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根据谷克多话剧改编，这个故事很不安东尼奥尼（守寡王后与革命青年..正统少女漫画历史罗曼的感觉）但看一对长得十足性冷淡的男女谈家国存亡要死要活的爱感觉很棒。尝试了画面调色等video技术（比如把坏大臣覆上蓝色）查了一下虽然制作方是RAI台但倒不是在电视上播的 |
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英美游荡了一圈，大师回到了意大利，再次合作了缪斯女神莫妮卡·维蒂。这一次的安东尼奥尼竟然这么话唠，竟然是古装宫廷剧，结尾剧情一再的翻转是亮点。亮点还有大师尝试用当时刚刚出现的电子录像技术进行拍摄，使得影片的影像风格和色彩有别于传统方式。 |
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是怎么做到让一帧画面同时拥有那么多种色彩的？而且时不时的镜头切换和色彩变幻真的看起来是如此虚幻缥缈超现实 |
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請牽一牽掛試驗愛的殘忍 |
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1980年安东尼奥尼用电视摄像机代替传统胶片拍的电影 色彩独特 |
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相比原版的《双头鹰之死》里Jean Marais占满戏份，这部给人感觉就反过来：Monica Vitti美艳又老练，实力碾压这个年轻男演员，完全是王后找了一个小鲜肉的即视感……情节上有些小增减，但总体来说从剧本到很多场景的拍法都照搬原版。不是很清楚安东尼奥尼非要把科克托拍过的重拍一遍是图个啥，因为这部片完全和安东尼奥尼之前的电影相反：最线性的叙事，画面相当静止，没有构图大赛，对话特别多（倒也让人意识到Monica Vitti的扎实功底！）……他只是想实验彩色镜头吗？色彩效果固然很好玩，但就感觉非常原始。加上本来电视片的清晰度放到大荧幕上带来的极低画质，让人仿佛看到了20世纪初的电影里手动给胶片染色染出来的那种效果…… |
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观影过程，非常煎熬。 |
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谷克多的故事凝聚诗性之美，又呈现散淡和神经质。安东尼奥尼的影像是最好的诠释。一出古典悲剧，在宫廷权力漩涡中，在胶片变色的显影中，意味复杂。要知道，这是一部小成本室内剧。 |
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7 - 把握实验摄影材质，叠印、光线、色彩，都很有趣。尽管科克托的双头鹰之死已是数年前观看，但最后一幕关于渺小身体和巨大台阶的对比仍然印象深刻；与之相较，安东尼奥尼转达的城堡布景和场面调度未免太朴素，简直令人怀疑他对于平面化的着迷是因为对传统戏剧空间的认知不足。科克托所写不可能之运动与运动之不可能，未免糟践在此。（而科克托请到的摄像师是伯爵夫人的耳环、欢愉水准的摄像师，第一次感慨五十年代的法国电影也有其体面的一面。）(avec Н, amateurs de JLG/Dorr oui on a ri de temps en temps.) |
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又臭又长，站桩对话 |
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这么风骚的色调打光一度以为是在看法斯宾德 |
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色彩的变换造成超现实感，女性意识为主体。 |
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7.0 录像带的滤镜处理在电视机上有特殊的间离感，色调的泾渭分明把人物气场表达无余。感谢文本本身让Vitti与十年后出演《少妇的诱惑》男主有了深刻的爱情张力 |
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像一首长诗。 |
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能指是动态的，从类似达尔文主义的生成观而言，并不存在所指。能指的原初动机是傲慢。本片导演的一系列把戏，如胶片色彩的变化，如叠印，etc，有蔑视观众之嫌。 |
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电视剧的质感 诡异的色彩 伴随始终的电流声 就算莫尼卡·维蒂再美也看不进去啊 更何况这时候她都年过半百了 |
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改编自谷克多的历史剧《双头鹰》。但安东以现代人的情感方式重铸原作。将现代人的困境放逐到一次近代的政治谋杀之中，并以主人公的双双死去直接应对他在怀疑立场之后的恐惧。安东还尝试用当时刚刚出现的电子录像技术进行拍摄，使影片影像风格色彩有别于传统方式。这是突破自己对于电影思考的新的尝试。 |
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电视专题片质感反而在终端给人以廉价真实感，廉价与否暂搁，真实有保障。甚至有意模仿话剧以及电视片的生硬调度。说他话痨的友邻一定没看过他早年拍的神经喜剧。 |
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实在想不通安东尼奥尼怎么会拍这样的电影。。。。。。没有办法与其作品谱系中任何一部产生联系，也没有办法将其划分到任何一个创作时期，可能仅仅只是一次对摄影机的实验而已吧。自《红色沙漠》以后，安东尼奥尼就在场景颜色的运用上别出心裁，这一次直接在镜头上做文章，利用调色曝光等科技手段在影片中大幅改变视觉效果，呈现出如梦似幻的光影变换，契合人物内心与情节发展。 |
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安东尼奥尼接近舞台剧的电视电影，爱情总要有个归宿，包括死亡。 |
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这拍的啥呀，俗套古装戏码:宫廷斗争、权力与爱情，阴谋与复仇，最后一起阴差阳错的死亡，冰冷残酷的尔虞我诈中最真挚的是爱……看的跟电视电影一样的质感，简陋粗糙的不行。 |
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莫妮卡维蒂左右为难，塞巴斯蒂安无能狂怒，安东尼奥尼实验调色。 |
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色彩愈发阴郁，人心却透明地像块玻璃。如果恰好相反可以成就一出戏剧，现在就只是堪堪复述了一出戏剧。 |
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貌似改编于话剧的剧本，讲述权力与爱情的抉择，本片很具有创新性，是有电视拍摄机拍摄而成，在那个年代很有先锋性。 |
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谷克多的本子是没啥问题的，之前看《O侯爵夫人》的阴影犹在，对电影化戏剧感到害怕。
安东尼奥尼尝试了不少新东西，很不适，整个影像风格都变了，看的难受。 |
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竟然是安东里奥尼……编剧之一还有谷克多…… |
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也许，安东尼奥尼只想做个试验 |
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彩色电影实验，电影表现力就是这么不断进步的啊 |
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本片的内核依旧是“现代爱情”，只不过时代变了而已。因为误解、身份、政治…而无法相爱。爱因为欺骗而变的愤怒，最终在生命尽头的俩人的身份消失了，爱变的更加纯粹了。
安公的又一次大胆的尝试，大胆的使用了电视摄像机而非传统胶片，片中这种色彩的使用我还是第一次见，但这并不让我感到十分惊奇而让我的眼睛感到不舒服或是难受。其实我在观看影片时曾睡着了一次，当我睁开眼时，在梦境与现实切换的一瞬间我看到了最令我迷恋的一幕——在亲吻的爱人，我很喜欢这种感觉，这种梦幻而美好的感觉总是令人沉醉的。（从此之后我不再抗拒睡意，因为这是一种恩赐！！！） |
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In memory of Monica Vitti |
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孤独地活着比死亡更痛苦！ |
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故事既悲情又浪漫，摄影和服化道乍看陈旧实则精致考究。台词舞台剧风格。女主角年过半百一点啊看不出。 |
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改编自让·科克托1948年的《双头鹰之死》。政治之死与爱情之死混杂在一起，让·科克托说“爱情最终输给了政治”，我想安东尼奥尼与他不谋而合。“幸福是丑陋的，因为不幸所以幸福才更有价值，幸福不够美丽，可如果幸福是可怕的东西，我就特别欢迎它。”这是牺牲者为爱情而做的献身，就像被烧掉的诗，反抗现实的悲剧。 |
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在权力争斗中，爱情只有一只手的距离 |
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维蒂80年代后脸部也垮的太厉害了，日常照片看不出，但影片中一演就露馅，明明70年代末还能在杨索的电影里收放自如 |
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爱使枯木抽春芽，爱让灵魂西归去，爱令匕首不落下，爱要阶级成笑柄 |
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竟在飞机上没有字幕看了篇意大利语电影 |
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很难想象这粗糙的成片会是安东尼奥尼拍出来的，还是和莫妮卡维蒂合作的最后一部电影。唯二的亮点在于维蒂层次丰富的表演和不老的容颜。 |
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“我面对另一个思想时，我也就变成了另一个思想。”回到意大利后安东尼用古典叙事、古典场景，还有古典的场景，连最后一幕都显得很古典。 |
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没想到能看到安东尼奥尼拍宫廷戏，一堆局部色块变换，密密麻麻的对话，女主角仍然启用维蒂。这一部实在气质迥异，看得也不知所云。 |
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谷克多剧本，难怪。 |
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一座很像现代资产阶级别院的宫殿，一个很像现代资产阶级妻子的王后，以现代人精神困境带入历史宫廷剧，色彩变幻的超现实感，很有诗意美 |
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这应该是我看米开朗基罗导演，故事性最单调的一部电影，情感上的衬托并不足以让人觉得爱情产生的浓度，也不知道怎么就爱上了才可怕，所以喜欢不起来也是真的，男女主cp感在那个时候也应该有匹配度，可是没有看得出来 |
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补标，安东尼奥尼晚年作品，居然是我第一个安东尼奥尼 |
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没想到安东尼奥尼居然拍了一部古装宫廷剧，女王爱上刺客，结局双双殉情，内核还是一样的，风格跟以往差很多，色彩流动的画面非常有实验性 |
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安老的色彩实验值得称道，莫妮卡维蒂的满头烫端庄改变也值得肯定，可我印象最深最有感觉的维蒂，依然是有点玩世不恭和慵懒的那个，就像《红色沙漠》、《夜》、《奇遇》和《蚀》里表现的那样。 |
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故事冗长繁杂，情感造作无趣。 |
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OK!剧情很有看点!很不错! |
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安东尼奥尼真是闲地没事干了 |
