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对比《OZU故事新编》里的改编版，感觉小津永远在怀念学生时代 |
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据说小津老师拍此片时不给力，但是实际看起来还真有意思。镜头运动灵活（！），当然仍然是不用摇镜的。从这部片来看，小津的双人对话反拍场景统统是跳轴的。轻喜剧加情节剧，田中绢代那是是个羞涩的微胖的姑娘……结尾前夜景的拍法很有趣，而结尾一幕场景则在《秋日和》中再度上演 |
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还是学生题材。有几个主观镜头很突然地跳轴插入，印象颇深。 |
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继续考场作弊的描写，毕了业工作犯难，朋友共同爱上一个姑娘，不同的是，这次有一个出生富贵，没毕业就当了社长，几位好友都跟着沾了光，可社长面前他们都像摇尾的狗，毕竟工作不敢丢，结尾哲夫的狂扇耳光，把一个可怜人衬托得更加可怜。 |
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一部片子，满足了所有对于青春岁月的缅怀憧憬。电影比回忆更伟大 |
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著名外国小说改编，讲快乐的学生王子爱上酒馆女郎。小津的学生王子纵使率性依然，却没法再无忧无虑下去，影片的情感大幅转移在穷学生那忧郁的脸孔上。学生王子做了社长后，把同学都弄到公司里，但彼此关系开始因阶级有别而质变。小津最后一部以学生和小职员为题的作品，标志著由喜入悲的开始。 |
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王力宏穿越 |
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小津最后一部以学生和小职员为题的作品，标志着由喜入悲的开始。PS：考试那作弊场景是多么熟悉啊~ |
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喜剧片 |
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家道中落，朋友渐行渐远，一定是小津自己的生命体验。 |
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早期风格还未完全形成的作品，各种移动镜头哈，几处空镜有点意思（三个啤酒瓶等），学生时代喜剧色彩较强，社会人段比较阴沉，相当好看的默片！笠智众在哪呢...我真没认出来... |
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友谊的铁拳，打起来没完…… |
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7。片名很给力 |
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可以看作是《我出生了，但》的续集，曾经学生时代的亲密玩伴，转变身份步入成人社会，阶层差异化之后，面临如何看待昔日的友谊。
小津早期拍学生生活总要涉及考场作弊的桥段，每次都有些新鲜的做小抄点子。而本片里的两场考试，男主角先是作为学生参加，第二次是作为社长来做监考官，在变与不变的思索之间的游走，设定很好。
另一条线索，爱情在友谊和上下级关系之间的误解和弥合，似乎在学生时代铺垫略少了些，在成年时代靠台词和冲突给补全上了。总的来看，后半的观感比前半要好。 |
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类似哆啦A梦式的童话故事 少女田中绢代真可爱 |
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小津拍考试一定少不了花样繁多的作弊方式 |
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故事简单，但意外的看着挺有意思的 |
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3.5 |
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友情的铁拳根本是报私仇嘛，笠智众戏份越来越多 |
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三星半。青春之梦今何在，谁让你是富二代。运动镜头开场，中段的拉镜头竟然扩入更多戏剧性成分，二人对话跳轴打架反而正反打，相亲这场拍三人手特写，也是小津的，树的空镜-高楼空镜转场，车与前后景，结尾美，火车驶过高楼三人挥手的背影，都是小津都是他。 |
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前半喜剧风格非常纯熟了，至少比之前几部黑白片的印象好。后半特别感伤。小津电影里最重要的四位男演员之三（另一位是佐分利信）和早期最重要的女演员共演。 |
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逐渐走向悲凉 |
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85.3 |
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学生时代的朋友走入社会后渐行渐远，虽然还是大团圆结局，但已经能看出小津风格的转变。 |
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也是讲大学生的，学生们在酒馆喝酒，大家玩得很好，毕业后失业，家里有钱有权的那位学生把几个哥们都介绍进公司一起工作，同一个学历，不同的阶级，关系也有了变化，小津你超懂，氛围也是从笑脸到苦脸，青春之梦今何在！ |
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女的说“我喜欢他的全部”作弊，父亲早死，接任公司。“不管怎么说，念书的时候最好”剧本不好影响也不好。好友来应聘自己的公司，自己就让他们作弊，还给他们答案。某个朋友喜欢自己喜欢的女人，就让他。讨厌他们对自己低声下气。朋友变成上下级，友情就消失了吗？
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非常棒的人生悲喜剧
14分钟坂本武用表演小津用剪辑达到了默片有声化的效果
结尾处朋友三人天台对着结婚的好友的火车挥手，是秋日和中冈田茉莉子和司叶子天台戏的原型
老版名叫阿繁的面包店姑娘在故事新编里面变成了象征朋友友情纽带的陆龟（这可没有物化女性的丝毫意思）
小津的青春之梦今何在32年10月上映，刘别谦的如果我有100万32年的12月上映，小津的东京之女33年2月上映。
但是在近末处阿繁家里反复能看到背景上有million dollar的海报，是数据出了问题？还是日本影展提前展映不得而知了。
年轻的笠智众在片中匪气十足 |
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J557 |
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学生作弊，天经地义，老板掌嘴，小心狗腿。 |
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十字街头？赵丹？白杨？小津早期作品总算补得差不多了。 |
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作为其早期创作的重要里程碑，不仅延续了导演对校园题材的偏好，更标志着他从喜剧风格向悲剧基调过渡的关键转折点。 |
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田中绢代，日本著名电影女演员，是日本电影界横跨默片和有声片五十多年而屹立不倒的唯一演员。 |
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三星半，難得的學生之友誼。 |
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年轻时候的田中绢代好萌啊，小津早期的校园喜剧风格都挺近似的 |
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小狗安二郎战犯！畜牲！ |
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小津安二郎是日本战犯 |
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同学少年都不贱||好莱坞拍汽车都在乱晃方向盘布景慢慢远去的时候，小津已经开始在车上拍主观镜头了||小津有种把日常变得生动的魔法。 |
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这种片现在放来看更显动人吧~~ |
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导演侵华日军 |
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小津的喜劇真的很好笑, 不會輸給星星.卓別林. |
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如何在无声的条件下创造出若有声之意味，小津的方法是：以视觉上由内到外的空间运动来带动听觉，我们仿佛目睹校役手中的铃铛所引发的奔走频仍的闹剧，实际上动静只表现在肢体语言，听不到分毫，却回荡于想象空间。活泼的身体调度也出现在考试作弊场景，手势、动作与目光如击鼓传花连贯单个分镜，声音的缺失一点不成掣肘，却让人赞叹视觉的复杂与精妙。这里也存在两个面向的小津，一个是古典好莱坞式的情节剧，另一种是闲情逸事般的平民喜剧。当主角换上职业西装，也意味着他的成人仪式，但身体的姿态未改，依然是少年的稚气与不羁。真正的转变经由三角情爱的符码来完成。当火车离箭远逝，小津安排了个齐刷刷凝望、挥手告别的镜头，身体的一致显出画面的单纯，而火车也是电影纯真年代的代词。 |
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看过《心血来潮》再看这个会发现有桥段重复之处，首先是捡钱包，其次是男主角爸爸的事很像《心血来潮》里男主角儿子得病情节。但是《心血来潮》的桥段比这个好。整个故事没什么特别幽默和有意思的部分，男主角不适合做社长，齐木有前途有原则适合做辅助，其余两个简直一无是处，难道就因为大学情谊。 |
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学生时代拍的很偷懒，基本就是照搬早期作品。整体讲的是阶级矛盾下的友情和爱情，偶有佳句，如：“反对你就是反对自己的生活”，道出当时社会的不少无奈。 |
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2005/05/23 |
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没有字幕没有声音，看了个寂寞 |
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#BFIJapan2020 好奇當年小津那代人受了高考幾般折磨。同樣考試同樣作弊地位身份卻不再一樣，火車遠去；愛情可以是施捨，可以不被領情。縱掛念幼稚時代卻未能後退。 |
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30年代的青春片 当时我被这个名字吸引了 |
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值得 |
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笠智众样貌变化还是很大的 |
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经过前两作奠定默片风格后本作竟然打回原形，并不是说校园到社会的重复，这些其实都是前期小津最擅长的，而是没有延伸至家庭。小津这次选择用爱情来考验友谊，证明从毕业后到踏入社会过程的剧烈变化实质上也没有惊喜，但四人的关系和设定在小津后期作品中依旧可见，加分不少。 |
