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不只枪支，摄影也可以改变命运。血腥暴力、丛林法则以及完全不会出现在明信片上的里约。剪辑酣畅淋漓得像桑巴舞曲。据说奥运期间巴西政府对贫民窟的做法是建堵高墙眼不见为净，我... |
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（8/10）影片最后杀死主角的那群熊孩子的演员，此后他们真的成了黑社会……………………………………………………………………… |
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脸盲症发作，愣是20分钟才把人脸分清。 |
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史上最强剪辑，《低俗小说》遇上它也要甘拜下风！第一次接触巴西电影，就让我着实惊叹了一大下~~ |
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看过巴西，才知道我国多么安定…… |
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一部震撼人心的电影。是的，这部电影带给人的冲击力之大难以用语言来形容，首先导演的水平很高，拍摄手法和剪辑方式都相当前卫，配乐也是和主题形成了巨大的反差效果，故事越是残酷音乐越是奔放，里约热内卢的贫民窟，世界上最接近地狱的地方，电影真实地还原了那里发生的一切，从孩子开始，无法无天。 |
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我现在看啥都是鸡汤。在这种荒诞、粗砺的虎狼之地中过活，结果活的生机勃勃自得其乐，旺盛的生命力，天生的钝感力，皮糙肉厚，从不忧郁。 |
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这配乐这镜头！！！！ |
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4.5；视听太炫技了——长镜穿过被主遗忘的贫民窟，手持寓意的混乱无序动荡（用得如此贴合），分屏中的剧情浓度，华丽剪辑居功至伟（高效剪出一个体量极大的关系网，其高速感与整体基调极为契合，堪称模板剪辑），配乐简直分分钟都击到心尖（班尼欢送会那段看得目瞪口呆，灯光穿过乐声在死亡降临处静止，绝妙的处理啊），多线叙事的交织出厚重文本（叙事闭合成就完满）。
看这样一部片很难不满足，几乎癫狂的暴力中竟还掺有黑色幽默的成分，细思全是悚然；一个笼罩在冤冤相报罪行怪圈中的无主之地，众线交叠的正是曾怀有良知微光的普通人如何踏入残酷火并，懵懂孩童如何以枪杀毒品标榜男性雄风；结尾更是惊心——小霸王倒下，然而会有更多造反后浪雨后春笋，cue到某卫/bing吓一跳。 |
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可是我们的困难无关紧要，在里约热内卢的风景明信片上，是不可能看到我们的 |
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“被上帝抛弃了的上帝之城”一个除了偷窃，强奸、走私、贩毒、杀人、抢劫无处不在的城市，因为这里无需偷窃，而犯罪的几乎都是未成年的孩子，这里是真正的地狱和人性泯灭的地方。高超的剪辑、丰富的剧情、合适的配乐组成一部十分优秀的影片，更加让人震撼的是这部影片是根据真实故事改编。★★★★★ |
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传奇故事不喜欢，奇观电影最讨厌。别把什么事儿都往残酷上推，推卸作为创作者本该有的责任。 |
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暴力枪战、高速剪辑、晃镜、多画面以及各种无序感。看来很震撼的一部电影，故事讲述的方式颇具传奇色彩。巴西荣升心目中民风彪悍第一圣地。 |
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评论这部电影是可耻的 |
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上帝之城就是什么人都有机会当一把上帝的地方，恶驱逐了善，爱与梦想是禁忌。在恐惧中生活，在仇恨或无知中死去。它没有做过多的评价，甚至挖掘，不过有时候电影的职责只是讲述没人愿意触碰的故事。就像那个想做记者的孩子，他冒着生命危险记录一切，这真实本身就有它的意义 |
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最后墙壁缝隙间宛如《后窗》的偷窥视角与死亡的静态拍摄，或许能视为苏珊桑塔格在《论摄影》中「一如相机是枪支的升华，拍摄某人也是一种升华式的谋杀——一种软谋杀，正好适合一个悲哀、受惊的时代」的一语成谶，幻化具像成生与死、希望与绝望、宠幸与背叛的两个互立面，弥漫出的残酷却只能用安静形容 |
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真暴力，真真实，真残忍，真可悲。 |
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“被上帝抛弃了的上帝之城”。无望之城。抢劫、杀人、贩毒、少年帮派、警匪一家……出生于此的孩子们唯有依靠信仰、爱情、音乐、教育等才有可能“飞跃贫民窟”，但在那之前，你得确保自己活着。“讲故事”的表现形式冲淡了些许戾气，如若不然，也许会残酷得让人看不下去。 |
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无论争斗、谋生、找乐，他们都有着充足的能量，想到就去做，永远精力充沛，爆发力十足，不知道什么叫做疲劳倦怠亚健康，无论在多么不妙的处境，都要博得自己的一席之地，都要宣示自己的存在。里约热内卢阳光猛烈，尘土飞扬，社会秩序混乱，是一座活火山，生命之火阴暗的人是没有机会没有资格生存下去的 |
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1.丹尼保尔可以来看看什么叫华丽而不花哨的剪辑。2.真实事件改编的确实比编剧自己边喝咖啡想出来的剧情靠谱。3.好记者靠的是人脉啊！ |
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离暴力最近的人，离天堂最近。 |
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非常漂亮，形式活泼，不拖泥带水，编导准备了充足的看点，材料的组织也很有效 |
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“有哪里比上帝之城，更适合发生奇迹？”
这个片子好在前半段，揭露了贫民窟的残暴，后半段有揭露了警察和政府的腐败，这估计也是使上帝之城变得残暴的原因吧。最后的片段，小霸王的小弟杀了小霸王，这或许说明在贫民窟这样的环境中残忍和战争不会停止，这才是最另人绝望的。
上帝之城是被上帝遗忘的城市，或者这就是上帝的本来面目？ |
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出色！奥斯卡总算做对了一件事！ |
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再凶残的成长和再迷茫的反思最后还不是一场警匪勾结得救之后却扑街了事。一切都是轮回，还是作为乱世摄影师的正当职业好啊。 |
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1.依靠炫技的镜头语言撑起的电影，形式像极《好家伙》，出自巴西籍的斯科塞斯之手。2.无休止的残暴传承和管制腐败，剧情作用强化多于深化。3.导演就是主角原型，旁观者的胜利。4.通篇呈现恶劣却不含半点讽刺意味，假想主角是以自信口吻在介绍家乡地域文化似乎也不觉违和。8+ |
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电影语言当然很娴熟，但总有一种让我不喜欢的花哨、耍小聪明的感觉（ex.片头自追鸡始，片尾又回到追鸡），以至于难以投入。我老派，觉得同样讲巴西街头小混混，《街童》（Pixote，1981）就荡气回肠，人物生活离我再远也能够认同；相比之下《上帝之城》显得跳脱、浮光掠影，除了几场文戏之外，进不去。 |
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最不值钱的是人命。最黑的黑帮是警察。 |
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暴力永远是贫民窟不可分割的一部分 |
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竟然是跟据真人事件改编，上帝之城已经不是耗子来看一眼都含着眼泪走的了，而是魔鬼看了都想哭的地儿，抓只鸡你们用的开那么多枪吗！子弹不要钱吗！矮子帮被困然后脚中枪那小子哭的之所以那么真实竟然是因为牙疼 = =！片子节奏非常棒 四星不够，五星未满 |
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卧槽，太精彩刺激了，高潮迭起简直十分钟一次！！！牛逼之极！！！我能给10星么！！ |
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惊艳！震恸！某些片段常作为视听分析范本，动接动、两极镜头、手持晃动、快剪，拍摄上又大量动用灯光频闪、纵横运动营造紧迫感和速度感，身为发生在一群暴力血腥又透着人性罪恶的孩子身上的现实主义故事，视听感官都被吊到临界点非常难得。上帝之城，却被上帝遗忘；青春少年，却是恶魔化身。 |
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【A+】配得上一切赞美的杰作。开场几分钟的镜头与剪辑堪称完美，刀、血、杀戮、疯狂、吞食、逃离，所有文本上的要素和角色与环境的关系隐喻都被精准构建，并在教科书的剪辑模板中确立影片的基调。而后故事的插叙、倒叙从不止步，分屏叙事（注意两次分屏的比例差异），画外音切入，闪光灯营造出画面「凝滞」的效果，叠化镜头的叙事压缩，子弹在多次跳弹后击中后视镜的镜头更是神来之笔。最后全部回归到「环形叙事」的框架内，在暴力的湮灭和延续中结束全片。综上所述，绝对是“恰到好处”的炫技，在艺术影像和商业主流的边界中找到属于自己的位置，是我最爱的那一类电影无疑了。在两个小时的手持狂躁后，镜头终于平静下来，默默注视着下一代暴力的延续。既是名副其实的「巴西往事」，又是万劫不复的「上帝之城」。 |
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手法极度纪实，有些时候甚至是有违常规地使用业余手法来达成纪实效果，可谓非常大胆。剧作很用心，列传式闪回叙述描绘三代人的暴力进化，最后一幕让人不寒而栗。更可怕的时候小演员最后真的走上了犯罪道路，让人怀疑电影的教化作用和伦理价值。上帝一直缺失，基督山只在背景中出现一次。毒贩就是上帝。 |
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4.0。如何将叙事拆分重组呈现复杂性层次并将高潮分散汇聚至全片持续节奏是非常考验导演功力的，同时视角的再三转变超脱个体层面上升至命运轮回之感也是造成持续高潮的原因之一。本片通过凌厉剪辑散发出的气息足以掩盖理性上的缺失并将观众带入那个失序的社会环境，在上帝之城行恶魔之道，无法脱身于群体同化又不愿走出自甘堕落，可悲至极。 |
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描写里约热内卢贫民窟的电影，感觉很写实，拍得好像很举重若轻的样子，处处充斥着黑色幽默，比如小霸王扛着枪拍照、超级想上报纸，但是看似幽默的表面下却是让人唏嘘的现实，混乱的社区、随处的枪击、肆意的杀戮，就连十岁以下的小孩都习惯了拿枪杀人。上帝之城，听上去充满慈爱和希望，实际上却如此伤 |
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非常震撼。 |
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上帝之城没有上帝。 |
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这片子的本意是让就快麻木的人看着片子的里麻木的人从而唤醒良知让自己不再麻木，不过我看完最大的感想倒不是这些乱七八糟的，我第一感觉就是巴西真JB乱，第二感觉居然是流氓火拼太TM过瘾了，其次才是有关人性的东西…任何角度来看都很不错，更可怕的居然是真人真事的翻拍，那些小孩的演技真是神了 |
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巴西不仅仅只有桑巴和足球，惊心动魄的上帝之城没有上帝，更像是被上帝抛弃的破城，这里只有罪恶和杀戮。阿炮的相机，照下的却是孩子们持枪核弹的狰狞，和帮派间无休无止的仇杀，善与恶，贫与富，世世代代，生生不息。 |
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《上帝之城》是一部纪录巴西里约热内卢贫民窟的犯罪、罪恶的电影。
看完之后，我不由得深思起来，到底他们的嗜血成性是因为自身的贫贱还是一种心理上的习惯？
那里是南美，那里是巴西，那里也是里约城繁华下面、贫民窟中最真实的写照。对于南美电影，或者是表现南美的电影，年纪稍长一点儿也许会 |
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谁来拯救我的肾上腺素！爽！！翻！！！我是不会告诉你我本来想说「恶之花」这么娘炮的词的。 |
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各方面水准俱佳，主题也有突出体现，唯一不足是手法上太过新奇，多了几分商业片的浪漫主义倾向，对暴力的展示和批判被削弱了 |
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冗长,杂乱 |
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混乱欢乐颂，暴力交响曲。在资料馆放映时因故障改为单机放映，每10分钟黑屏一次，体验就像在C6看电影时插播广告…奇妙的是，有时候你会分不清哪些是故障黑屏，还是导演剪辑黑屏… |
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牙齿怎么也晒不黑 |
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第一次观看于2015年2月2日，第二次于2022年1月21日观看，其实故事主线是人物叙事，按照人物成长为主线，其实是传统的叙事方式，而镜头和剪辑的风格类似于gay richie等，看完后产生的疑问，所以FAVELA到底是怎样的？ |
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一部微缩的社会史，政府是最大的流氓。 |
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讲故事的镜头语言十分酷炫，人物小传插入的时间节点总是出人意料而又恰当其时。贩毒小屋一节极其高光，固定机位把多代贩毒贩的来龙去脉轻而易举地浓缩讲完，同时又把三个线索人物汇聚在一处，同一场面用三次不同的分镜讲述。
舞会枪击事件用到明暗交替的灯光效果，同时也是命运的分水岭。负责旁白的主人公贯穿始终的追求是照相机，刚好对应其记录全部故事的身份。
结局更是目瞪口呆，罪恶根源、因果循环在一场火拼中全部揭露，在上帝遗忘之城将继续开始下一轮故事。 |
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只有局内人才表现得出的生猛。那段kungfu hustle。 |
