|
金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为何东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》。 |
|
1.金基德深揭民族历史疮疤之作。2.隐喻符号用得炉火纯青，直指韩美关系，宿命与轮回。3.老金拿手的动物象征：以狗喻人，兀想及[黄海]。4."失去"右眼的三人行场景极具黑色幽默。5.又见忧伤而荒诞的重口味奇观：以狗自慰，被狗吊死的狗贩，割乳，弓箭射裆，吞拉铁丝复仇，V字倒栽葱自尽。（8.5/10） |
|
婴儿占有乳房，乳房刻有名字，虐子割掉乳房。 |
|
看遍金基德几乎可以百毒不侵了就 |
|
越想就会觉得越牛逼的一部。无论从人物、种族、男女、性爱、语言、空间等任何一个角度，全片都充满了二元关系。但不是彼此对立，而是相互混杂一起。所以本片也是如何提纯关系=韩国人如何获得自我身份认同的寓意电影。三位中心人物最终都选择了自我毁灭，以达到身份的回归与自我救赎。 |
|
把别的亚洲电影都抛一边吧 |
|
能有的沉重与荒诞都有了 |
|
越来越敬佩韩国的电影，特别是金基德的。没有那么精彩，也许更加荒凉，人物木讷，自闭，但刻画的都是真真切切的有温度的感情。和台湾的吴念真有点相似的感觉。。。相比起来近年的大陆港台片差距就形影自浊了······· |
|
像狗一样的活着 |
|
最后，美国大兵在荒野残阳中读出那封信时，头皮一阵阵发麻。金基德，你太狠了！ |
|
金基德早期的最大问题是过分的象征主义。在野心勃勃的[收件人不详]里，他绕进了眼睛、信、狗、枪等一大堆意象，却在剧情线上磕磕绊绊阴晴不定，这些符号于是失去支持成了空中楼阁。他一味做出苦吟姿态，却盖不住英文戏指导的孱弱。这种廉价煽情来自于对内容的不自信，事实上这个现实题材本是很有力的。 |
|
朝鲜半岛战争结束后的荒芜期，人人自保、迷惑、无所依靠。沉默失语的年代无需任何回信，没有人知道什么是明天。电影整体把握上还不够成熟，主角较多不分轻重，悲剧分散而显得杂乱。但已集合所有的金基德元素：含蓄的情色、歇斯底里的暴力、突破常理的畸恋、粘滞的悲情以及由始至终的道德控诉等等。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
|
韩国这十几年来拍的朝鲜战争片大多具有强烈的反思色彩，不过窃以为，金基德的这些作品反而比那些战争大片更适合作为韩国视角来参考。和诸多韩国导演相较，金基德一直显得很另类，他拍的片子没有韩片常见的浪漫，而是严肃而沉重，带有悲观色彩，其写实仿若杨德昌。本片讲述的是六位主角扭曲的精神状态。 |
|
这个温带村庄有张压抑的脸孔，薄层土裸露，漫长干燥的冬春伴有沙尘，山地囚羁了男女老少，上帝护佑的美国人也插翅难飞。一柄刀，一张弓箭，一把手枪，都能自戕，一条钢丝、一张渔网、一根狗绳，一截电线，都能做成一个上吊的套索，孩子们纷纷向暴力投诚，谁也不留求生的余地。「地理决定论的悲观视点」 |
|
太压抑了。张武妈和独眼少女简直就是一个轮回，不得不委身美国大兵，但是也只是大兵的玩物。还有一些对身份的探讨，张武因为身份被歧视，画家的爸爸极力要证明自己老兵的身份，独眼少女的爸爸本来是当作烈士结果被剥夺了荣誉，当地人对说英语的本地人嗤之以鼻，但又有两个小流氓以说英文为荣，好像也像韩国民众对美国的心态，一方面厌恶，一方面有崇洋。本地人内部又要互相歧视欺凌。美国大兵的台词挺有意思，说是为了世界和平，其实不过是美国认为的和平。这群人一次一次的模拟训练，更像是再跟幽灵打架，在别人的国家不知道为甚么而战斗 |
|
远去的年代，偏远的乡村，宁静中孕育着不安，压抑里燃烧着仇恨。残酷，凶狠。你看到了发生的一切，却很难追究为什么会发生这一切。那是莫名其妙的仇恨，和那个民族隐秘不宣的伤痕有关。 |
|
相当精彩，全是杯具 |
|
【A-】除了美国大兵刻画的有点滑稽，其它都太棒。同样是时代挽歌，看完山河故人的朋友可以看看这部对比一下。 |
|
战争是残酷的，虽然没有硝烟，但金基德刻画的战争比真正的战争更残酷，这是一部无与伦比的反映战争的电影！有些变态的场面只有金基德才能想出来，儿子割母亲乳房，女子与狗的亲密接触，男子用狗将人吊死，让女主角眼睛再次出问题。毫无疑问是金基德最好的作品之一，让人彻底绝望的电影，特别是结局。 |
|
收件人不明，自我身份不明。8.2 |
|
前面倒还好，后面则彻底沦为狗血大全。 |
|
8/10。无法保护的母亲与爱人，韩国的悲剧。唯一生存空间的红巴士，关进笼子的混血儿，挖出的朝鲜军白骨和手枪，民政局撤销叛逃父亲的荣誉，美国小姐画报剪下的眼睛，用杀死狗的做法吊死狗眼，排泄铁丝勒死痞子，活埋进土里的胜利v型腿，结尾军训时捡起的回信并非希望，无声无息的怒火牵引着观众心灵。 @2016-10-16 04:05:26 |
|
恐怕是我看过的最压抑最绝望的片子了。第一次看时，震惊。第二次看，镇静。从金基德的视角可以感受另一个维度的解读，或许因为激进和情绪化有失偏颇，但是这一充满情感体验和切肤之痛的维度，却可以让我们的观察和思考添上一分客观和冷静。通过画面将撕心裂肺的痛传递给了我，让我的心久久不能平息。 |
|
绝佳的隐喻，民族伤痛凝结为少女残损的右眼，失而复得，得而复失。目之所及，到处都是无人拆阅的信，无法排解的苦闷，和无处倾诉的迷茫。 |
|
莫名其妙，我昨晚做梦梦见了这片儿的画面，是豆B在催我添加关注么。韩国人的民愤情绪，看此片儿后就不难理解了。 |
|
痛苦。我能感受到金基德电影中人物的痛苦，我想在电影拍摄中整个剧组应该都沉浸在一片压抑中。与自我的决裂，与环境的决裂，无处发泄的痛以极端的方式被释放出来。也许，极端的方式，才配得上极端的痛。《红高粱》里的男子，在剥下人皮后失去理智；而金基德的人物却都全然清醒着。这就是中韩电影之别。 |
|
像极了今村的《猪与军舰》，那里将日本比成猪，这里将韩国比作狗。源自历史，因而电影成了遗留问题的呈现。伤害与欺凌不断发生，希望与前景一片灰暗。多处伤疤都留有美国的印记，治愈后也不得不面对再创的结果。无法报仇便伤害自己。用一群人的挣扎与死亡换一个恶性循环的缺口。 |
|
儿子倒插田里给闷死了，母亲吃完儿子尸体自焚死了，杀狗的像狗一样的被吊死了，小青年把铁丝塞屁眼里被枪给崩死了..金基德片子里的人都被性欲和无力的命运憋屈着，最后纷纷选择灭了他人或者灭了自己 |
|
压抑的年代连吼叫都难以出声，在绝望的战争之后，我们只能用最残忍的办法虐待自己和别人 |
|
4.5星。历史的耻辱疤痕 |
|
金基德最杰出的作品之一。在看了《呼吸》《悲梦》晚近这一批垃圾作品之后，重返01这部作品，金基德真的是退步太多了。当他的风格形成之后，风格本身便成了某种桎梏和限制。比如，很多时候他为了情色而情色，为了暴力而暴力。《收件人不明》的反思深刻，但其中的情色和暴力仍显刻意，让人备感恶心。 |
|
战争带来的民族入侵，描绘了三位青年，很有意思的是三位都有一段“缺失”了右眼（这几段看得很疼），每个角色都有生理上和心理上的残缺，或者暗示战争对韩国的影响，或者暗示战争对人的影响，每个人物都如此疯狂，割母乳、刺眼镜、关狗笼、自相残杀，变态病态是战争给这个封锁的民族带来的。ps：看完怎么觉得哈内克还是更变态一点呢。 |
|
金基德也和朴贊郁一樣 開始發狠了. 最後的那封信昰誰寄來的 實則已經不重要了. 因為有太多個micky和 太多個那樣的母親了。 |
|
你可以选择离开或者死亡 可以选择逃避或者隐藏 你惟独无法好好生活下去。这个世界是凹凸不平的 它的缺陷一直都在纵容无能的挑衅者 而软弱的妥协也便只能毁灭自己罢了 |
|
十级致郁。战争的阴影下，每个人都被畸.形.附.体，被病.态.缠.身，被朝不保夕的穷困潦倒的生活折磨得魂不守舍、形销骨立。每个人的眼中都是奔突的贪.婪，都是四窜的仇.恨，都是迸裂的恶。当一切都走到了山穷水尽，那封盼望多年的信业已失去了意义——它已无法扭转人的死、夜的长、世的寒。 |
|
时代的痛苦，被霸权蹂躏的民族。
扭曲的人性另面，黑暗的社会。
他们四处驻军，留下了不可言语的绝望。
失去了多少，得到了多少。
而我只感到了一个民族的绝望与伤痛。 |
|
太好看了！设计精巧，结构完整，剧情简直不要太好。因果循环论。时代。各种联系，各种关系。第一次看金基德的电影，有种好饭不怕晚的感觉，压轴，牛批。说一个没用的点，各种死法，有如踏入十级炼狱，生如蝼蚁，死侍烈焰，真无极痛苦，有看破红尘之势，万箭穿身之态，陷入百世轮回，物并其尽之哀，善之无可琢磨，无以轻掩，无法示之人间，这是这部电影的感受。可能金基德的电影就是或都是这种地狱灼火之艰难，困苦人间之烦厌 |
|
傀儡地的创伤，乳房伤害与承诺虚无成为受害者认识的标记。虐子负担杂种的耻辱，既爱着也恨着母亲，倒栽葱的碑石总结孽缘的故事；弱子疏离残忍的父亲，由细腻敏感到坚强尖锐，弓箭带着卑微的愤怒。一切人都与狗同生同死，狗交是生殖的启蒙，狗绳杀人是人格的起立。像狗一样活着，母狗公狗都是民族性格。 |
|
1.时代挽歌；2.看不见出口的绝望区；3.每个人的身上被背负着解不开的悲伤命运。看完片子，真的令人好难受。 |
|
这一次的金基德截然不同，粗粝的影像，不考究的摄影，群戏，关于历史而非情感的主题。全片布满了象征，甚至每一个人物都是象征。这是导演对于美国和韩国关系的思考，不同的人物给出了不同的选择。但是，最感动我的并不是这段历史，而是片中三个年轻人的成长痛。 |
|
今村昌平爱人，而金基德不爱。 |
|
我们的生活太安顺，以至我们忘记了用精神和肉体同未知搏斗的质感。金基德依然用他细腻而行而上的镜头表现他对生活的感受，故事的剧情像宿命论里的轮回，人人都受到了应得的苦果，最后在苍凉、阴郁而未知的草地，不知名的士兵打开被风吹走的信，那封命中了宿命私处的信，像是一种嘲笑，又像是一种无奈。 |
|
What a great movie! 当中国导演想寓言一下，就拍出了「无极」。此片也充满寓言和导演的意图，但言之有物，深刻动人。用力而不过猛。他很爱韩国。 |
|
一堆边缘人在刻意模糊时代背景之处互相倾轧或自残，人物总是承受着无法摆脱与走出的悲痛并任由其自我被吞噬，暗合了韩国敏感自卑的地理文化心态，淹没在只有通过伤害自己或伤害别人才能走出轮回的困境中，这种叙事迷宫也使人物性格变得十分极端，感情更多是奢侈品，杀伤性武器更成为金基德电影的标签。 |
|
开场不久的那幅白虎画像，令我联想到正在火热上映中的《少年派》，让我以为这会是部讨我喜欢的电影。没想到，紧接着的剧情就是屠杀可怜的狗狗。然后呢？各种残忍、不人道的事情接连发生，一再让我感到恶心、伤心、痛心。如果这是金基德的本意，那他算是成功了，但是这种成功，现在的我有些讨厌，谢谢！ |
|
Once upon a time,in Korean,a American sodier who colonied there had sex with a Korean women,then she got pregnant,the sodier left to US,and |
|
离一流的电影少了一些克制少了些真正的带血的气韵——后半截差点沦为廉价的狗血戏码，美国兵最后念起终于到来的信件简直太落入俗套。然而毫无疑问的是，他的镜头是具有超越性的。包含的东西很多，文化入侵与文化主体的自我认同；弱者与强者的对峙；弱肉强食的残酷法则；性与爱等。在他的电影里，女人总是他者，被观赏，被施加性，被牺牲，成为男性觉醒或毁灭的垫脚石——光从这一点看，金基德所关注的边缘人中，从不包含真正的女人。无法突破父权制的桎梏，使他对边缘人的观赏总带着点自上而下的虚伪与虚弱。#父权制下的典型作品与典型导演 |
|
阴冷的天空、盘旋的飞机、狗的吠声、大衣的存在、满口的脏话、掩盖在灵魂深处的恐惧，对未来的一无所知，造就了对现实的不安。仇恨的种子其实早已种在了每个人的心中。片子太压抑了，其实结局可以没有那封信的。而且是我看的金基德的第一部作品。 |
|
8.5/10 分。2018.12.29，初看，韩版蓝光。粗俗野蛮，扭曲的人性。可怜之人必有其可恨之处。。。我好像是第一次看金基德的片子。。。他的片子都大名鼎鼎，只是没看过。。。 |
|
《雏妓》，《弓》，《漂流欲室》，《空房间》，《春夏秋冬又一春》，《坏小子》，《圣殇》，还有这部《收件人不详》，金大导的每一部作品都让人不忍直视，那一种犀利、冷峻、苍凉，直逼内心深处，久久弥漫徘徊。更深刻的是，这一部在爱与性与罪的主题外，还刻绘着大韩民国深受山姆大叔影响的色彩，可见 |
