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开头无声段落的演员出场真是惊艳，后面又变成了又臭又长的刘别谦台词情节剧。 |
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被友邻说是「等边三角形」的爱情，笑死！刘别谦的性别观和爱情观真的好超前！
连买帽子之前都可以先试用，为什么挑选男人不可以呢？ |
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全片角色一共开门关门69次。 |
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第一反应：为什么你们三个不在一起
第二反应：好像你们三个确实在一起了 |
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前法典时期太敢玩了，早期大师们真没给后世留什么创作空间啊…… |
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3.5；比起现今愈发保守的舆论环境和评论观念，这部感情小品显得大胆犀利，诸如“我犯了每个男人都会犯的错”堪称极能引发共鸣的金句（引得银幕下鼓掌一片）——是的，成熟的女性不做选择而是都要🥹这种不惧怕冒犯男性的态度可以碾压很多冠以“女性主义”的电影了吧（虽然刘别谦并不以此为主要目的，只是顺手小小讽刺了一下）；处理性暗示和亲密戏都独有一手，能把脚踏三只船的女主拍得如此可爱不容易（放置今日难免道德审判）。女主不愧是“艺术之母”——凭一己之力将两个男人从贫穷艺术家“拉扯”/捶打到事业有成。 |
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刘别谦胆子真肥，提出了这样一个世纪难题：弗雷德里克马奇和加里库珀都爱你爱的死去活来（别做梦了OK），只选一个当男朋友选谁呢？答案胆子更肥，两个都要，三人行... 电影开头真不错，后半程相对就普通了些，不过“反派”角色还是蛮可爱的，一根筋，都不忍心说他什么... |
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【二男一女】【喜剧】 |
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在大萧条之后，刘别谦用惊世骇俗的三人行故事来疗愈压抑的社会氛围，照例是他擅长的暗喻与讽刺，对当时商人的贪婪和人性堕落进行了辛辣嘲讽，而两位男主角波西米亚式的关系也对婚前性行为、一夫一妻制、性忠诚完全颠覆，在影片完美开篇里两个男人熟睡，一个女人在注视他们并画画，从这里奠定了电影基调，就是一部以女性观点出发的影片，她的性饥渴、她对选男人如选帽子的理论、她的任性与直接都极其吸引人，而两位男主角就像是两个孩子，在“母亲”的教育下学会了成长，在与“父亲”的斗争中重新获得了母亲的爱，电影结尾两人还玩捉迷藏般躲在屏风后面， 刘别谦触动也在电影中展现，打字机的性暗示和那个花盆，擦边球打的高明，花盆的踢倒、捡起、踢倒细节也生动地暗示出这场婚姻中女人仍然没有忘记那两个男人，而这个商人也注定得到的也是场虚伪的婚姻 |
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刘别谦骨子里那种天生的幽默与浪漫很难将其德国人的身份联系在一起，他更像是德国人当中的异邦人，用德语当中的外语表达，所以好莱坞选择了他。海斯法典时代是否，与刘别谦并没有关系。刘别谦笔触下的爱情是性暗示的荒诞不经与想象力制造的诱惑与审美的距离，它抵触色情化的视觉占有，它调侃捉弄道德主义的虚伪与矫饰。完全可视为《祖与占》原型的本片即是代表性的一例。 |
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好女孩二选一，坏女孩都要。 |
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B / 开头短短几分钟就功力尽显：演员破坏性地突破身体距离的“看”，摄影机朝向面容充满爱欲的“看”，画笔传导性的试图凝定时间的“看”，不同的目光线索扭结在狭小的空间里。而除此之外，刘别谦总是能拍出人物运动的线条，并在这种线条中捕捉到空间突然展开或是被穿透的时刻。运动路线的迂回、纠缠与目光的摇摆、模糊齐头并进，将人物从身份明确的功能化情境中拯救出来，并让两个吻与分享的情感都变得自然而有魔力。 |
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（9.1/10）#上艺联刘别谦展 at 大光明电影院 非常有趣的爱情喜剧，极为超前的爱情观，“我只是犯了全天下男人都会犯的错误”（这可是90年前的电影啊！）“他们或许在中国偷着乐呢”（奇妙的现实与银幕交互）引得观众不禁大笑鼓掌。但于我印象深刻的依旧是刘别谦的一些简单元素：不停地开门、关门、喝酒；人物在室内来回踱步；中景与近景的优雅镜头运动。微妙的情愫与踌躇在其中得以抽象化，我确信这是作者性存留的证明，也是可爱的老好莱坞电影之中的魅力。 |
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改编自诺埃尔·考沃德的同名舞台剧，和前作《天堂陷阱》的设置很像。《天堂陷阱》中是一男周旋于两女之间，而这部影片则是一女二男，性意识更加开放。影片前半段比较有趣，可惜后半段未能保持下去。结尾三个人挤进了车中，又容易让人想到《天》的结尾，不过这三人的关系该如何维持，君子协定？ |
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开头出彩，渐趋平庸。那个年代对白用词好奇怪，法语又多。概念比祖与占还超前，这是女主角在红白玫瑰里选不出来，最后直接就暗示3-way happily forever after了。身为加里库珀脑残粉也承认他确实没有喜剧天赋。 |
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今天去old vic theatre看了话剧版，很有喜感。演员们都很给力呀
布景也没，闪亮亮的发光 |
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一次成功、happy ending的三角恋（其实加上前老公算是四角了），台词场景表演镜头设计都太妙了，女猪要当「艺术之母」，最后真正给两个艺术家灵感让他们走上成功道路的却是那个前老公（一个贡献了一句关键台词，一个被画肖像画），也是这个前老公靠一次领证的婚姻让三人坚定摒弃了异性恋专偶制婚姻的束缚。 |
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太先锋了，让我想到大学院刊：Open Minded! top 100 |
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法语名叫《三人小夜曲》，婉约了好多。“我们来定一个Gilda协定吧。”这部片子即使现在看来也是前卫很多的，坦诚，天真得诱人。金句频出。“艺术之母要改行做好姑娘了，这才是彻底的背叛。” “你爱我吗？”“先生，婚礼前夜问这个有些不合时宜了。不是太早，就是太晚。” 很愉悦的观影体验。 |
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Do you follow the rules？【英字。非常有趣的超越友谊又不能严格算爱情的铁三角关系，三个人身上多少都有些艺术家通病，尤其是女主角。 |
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笑死，所以刘别谦才是“燃冬”的老祖宗，等边三角的爱情观真正超前。另外，男人至死是少年啊... |
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前卫的三人行。如果后来的「祖与占」中莫罗是女王，那么这部里的miriam hopkins就是公主~果然要强势又有性格的女人才驾驭得住两个男人。 |
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at大光明，一部比看起来更激进的电影，性的张力无处不在，但其视觉投射不是某些导演爱用的香烟、火车这种器官象征，而是床，床的状态（空或躺），它暗示的私密与暧昧，是刘别谦的“情语”，高潮戏两位闯入“闺中”，明显是女主心理的外化，也因此，本片对（资产阶级）道德那条细线的戏弄，有时表现为情节的断裂，我们完全看不出去伦敦、出巴黎这些行动是怎么反转的，它们就像开场三人在停车间隙的折返走——滑稽，又有说一不二的决然。刘别谦肯定不算有真正生命体验的女性主义，但女性对劈腿的来去自由，在一堆男性气质的ego中反客为主，比性挑逗更挑战传统卫道士，就好像男权不算敌人，而是某种玩物。和上一场的黛德丽比，霍普金斯的表演多了些港片那种cheesy，她有时就像周星驰，在喜剧性的变脸中捍卫超越身份的尊严。 |
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三人行 |
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少了俏头的“祖与占”古典版，应该是1女+2男爱情开山始祖。最后结局过于完美，3人携手到永远，接受无能。 |
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Gary Cooper和Fredric March俩型男双拼对峙啊
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为艺术为爱情 |
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床上的灰尘，隔着屏幕我都觉得脏，连大洋彼岸的中国人都笑掉大牙了 |
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比较无聊 |
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文明恋爱。特别文明。 |
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好可爱的三人行故事，女主那句“我只是犯了全天下男人都会犯的错误”让全场观众忍不住拍手叫好。开头三个美国人在那里装模作样说法语互相试探的样子也超好玩。 |
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杜魯福試圖用義無反顧的死亡為曾經自由美好的三人時光強行劃下句點，劉別謙卻表示：這事根本沒完，一段關係的建立，與及其後的爭執-分離-再重建……將會一直延續下去，日夜流轉，直至永恆（那不斷的開門和關門畫面不正暗示了這點嗎？）。 |
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最后公主和两位王子幸福的生活在一起。。。前半都很好，台词尤其机智风趣，Tom去伦敦后的剧情开始跟不上要生凑，结局应该是林徽因的梦想吧，三星半。 |
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调度惨不忍睹，居然用大段固定双人镜头展现对话，节奏拖到观者暴风哭泣。但！剧本好啊，尤其是女主，几乎可以入围我的影史女性角色最爱备选了——非君子野性不羁之魅力，算计中也透露着真诚，可恨里深藏着可爱，自由率性敢爱敢恨，脾性外露毫不遮掩，说走就走绝不拖沓，不仅引得片中3位男性角色痴迷之爱，其“一片天真烂漫到底”也早已俘获了银幕外观众的心 |
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不是很懂你们这些开放的美国人，加里库珀年轻时候长得好像巴斯特基顿啊 |
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Immorality may be fun, but it isn’t fun enough to take the place of one hundred percent virtue and three square meals a day |
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金句挺多
情节跳跃 |
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好朋友一辈子 |
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性坦白 罗曼史 嘲讽 滑稽 都在两男一女的“君子协定”中 |
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开头的无声戏拍的不错；pre-code时期的电影真是前卫啊（or崩坏，基本上是一个睡完男二睡男一，再找备胎男三结婚，最后抛弃男三和男一男二3p的故事，no sex，first base这样的词都能出现；剧本不行，女主动机缺乏，该有的笑料也没有；gary cooper年轻时可真是一个美人。 |
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同是三人行 跟天堂里的烦恼差远了 除了开场很有趣之外其他都很无聊 光有witty的台词是没用的从人物设定到戏剧冲突都缺少亮点笑点 Gary Cooper简直就长着一张每天早上都被自己帅醒的脸 |
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拍挺好，但是不喜欢。前半段还算谐趣，后半段就越来越沉闷。 |
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大爱！！！ |
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开篇有趣后面就有点无聊了~~不过这性意识真是超前，三人行结局固然好，但两大帅哥直接在一起更好嘻嘻 |
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纵观三人行的电影史刘别谦绝对算起头 |
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7.2，意识流超前30年，虽然本片在刘别谦的作品中算不得多出彩，在我看来也比法国人无病呻吟的《祖与占》有趣得多 |
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我确实在中国狂笑哈哈哈哈哈哈哈～ |
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比Jules et Jim多一个星 |
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现在看非常适合用来比较法典前后的性喜剧表现。刘别谦对白和肢体的抛接也不爱绕远路，总是在相对近距离但不显局促的时刻回收，关系的变化更是妙趣横生。 |
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胆大妄为，令人惊讶。。。一开始简直惊艳极了，后来就再也没有剧情发展。《猪儿与继母》的祖师爷 |
