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如果强烈想念某个事物，就会觉得它的缺席是不可忍受的。不必告诉我跟另一个人睡了这件事，因为我无法想象跟除你之外的其他男人身边醒来。灵魂已从属于爱情的时候，复杂的不是做爱而是做爱以后。谎言是屏障，一见钟情不是革命者做的事。这段长路每个人都可能陷落，别把手提箱和真心托付给心不在焉的人。 |
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感觉这是一个达辛会拍的片子啊，雷乃生生把这个故事拍成另外一种样子。后撤的运镜太美。 |
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阿伦雷乃的床戏都是静态的，却呈现出一种比动态更致命的诱惑力。 |
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首先需要说明的是，豆瓣上的剧情简介有误。
1、他是来巴黎执行任务，并不是逃避。2、他并没有和那女孩相爱。最多是喜欢。3、相爱的是另外一个交往很久的女人。4、女孩的组织要放置炸弹，但没有明说绑架人质。
伊夫蒙当的表演非常优秀。这电影完全是他一个人的舞台。
9D字幕做坏。英皇D九鼎。 |
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太酷炫的闪回与剪辑 |
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这次雷乃摒弃了倒叙回忆的叙事结构，情节更加直白明朗，在与两个女人的性描写方面加入幻想与特写镜头，某种程度上延续了广岛之恋的朦胧风格。 |
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3.5 |
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8/10。时间地点的明确性与[去年在马里昂巴德]正好相反，预设事件(猜测警察暴打朋友又预见牺牲同志的葬礼)，蒙太奇气氛效果(纯白底色上女学生裸体缓缓蠕动)，暴力革命的辩证(一群年轻左翼分子指责男主角组织罢工的方式老朽)，高潮动作的场面跳切和声音重叠(最后女友救了他使其免于假身份证被海关逮捕)。 @2017-07-05 23:46:14 |
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真实和虚假间的游走，不确定成为唯一悬疑。 |
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西班牙共产党伤不起。职业革命者威武。敢于提异议的更威武。列宁提出：意志论、革命论、客观主义三者缺一不可。要提异议你就提，批评主义首先就是否定。这完全是天平座的Yves Montand一个人的独角戏。白、红玫瑰的女性角色设计有隐喻成分吧？PS 从卡洛斯到多明戈再到戈温，谁也不知道他真正的名字。 |
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大量室内对话和近景拍摄，给人一种紧张压迫感 |
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3.5 |
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旁白不再作为不可靠叙述，只是加重了革命者的梦幻感，意识流影像的部分显得有些割裂。当身边所有人都是/成为/想成为革命者时，所有人都是一个人，毕竟Monsieur Verdoux早已说过虚无感源于对循环往复的厌倦 |
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7.8/10
大师不是盖的 |
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关于西班牙共产党与佛朗哥的独裁政权，不想多说什么了。两者都无法通向自由。但职业革命者本身是很有意思的。 |
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第四十届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名 |
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3.5 |
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看的不认真，看过留爪印~ |
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@CFA小西天 avec.蓝天 雷乃在最后突兀安排了一群略显稚嫩的学生组织，而男主角无言离去的背影，几乎是对当时《电影手册》派那股躁动小孩气的一种暗讽（点名高达xswl）。而片中不明所以插入的片段呈现了多重过去的“同时性”，也折射了雷乃在政治立场上的复杂游移。（性爱场景破碎的身体部分让我想到了高达的片子） |
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2012/01/10 |
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2018022 二星还行 |
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一种被形象化的老态龙钟的左翼革命运动，拍出了旧时代的垂死之感，风格比起雷乃之前的作品收敛很多。女二是后来《孽扣》的女主角。 |
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西班牙的夜与雾 |
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这次雷乃隐晦的太深了 |
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虚拟时态电影化演示。Si belle |
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左翼知识分子的一曲迷茫的悲歌。弗朗哥的一句“战争结束了”，无比讽刺地宣告着1936年那个为了理想与正义的时代的终局。每年140万游客，若无其事地踩着当年革命者流血牺牲的土地，心甘情愿地为法西斯独裁政权粉饰太平。“没有1936年的浪漫，只有1965年的现实”。而西方的保守败落，苏联的专断蛮横，无时无刻不对知识分子的内心进行着清教徒式的鞭鞑。 |
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其实这部没有那么意识流，主线故事还是比较清晰的，一个老革命的内心彷徨，当然雷乃不可能用直白线性的方式去讲，他还是要把时间线剪得迷离，要把情感搞得暧昧，性爱镜头的局部特写还是很广岛。 |
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阿伦雷乃用“闪前”剪辑大法，呈现“革命➕浪漫”，厉害极了！高蒙璀璨经典真得部部璀璨无比。2025.9.6资料馆 4K修复首映 |
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一个已经失去锐气的革命者或许才真正明白革命的意义，当革命者变的理智他就会看到他真正需要的其实是给自己的生活来一场革命。如同雷乃的前几部剧情片一样在这部里他依然携手了一位作家一起创作剧本，同时这也是JORGE SEMPRÚN的第一个剧本。PS图林在这部影片中已经难掩老态，白种女人残的真快。 |
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雷乃还蛮独一无二，他的主角都太内耗了。 |
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字幕时间轴太乱了，看得挺心烦。还是手动调整好了，不过视频后半段居然严重声画不同步。。。片子还可以，就是两段床戏很多余。 |
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背景是西班牙内战弗朗哥将军胜利后，左派流亡海外，巴黎成为西共的根据地。男主就是流亡的一名干部，西班牙国内又开始新一轮抓捕地下党时侥幸逃回巴黎，无法拯救同伴的同时还在熟悉的话语下被发起路线之争，在外的流亡分子能否代表国内的工人发起罢工指令。另一条线是熟悉的西班牙革命“献身”少女，其同伴是更激进的想用炸弹毁掉西班牙旅游业的左派。夹在其中无力的男主跟雷乃的风格无比契合，声画不同步，快速推拉剪辑，与女生见面前不同装扮可能性的剪辑，躺床上看天花板的树影。#高蒙130周年纪念展资料馆江南分馆1003 |
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淡淡的忧伤 有一些灵动的剪辑 |
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「死亡像阳光一样，落在我的生命中。」故事上算是阿伦雷乃前几部剧情长片里最为清晰的一部：片名「战争终了」并不是单纯传达他一贯的反战主张，而是表现西班牙内战结束后，旧时代的革命者对于弗朗哥政权复杂的态度，革命尚未成功而战争也不会终结，但疲惫不堪的老兵们却找不到斗争的方向。雷乃前几部作品说明记忆的不可信，但在本作中却似乎将现实也蒙上一层迷雾，老兵伊夫蒙当（他的型格气质都很贴合这个彷徨迷离的角色，连皱纹都透着疲惫与辛酸）拥有不同的名字和身份，但哪个都无法代表他真实的自我。他的过去支离破碎（对过去抵抗运动的闪回带着粗糙和模糊的质感），未来也如堕雾中，在雷乃标志性的时空跳跃中将个人的情感与革命事业相缝合，意味着国家与个人同样走在前途未明的路上。雷乃的情欲戏比起《广岛之恋》更加抽象迷离。 |
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当革命者成为看不到未来的职业，乐观是理想，悲观是现实。阿伦雷乃拍摄时，就预料到了流亡西共的命运：今天是地下工作者，明天是部长。 |
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flash-forwards, the "future conditional" tense of filmmaking。主角性格的展現。 |
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适合的年纪，适合的心境，适合的时间，这一部也是适合的电影。 |
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没看懂，但很雷乃。又涉及西班牙革命佛朗哥独cái。男主老而帅，但怎么莫明其妙就跟年轻黑发女搞上了？？他那个金发年纪大的女友，真的烦，吱吱歪歪黏黏糊糊一天到晚我想要个你的孩子！简直知画附体。你们说闪回镜头炫酷，我只觉得凌乱，还困。老哥和俩女的琴瑟戏倒是拍得很纯欲。最后是男的即将落网巴黎女编辑的还傻乎乎追过去，是这意思吧？法语。4K修复。内嵌英字外拍时间轴中字。中元节三连之二。空调超足冷，和隔壁小厅鲜明对比！人也是，小厅俄展几乎全满，虽然片子不咋地。今天外面有风也不太闷热了，场间出去溜达了趟。与影同行——高蒙璀璨经典。资料馆1号厅，约三成满。大厅又没开广告屏。 |
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倒像是人生终了前的蒙太奇
2025/8/24 |
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左岸派集大成承前启后之作，罕见雷乃还能借鉴新浪潮的实景手持拍摄，最后叠印又特别复古。 |
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职业歌名者的日常生活工作感情和困惑迷茫（细节闪回影响了“机遇之歌”“疾走萝拉”）说你是跟随，没质疑你们的勇敢和道德；有些昨天还是地下工作，今天就是部长了；假的故事？对我来说真假已经无所谓了🫤 |
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战争远没有结束，只是他已疲惫不堪。伊夫·蒙当的面孔支撑着整部电影的基调。有点惊讶雷乃在保留他一贯诗意的基础上还能把故事讲得这么完整清楚有条理。 |
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床戏的双手缠绵的特写拍法（突出局部触碰/爱抚）果然是法国人独属的。 |
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这种剧情，对我们来讲是不太陌生的。可人物性格却与国人电影中的此类形象截然不同。俗气点讲，更像是人。多半是由于导演的着眼点不同——电影的核心主旨不是主义真理，而是情感，关系，心理。男主性格丰富，魅力无穷。每个镜头都如此考究，又不晦涩，加之alain resnais一如既往的画面功力，可称经典。 |
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阿伦雷乃最好的作品。 |
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又是父亲又是情人 法国大革命源于西班牙共产党？ |
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bd 2020 restored version |
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革命者的情妇。画质 |
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要不是有伊夫蒙当就错过了。雷乃的运镜真美，只是用这种方式来叙述，能感到某种失败的必然性。三十年代的战士奋斗到六十年代，留在战场上的好像始终是这部分人。PS地下战争的空隙，还有空拍艳遇，镜头语言极其恶臭，有人哀叹认为这部在雷乃作品中被低估，有没有想过是成品本身的原因？ |
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写意的sex scene，完全艺术品。 |
