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    日本的悲剧 日本の悲劇 (1953)

    最近更新: 2024-05-27 HD中字
    • 主演：望月優子 / 桂木洋子 / 上原谦 / 桐野洋雄 / 佐田启二 / 淡路惠子 / 高杉早苗 / 田浦正巳
    • 导演：木下惠介 (Keisuke Kinoshita)
    • 编剧： (Keisuke Kinoshita)
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：1953 
    • 更新：05.27
    • TAG：剧情
    • 别名：Nihon no higeki,Japanese Melodrama
    • 片长/单集：116分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (675票)
    • IMDB评分 7.4 (420票)
    • TMDB评分 5.85 (热度:2.04)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《日本的悲剧》的免费在线观看，《日本的悲剧》是对白语言为无，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有675名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　故事描写一名母亲独力把两名儿女抚养成人，不惜从事黑市买卖，甚至出卖肉体，但儿女们却毫无感激之心，母亲最后只好以自杀了却残生。 　　木下惠介是一位善于抒情的导演，在他的作品中往往能看到优美的画面，听到怡人的配乐，然而本片却一反其一贯风格，呈现出别具一格的风貌。在本片中，木下导演用写实的笔触描绘出一段残酷的故事。剧中的主人公是一...... 完整简介请见下方

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    熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦争未亡人である。終戦前後の混乱どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に横領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁学校と英語塾に出している歌子、医科大学に通わせている清一だったが、当の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行状のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦争で息子を失った資産家の医師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおし...

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 正片
      稲妻
      1952
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      稻妻

       稲妻
      • 豆瓣网友的评价
      • “闪电”这个别名有点意思。
      • “闪电”究竟是什么意思？一道裂痕象征着清子一家永远无法磨灭的代沟？不管是亲人之间还是爱情方面？
      • 技术纯熟，几无瑕疵。87分钟时长，塑造一个家族里的七八个人物，没有一个形象单薄造作。布景精细，构图考究，日本导演大多都有这个优点。节奏很稳，亲戚之间矛盾深刻，却并不急着制造互撕群戏，在叙事上避免了狗血，一点点把冲突引入高潮。成濑巳喜男一向关怀女性，直面女性在日本社会中的困境，本片是借着小清的视角，透视一部分女人的可怜可恨，也看到了另一部分女性充满胆量与朝气的生活方式。结尾母女激烈争吵，始终无法互相理解，但吵过之后又马上恢复温情，这个处理非常现实，非常细腻，正是很多母女关系的缩影。
      • 看封面想起当年《售票员秀子》里那么年轻快乐的她，十多年后依然是巴士导游。这样的家庭给她太多烦恼，却也给她对自由纯净的向往，所以你看，她看他的眼神多温柔。片尾母女和解，窗外闪起闪电，你走在前面，我跟在你后面，我跟在你身边。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 正片
      驟雨
      1956
      剧情片
      日语

      骤雨

       驟雨
      • 豆瓣网友的评价
      • 原节子颇有憨态，演绎煮妇亦温婉可喜，柴米夫妻之间的你进我退也暗合张弛之道。人生，除了所谓爱情，到最后就是相看两厌了，所以学会坚守知道保护之珍贵并从平凡中开拓意远的人，真正能称之为幸福。
      • 作為新婦的香川京子仍是溫潤的臉龐，像是從《母親》走出來，比起以后的瘦削，那時才好看；原節子妳的無奈厭倦也很襯成瀨的。長日如何將近。
      • 娓娓道来平凡夫妇之日常。成濑对女性角色的塑造更见其对日本的直男癌文化的批判。最后两人打气球一幕道尽婚姻中互相角力仍未间断。原节子家务日常举手投足间都是戏
      • 如果说小津的女性困境在于结婚与否/女性从个体到家庭的变化与冲突，成濑巳喜男的女性则受困于家庭的「围城」。文子一家在历经生活拮据、公司裁员、邻里纠纷，尽管也时刻产生芥蒂，却最后还可以若无其事地玩排球，可见传统家庭关系和夫妻间的包容依旧是婚姻家庭长久的「良药」（至今依旧如此）。
      • 小妹吐槽对象的时候，妻子又添油加醋的把两个人都有的缺点转述给丈夫，丈夫作为两个人的代表抗辩女人不聪明，女人觉得受到侮辱。约对看电影，只有两个人去，没有进影院的场景，这个插曲是没钱之前的一次挥霍，公司裁员自愿走的给钱，被赶走的没钱，觉得经营炸鸡店跌份，不想让女人挣钱养家，最坏的事情开始之后顶多分居两地，生活的气不能独自承受，拍来拍去的气球是融洽，战争开始了。
      • 節奏和配樂運用都像一部默片，這個表面輕鬆，內裡粗野的婚姻生活，同樣是沒有下一代的夫婦故事，外面世界已經教人疲累，鄰居們的處處迫人讓人，回到家中還要面對面和心不和的老公老婆，從生活到價值觀，甚至連一句話都可以和對方包咬頸，成瀨拍到了夫婦間的不和，真是對人歡笑背人愁。結局真是神來之筆
      • 新婚夫婦與老夫老妻對照有趣，喜歡打氣球一段。
      • 香港台为何认为此片“儿童不宜”？。。。
      • 从前喜欢高峰秀子，现在倒原节子一发不可收拾了（结尾真是神来之笔）后重看P s'éveille －30 E.P.d OA
      • 配乐不太恰当的感觉。琐事太多无关细节
      • 生活的美丽，都在其不如人意，成濑收尾无敌手。
      • 柴米油鹽醬醋茶，說一句頂一句，為了想擁有自己的生活而爭吵，指責大於關心，狙擊直男癌，床頭吵床尾合，新人和老夫老妻的對照，啊...想到廣志美冴、蜜琪席林，但廣志美冴卻是許多人的理想狀態呀。結尾打球/夫妻倆鬥嘴後，原節子竟是肚子餓到哭 好可愛的兩個片段。
      • 影片伊始的构图运镜便颇有默片之风，不费言语就传递出夫妇间的暗涌。侄女的意外来访延续《饭》的设定，通过外来者捅破夫妇间相看生厌的窗户纸，又通过价值观和生活习性的碰撞，利用成濑稳健的镜头将夫妇邻里与职场生活中的一地鸡毛拍得戏谑生动，虽然与《饭》的故事走向大相径庭却最终迎来相似结局，生活的崎岖是一场骤雨，晴后还得面和心不和继续跋涉下去。佐野周二非常会演，将一个典型的男性形象刻画得淋漓尽致。原节子在本作格外生动，表演细节相当丰富。结尾确是神来之笔。
      • 拍出了1950 年代日本小城市普通家庭的日常，其中很多在今日看来显得古板，但也不尝是一种怀旧。但这个片子的情节略显随意，结尾也显得比较仓促。
      • 多妙的收梢啊！成濑片子中的原节子总是那么温婉又坚忍。/160102 重看越发觉得夫妻间对话微妙有趣；成濑片夫妻生活中的原节子猫或狗总要有一只的；原节子干家务太灵了，本人应该也很能干。
      • 成濑轻喜剧原来也这么上手！比《饭》更多层次的人生百味，家庭、邻里、会社，承受生活，活着承受。演员一万个好评，佐野周二原节子组合在木下惠介的片里已经把我萌出眼泪了，这里还有香川京子女神！
      • 成濑巳喜男 原节子 香川京子 佐野周二 加東大介 沒時間細寫, 學烈火爺爺, 輕松與沉重之間來回, 最後卻玩氣球, 這結局是10/10, 滿分....
      • 很少看成濑的电影，盛名之下无虚士。单单原节子一处的表演，就已经深入到柴米油盐，邻长里短。各种关系的对比，不同程度的诠释了爱情与生活。
      • 记起伯格曼的【婚姻生活】来。狠是细腻生动，侄女来访一段尤其鲜活。可惜我看到的【骤雨】缺少了最后的15分钟，很想知道后面的故事。
      • 香港电影2台的TVRIP，日语原声+中英文内嵌字幕，开头还打上“儿童不宜”的标志？。。。不算他最好的作品，但比较少见。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 HD中字
      妻よ薔薇のやうに
      1935
      剧情片
      日本

      愿妻如蔷薇

       妻よ薔薇のやうに
      • 豆瓣网友的评价
      • 这才不是什么大男子主义，不过是一个最普通的男人对家庭的诉求。一边是口口声声说着爱陶醉于风花雪月的自私女文青，一边是珍惜感情和家庭温柔贤惠顾全他人的艺妓。应该选谁睿智的女儿都懂。尽管渣画质声音也是丝丝拉拉的，尽管有人说这部还不够成熟，我倒觉得一切完美。
      • 对于现代女性正在面临且又解决不了的困境，我们实在有必要回到历史里——追溯源头或是寻觅方法。简直就像灯塔一样存在的成濑早早就为女性观众指明了出路。标题《妻如蔷薇》真是一语中的，女人必须通过附着于妻子的身份才能活得像花儿一样坚韧而温柔。不富同理心的丈夫是不可靠的，经济独立也并不能撑起女性自身全部的价值。尽管长期被男性忽视的才华在一定程度上得到了父权社会的认可——甚至超越男性，但女性仍然在为个人的幸福发愁和奋斗。成濑认为智识对于女人来说是锦上添花的亮点，并非是个稳固的支点，女人最终还是要向婚姻和家庭靠拢。活泼而又向上的女主角正是听从了智者的建议。可惜，分工不同的夫妻之间已然出现了不平等的阶级意识，并且城乡之间的矛盾亦在加剧。所以作为成濑视点的女儿在调停父母失败之后，也流露出了不如愿和不情愿的心绪。
      • 这其实是一个含量很厚的故事，不相互理解的挣扎和释然。有几个音乐转场非常有意思，并且日本电影早在巴赞之前就常常使用纵深镜头来扩大表意了。还有就是，成濑的感伤和悲观基调真是从一早就显现出来了。
      • 8。前天随意下个片，成濑生日恰好看，苦逼艺伎为家悴，小日本拍大男子，你若愿妻如蔷薇，自个如此又怪谁
      • 成濑在早期的叙事和运镜就相当成熟，探讨夫妇关系的主题在当时看肯定是相当超前，两位妻子如红玫瑰和白玫瑰，一朵孤傲自赏，一朵体贴馨香，丈夫在这里完全做出了遵从内心的选择，而不是恪守与发妻白首的刻板观念，且结尾得到女儿的谅解，从这一情节设定就能看出成濑电影的独特之处了。
      • 感觉很不日本。很有趣的故事，搁在那个年代很难得吧。虽然说到底是渣男太自私。但所谓追求幸福的权利啊，善良的艺伎有，女主角有，自然软弱的男人也有。于是冲突出现，却不忍心怪谁。三个女人很有戏。既然不合适那还是不要在一起的好。女主思想很前卫，笑。又见镜狮子。
      • 画面比较粗糙，为什么老头子的妻女各个都那么智慧？
      • 把父亲当作国家的某种隐喻，在城市与乡村、和服与洋服、写诗与艺伎之间，做着淘金一把翻身的美梦。在这种对比里，浪漫主义没有全盘西化，而是滑向更本土、民族的诠释。当然这种影射可能是无意识的，每个人物都有饱满的、足可代入的个性，比如“长大了就知道”的幽默感，比如对相敬如宾的官方吐槽（是喜剧也是悲剧）。这部35年的片尚有默片痕迹，但镜头摇移非常成熟（比如从一侧窗外快摇到另侧，暗示二人不合），最后的叠化镜头仿佛是空间的胜利。
      • 愿妻如蔷薇
      • 1935年成濑巳喜男《电影旬报》年度最佳，镜语、表演、理念均十分前卫。
      • 盖博式搭车哈哈
      • 绪雪这个女性角色，胸怀之宽广很令人感动
      • 成濑用镜头捕捉人物小动作和暗情绪的技法逐渐有了气候 将视点落在世俗意义上的道德困境 怯懦但渴望自由的男人和娇弱敏感的发妻和隐忍柔软的爱人 小辈在其中观察的是父母也是男女//发妻的怨愤 不容易分辨是出于对丈夫的爱恋还是某种借于自我职业身份的人设树立 刀子嘴豆腐心多少让人又爱又恨//最终还是跟随自我内心这点 挺勇敢了
      • 2021成濑巳喜男作品回顾展。在特殊时代下，「父亲」/「丈夫」对于家庭（妻子和孩子）就意味着「正确和必然」，以至于可以容忍「妻/妾」的存在，却不能容忍「男性」（身份）的丧失，女性的依附属性不断在成濑已喜男电影中出现，无论社会的主流道德或者变迁，却一贯如此。
      • 成濑的早期家庭剧。这个也算是爱的艺术，女文青的末日。
      • 相比现在红卫兵式地打击第三者，这部老片从另一个视角出发，轻轻地描绘着为什么两个人的婚姻走到尽头？儿子温功课，老婆按肩膀，那种家的自在舒适，真是令人感慨啊。给文青上了一课。
      • 成濑影展。“等你长大就知道了”
      • 才70多分钟，两个家庭，层次丰富，成濑的结构做得真好，共情的气口也留得微妙，虽然还没有后来那么游刃有余，但城里的女儿负气远行乡下找父亲质问后又慨叹放手的情节我也很感同身受，乡间小道的行走相比他后来的招牌行走镜头，多了辽阔与放下也蛮好。
      • 声音串前的应用太前卫并且娴熟了！
      • [2019年11月成濑√] 剧作精彩，尤其后半段拐到成濑得心应手的女性情节剧上去，实在是精彩。这一部里面对现代都市女性的塑造还是相当出色的。成濑在有声片的第一年风格还不太稳定，不过轻喜剧肯定是主调，双人对话也经常有不跳轴的时候（当然这部里最常用的还是反打不跳轴但是一定有一个跳轴的双人小全景做结尾），推拉镜头和比较复杂的双人对话场景都用得很克制。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8 HD中字
      恍惚の人
      1973
      剧情片
      日本

      恍惚的人

       恍惚の人
      • 豆瓣网友的评价
      • 异常沉重的题材，由老年痴呆症病发后给周围带来的影响连接社会问题，再通过亲人的护理剖析家庭的连带责任，这个无法沟通的对象就像无尽的深渊，不管是曾经是否有过此般经历都能受到极大的冲击，而森繁和秀子的演绎几乎已与角色融一体，丰田四郎真正的代表作。
      • 曾目睹过父母照料爷爷奶奶，因此深有感触。静默有时欢喜有时，不着痕迹才是最高境界；没有几个凡人生来高贵，但能在抱怨中升华自己，或许是心力能抵达的彼岸；人生的痴呆与蒙昧究竟有多少界限，其实殊途同归。
      • 演员太出色了，展现出的鲜活时代感，电影真是神奇的造物，这么活灵活现的一个高峰秀子，嬉笑怒骂，苦笑看完
      • 我读过剧本的电影，一直记得很多剧情：也是一种“老有所爱”（痴呆老人与儿媳之间）看这部电影的剧本比电影还早那时还没有《追捕》和《望乡》呢。电影里背景介绍：当时日本有4万个养老福利院，每个约100人，全国约400万；那时是70s年代的日本那时我们都不知道什么叫卫生巾，而日本已经有一次性老人纸尿布了。我是把电影重新找到当“老有所爱”观摩的，但是电影对养老的人文关怀，写的又是非常感人：老人夜里4次起来打扰别人休息，而当給老人按老年痴呆服用安眠药以后，老人第二天醒来时第一句话就是：昨夜小偷来了，洒了我一身水就跑了，原来，药性让老人没有起夜尿床了……这些生活细节，都是把日常老年人的苦恼真实的描写出来。由于看过剧本，所以很多情节都细腻的表达出来
      • 老龄化社会下必然导致的家庭难题，真实写照，感人至深。老父亲的老年痴呆症状是分阶段递进的：不识人、不懂饱→乱发脾气、乱跑→大小便失禁→不能正常对话。人类衰老的过程就像是退化，逐渐失去所有的生活能力。 家庭成员也在陪伴过程中，把各类心态呈现的非常真实。这个问题短期内是无解的，无所谓谁对错，全在自己内心。
      • 老而不死、女人四十，这几乎是每个家庭、每个人都会面对的人生课题，要么你已经成为了当事人，要么你还是身为家庭的一份子经历着这一切。走失与寻找，让人焦虑。遗忘与失去，则让人悲伤。
      • 生的实相..雨中的荷花玉兰..爸爸 就算知道这只是短暂的旅程 能给我最后照顾你的机会吗
      • 想起《女人四十》，许鞍华是不是这里来的灵感啊。 雨水糊在镜头上真好看。
      • 衰老真是一种惶恐与寂寞的体验，身体会缩小，眼神变黯淡，恍惚之中成为了时刻须要被人照看的“小孩”，但与初临人世的小孩不同，一个行将就木的老人的无理取闹在众人眼中实实在在难称可爱，但与天真的小孩又相同，对不弃不离的爱和包容，他始终分明和能辨，并本能地托付全部，未敢放开。
      • 丰富而前卫的镜头设计（主观镜头、手持摄影、雨中镜等），营造出一种恍惚且带丝诡异的氛围，切实表达出日本初入老龄社会的恐慌迷惘之感。五十路的高峰秀子演技精湛，这个角色也与《东京物语》的原节子形成某种呼应。
      • 影片中高峰秀子饰演的昭子可谓日本“国民儿媳”了，将日本女人坚毅隐忍、认劳认怨的优良品质演绎到了极致。相比有吉佐和子原书中的儿媳形象，真没有电影中那么美好了，因为电影中大量的内心世界无法展现。就这一点而言，电影没有忠实原著的精神。
      • 只要活着，人生就有价值。
      • 其实跟喜欢翻拍这部的《女人四十》还是有很大的差别的，后者基调温暖，人物也丰满。这部黑白电影显得冷峻犀利很多。比如小敏说爷爷记得昭子只是动物性，昭子说愿意为了小敏和丈夫付出一切但不愿意为了爷爷，爷爷死后三个人漠不关心的对话。共同点是女主都算得上是刻画得比较成功。亦是上乘佳作。
      • 穿职业装带黑框眼镜的秀子即使50岁也迷人，但被“丈夫”踩一脚，编剧可是亲老公啊，说雅蠛蝶时竟然笑场，如果加一些思念老伴的戏扩成2个小时应该也是很好的选择，我可以不记得儿子，但是我记得你妈
      • 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗，高峰秀子表演静水流深惹人动容，《女人四十》简直就是翻拍呐，可怕，
      • 丰田四郎又一部成功的作品，片中丰田保持了高水准的叙事能力，依旧冷静的镜头。高峰秀子和森繁久弥高超的演绎让人动容。丰田在作品中表现出一贯的冷峻，没有展露出任何的人文情感，就像生活中真实的画面直击心灵。是酸是甜是美是丑全凭观者自己去感受。也许这就是他一板一眼照拍原著所秉持的风格吧。
      • 看完觉得无病无痛的猝然离世对人是一种幸运，当老年痴呆这种折磨自己也耗费家人心力的慢性疾病到来，真是一种巨大的苦难，更可怕的是这种苦难是没得医的，只有个体消亡，家人才有空怀念，连生前避之不及的臭味也成了记忆中的味道。
      • 秀子女士的演技依然令人信服，但我好氣那個年代婚姻中總是淪為深宮怨婦的女性角色，其實跟現在沒差多少，我看見的不是老年失智症的可怖，而是離婚姻越來越遠的警示。
      • 月明勘久赏，欢乐须臾尽，一生匆匆，在死亡以后，春意是否盎然已与自己无关，就这样过去，也没有人对此多说话，这些日本电影素来质朴，万千感情是藏在袖子里的花。人与人之间的关系亦恍如一梦，峰回路转有过，相聚别离，留下真假。
      • 也许有些人你从来都觉得他是家族的负累，你觉得他的存在严重地拖垮了你的生活，可是当他真正离开你的生活时，也许你反而会生出这许多的不舍。人与人之间从来都是见面三分情，再为冰冷的人久经相处后也不可能完全不动容，谁都像在付出后有所回报，谁都想赋予每段亲密关系真正的意义。可是，生活从来无法做到十全十美，不如学会与自己与他人和解，更多向外释放光和热，而不去计较是否值得。始终被阳光环绕是一种幸福，努力成为别人的阳光也可以很幸福。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 HD中字
      安城家の舞踏会
      1947
      剧情片
      日本

      安城家的舞会

       安城家の舞踏会
      • 豆瓣网友的评价
      • 一家四口除了次女敦子，都将这场最后的舞会视为人生的终结，全片沉浸在一种没有明天的粘稠的颓废与感伤中，飘荡着从此光明不再，唯有黑暗的无望感。而结尾处，原节子将手枪置于唱片机旁是一个天才的隐喻，音乐即枪声，舞蹈即自决，舞会即葬礼。一曲终了，另起一曲，安城家将在今天死去，明日则是新生。
      • 与其他几部相近题材作品比较，聚焦没落贵族却未能拍出“贵气”，甚不及维斯康蒂的豹；讲的是日本故事却统统西式建筑与服装，未能拍出民族特色（本是日影特长优势），甚不及与雷伊的音乐屋；矛盾集中于时代巨变下的等级观念对撞，却没有足够的戏剧爆点，与希区的面子游戏也有差距。除姐姐对镜泼饮料欲与自己的贵族幻象决裂等少数几处细节，整体水准也就在中线偏上的区域震荡，吉村公三郎的导演才华确实有限。
      • 相当西化的电影，人物塑造和场面调度均有可观之处
      • 森雅之太帅了，不解释！
      • 原节子饰演的安城敦子是粘滞在旧时代华族蛛网外唯一的清醒者。她勘破这银亮的蛛网已摇摇欲坠，其余众人都沉浸在累卵将覆的哀凄不舍的陈酒中。电影却也拍得像粘滞在蛛网上一样犹犹豫豫，没有大毛病，但七十余年后的今天，多得是更好的呈现，不是非要看这部不可。
      • 原节子是接受生活的安排。没有固守与自己的阶级地位，当她是贵族千金小姐的时候，对下人，对司机，对亲戚，对商人，对艺妓也没有高高在上，所以生活遇到风波，她能够坦然接受，并且一直在帮助所有的人度过难关。最后她姐姐从了那个司机吧？！
      • 当时贵族制度废弃的同年上映，历史记忆绑定，戏里戏外几乎是一同迎接新时代。价值观的转变，贵族的自尊，针对那种高尚血统的精神层面与意外脆弱的刻画可以说是细致入微，登场人物的存在感和对应的情感平衡的十分出色，另外，原节子的美貌和识时务与具时代感的布景服装也被永恒的保存下来。
      • 舞会部分还不错，但人物心态突然的转折并没有交代清楚。电影不应该在沙滩上的珍珠项链就结束了吗？后边在拍个啥？
      • 看完最后一场舞会，出馆就是一阵大雨，一路狂骑到鼓楼地铁，忽然感觉没钱没势没人疼，还好是初夏热气蒸腾的晚上。上了地铁玩起手机，看到票圈里的古着卖家发了一条和电影中原节子舞会装扮有异曲同工之妙的连衣裙、随即拍下，又觉得神奇的紧，大概日日是好日。原节子好美，温柔体贴、美好善良、阳光向上、落落大方，如天使在世。想要多看几部像这样比小津电影活泼生色的节子，可惜这部连感情线都没有。森雅之的渣男少爷纨绔中又有点可爱，冷酷无情地吞云吐雾，随随便便又弹得一手好琴，恶趣味的、痞气的、怠惰厌世、却毫无虚伪的，无怪乎女子们倾心于他了。安城家的贵族们是顽固、愚蠢，同时单纯、可爱，诗情画意、妇人之仁的，他们根深蒂固的阶级观念和手无寸铁般的无能无为只是这个大时代下的悲哀。没有「豹」那么华丽、深刻和颓唐，但仍美不胜收。
      • 本來以為類似“豹”，還是日本特色。
      • 已发布生肉
      • 华族的谢幕
      • 旧的生命逝去了，新的生命即将诞生。
      • 20070807 1930 Arts Centre
      • 8.5，新藤兼人用一个舞会三幕剧的形式改写契科夫的《樱桃园》，阶级跌落难舍的不是财富地位，而是自尊以及所谓的优越感，舞会的各种调度都在直面这种冲突，被撞倒的盔甲以及遗落在沙滩的项链，旧时代的浮华在舞会上被无情吹散，只有父女共舞的那点温存激励大家庭面对新生，但明天是否有新生呢？毕竟手枪依然还在留声机旁随时准备扣动扳机的。
      • 7.8 台词直白，物件象征明显，结尾实在太好，还一切于不言中，重燃希望的舞步，后浪推前浪的海潮，还有原节子越看越美丽的脸庞上明媚的笑容。
      • 儿子通过烟雾拉镜头的出场、倾斜镜头的危机、从坡上滚落而抛弃真珠革履后一个升镜头到远景……很精巧的设计。焦浅到以为背后楼上是单片儿的平面绘景🤣除了海边戏外，似乎都是棚景，布光是稍嫌单调的大平光。曲终人散的后景关灯，仿佛将前景作为舞台，让观众自觉成为观众。
      • 【中国电影资料馆展映】胶转数版。二战后新藤兼人在做导演前，将契科夫的舞台剧本《樱桃园》大幅改写为本片剧本，将俄国没落贵族设定搬移到日本而不违和，改编可谓成功。或许因此场景较少且以宅邸内景为主，很有舞台剧的感觉。原节子等主演极好地塑造了众多轮番出场且性格鲜明的角色。或得意失意，或醉生梦死，各自陷入金钱、房产和情感的纠葛中，个个有戏且不乏出彩的亮点，无比落寞也充满希望的光辉，也象征日本在战后的破败中重新崛起。摄影在封闭空间内也仍能转腾挪移，有丰富的变化和角度，甚至倾斜构图。完成度极好。四星半
      • 1.全片弥漫着一股伤感与哀愁的气息，除了原节子饰演的角色，其他角色亦是如此；2.用一场安城家最后的舞会来作为告别贵族身份的仪式；3.影片似乎也是影射战后日本需要百废待兴，告别过去，重新开始。结局，每个人物都有一个好的交代，似乎希望并不遥远。
      • 啊原节子笑起来有点像高中同学 想她
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD
      戸田家の兄妹
      1941
      剧情片
      日本

      户田家兄妹

       戸田家の兄妹
      • 豆瓣网友的评价
      • 次子回家席间把大哥大姐二妹妹夫一通训斥。可只是教训却无需强求他们改过自新？因为导演提供了另外一种解决之道：带着母亲和小妹去天津！冒险扩张可以解决自身顽疾，小至家庭伦理、中至企业破产、大至国家发展。而天津就刚好在域外，属于新势力版图。所以本片可被视作故事情景仍设限在小津风格的家事亲情框架但视角与思维已在有意配合国家意志的“榻榻米西部片”……当然作为时代背景最直接的当事方受害者，我们很高兴此次冒险以失败告终。
      • 观影盘点期，看过补脚印
      • 旬报年度最佳，三宅邦子和小津初次合作。细看下来竟然是《东京物语》的前奏，相同的大女儿形象和细节非常明显。而特别之处在于这是小津几乎仅有的“次子”唱主角的影片，很多时候看起来像是小津回忆1933年同样因心脏病去世的父亲，佐分利信的阳刚果决和羞涩正是小津本人的写照。
      • “没人会觉得自己错了，往往都会觉得是别人的错”这句台词真应景...幸好这样的人凑一对了...可以避免影响别的人咯...
      • 据说是小津最成熟作品之一，通过一个大家族变故，家道中落后各人表现，反映了事态炎凉。
      • 9。和后来的《东京物语》故事有点相似，第一次看到小津以富人家为背景的拍片。片子拍于抗战时期，不过故事好像是30年代初的背景。
      • 東京物語另一個角度的版本，如果東京物語是小津現實精神的極致，這部則是比較理想化的。(東京物語的構圖原來在十幾年前即已出現...。)
      • 风格成熟之作。几乎全片都是室内戏，低机位固定镜头，推拉门的构图运用，特别适合日式传统家庭场景。日常亲情琐事中不断连缀积累，因住在一起，慢慢产生内部矛盾。绝少有运动镜头，记得的只有一处外景步行时、结尾次子匆忙离家时，这两处缓缓推镜。固定机位但不算长镜头，景别剪辑切换也使看着不枯燥。从技术层面看，无可挑剔。 但是，面对内部矛盾无法调和时，出路是迁往天津，这放在侵华战争时代背景下，作为中国人来看总是会不舒服。
      • 战时的小津，冲突外化版的东京物语，细节的设计确实已经很见功力了。中段太残酷，戏剧化增强了，好在演员们都是很好的，收尾清亮生动，倒是把之前的雾霾一扫而光。坏孩子反而是最好的。
      • 这种家庭题材，小津就是驾轻就熟、操作起来浑然天成。是不是太过明白婚姻、家庭，反而望之却步呢！有一种人不结婚，大概是因为原生家庭太过美好，他们反倒是没有勇气走出去，建立自己的家庭了。本片前半部分，有钱人家的日式房子实在太美好了。之后小津的片子多发生在小户人家，没有这般宽广了。
      • 《东京物语》的前身，解决之道居然是举家迁往中国。小津的幽默向来刻板乏味，但哥哥那个仓惶逃离的背影有如神来，这种结尾此后在小津的电影中再也看不到。
      • 原来这电影讲的就是小津自己的故事。大嫂和大姐对待母女的态度是一早就可以预见到的，直到二哥回来，有个伸张正义的人出现了才有希望的转机，最后他快乐地跑向海滩是否代表着那时候小津的心声呢。
      • 笼中鸟的意象再次出现，这是小津创作的隐喻时期里最成熟的一部，也是小津最负意气的一部，难得有家庭成员激烈争吵的场面，恐怕是当年二郎自己的心声吧，但结尾过于理想主义。
      • 最后二哥那一骂酣畅淋漓 小津怎么也雄起了一番啊 前面的变奏特别好
      • 以对小津作品的标准评判显得段位略低,同样是讲小津作品中永恒不变的主题—家庭,跟十年后的晚春,东京物语和二十年后的秋日和比起来,那时的小津对家庭二字的理解明显肤浅了些.久在海外的幼子来批评在母亲身边的兄姐不孝是站着说话不腰疼.结尾很不小津,俏皮欣喜得来倒是有几分特别.
      • 电影旬报年度最佳电影，也是小津第一部有好票房电影。从《淑女忘记了什么》开始描写中产阶级，这一部已经风格成熟，对中产阶级的态度也由揶揄变成了无声的嘲讽，唯一不足就在于小津两个小时赶出来的结尾吧。电影里的次子应该是小津自传性质的人物吧，性格很像，就连对于女人的害羞都如出一辙。
      • 原来东京物语是这个故事的升级版。次子看似骂的兄妹们一声不吭，但那也是他单身的身份，结尾挺无厘头的，天津的生活就幸福么？未必吧。
      • 小津迈向成熟期的作品。小津以批判的态度表现了大家族的亲情冷漠，也多少是对自身处境的一种投射。
      • 《东京物语》的前奏，不过此时小津稍显稚嫩，内容和形式都不在最巅峰时期，尤其是批判层面比较浅，但是倒是很通俗很好看。小津电影中果然家人合照之后会分奔离析。笼中之鸟的意象，结尾处唯一的运动拉镜头和佐分利信的溜号倒是让本来沉重的本片有个轻快的收尾。笠智众打酱油！
      • 蚊子乱飞，换季鼻炎发作，饥饿感，臀部紧张，翻来覆去睡不着，漫漫长夜将近时看小津，当作人生抚慰，依然有效。说回电影，后来《东京物语》走的正是这条路线；一个家庭的内部其实还藏有另外的家庭，如野草蔓生，躺下去时会觉得刺背，如此看，家庭同样是令人难以安睡的存在。

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