情地击毙，这比新现实主义残酷多了。 |
|
符号体系：鸡、鸡蛋、鸡群、鸡爪（本片无）；鸽子、鸽毛；奶；狗、驴【9↑】 |
|
故事片也作为历史文献在马德里的索菲亚王后美术馆中展出，可见其文献与造型价值。二层展馆里和毕加索、米罗等大师美术一块儿展出的三部电影都是布努埃尔的电影，其二十世纪电影大师地位可见一斑。 |
|
布努艾尔的现实主义可比德西卡残酷得多了。 |
|
10。墨西哥贫民窟的少年，除了那个恶霸，每个角色都有两面性。片子还描述了造成这么多问题少年的关键，孤儿、酒鬼父亲、娼妓母亲。。这这这，当时的墨西哥社会底层问题实在都够多。 |
|
观影盘点期，看过补脚印 |
|
看布努埃尔的现实主义…… |
|
忒刻意了些，在佩德罗走出监狱的那一刻我就知道导演要安排他碰上Cobo了。很不喜欢这种刻意人造的命运困境。 |
|
以超现实主义著称的布努艾尔反而在影片中将超现实成分降低至最少并聚焦至社会底层人群，反而类似费里尼早期作品或是德西卡等意大利新现实主义，甚至连布曾经有代表性的黑色幽默都没有而是更为真实绝望。它通过孩子们的视角展开墨西哥底层社会群像：象征着“恶”与“暴力”的人之本性及冷漠的家庭关系 |
|
“所有的結果都是一樣的，他們在出生的時候就是死的。”賈巴在彌留之際，一條狗的影像與正在死去的男孩重合在一起，想起略薩的城市與狗，“奴隸”像狗一樣咆哮掙扎，現實殘酷下，所有被遺忘的卑微生命都是一條下賤的狗，殘喘著赴死。寫實主義的極度殘忍。皮德羅的那段夢境，奇特的表現手法，非常出色。 |
|
“纽约，伦敦，巴黎，世界上的每个首都城市，在财富之下都掩藏着贫穷的家庭。穷人的孩子，食不果腹，体弱失学，注定走上犯罪道路。社会试图施与援手，却成效有限。现在不代表将来。只要儿童权益获得保障，那一天终会到来。” |
|
8/9/2007 4:30pm HKFA |
|
憎恨那些将贫穷浪漫甜蜜化的电影!布努艾尔,永远的清醒者~ |
|
#重看#布努埃尔的现实主义具有摧枯拉朽般的毁灭感，不留一丝希望，暗沉沉黑咕隆咚滚下去的结尾如坠冰窟；对人类真是充满嘲弄，冷眼旁观你们的生与死，你们的蝇营狗苟，反正“在出生之前就是死的”。
所有人在这片恶土上都处于一个相互伤害、彼此憎恶的恶性循环链条之中，既是被遗弃被忽视的渴爱灵魂，又是恶毒的诅咒者，良善未泯的理想主义者注定失败，一代又一代的受害者层出不穷，底层的相互攻击与天际线的车来车往成对比。
仍有相当强烈的（动物）符号与隐喻功能，尤其是佩德罗做梦一段相当有超现实之味。 |
|
现实主义和超现实主义其实也是可以统一的。Pedro做的梦就很超现实。但其实一切又都源于现实。回头想“无粮之土”，书中说的是用超现实的方式来表现现实，这样解释一个纪录片有点怪。看这个片就好像可以明白了。“他们在出生之前都是死的”，有点“擦鞋童”，一直觉得Jaibo很没义气，最后又禁不住叹息。 |
|
受新写实主义影响的布努艾尔把一个类似四百击的故事拍得好意大利啊，除了几个超现实的画面镜头暴露了他真正的癖好取向。 |
|
布努埃尔最接近新现实主义（题材与风格）的作品之一，获戛纳最佳导演（同届金棕榈[米兰奇迹]反倒是德西卡最超现实主义的电影之一）。1.可能是影史上最残酷阴寒的剧情片之一，贫穷、痛苦与罪恶的恶性循环，如坠冻渊，如堕火狱。一个失父甚或缺母的、原始丛林化的贫民社区，弱小者（少年）欺负凌虐更弱小者（失明老人、残障人士、家禽动物），良善者遂遭腐蚀沦落，抑或离去/离世，终至全员恶人。2.符号化的日常动物：被打或凝视被打者的鸡，奶牛，被绳子拴住的治病白鸽，运尸体的驴，死前幻觉中的狗。3.1/3时的超现实梦境，叠影出体，鬼魅慢镜，闭口心声，飞下的鸡，床底大笑的胡利安尸体，如圣母般拿来生肉的母亲，抢食的海博。4.“又少了一个，他们的下场都会如此，我希望他们全都在出生前就被杀死。” 5.用死人牙齿做成的护身符。（9.5/10） |
|
好多動物 |
|
残酷 |
|
将真实的人性展示出来给人看。人性都是矛盾的，在母亲那儿你也许是孝子，在别人那儿你会戴上恶魔的面具。而这些都是真实的你。 |
|
布努埃尔曾描述：许多观众看完影片从戏院出来时，脸部表情好像家里死了爹娘刚从葬礼回来一样。有些朋友看了之后再也不和他说话…… 社会，家庭造成的悲剧，孩子们无疑是最直接的受害者。 |
|
76分钟片看了7小时，good。主角全是儿童，四种动物，黑白，各种超现实和精神分析的可供解读。“做不到就不是真明白”，那么，还不完完全全明白为什么选择这样做。英文资料看不懂，很多意象不算“真明白”。布努埃尔，好样的。 |
|
不动声色，冷酷无情 |
|
布努埃尔白描佳作 |
|
重看。群像戏排列得太好，值得学习。和《乞丐》一样，极其纯粹地反应下层人们的野性和纯真的暴力，整个故事的意义无非社会现实的批判夹杂着对人性的绝望（这一点表达地相当激进，虽然缺失了一种理性地探索但质地铿锵），真正让人沦陷的，便是布鲁艾尔对于环境乃至人物到人群之间的独特视角选择，以人为本，颇有趣味。 |
|
一个用黑白记录流浪儿和穷人孩子的现实
“他们一出生就已经死了”是比较文艺的说法。。在我看来，贾巴终于死了 |
|
新现实：人道主义思想。对墨西哥城印象一直不太好- -。 |
|
11月28日与法国电影资料馆。看到后面开始深呼吸才能让心情不那么抑郁，出来后竟然看到贝尔西车站这边有成堆成堆的中国人，开始以为是什么中国的节日，后来听到路人的只言片语才知道是隔壁体育场有场张学友的演唱会。
又想起了那次大年初一自己闷在卧室看《潜行者》，看完后合上电脑的那一刻客厅传来麻将的碰撞声与亲戚们的笑语。
恍如隔世。
感谢电影延长了我的生命。 |
|
墨西哥少年残酷物语。很像意大利新现实主义风格，关注底层贫困人群，甚至更进一步，连底层之间都在互相欺凌，没有脉脉温情，只剩无情绝望。盲眼艺人被少年流氓欺凌，过几天却去揩油卖牛奶的少女。男孩被同龄人欺凌，转过头却能拿起棍棒去欺负公鸡。找不到踪影的父亲，毫无养育情的母亲，这条街道上的小混混们实际都缺失家庭的关照，只能在街上继续混下去。
在第30分钟处出现标志性的超现实主义梦境，慢放、幻觉、起风、飞禽、死亡。 |
|
比欧洲作品还好 |
|
[2019年11月布努埃尔√]1951戛纳最佳导演奖+手册十佳第4。一面新现实主义另一面又特别[四百下]（很想看特吕弗怎么评价这部片的以及他是不是学了些什么……），片中终于又有了布努埃尔招牌式的超现实主义/梦境时刻。 |
|
布努埃尔现实主义了一把，但其中还是有很多他标志性的超现实元素，比如梦境，还有频繁出现的动物。母鸡在片中有多重作用，一方面隐喻弱者，一方面成为孩子暴力欲望的投射对象，同时充当了叙事的节拍器。整部片子真实，残酷，不留余地，彻底诠释了“天地不仁”。 |
|
天天听那帮老墨讲自己故事，随便拎个都比这个凄惨万倍，看的时候真没觉得是多么凄凉一故事（老墨盛产悲剧？）。而且感觉字幕应该跟说话极度不同步，还是Latino笑点很怪？不知道反正他们听着看，我是愁苦的盯字幕看，大家反应差很多。。。囧，整个片子我大概就听懂了一两句。。西语无能啊 |
|
喜欢现实主义电影 |
|
@MoMA 35mm修复版，要深呼吸才能看完的一部好残酷的片子。director给了50pesos时看到的微弱的希望在看到Jaibo出现时被扼杀，blinded man: "they should be killed before they were born". Buñuel描写的现实让人发冷，超现实的几笔-Pedro梦中的鸽子，流血的Julian，递来生肉的母亲倒是很有风格。经典的Buñuel元素仍然贯穿：鸡叫和被Pedro用来发泄的鸡的死亡，鸽子，驴子，恋足。“I wish we can lock up poverty instead of locking childern” "you should learn to love your son. Why? I was raped when I was 14"只有死亡能结束一切 |
|
布魯埃爾版的上帝之城。“他們出生之前就是死的” |
|
|
我的第一部路易斯·布努埃尔电影，字里行间流露出对社会的冰冷残酷的抨击和些许绝望。 |
|
虽说受了影响，但是老布比新现实主义那几位狠多了，连个药方都不开 |
|
努力的猜测这些眼神 |
|
1.即便是反映下层贫民苦难的现实主义文本，布努埃尔依旧没有舍弃自身强劲的超现实隐喻。皮德罗的梦境告解&贾巴频死的幻视，飞禽的三次出场（旁观、奴役及反抗），暗示以自我潜在意识的映现折射残酷冷漠的社会状貌。渴望关爱，却又害怕被伤害，只能通过欺辱弱小来证明自己，平衡内心的悲寂。2.叙述视角几近冷漠，暴力镜头不加修饰，正如导演之言“憎恨一切浪漫化的贫穷故事”，因为“悲惨不会突然好转，死亡是既定的命运，”被社会遗忘的孩子们，他们在出生之前都没有真正活着。3.短短75分钟，多线交织并进竟不觉凌乱，众数群像刻画个个鲜明到位，戛纳褒奖实至名归。| 布努埃尔恋足日常。 |
|
没有发现任何优点 |
|
Some people should be killed b4 birth. |
|
”他们在出生的时候就是死的。“ |
|
布努埃尔拍的确实好。不过，要是我是墨西哥人，我也要声讨了。 |
|
虽然这是部普通的表现底层社会的现实主义影片，但奇怪的是我自己想（甚至不能用思考二字）了好久有关艺术与真善美的问题，（或者不谈艺术，只管真善美）此前我一直觉得真最重要，现在我觉得善才是第一位。 |
|
没办法，老布怎么都讨我喜欢 |
|
儿童犯罪 |
|
擦鞋童和四百击之间，就该挺拔起一部这样的布努埃尔吧。新现实主义和新浪潮波峰间，在墨西哥造起另一朵梦境超现实主义的浪花。想做个好孩子，又不给善终，对“被遗忘的人们”冷酷到底。 |
|
🐔量过高（ |
![Trailer [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzViZjhmY2YtNTU4ZC00MDk3LWE2YWUtMGYxMzhlMWM4ZmUxXkEyXkFqcGdeQXRyYW5zY29kZS13b3JrZmxvdw@@._V1_.jpg)
