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在《蛤蟆的油》里看到就赶紧找来，黑泽明独立执导的第二部片，同时也是他自称“众多作品中最喜欢的一部”，宣传性质确实非常强，在日本战败几乎已是板上钉钉之时出来这么一部片，也难怪大家黑，不过大多战时影片大概都无法回避这点，至于其他倒没看出什么巧来，后来黑泽明还和片中演员矢口阳子结婚了。 |
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我到现在也想不明白，为什么黑泽明在1944年拍摄了支持二战的《最美》，又在1946年二战溃败后的日本，马上拍摄了反战思潮的《我对青春无悔》。黑泽明的政治倾向我一点也看不懂。 |
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8/10
既然是Propaganda，我们就没有必要追究剧情的合理性和狗血性。4颗星8分大部分来自于节奏的控制和演员的表演。 |
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显然是战时宣传片，前方在顽抗英美，后方在刺激产量，一家望远镜工厂的年轻女工奋力争先，病了不报，累了不休，老家有了状况坚决不回，尤其精神领袖涛，对工作的忘我已经到了令人发指的地步，这种宣传也许在战时有效，却是虚假无疑，她们都是受骗的孩子。 |
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1、极权主义洗脑宣传片，大师手笔还是高人一筹。人物塑造类型化但非机械化，士气也并非暴顶100飘红，戏剧冲突随生产量曲线此伏彼起；2、34’54”的排球嬉戏、笑靥群像，真乃青春的礼赞；3、饰演队长的矢口洋子一年后成了黑泽夫人，恩哼，两个人都懂得抓住时机嘛！【7】 |
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浓厚的军国气息. |
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黑泽明的黑历史，然后第二年就拍青春无悔，哦呵呵，难怪大岛渚说自己一部黑泽也木有看过哦（明明快要战败，却还在流水线上生产军需品，真是很可悲 |
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战争大后方，妇女组织起来金星军事精密武器的生产。女性特点展露无疑，经常进行自责，忍耐，独自担当。片中两次唱起关于中国的歌，中国是威胁，中国是我们的危机。 |
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[2019年11月黑泽明√] 黑泽明第二部。黑泽天皇拍起国策片也够吓人的……这高调唱得简直……实在是很难吃得下（相比之下希胖拍主旋律起码还是个像样的故事啊）。问题在于一味讲崇高的时候所有人物都是概念到反人性的（连个反派角色都没有），一点生活气息的闲笔都没有，实在是难以让人看得下去。当然今天看，作为描写战时（被洗脑的）工人阶级女性群像还是有可贵之处。勉强两星。 |
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号称是日本最有自我思考能力的导演，其实内心深处仍然是一个鼓吹战争的家伙
一个导演年轻时期的作品往往最能反映出其本性
日本就是一个在内心深处全民反华的国家，虽然表面上有点礼貌
日本发动战争，发动屠杀绝对是有其深厚的民众基础的
现在日本国力全面走下坡路，人口也在逐步萎缩，估计是报应 |
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黑泽先生的第二部作品，可以看出他对电影的良好掌控能力。只是这部的故事太为战争服务了，让人感觉不舒服。很容易让人想到中国的大跃进时期，还有那些样板戏。 |
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非人 |
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大师此番美被漠视却也咎由自取，一是题材战宣，再则涉及国仇。非要从迷影层面挖掘一些好感，恐怕就是女性群戏题材，以及片中名曰渡边的女队长的扮演者矢口阳子后来嫁给了黑泽明…… |
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黑泽明的政宣片 |
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肉麻 |
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真是难看得不忍打分了... |
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用2023年最时髦的一个词来形容，是不是叫“人矿”？ |
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啊我以为这是讽刺，like, the most beautiful helps the most unforgivable ，不过看了评论区，嗯，我还是不准备改变角度，或许在那时候民情会因为眼泪而亢奋，但现在，眼泪只会使我悲哀。
我觉得女性拍得很好。 |
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115 |
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国策 |
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是恐怖片吧。一堆女的踏着步合唱蒙古入侵那个歌那段太瘆人了，我都起鸡皮疙瘩了。她们热情上进的样子和自我牺牲到司马不回的程度好像鬼附身，拍propaganda电影果真任谁也无法拍得有趣。天皇战时和刚战后这两部女性主题的电影（此部和《我对青春无悔》），尽管是两个极端，却都是代入了male gaze对女性一厢情愿的不切实际的愿景，也有时局之所限的原因，反正观感都不好。 |
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时代产物。那种现在看来荒诞可笑的价值观，却让人莫名感觉到了几分熟悉。 |
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战时，日本许多名监督被迫制作军国主义电影，此片虽是战时电影的一员，但据黑泽明本人说，此片的诞生并非无奈之举，而是遵循自我意志而作的作品，闻言惊诧不已。此片从剧本，到手法，到主题，到观念都生硬得让人难以置信，甚至不如第一部娱乐电影「姿三四郎」，并且与黑泽明的任何一部作品都大相径庭。 |
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黑泽明的黑历史，军国主义洗脑宣传片。 |
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看过留爪印~ |
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看这部的应该都是《蛤蟆的油》来看黑泽明的老婆的吧。政治宣传片，各种宣传横幅。构图很美，说是黑导当年最爱，是想夸自己老婆吧。 |
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黑泽明唯一一部国策电影，将落点放在战争后方的女性，用没有硝烟的方式歌颂日本对外的侵略，甚至已经把这些人的精神升华到了一种非人类的高度，黑泽明甚至还在此收获了一生的爱情，与女主渡边的饰演者矢口阳子长厢厮守。用生产总值的线条去勾勒士气的涨退，叙事基本上都遵循着相似的套路，无外乎反复带出新人物，将她作为暂时的焦点，而后又跟生病扯上关系。生病会被家里人送回，不能继续工作，为国家做贡献，所以她们宁愿忍着也不愿意让别人知道自己生病，甚至后面女主妈妈病危快去世了，也选择不回去，个人完全让位于集体，用如今的眼光看来算是几近疯狂的精神，令人发指。 |
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战时日本后方意识形态宣扬，赞扬女性现身工作的执着精神。 |
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黑泽也未能免俗的拍了部政宣片，嗯，跟国内主旋律一个样。 |
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感觉全世界的政宣片都一个味，歌颂集体主义，高度赞扬个体的牺牲精神。
PS：看短评说这部片没有反派，当然有啊，全体中国人啊，影片中所有人之所以这么团结一致就是因为恨着远方的我们啊。军国主义让他们相信自己是正义的一方，殊不知他们正昂扬着走入一场悲剧，战争中为祖国牺牲个人意志的他们在战后真正成了被牺牲的一代人。 |
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侵华战争宣传片，大师的黑历史，妇女能顶半边天，实际上都是被军国主义洗脑的战争工具。主演之一矢口洋子后来成为黑泽明夫人 |
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比起吾国大部分完全不能看的主旋律，《最美》还有几组镜头不错，但也只有这几组镜头不错了。 |
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没有字幕，一部外国电影没听懂一句话，军国日本一年后就投降了，看完结局才是笑话 |
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特殊年代的爱国主义电影 |
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白布上的鸡血 |
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非常标准的国策片 但如果像我一样 一知半解地读了一点《黑泽明的电影》 会对里面表现出的所谓“个体性”产生一些兴趣 |
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这算是妇女能顶半边天吗？ |
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作为政宣片，几乎每个国家在战争前后都会有，不同的是胜者歌颂，败者反思，绝对的正反只是后人一厢情愿的定论评价，所谓局限性也是因为信息不对等选择性偏盲而不得不存在的盲区。实际政审是完全没有必要的，大家的自觉意识隔离早已经被大面积教化。 |
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没意思 |
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哭泣的脸庞 |
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the sacrificing body is gendered and cannot be unhealthy. |
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前几天在书上看到比较吓人的话 大意是 艺术将带有明确的政治倾向且坚持服务于政治 |
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2017121 碍于时代，这只能是一部缺失人性的战争宣传片。 |
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别急，第二年李梅就会教做人。 |
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87.11 |
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电影本身品质：2星；鉴于出自黑泽明这样级别的导演之手，加扣一星。 |
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导演的第二部，名义导演第三部。如果政治立场是评判电影好坏的标准，那么里芬施塔尔就是一无是处？弗里茨朗逃往美国最伟大？妻子反而留在德意志。哪个政权没有宣传片，主旋律，不可作为黑点，反向来看，似乎也是对战争的一种讽刺。其实制作成纪录片更好。 |
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很像中国的红色电影，很多部分倍速看的。自从看人评论说志村乔像张丰毅，还真是像，特别是他早年的时候 |
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即便抛开政治因素，本片作为宣传片也依旧过于平淡，女主累得睁不开眼的时候我也快睡着了 |
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主旋律，矢口洋子真是元气满满啊！ |
