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    兹韦尼戈拉 Звенигора (1928)

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    从叙事和内容上看，zvenigora是一部充满活力的实验时期最杰出的先锋电影之一。影片以Zvenigora山埋藏宝藏的传说为中心，用蒙太奇手法描绘了歌颂乌克兰工业化、攻击欧洲资产阶级、颂扬乌克兰草原美景。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
      Конец Санкт-Петербурга
      1927
      剧情片
      苏联

      圣彼得堡的末日

       Конец Санкт-Петербурга
      • 豆瓣网友的评价
      • 被硬生生逼出阶级觉悟的工人 不知为何而战斗的士兵 活在自己世界里的上流社会 彼得堡终究会变天//有几段配乐很出彩
      • 一首无产阶级的悲歌，人们在各种生产环节被他们的祖国吞食，连骨头都不剩。/ 末日会反复到来，而圣彼得堡作为一种政治象征，它将永远存在。因为并没有最终胜利，换句话说，革命胜利的果实并不真正属于我们，结尾的慷慨赞歌只是历史轮回里的下一幕悲歌前奏而已。/ “面包！”“自由！”“和平！” 人们的口号简单明了，人们的生活苦不堪言。/ “到底谁才是共产主义的叛徒？” / “苏联将何去何从？” 我也问，我的国家又将何去何从？
      • 不愧是蒙太奇的鼻祖啊。效果很多十分惊艳。
      • 这个和《亚洲风暴》感觉好像。普多夫金的代表作基本看全了，《母亲》、《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》三部作品是一体的。
      • 圣彼得堡大烟囱，多生孩儿多罢工。炮火机枪蒙太奇，黑云战马轰轰轰。
      • 3.5；出神入化的蒙太奇运用，将镜头组接产生的力量最大化，尤其是结尾手部特写与冬宫结合而出的寓意，以及股市和战场两组镜头的对切；具有庄严气势的仰拍，汹涌的车轮飞转，阴云压境的蓄势待发，不仅视觉上具有很强的冲击力，也在叙事上颇有高效之能，当然后半部那场革命就语焉不详了。结尾的意识形态真是相当浓厚啊！
      • 挺一般的
      • 比《十月》好看得多。但是等等，我沒懂，「聖彼得堡」不是一戰中就被沙皇俄國改成了「彼得格勒」嗎？十月革命後左派中有恢復成「聖彼得堡」的呼聲，但最終改成「列寧格勒」。這anachronism（如果真是anachronism的話）或有深意？
      • 非常符号化：普通工人简化成愤怒的眼、资本家简化成高吼的嘴、皇室内阁简化成无头的躯干、资产阶级临时政府支持者简化成鼓掌的手。像《十月》一样，又演了一遍“二月革命”到“十月革命”
      • 弱于爱森斯坦的同期，但20年代的造型确实强
      • 鸡血地可以，蒙太奇果然是打鸡血的好方法~不过叙事真心差些~
      • 8.3/10,雖然多了一些空鏡及雕像的攝影，但普多夫金明顯更集中人物的動作及表情(CU)表現，蒙太奇的構成都以此交替剪輯完成，由此鏡頭停留較長，字幕卡的依賴減少，令觀眾更投入，後段的股票及戰爭的交切亦印證了普多夫金的特點。其次，與"母親"相同，都以家庭劇為主軸，有明確的劇情，不至於疏離
      • 这个时候苏联演员们的表演真是好强，经典不过时，这个部分对于这部电影极大的加成，最后的母亲提篮而来，大仰拍又接大全景，然后就是她的表演特写，一连串镜头下来真实震撼，后来接圣彼得堡那样的建筑，都盖不住这种朴实的表演，而是互相成就。这部以家庭开展开来的蒙太奇长诗，是当时真正对于影像镜头和表演的聪明运用。
      • 壮怀激烈 我想说的，说不出来的，这篇观后感都替我说了 https://movie.douban.com/review/8435725/
      • 苏联蒙太奇代表作，和普多夫金前两部作品相同，将个人的命运跟无产阶级革命用生动的情节串联起来，几乎都是用创造性的蒙太奇来叙事，影片的现实主义美学令人印象深刻，缺点是那个革命事件都是蒙太奇宏观的盖过，缺乏细节和情感上的过渡，尽管如此这是一部艺术性很高的作品
      • 最最好的战争片段
      • 战场与户外金融市场的对比
      • Flicker Alley于2020年发行的普多夫金：布尔什维克三部曲，双碟蓝光，8.3分 1，1969年Yurovsky的配乐紧张情绪书写得真棒 2，格里菲斯式剪辑（后半段平行蒙太奇下战争现场的死亡和在股票市场上逐利人群的段落让人唏嘘） 3，电梯上升，职位提升，笑逐颜开，很有意思的电影化；大雕塑视野下如蝼蚁般细小的两位农民（后续多处运用了俯拍和仰拍来揭示地位的巨大差异） 4，不能撑过一年的资本家，无法活过一周的工人。一枚钱币，值几条人命？ 5，可能版本原因，感觉Flicker这版73分钟非足本，后续大战与进击冬宫略显仓促，不过结尾老妇人对“仇人”的谅解+音乐的渲染，令人感动
      • #FIFF#蒙太奇做的不错，配乐过满了，叙事有些混乱。
      • 普多夫金一边用蒙太奇来创造视觉冲击，一边又插入很多诗意的镜头，在多场景之间自由跳切。片尾的转折更是神来之笔，占领冬宫之后不是胜利者的欢庆，而是母亲穿行战场，在满目疮痍中寻找儿子。普多夫金的母亲形象总是如此博爱又慈悲。
    • 豆瓣 7.8 TMDB 6.70 BD高清
      Земля
      1930
      剧情片
      其他

      大地

       Земля
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5；虽叙事单薄，意识形态成分浓重，但蒙太奇运用真炉火纯青，堪称教科书级剪辑，将大量人物表情特写糅进景物描摹/事件推进，彰显新旧/生死对照，制造出一种雷霆万钧的节奏；构图也好，迎接机器到来，自远处大空镜一角浮于地平线，如神迹降临。中后段略调整推土机般的澎湃之势，凸显哀惋情绪，麦浪连绵，蔬果在雨水滋润下闪光，老塔必定师承过。首尾两个葬礼对应，皆具有仪式的庄严与象征——老人告别大地，指代旧时代远去，从此不再需要上帝；青年指代反抗意识的觉醒，自有（天上飞过的）共产主义傍身。
      • 试问诗化几许，风吹麦浪，万马奔腾，苹果熟时雨
      • “壮怀激烈”派掌门人，假如爱森斯坦是冲击型，杜甫仁科就是情怀诗人，“天地孤影任我行”的镜头语言是否可以看做由此开始？革命不是请客吃饭，为此故暴露与上帝皆可成为辅助手段，群众力量是无穷的，能令深藏不露的恶人主动投降
      • 中段農事的蒙太奇是神之手剪出來的
      • 电影跟文学的发展脉络一样，早期大段过分的抒情其实是因为叙事的艺术还没有达到应有的精度。
      • 9.风格：诗电影起源，苏联蒙太奇学派的边缘独秀，人道主义，乌克兰风情与浪漫气质，强调抒情意向胜过叙事。摄影：除了天空一无所有的大地画面，以强调乌克兰广阔的农庄，回想起来此类的视觉风格正好与第五代呈上下颠倒的构图。170
      • 爱森斯坦是舞蹈，普多夫金是小说，维尔托夫是交响曲，杜甫仁科是诗。
      • 杜辅仁科将自然风景、特写镜头和快速剪辑统统作为“象征”来为主题服务，风吹麦浪、向日葵盛开是生命的壮美，丰收的果实、雨水的滋润是自然的馈赠，现代化机器和生产率提高是人类进步的浪潮，仇杀和宗教是对进步的禁锢，村民的觉醒和新生命的诞生是共产主义进军的号角，从而将政治宣传蕴含人类情感之中
      • 杜辅仁科1930年的作品，是导演根据其自身生活感受拍摄而成。影片讲述农业集体化运动艰难的历程、贫苦农民与富农破坏分子之间殊死的斗争。《土地》是杜甫仁科最杰出的作品，是世界电影史上不朽的传奇。1958年布鲁塞尔国际电影节上，《土地》被评为世界电影史上最杰出的12部影片之一。
      • 7。苏联的农民都这么亢奋。
      • 太难懂
      • 镜头和剪辑美到让人窒息，蒙太奇的力量真大。政治化叙事只是表象，底下是对生命的赞歌
      • 其实不算难看，比《母亲》强多了。
      • 镜头诗意得很 叙事较差
      • 苹果，大雨，马……简直就像是塔可夫斯基的前传。但另一方面，用这么诗意、哲学的手法表现乌克兰的农业集体化（which直接导致了人类历史上最惨痛的人道主义灾难之一，乌克兰大饥荒），豆腐任课是逃不掉被人拿来和里芬施塔尔比的命了。
      • #MUBI | 镜头语言颇具阿赫玛托娃诗歌的忧郁，又于纯粹色调中渗出意识形态的无声激越。暴风雨并非只是果园的润泽，其浩汤正在为大地上的另一场征服奏鸣。
      • 没中字，像我这种英语很烂的人来说只有欣赏视听语言了，日！向杜甫仁科致敬了！
      • 意识形态太浓，叙事较弱，剪辑有点想法。杜辅仁科：“事件的巨大规模迫使我仿佛以很高的大气压力去压缩素材。要做到这一点只有求助于诗的语言，这也可以说是我的创作特点。”
      • xzd
      • “这部无声电影杰作的诞生，实际上也标志着默片时代的结束。”//视觉交响乐//影片结尾部分，采用了类似于音乐的多声部蒙太奇结构……揭示了生命与死亡、爱情与痛苦、崇高博大与卑鄙猥琐的强烈对比的主题，达到了极高的艺术造诣。//或明或暗的云层 沾满雨水的苹果 随风而动的麦田 意喻被揉进画面 政治意识形态被碾入叙事 电影成为了负载着宣传和认识功能、传达社会信息的媒体

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