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＃25SIFF @天山，优雅、思辨、非常戈达尔的自画像，低饱和度的淡雅色彩，仿佛是回归传统的画幅，单就是画面便已赏心悦目，即使功成名就、年华老去，戈达尔依然坚持着阅读与观影，依然手持铅笔细读着哲学书籍，难怪就是这样的常见的自我总结也如此抽象与充满思辨性，也不奇怪这正正就是他的人生画像，也许不是特别理解他的“讲解”没关系，至少有爱，愿我们在“我的灵魂好像被身体绊倒”的时日里，也能和戈达尔一样依然保有这些永恒的艺术与爱的追求 |
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在自己的家中拍摄剪辑制作自传性的电影，这一极端私人化且自恋的创作行为的另一极端是，95年的本片回应着电影发明以来的第一百周年，宏大叙事着绘画文学音乐电影哲学的古往今来。这一小一大的蒙太奇冲撞下的张力是戈达尔的魅力和野心。Jean-Luc GODard。 |
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从影评到电影，从电影到电影史(S)，又从电影史反射到了自身，实际上从《电影史》以来，高达一直在拍同一部电影，是自身的河流与电影的河流的并行；曾经看到过一句话，认为《周末》和《一切安好》中的平移长镜头是“意识形态的具象化”，如今我们看到了高达自己的长镜头，这个长镜头便是电影本身：胶片线性的运动。 |
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#重看#当时六旬的戈达尔以「自画像」形式来探究戏剧和现实、艺术和创作、自我和世界、角色和真实，那时就好像已经是一种回首，可现在坐在影院里的我们知道这种探知的热情后来又绵延了许久，他始终在画面和声音的组合中寻找着表现的动机；“如果我说爱，那就是承诺”——于是他将镜头对准自己，在黑暗中以微暗的火去照亮不同景别视野的框。 |
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戈大湿的自白，看的我筋疲力尽 |
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Ｂ／单从高达自己出镜的频率之高就可以看出来没之后几部好（雾 |
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25thSIFF 上海艺海剧院｜走出剧场扫共享单车的时候，身后路过的女孩：“对啊我都惊了，盲！人！剪！辑！师！…” 是「自画像」，不是自传，也不是肖像，自言自语的影像位于两个谱系的交叉点。依然是在思考通过共通的媒介来沟通，呼唤已经处于危机的爱，和今天上午《爱的挽歌》一首一尾形成呼应。戈达尔说意象不是作比较，是把两个现状联系到一起，“遥远，并且相宜”。生活需要隐喻。那些已经拥有得多的人总是得到更多，警惕对既有权威不经思考的崇拜，如果随便什么人随便拍点空镜再配合讲一堆哲学名词堆砌的类散文诗，还能有7.8吗？ |
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他書架上的每一本書的書脊都皺皺的。是被翻閱過細讀過的痕跡。老人額上的皺紋是水平的。但書本的皺摺則是垂直的。 |
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逝去的和尚未逝去的一样美好，一个人还是一个人，枯燥且只有自己看懂的风景 |
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那些鼓掌的观众能给我讲讲好在哪吗。中老年男人的油腻真是不分国界，浅显直白的自我吹捧让我尴尬的不知作何表情。宗教音乐背景、急促的电话铃和惹人心烦的世俗采访，大艺术家对这个世俗世界也有不得不低头的时候呢，但只要我爱就是承诺，就是永恒！真是献给自己的顶级赞歌了，但凡能看看那些欣赏的先辈做了什么，就不应该做出这种心比天高又无聊空洞的作品吧。 |
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84/100 #第7700# 公寓：一座电影史的堡垒。也别忘了戈达尔的幽默感。#SIFF2023# |
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4.5，非常优美而抒情，听戈达尔读文章 |
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#25thSIFF No.4 @UME “身体遏制了灵魂”，所以灵魂选择杀死衰老的物质身体。 |
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7.5/10。戈达尔自传性质的诗意型纪录片，充满孤寂、沉思、温柔等情绪。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事结构支离破碎）等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（具体来说：一种平静而忧伤的诗意）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《李尔王》严重）。 |
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自画像.JLG.JLG-autoportrait.de.décembre.1995.D9.MiniSD-TLF.mkv 一个人最后还会是一个人。 |
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2023SIFF# 艺术就像火焰。 |
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顾不上心脏不舒服，一路提着长裙狂奔，最后迟到十二分钟
戈达尔的书房/呓语/狡猾而神秘的微笑/和先知诗人并排坐路边也太可爱了/掉落的黑色大衣再也捡不回来/过去没有成为过去/身边的人物多是女性/海浪的荒芜与野性/自画像，而不是自传/人要如何延续自己的生命和意义…还有太多没记下的片段。
重新见到戈达尔清晰而明澈的脸庞，打网球时露出少有的笑脸。最喜欢结尾段落的书写，想象所有的讨论都是落在纸面上的。涣散的注意力努力追逐字幕，可惜片长实在太短。
总觉得这场字幕怪怪的，中英文似乎对不上（因为我完全不懂法语，不确定是否准确），影院提前亮了灯，也是差劲。
然而戈达尔疗愈了我的恐慌发作，十分爱他。 |
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#SIFF# 一篇用影像写就的散文。静态的画面，流动的声音，性感法语低音炮，揉在一起的表现手法很高级，至于内容有点过于艰深，需要反复阅读，及非常催眠哈哈。是喜欢的。2347 |
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戈达尔的“九首歌”：他生活的碎片、哲学文本、孤寂但富有活力的风景、不断带来声画间离的琴键重击…… |
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【2023上影节】困得想死 |
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人老了吧，也该豁达点了 |
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试图在胡言乱语中找到并提取一些线性可串的共通之物但失败了。他中后期的影像总是在抵触结构化和符号化的可能，也因此变得隔膜，只剩下声画耦合与剪辑的唯美主义。“我将活下去”，横格本却从原本就零碎晦涩的只言片语变为了页页空白，不置可否大概就是他对于当下的态度 |
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三星半//自画像既不是自传也不是肖像画 而是一种自我映射和自我解读 观众看到什么变得不再重要 重要的是戈达尔看自己是否是台词中的“混蛋/笨蛋JLG”//阅读和观影的输入不仅仅对于创作者必不可少 对人来说更是要紧 知识和思辨和个人观点几乎组成了我们的全部//思想是可以流传下来或开来的//着实羡慕影像中戈达尔房间里一排一排的书籍和影碟 仿佛找到了未来室内布置的一种直观参考 |
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@FA "image is a pure creation of the spirit" |
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没字幕，看得很轻松。This film，a companion piece to Hélas pour moi，is so rich in theme and idea that one can only begin to write about it。Godard's artistry works like a gadfly across many levels，and so maybe the best way to go about this is to list its main themes。 |
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上影节。 把我看懵了 |
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我看得巨认真，生怕自己睡着甚至都没敢靠椅背超过30秒。但是谁懂啊，字幕每一个字都认得，但是他在说什么啊。我到底要都几本书才能开始看懂戈达尔呀。 |
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戈达尔的映像诗 |
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戈达尔说 要想了解JLG只能通过自画像 不是自传也不是肖像 但成片显然是与他自己的创作主张背道而驰的 《电影史》本已将图像从电影叙事中剥离开 用切割的图像、闪现的图像、互相印证的图像证明了图像的力量与它们所讲述的故事无关 但毫不夸张地说《自画像》重新剥夺了图像的第一性地位 不仅鲜少有画面能留在观众记忆里 甚至直接读转录的文字稿都不会影响信息接受 |
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#SIFF25·03#爱戈达尔者必看的神作！1.如同自然而然写就的流动散文诗，混搭着自然风景与哲思呓语。2.各类戈达尔元素复现：无关文本在日记本上的出现作为标题（印象深刻的：月份/存在与时间/虚无和近乎虚无/永恒之屋）、意识流化的哲学对话（剪辑电影胶片/电影中心检查对话）、夹带的文学艺术电影哲学私货（陀思妥耶夫斯基/音乐家艺术家/安东尼奥尼、雷诺阿、维果/没有尽头的出路）。3.立体声与六芒星与国际关系，电影-宗教-政治，佩服天马行空的行云流水。4.点燃火柴的两次：无字幕的写与对着摄像机的喃喃自语。5.每次打断的惨厉鸟叫声和风景颇似《再见语言》。6.对创作者自我身份的反思：JLG代表的一切——一个普通人，没有比别人好，但再也没有比他更好的了。7.迷幻台词：艺术似火，生于燃烧中。（9.5/10） |
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#25thSIFF 和平影都。诗人戈达尔。看困了，但喜欢他的衣品尤其是毛背心。 |
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7分钟的时候他在写《向萨拉热窝致敬》的文案 |
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SIFF25 |
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“我见过那么多人活得那么惨；也见过那么多人死得那么美。”配着冬天的雪景，水池（？）像是坟墓，詹姆斯乔伊斯附体，一整部电影下来孤僻古怪、半死不活的样子，却突然和别人欢乐打球，紧接着的空镜头里溪水流动，也变得像早春一般。 |
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《自画像》，戈达尔自传性质的纪录片。
影片十分平静，听不懂戈达尔的话语，也看不懂影片的故事，但这绝对是戈达尔最具深意的电影。黑暗之中，只有一根火柴照亮了戈达尔枯瘦的面容，烟雾之间，孤独之感油然而生，“我知道了爱是什么”。
戈达尔或许是影史上最孤独的人之一，他早已成为一个关于新浪潮的符号，而也被人们永远定义为了符号，不被世俗理解。“一个人，跟任何人一样的人，只是自己的人。” |
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看过留脚印 |
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siff翻译不行，尤其最后网球术语） |
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一间屋子，一张纸，一只笔。 |
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“是自画像，不是自传不是肖像。”嗯……行吧行吧，又看不懂，冬季雪和水景色挺美，看来《影像之书》它不是一个人！放弃了。还是要/只是为了凭吊缅怀一下。今天下午，没有任何预兆地，传来戈达尔去世的消息，就这样法国电影新浪潮最后一位导演也离开了。导演自言自语想哪儿说哪儿，极其从心所欲，非常意识流，也能拍成一部电影豆瓣还能7.8分！都不敢给差评么。剪胶片那段有些怀念。豆瓣简介也看得云里雾里仿佛不是同一部电影，着实有些费力枯燥，但居然没怎么困！大师啊！今天下午到晚上，朋友圈、微信公众号，一片悼念纪念缅怀。只记得他最近的影像是绿背心叼雪茄的直播。刚刚知道他竟然是安乐死……55分钟30秒版。913今晚资料馆是特吕弗《零用钱》的。b站APP投屏。 |
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the reference for our 3nd term documentary |
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像一座好看的房子，但是我没找到钥匙，容我再找找。个别点倒有看懂的错觉，字幕好渣。 |
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没有他的《电影史》有趣。 |
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戈达尔回顾一生的呓语。人生就像是日记本，其中充塞着文学、音乐、胶片与其他；又如同在多部作品里出镜的潮汐涨落，翻来覆去起伏无常。文字可以书写哲理，戈达尔相信电影也一样。经典电影与经典文学同样需要优秀的译者，无奈的是书本会有多个学者去翻译，电影字幕从来都没有太多选择，往往别无分号。 |
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看完之后，我身边人纷纷问询对方：“你睡了吗？” |
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戈达尔现象学教程 |
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2024一月一戈达尔计划；3/12 |
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重看。 |
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对新世纪的戈达尔真是受够了，影像成了文本的工具，电影性太弱了。如果不是盲女的段落比较有趣，并且片场够短，真要打不及格了。 |
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reference 实在太多。。。。 |
