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看完我先生居然问我，这和一般的黑帮片英雄片，和张彻楚原吴宇森有何区别?我说这不是英雄片啊，那些片子是关于belief，这个片子是关于disbelief，那些片子是颂扬生命的，这个片子是颂扬死亡的。你不懂吗，人活着一天就要继续忍受社会人的压力焦虑一天，就不能成为沙滩上的孩童；活着一天，就得对他人有用一天，但誰想有用，你不懂这种痛苦吗？他说他不懂。有人真的，心里没有一丝黑暗和毁灭的欲望，他们真是...无（幸）聊（运）啊 |
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北野武万年不变的表情是一条执拗的线索，无论在温情的菊次郎励志的坏孩子暴力美的花火还是在艺术家的阿多里斯或者这部奏鸣曲里，这条线索总是散发着一种只能称为北野武味道的气息，所有的微妙、动人、温柔和力量感都来自这里。 |
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应该为北野武专门设立一种类型，叫做“黑帮童趣片”（老大，能不这么幼稚吗？）。北野武电影中的演员更像是布列松笔下的“模特”，不同一般西方黑帮片里的絮叨甚至布列松电影里的台词之密，不同于一般犯罪片里的愤怒大叫等各种情绪的外放，北野武电影里对白稀少，人物的情绪也始终隐而不露，他们隐藏自己的情绪，如同机械模特，甚至会有反差美学的出现，如在好友死后在海边继续欢快地玩飞盘，那股情绪始终隐藏，如同紧绷在丝绢上的水滴，直到结尾一声枪响，终于预演了之前的自杀式轮盘赌，那股情绪也才随枪响血溅而最终喷薄了出来。莱辛评论拉奥孔的所谓“最富于孕育性的时刻”，引而不发的弓才是最具威慑力和悬念性的，引而不发的情绪也是。 |
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人之困境，宛如片首蓝鱼，虽向往自由，但遭遇血色桎梏。无论是被鱼肉或执刀俎，都为暴力法则所限，无从畅游而窒息僵木。纯真与爱情，不过是避世的鸦片，无法从本质解决问题。或许，唯有步向死亡，才能摆脱令人厌倦的重复，开启崭新的大门？【9↑】 |
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93年奏鸣曲戛纳展映。有人说服阿兰德龙去看，因北野武曾表示自己是独行杀手粉。德龙看了，很是吃惊。“什么？这不是一个演员，他只有三个面部表情，台词也少的可怜。”在坐业内均持相似观点。唯有出版商让皮埃尔迪翁耐为之着迷……此挂之趣：德龙在独行的表演即被评价为极简主义。他怎么会嫌弃无表情？ |
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北野武才是最纯情的导演 |
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也曾在夏日的暴雨中倒满身洗发水，在年前的煤堆中对射烟花，在凌晨四点的沙滩上裸奔等待潮起潮落。只不过那时候我们只是孩子。还没有接触到女人的肉体与诱惑，成人的暴力与灰暗，如果在经过这番洗礼后依然能够无邪，怕真是超脱到笑着面对死亡。 |
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花火的冷酷＋菊次郎的纯真，虽然没有大肆渲染，但很明显这是部讲兄弟情谊的电影，最后那一枪除了北野武个人偏执的自杀情结之外，剧情来分析大概就是不愿在兄弟全部丧生的情况下一个人苟活吧。寺岛进和北野武的合作竟多达11次！真是御用黄金配角啊～ |
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整部片最令人感触的地方仍旧是对兄弟情谊部分的描写，当中也展现了黑社会的另一面，竟还有些可爱，包括下雨洗澡的几段都太好玩了，电梯枪战一幕比杜琪峰处理的还狠，凛冽而迅猛。混了20多年黑社会的北野武，不碰女人这一点倒是始终未变啊。音乐也加分。 |
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海、沙滩、枪、烟花、血、仇杀，北野武的主题来来去去都是这些。好多单场拍得真好。又纯情又稚嫩，老大，可不可以不要这么孩子气。 |
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温情童趣与酷烈暴力的并置，确乎是独属于北野武的黑帮气格，契同于花与火。1.猝起的杀戮，站定的一枪一枪射击，毫不躲避的淡然赴死，不发一词，没有挣扎，恍若渗入血脉中的日常惯习，又似机械地迎接自己的宿命。2.犹如世外桃源般的短暂玩乐时光：头顶罐子打靶&俄罗斯轮盘赌式虚惊，（沙滩真人模拟）纸相扑，雨中洗澡，沙地陷阱，手持烟花对战，扔飞盘。3.密闭电梯中的张力铺陈极佳，枪战戏冷峻而惊心。4.夜间饭店的屠戮段落拍得同样平静克制：以远景镜头窗户中透出的焰光为主，偶尔插入黑暗忽闪的室内射击镜头。5.结尾彩蛋的沙滩船坞废墟，物是人非。PS：北野武的蓝色，无论深浅，皆得我心。（9.0/10） |
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北野武对蓝色的偏爱可不是一点点，蓝色大海、蓝色汽车、甚至穿着蓝色碎花裙的女人，正如他自己所说，蓝色最能表现人求生的艰难。烟花戏很童趣，反而更凸显本片顺接电梯戏的惨烈，这段戏可以说是精髓，剪切和机位极为讲究，非常过瘾。总感觉面瘫前的北野武很容易陷入一种喃喃自语的状态，冷眼旁观一切。 |
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整部片子平静的无聊，北野武的表演可以说是无表演，表情木讷甚至有些走神。讲的还是道义上的事，大佬们为了利益不惜牺牲亲戚和部下，北野武成了仁义道最后的卫士，近乎无聊的片子。 |
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最爱北野武，死亡迷恋 |
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比起座头市，花火，这部更北野武，是其浪漫天真与暴力结合很出色的一部。一样是黑帮，海滩的孩子气，天真，可以在结尾肆无忌惮的被抹杀，留下悲怆。北野武冷峻利落的火拼风格初现，但还未到极致。这部片子也散发着他做导演的稚气。最后的自尽也在大佬里有更详尽的表达。久石让的配乐依然出色。 |
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吊车处刑，空枪的俄罗斯轮盘，海边的纸人相扑，星空下的焰火对射，愤怒的冲锋枪少女，回不来的蓝色汽车……他的绝望，比冲绳的海更深。 |
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采用了奏鸣曲结构的这部北野武早期作品透露出一种浓浓的疲倦气息，暴力、枪战和杀戮在这里都呈现出诡异的日常化和程式化特点。从一开始就看透一切的男主角于是早早预知了命运轨迹，儿戏的玩闹随之变成了真实的演练。尽管高潮段的间离感很是有效，但片子里的宿命气息却不是每个人的菜，比如我就不喜。 |
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对死亡的淡漠甚至超然是一贯的，以至于还要安排这样的结局才好收场似的。还是更喜欢几个人在无所事事时事事欢畅的时光，冷面笑匠安排了那么多冷不起来的放飞桥段，简直可爱得无以复加。好爱这个夏天。@北野武导演回顾展，看完出来，下雪了。 |
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#北野武影展2019#影展最后一场，也可能是北野武黑帮风影片里最心水的一部（超过了《花火》），夜半走出影院时天上纷纷扬扬飘起了雪花，脑海里浮现起电影里的一幕幕画面。问过别人最喜欢北野武哪一部作品，她回答就是这部《奏鸣曲》。北野武的电影如同梅子酒，刚品无甚感觉，品后才觉后劲十足，以至于看完本片后我心里久久不能平静，并不仅仅因为片尾猝不及防的自杀镜头，冲绳浪漫的海滨，黑道的打打杀杀，纯真如孩童一般的北野大叔及其死党，残酷与美好交织，还有那些无可归依的浪迹人生。他或许是悲观中透着乐观的吧？或者是假装乐观的悲观吧？无所谓了，人生就是那么回事，没有道理可讲，那就什么也不讲好了。 |
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延續了《3-4X10》，用暴力浪漫化的皮相訴說一曲否定浪漫的兄弟悲歌。北野武和姑娘在雨天的林叢做愛時，遠方的兩個小弟也脫了上衣在淋雨澡，當其男體開始塗上白濁泡沫，雨水卻煞然而止。「搞甚麼？太快了吧？」箇中暗示，任君莞爾。 |
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北野武的電影們都太明白這點：最後發現，怎麼度過那些「無聊」的時光，才是人生最後全部的意義。整個世界都會突然崩塌，而那些一起荒唐玩樂的夥伴會一個個死去，他們的模樣像腦海裡蒙著淚水的褪色相片；而夢一般的女孩，那樣的美好，終究是再也回不去的彼岸。天不怕地不怕的怒火中，他可以扛著機關槍爆發；而當一切安靜下來，死亡變得難以面對。「自殺的時候，是真正怕死的時候。」 |
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那年夏天，宁静的海。大男孩们的天空；子弹爆头前，划破空气的声响是死亡的奏鸣曲。 |
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看似面无表情、凄清冷淡，实则暗流涌动、饱含温情，北野武的冷暴力风格与自身的表演形式密不可分，寡言、冷漠的表情，孤独无依的个体，在暴力和死亡的威胁下挖掘出天真与纯情，以及还有那无法自我左右的存在主义情绪。 |
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如果是这样的话，我也要去当黑社会，而且要做大叔的手下。 |
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不愧是我大哥拍的电影，只有北野武才可以把残酷、浪漫、童真、美好、忧伤如此完美地杂糅在一起，其实这部电影里已经兼而有之后《那年夏天，宁静的海》以及《花火》的影子了。我发现我是如此迷恋北野武的这些固定镜头，安静如画，戏谑中带着残酷，美好中透着浪漫，他非常擅长使用各种表现主义手法，不去直接展现想要描述的对象，而是从各种侧面去勾勒，再配上久石让灵动的音乐，简直让我如痴如醉！不得不提一下沙滩上那段短暂的世外桃源时光，纸相扑、沙地陷阱、拿烟花玩真人CS、扔飞盘、雨中洗澡，实在是让人羡慕的温情童趣，然而也正是这些美好更能衬托出角色的淡然赴死的决绝。如果可以选择一个导演穿越到其中的电影世界中，我会毫不犹豫地选择北野武，除了他的美学，他对于生与死的思考同样让我沉迷甚至上瘾！ |
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看似威风八面的《大佬》却在扮演「小弟」的角色，这种被「老板」呼来喝去的「服务生」形象让真正信奉兄弟情义的男主不爽，并令其萌生退隐江湖之意。显然，掺进「沙子」的「黑帮」早就不「纯粹」了，而这个到处为金钱而奔走忙碌的资本主义世界也不再需要那些尚且保留着童真之人的服务。事实上，帮派内部已经出现不可调和的撕裂和斗争。于是，在他们筋疲力竭纷纷赴死之前，有必要让骗子、小丑和懦夫见识一下「小孩子」玩儿的游戏，以及「野蛮人」以游戏形式布置的陷阱。降旗康男的《夜叉》大概给北野武留下了较为深远的影响，从某种意义上来说，这部宿命论调的《奏鸣曲》是夜叉们的挽歌。但你又明显感觉，无了时的「杀戮游戏」只是被人丢进海里偷偷换了一件看似干净的衣裳而已。北野武以冷酷的黑色幽默可能表达着抑或掩饰着他对这件「华服」的不敬和不舍。 |
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8.6分，感觉北野武早期电影剧情是放在其次，最厉害的是意境。杀戮与童真，黑帮们在明媚的沙滩上像儿童一样嬉戏，转眼之间便惨死，死时脸上写满了茫然与麻木。这电影给人一种在生与死之间的感觉。 |
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感觉是在用《3–4×10月》的框架来布一个更大的局。孩子们的童真与成人世界的黑暗形成了特别戏剧性的对比，身处于这种反差之中就会像做了一场特别男性化的梦，梦里有兄弟的情结，有不认识但亲密的女人，有黑帮之间的勾心斗角，还有对死亡的依恋。或许是因为前一部《那年夏天，宁静的海》的缘故，在这部片子的结尾也用了久石让的音乐，也用了女性的视角去注视那个男人的离开，给北野武之前那两部黑帮片里略微僵硬的气质输出了些许柔情。但是看北野武的黑帮片真的觉得好累，人物又多，留白又多，看到最后还分不出来谁是谁。 |
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电梯里那段动作戏拍的不错。但是，黑帮躲事的时候难道不应该是惶惶不可终日吗？这个真的童话了 |
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北野武用了很有趣的叙述方式来讲整个故事，我会写具体的一篇影评来描述.不过老头子的确有意思~ |
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黑帮片最重要的一个命题就是宿命感。当电影开始北野武饰演的角色用玩笑的语气说出自己不想再当黑帮的时候，命运之轮便已无可奈何地转动起来了。童趣的玩乐和幼稚的玩笑，最终都将归结于一声静默的枪响，这是黑帮无法逃脱的宿命，太残酷却也太浪漫。
“杀人很快的人，自杀也会很快” |
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北野武是个孩子王，久石让的配乐很经典。 |
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充满了文艺范儿的暴力。充满了清新感的死亡。没有相对，只有绝对。活着就是是为了那灿烂而美丽的死亡。暴力哲学，克制的艺术，死亡的迷恋，静者的思考。北野武这曲小奏鸣曲，艺术性和技巧性结合的非常完美。 |
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令人印象深刻的是在海边小屋度过日子里的那些欢乐趣事。 |
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本片由“曲式”和“游戏”两部分构成，前者提供了结构骨架，令故事在终止符处戛然而止，后者在其间填充了血肉，借助主角村川与手下马仔的幼稚互动暗示藏于其无表情面孔下的自杀情结——“越怕死，你就越会希望自己快点死”，令切实逼近的死亡宿命得以成立。童趣桥段的设计堪称天才，尤其是用快放影像实现的众人在沙滩上的纸相扑，游戏告一段落后又特地播了一段常速下对先前动作的模仿，不仅衬托了表演的滑稽，又指出它的形成是外部力量操作的结果，因而具备潜在的如泡沫般的虚幻与脆弱。包括主角的三次“自杀”在内，本片对死亡的极度轻蔑使得它既不会详细介绍事件的前因后果，也不会让当事人表现出任何剧烈情绪，哪怕是开篇那位因不愿交保护费就被吊车沉河的店主，他的求饶直到最后一刻都是如此敷衍，本片正是用这些故作拙劣的演技否定他们生存的意义。 |
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花火的冷酷，菊次郎的纯真，没有大幅渲染，讲的却是兄弟情义，结尾依旧北野武的自杀情结。 |
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升降机，贝壳舞，捅完肚子分吃冰棍，人类纸板相扑，沙坑挖多几个，一人飞盘，电梯乱射，花火亦枪火，枪火亦花火，回程请给车子加油……《3–4x10月》是东京打工人的冲绳yakuza假期，这部是东京yakuza的冲绳放飞假期，神清气爽 |
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很多人都说《奏鸣曲》影响了北野武后面的很多作品，但我觉得这部《奏鸣曲》太过于写意了，真正将其特点发挥到极致的还是《大佬》。而且枪战场景过于粗糙，很大程度削弱了《奏鸣曲》应有的震撼。
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《花火》前奏，叙事与节奏不如花火，算是北野武的一次试探。纯真的孩童游戏令人回味 |
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字幕翻译有问题，看的不大爽。果然北野武在自己的电影里很难有善终。而且不面瘫的北野武看的怪怪的。奏鸣曲给我的感觉并没有大佬和花火好。 |
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就目前为止看的两部北野武而言，我都想称之为“那年夏天宁静的海”。@MOMA |
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好看，服！我猜黑泽明给北野武写信说他是自己的接班人，绝不是因为北野武努力啊虚心啊爱琢磨啊上进啊有野心啊啥的，而是心想你这小子在拍电影太有才华了，处处露才，收都收不住，全身枪子儿，血浆咕噜咕噜往外冒，还是那种别人没有的才，信手拈来，玩弄股掌，披星戴月，风华绝代。 |
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不是在讲黑帮故事，是在拍氛围 |
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简单 粗暴 无理由 无表情，合我意。顽童式的后半段有点像菊次郎的夏天，真好玩。。。。。至此，面瘫叔的片子看完了。我觉得面瘫后的比之前的要好玩些。 |
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跟想象中比还是觉得不太过瘾，暴力场面太不北野武了，但这几个混混在沙滩上一起傻逼的时候确实被感动到了~ |
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几乎囊括了北野武电影所有的标志性元素：电光火石般的冷暴力，老男孩的天真童心，久石让的天籁配乐，黑帮情结，大海情结，花火情结，自杀情结，可惜影片割裂感太强，前面与尾声太暴力，中间又太清新，不过正是这种不成熟才造就了后来巅峰期三部曲的完美。算是《花火》与《菊次郎之夏》的原型体吧。 |
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江湖依旧，只是多了几分幽默。我本罪恶之身，不该让伯仁因我而死。四星！ |
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天真死于乱枪之下，幼稚葬于无人荒野，死亡粉碎蓝天碧海，宿命降临梦醒时分。枪声在烟火中响起，是浪漫童真背后的危险。扳机在无人时扣下，是血腥复仇之后的孤独。如果孩童的游戏可以一直继续，那该多有趣，可是黑道的游戏不能选择退出，只有生或死。我们曾经爆裂而幼稚的活着，如同一首死亡的奏鸣曲。北野武的诗意黑帮童话。按理说天真是混黑道的大忌，没有精明的计算，只能被人玩弄于股掌之间，但北野武不这样想，他认为天真是暴力的致命武器，也是青春的绚烂华彩，是黑道之所以成为黑道的意义。你敢玩弄我？那我干你就完了。枪战一律站桩，没有丝毫躲避，安静而凶狠，这种直愣愣的勇敢，是北野式黑帮的自我标榜。单看中间部分，甚至感觉不到逃亡的气息，还以为是在度假，直到子弹穿过太阳穴，击中我的心窝。原来所谓的奏鸣曲，就是天真被击碎的声音。 |
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典型的北野武，无与伦比的冷峻。这是北野武早期的一部片子，故事方面是他电影生涯中惯用的黑帮题材，北野武是一位将日本文化中菊与刀两种极端现象融合在一起表现的典型大师，此电影中元素运用十分简单，台词很少，细节很用心，这种低调的简单反而给了人们内心带来了极大的冲击，另外久石让的配乐也超赞 |
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电影基于同一种寂静，创造出了死气沉沉的恐惧和童心未泯的欢乐，这种恐惧让人紧张得听到了自己的呼吸，而欢乐又是那么欣慰。极富层次的画面静若处子，而音乐却动若脱兔，两者塑造出来的节奏和气氛，即便抛开故事，也是一种享受。影片以一种烂漫决绝的语调，完成了内心的强烈碰撞。 |
