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徐枫大一的时候放过，当时翻成“落花”，女主人公强行用手指将嘴唇上扬苦笑的动作永远记得。 |
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1. 1919啊！差不多100年前了！喜欢老电影的一个原因找到了，他们已经熟悉了困难，所以不想今天电影总是试图给一个结局，给一个圆满，那时候干净利落，咔嚓，THE END。光明磊落的。2. 那时候西方就有人认为自己是野蛮的，就已经开始歌颂黄种人了，虽然这个黄种人本身也是个移民，他的向西方传佛教的愿望 |
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真正令人惊讶的是巴塞尔梅斯扮演的中国人程桓，有一种脚踏实地的真实性，远超时代。当然，丽莲·吉许的表演也值得肯定，高潮的尖叫也是很震撼的，尽管这是一部默片。斧子劈门和斯约斯特洛姆的《幽灵马车》应该都是《闪灵》劈门的源头。 |
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女孩被白人父权秩序控制与占有，东方男子对其只能幻想与意淫，非常典型的西方菲勒斯中心主义。有些内景戏还是有强烈第四面墙视点的舞台化痕迹，平行蒙太奇的使用稍许多了点。 |
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9.大概整个10s那些重要的关于电影摄影技术的创新都已经完成，那么引领后二十年摄影潮流的摄影方法则是创造出柔焦摄影的视觉风格。本片在丽莲·吉许著名的神态和一些空镜头上制造了这样柔软、模糊的镜头。｜另一方面关于表演，本片的故事和丽莲·吉许的身世有很多相像之处，外加其表演风格的加持，高潮片段更是令人心碎。300 |
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第一部Griffith.不可思议的值得深究的东方形象。白人扮演长袍马褂却高鼻深目的中国青年，眯眯眼，常年佝偻身躯，对白人姑娘怀有pure and holy love.而白人姑娘正如她抱着的小娃娃，是个纸片人——In every group there is one, weaker than the rest, the butt of uncouth wit or ill-temper.因此影片最终探讨的竟然不是爱情（这里爱情呈现得几乎苍白无力），而是暴力和凌辱。因此才会有拳击比赛和表达爱意的交叉蒙太奇和长达十分钟（考虑到默片的节奏其实更长）的施暴。故事的开始也是青年见证美国水手在中国横行而决定渡海弘扬佛法，最终tears of all the ages rush out of his heart。结尾一周四万人伤亡的世界大战、僧人敲钟、雾迷津渡，个人的暴力和集体的暴力已不可分。 |
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这是根据小说改编的，有些评论也不要太强行添油加醋觉得抱着各种不好的目的。什么xx印象里的xx怎么的，人人都有这毛病别只知道说别人。影片也没描写中国人或程环懦弱孬种了人家明明很英勇，那个恶爹面对程环的时候反而畏缩样，还有女孩不也同样佝偻着背。被设定吸引决定看的，他俩还算挺萌逗的一对可惜 |
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Lillian Gish太美了！ |
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演奏：柳下美惠 |
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三星半，难得正面刻画中国人的电影，也超前地表现了跨种族的爱。印象最深的两段：女孩用手指撑起嘴唇，强颜欢笑。中国人想吻女孩，最后只是吻了她的袖子。Kino版DVD里有一段丽莲·吉许回忆本片幕后的内容，挺棒的~ |
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虽然这故事里的爱情看上去没一点可信度甚至很狗血，但是一个东方男人的心路历程，从一个决心改造西方世界的奋发青年变成为一个理想破灭自甘堕落的小店主最后走上自我毁灭的不归路的过程倒是非常非常的现实。。。柔光魅影之间尽显古典好莱坞的婉约与凄美，首尾呼应的画面犹如是一出警示寓言。。。 |
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格里菲斯最高 |
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Richard Barthelmess 演得真的神似中国人... 有些句子跟中国诗词蛮对应的。 |
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1919年距离清朝灭亡的1912年很近，片中关于清朝末年的生活场景，非常真实，几乎可以当作纪录片来看。手工上色的默片，画面唯美。影片描述了一场异国爱情，华人程桓虽然被刻画成热爱和平、与人为善的谦逊形象，但演员的表演方式是刻意眯着眼睛、佝偻身子，可能是意图突出这种卡西莫多式的反差，但依旧让人不适。丽莲·吉许，演出了少女被摧残的恐惧和哀愁。 |
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忧伤的故事哇 白人演员眯眼驼背演中国人意外的别有一种伤感的味道，女孩纤细可怜，插的字幕十足发挥了文字能带来的东西（不知道怎么说）。原来从一开始美国片就有一种“啊 这是美国片”的气质hhh 片子顺到忘了自己也是看过彩色有声电影的人，觉得电影不就是这么个东西，导演谱曲，演员用清晰优美的表演填词，满满当当的情感，迷人。另大斧子劈门板的恐惧想到闪灵、雾和寒江的场景带劲、拉远景的时候居然那个时候就会改变画幅表现、肯定有中国人参与工作都没有意义不明的文字之类的hhh |
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“the yellow man and the girl”：洗刷种族歧视的猜测得到了反证； 错误地释义佛法 但反抗强权基调里孱弱的凄丽反而很得东方神韵；无可挑剔的文本和画面，“白花谢落，他一生的泪流过心田”有酒醒梦残的余味，爱如梦如酒，恨全在于不能欢饮达旦。 |
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D·W·格里菲斯的一部经典爱情片，因涉及中国男子与白人少女的爱情而受到关注。格里菲斯曾因《一个国家的诞生》中的种族主义受到质疑，不知道这部作品是不是有洗清自己打算。片中的中国人的形象其实看起来依然令人不适，即使是外国人演的，但感情却是美好的。而对爱情的刻画仅仅点到为止。 |
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7.7 As he smiles goodbye to White Blossom, all the tears of the ages rush over his heart. |
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8。美帝佳人落花钿，故去唐人夜披林 |
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8.0/10。再次裸看。。。尽管是小说改编但剧情依旧很俗套刻意，总之就是女主角遭遇各种惨，男主角形象各种善良，两人的爱情一路走向凄美。不过受于年代和种族关系，这个故事十分让人折服，并出现了一些直观的暴力场面（如鞭打），特写运用炉火纯青。吉许姐的表演绝对令人同情！ |
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如果放在时代背景下应该五星了，剪辑、特写、背景叙述、人物刻画……不过Griffith是个出生在南方的种族主义着，这点在《一个国家的诞生》中就明显看得出来了 |
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如果不是性欲上的受挫，主人公自我毁灭的行为也许就不会发生。。。 |
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D.W.Griffith不可忽视的默片力作。男女主人公1919年大胆谈起异族恋。女主角Lillian Gish那个年代是好莱坞当红的清纯玉女，几乎每个close-up都用filter处理，梦幻到一个程度。 |
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诺斯费拉图大战泥人哥连。 |
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快刀辛苦做字幕。 |
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这主角们和配角们还能再囧一点么= = |
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最简单却最动人的爱情故事。只是男主角从始至终不敢看女主角一眼，即使已经快要鼻子碰鼻子还是向下乜斜着眼睛，让他对她的爱有一种性幻想的嫌疑——装扮她、修饰房子、吹笛娱乐她，这一切都像是圈养一只金丝雀。 |
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待重看 |
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1919年的默片，主角是一个中国人（外国人演），传播佛教却迷上鸦片，最后邂逅家暴伦敦女。片子里的年代布景真实得肮脏可怕，恐怖片一样，中国人形象更是孱弱无能，表演残暴惊悚，砸门杀人的段落可怕至极。 |
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不喜欢外国人眼中的近代中国人；但这部让我懂得什么叫做银幕上的凄美 |
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一个美得诡异又庸俗、同时从各种层面上都令人不适的故事。娃娃一般的受摆布的女人，从矛盾想象中走出的东方，借此呈现西方的暴力反思。与超前成熟的镜头技法形成对比的，是气质上浓厚的霉味。 |
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为什么中国人是驼背？ |
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资源见油管。GW属于典型的自我感觉良好的种族主义者，甚至很可能不认为自己是种族主义者。他不允许任何异族踏上白人的土地、抢占白人的资源、窃取白人的权利，不过一旦你失去还手之力，又会得到他居高临下的怜悯和故作姿态的自罚。事实上，近代西方大多数自诩同情东方的知识分子或多或少都有类似心理。鉴于此，他能捕捉到诸如佛庙的悠远钟声、梅花与百合花、床前明月光之类的微妙意象着实令我有些惊讶。这出莎翁情诗般惆怅的悲剧中，冷漠肮脏的伦敦街区里两颗饱经折磨的纯洁之心逐渐接近，最终却难逃被污浊湮没的命运。GW固然在西方影史上首次允许亚裔男性以正面形象出现，却仍牢牢止步于无性化的柏拉图式人设。LG太适合演怯懦、天真、无助的孤女角色了。布景中的细节非常还原，当代好莱坞应该感到羞愧。 |
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中国男人找外国人来演就不得不一直猥琐地眯着眼，lillian gish演得不错 |
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现在条目里面的剧照是错的 |
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我是真没想到那时候吉许已经26了 |
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你也不知道的是，我如此深爱着你。 |
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《一个国家的诞生》→《党同伐异》→《残花》MARK |
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某种程度上就是大卫格里菲斯顾影自怜的作品。 |
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the complexity of narrative, intertitles like poetry
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斧子劈门，≪闪灵≫啊！陈宦拉开厮打在一起的美国水兵，劝他们以和为贵，他的说辞是：佛曰，己所不欲，勿施于人。 |
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最后死时用撑起嘴角的笑相当凄楚可怜，Gary邀请了乐队来现场演奏这部默片的音乐，感觉电影的平行剪辑已相当成熟，男主的表演深情却有点让人出戏 |
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默片時代的愛情。看似滑稽其實悲涼。男主角永遠睜不開的眼以及女主角永遠淒厲的神情。色調還不錯。 |
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格里菲斯作为电影界先驱领袖，电影很喜欢围绕种族之间的矛盾，本片为早期讨论华裔男性与白种女孩相恋悲剧的佳作。表现了导演先进的思想观念。格里菲斯熟练的平行剪辑让两条线并行不悖，让女孩的家庭暴力成为这段凄美爱情的悲剧伏笔。丽莲吉许作为早期默片中的巨星，生动地用肢体刻画了一个备受家暴的可怜女孩，叠加了她爹是个天天打擂拳击手的buff，精心设计了一个被她爹打骂就需要用手辅助才能微笑的深刻表现。而电影里第一次用斧头破门而入表现家暴今后成为一个经典电影象征。不过，巴塞尔梅斯作为美国人饰演的程恒表演上看着是有点病态，眼睛经常睁不开，一直佝偻着背，真有一种每天吸鸦片的感觉，哪怕在电影里很好的展现了中国人的发乎情止于礼的内敛情绪，也表现了格里菲斯对异族感情的深刻同情，还是有当时美国人看华人刻板印象。 |
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做文化研究倒是得好好看看～～ |
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8.6/10。①原本远赴伦敦传佛教却因残酷现实而日渐堕落的中国青年男主与屡屡被父亲家暴的可怜白人女主之间的爱情，以及男主为救女主而干掉女主父亲。②算是对当时已有的影像技法的极高水准的娴熟运用，柔光、特写、遮罩、景别切换、平行蒙太奇、等。③叙事节奏较拖。 |
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2+4=6。直到如今，还有不在少数的人因为儿女与不同肤色、不同国籍、不同信仰甚至不同地域的人大动肝火，更莫说那个保守的年代，骨子里的排外洗刷不干净，大卫·格里菲斯有着超前的视野。白种人被认为是先进文明的，黄种人被认为是落伍野蛮的，可最后却是白种人扬起斧子像个野蛮人一样张牙舞爪，黄种人举起先进的武器——枪，沉着冷静的取了卿卿性命，有一丝讽刺的含义 |
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同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 |
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1919年 |
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眯着眼，佝偻着身体的the yellow man |
