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7.9 开篇叙事背景宏大，各股势力乱七八糟，逐渐缩小立足点，偏离政治批判重心，再现最原始的小红帽与大灰狼的故事。太过内敛，不觉得很震撼。 |
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从宏大的政治视角进入，在开头铺设了几方派系的对峙关系和游戏规则，直到男主角“不开枪”的行为发生，这是一个看似打破规则的动力因子，令剧情急转突降到了一种个体的情绪流淌，这样沉缓和去张力的情节发展（类似于《萤火虫之墓》）很难在动画片中看到，也和本片的类型外壳背道而驰，但却为结尾格局再度骤升回弹积蓄了能量，从而显现出了一种情绪和基调上的反转：男主角其实从来没有挣脱过意识形态枷锁，他仍然屈从于无处不在的规则之内，这种幻灭感是情节主导的影片所无法炮制的。一点瑕疵在于造型表意太过明显，像博物馆里男主身后的“狼”，以及他做的梦，这些暗示实际上很剧透，以至于本片虽然后劲十足但在观感上、悬念上始终不那么让人满足。 |
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动画的视野和表现力范围毕竟要比真人电影小很多，以至于这种已经被用滥的题材在动画领域可以鹤立鸡群 |
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随处弥漫着孤独与绝望的60年代。无法成为人类的野兽与无法感化野兽的人类。红色是霓虹，是车灯，是风衣，是防护镜，也是宣告存在，抗争与牺牲的血。《小红帽》的意象化用的太好了。 |
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最後一場下水道戰震撼得足以配得任何盛譽。這段可以是《第三人》那場逃竄戲的致敬、可以是《地獄番犬》那場虐殺戲的重啟，卻也可以只是它自己、只屬於《人狼》的一幕戲。這並不容易，因為僅有極少人能在脫離而非刻意排除經典和自我的遺影中，成功地樹立出獨屬己身的範例。沖浦與押井塾無疑是其中之一。 |
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“所有野兽和人类交往的故事，最后一定是以不幸告终，野兽是有野兽的故事的！” 穿上战甲就是野兽。战争面前，谁都会变的残忍、冷漠而绝望。8.0 |
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一生中能看到几部这样出色的动画?? |
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“妈妈，为什么你的耳朵那么大？”“妈妈，为什么你的眼睛那么亮？”“妈妈，为什么你的指甲那么长？”“妈妈，为什么你的牙齿那么尖？” |
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野兽即使套上了人类的外衣它终归还是野兽最终还是要吃人的；动画即使它的创作者对于各种好莱坞科幻动作惊悚类型的概念技法掌握得高度纯熟精深终归还是动画很多本该基于真人微表的细腻情绪状态以及实景真物的现实质感它表现不出来。所以说根本不存在“如果是电影也属平常但作为动画不知怎的就觉得非常非常好”这样的逻辑！一个更适合用真人电影表现型的故事题材并且大半个世纪内已经问世过大量经典比如第三人下水道追逐那为什么还要带着动画不易心态去肯定呢？ 明明选错了战场作为观众的我们难道还要替它开脱说只要没死就已经可以授勋一等功了？ |
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主要是不忍心给这么好的技术打三星 |
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他是一只伤痕累累、不知如何生存下去的野兽，他的灵魂中混合着人性和兽性，与人的故事必然是不幸的结局。狼群和人群都没有他的立足之地，他代表着人狼。 |
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如果是电影，也属平常，但作为动画不知怎的就觉得非常非常好 |
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（９／１０）押井守是个好编剧，但未必是个好导演。由鸭子本人亲自执导的作品我很喜欢《和平保卫战》，但几部佳作掩盖了他的表现一直是大起大落，而真人剧更是烂片频出。《人狼》一片鸭子是编剧，但他把执导权给了别人，而冲浦很好地发挥了才能。 |
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也许只有激进分子才懂年轻人在革命失败后的忧伤。从人狼到阿基拉再到攻壳，这些经典动漫几乎无不是参与六十年代学运的安保一代对失败的回应，却也投射着对希望的想象。鲜血，燃烧瓶，子弹，那些关键性的时刻一定在大脑里反复闪回，和他们的一生搏斗与辩论，才得以敦促他们不断用创作重返现场。所以今年看到神山健治的新攻壳，仍然是熟悉的命题和情绪，甚至在结尾有一种对身体参与的召唤，难免还是会很感动。这些人一直活着，没有被打垮 |
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「小红帽」故事的重新解读很精彩，押井守真是原作粉碎机，而且虽然只是编剧，但分镜里面弥漫的潮湿感和悲哀的情绪，都是典型的押井守的作者标签 |
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故事其实一般，但寓意深刻，从狼的角度演绎小红帽的故事，假如真人电影的话也就是个常规科幻悬疑片的体量（果真韩版扑街了），但动画效果下主题却是非常发人深省，物以稀为贵嘛。细节超级出彩，人物走动时墙上影子的变化、MG42打在人身上的效果，乃至背景远处的广告牌，是我看过最细致最写实的动画电影之一。另外可能是由于个人玩游戏情怀的缘故（《壳之少女》），日本战后架空史的复古感和世界观设定格外迷人 |
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9/10。重温，博物馆中群狼标本多次出现，提供了政治集团互相夺权的活动场所，下水道群狼捕杀少女的梦也在不断强化主题：男主重复回想创伤记忆，小红帽的死象征人性被吞噬。押井守将最后一丝温情瞬间毁掉，同届好友、爱情作为各组织的棋子担任诱饵，如此绝望之中隐藏暗线和漠然的画外音对话，处理俱佳。 @2016-01-25 17:33:07 |
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1999年能有这么高水准的作画程度，放到现在看也完全没有年代感。这部动画电影不论从故事、立意、细节、节奏、叙事手法和作画水准上都非常优秀。有冲击力的作战场面和难忘的镜头、深沉压抑的感情线、悲情的人物命运、各种武器装备的细节展现，还有最为黑暗版本的童话小红帽的穿插引述。推荐看第二遍！ |
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全金属外壳的狼最后还是吃掉了小红帽。国家意识形态机器与人性，这部动画没有简单的将两者对立，而是在不同的政治力量博弈背景下，深挖人性与兽性，只有人类才会尔虞我诈自相残杀，压抑而深刻。同类题材真的无法超越押守井的《人狼》！ |
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孤独致死啊押井守！！！ |
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【A－】架空历史框架下的“童话新编”，浓缩着创作者对于革命、社会与政治的体会与思考，在此基础上又相当成功的完成了对“小红帽”故事的文本提炼再创作，无论是氛围还是立意都达到了无可挑剔。但就个人观点而言，把整体格局写的再小再简洁一点可能会更好。押井守与冲浦启之共同在《人狼》里构建出了“真实感”：燃烧瓶的抛物线，防爆盾撞击时的晃动，子弹横飞的碎屑处理，在如此高水准的赛璐璐动画制作下如此精美。但这种尽一切可能去接近现实世界的质感，脱离了动画这种载体却又无法存在，这也是《人狼》的魅力所在。 |
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狡黠的野兽诱骗无知的小红帽咀饮母亲血肉同战后日本为稳控权利向人民许诺经济的空饼，却是一再而三的变相压榨。这何等虚伪的情意，蒙骗你以为降落到爱情的面包树上，你赶走说真话的兔子和小鸟，怀抱无限真挚情意走向野兽，一声枪响将你摔进万丈深渊。押老变的仁慈局限于情爱了？我不信。 |
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（7/10）监督虽是冲浦启之，但处处透露出押井守（编剧）的物哀绝望风格。重新书写小红帽与与狼的寓言故事，战后日本无政府主义的时代背景，“人狼”的直接比喻，诸多政权势力的斗争。个体的人在复杂的权力争夺中迷失了自我，人被工具化、利益化，“人狼化”。扽，而仅存的一点人之情感也逐渐暗淡下去，结尾是纯黑的绝望。 |
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alternative history |
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虽然押井守只是编剧，但剧情和细节品味决定本片完全可以视为押井作品。这部1999年的动画人物不美形、故事略沉闷，但实在是20世纪末最出色的动画之一。音乐和画面的完美配合，利用动画题材讲政治的手法，都是日本动画中无二的逸品 |
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不是画面效果的话，大概只值一星吧，不就是一入“狼门”深似海，从此人性不再有的故事么，一路叨叨逼逼生怕观众看不懂，我还真就不懂了，如果只为了掌握女主，早可以下手，布了这么大的局，就为了把几个自治警引来杀光？对自己有什么好处？反而不好收场吧... |
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起源于开枪的念头。
蓝气球飞走，“你是过不来的”。她被狼撕碎，他的梦魇。
也曾疲倦不已，思考被弃绝、几近投降。但他如蝴蝶般降临，黑暗森林中托住她的手。
“你却是一个无法离开的人。”
她被狼撕碎，殉道也是一匹狼的终被驯成。滥觞是冷峻终局，滥觞即不动心——我执着于《攻壳》的浪漫，至少在这一瞬间。 |
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+ 技术层面极好。但当运动减弱为粉饰的停滞，动作减弱为菜谱式的既成性（在后面部分，震撼人的恰恰是非自由，就像装配盔甲——那些手提箱就像一个乐队的手提箱，但这里有何等的差别啊！——或抽出子弹；但别处就有自由吗？事实上你不能辩护说“它就想表达如此”），就出现无效抒情，其背后是一种徒然的自指（看这里拙劣的潜意识描写）；这是动画尤其必须面对的问题，很多时候是一种微妙的态度问题。对比第一部《攻壳机动队》《未麻的部屋》《空中杀手》《利兹与青鸟》。意象系统无论如何精美也绝对封闭、软弱（发现了好多十字架）；对比几原邦彦的符号学。最后，好在没有掩饰剥削。 |
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左右互搏 德国良心下水道 野狼爱上小红帽 科技树成谜 还有拿盒子炮的 榴弹的精确度哭瞎 |
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这种人-狼简单粗暴二分的男性独有幼稚自恋世界观（可能押井守认为这是“男人的浪漫”？）与文本的复杂度根本不配套啊，更何况动画电影在现实情景下的表现力比起真人也是吃亏的。所以谍战故事还是要看勒卡雷老师，那里有更成熟的感情和更丰富的人性。 |
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七分，有点把简单东西复杂化，崇高化，故事实质上不复杂，只不过表达的隐晦，利用隐晦来留存暧昧，不见得高明…就比如小红帽被吃的故事，故事的内涵被人为填充另外的东西，这种填充，矫情…说白了就是关于欺骗，人的异化（表现下乘），just so so |
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画风明显是押井守风格，但是风格又不太像，却又同样的冰冷。日本果然很多动画都不适合小孩子看，会造成不良影响的。这种题材在国内根本无法通过审批吧。这种灰暗残酷悲伤的格调不适合我啊，太闷了 |
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3.5。背景是战后社会危机和心理焦虑，故事则关于爱与背叛。“我们不是披了狼皮的人，而是披了人皮的狼。”冷峻至极，人性荒漠里的绿洲只是海市蜃楼。最残酷的部分不是局中局，而是与小红帽的童话故事形成的互文。政治斡旋之中，有人早已将身体献祭，但灵魂依然会在挣扎的瞬间发出悲鸣。揭晓反转的方法可以更加巧妙些，氛围和叙事风格胜过剧情本身。 |
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//一场兽性的欺诈故事（2015.1.7） |
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不推荐观看。失望大于期待的电影。男女主木讷寡言无表情，毫无魅力。故事情节看似各方势力争夺激烈，然而文戏无聊打戏稀少且无创意。18841人评分。2023年9月10日。 |
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“妈妈，为什么你的耳朵那么大？”
“妈妈，为什么你的眼睛那么亮？”
“妈妈，为什么你的指甲那么长？”
“妈妈，为什么你的牙齿那么尖？” |
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乱世中，或残酷求存，或理想主义，或随波逐流，各方势力皆有情感牵挂，无奈个体终究是棋子，“然后，野狼吃掉了小红帽。” |
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全片上下对党卫军美学精彩的再诠释，不难发现押井守对于极权主义与民主主义甚至无政府主义之间关系的探讨，而这一切讨论却是通过一部黑色童话巧妙的在一个体身上进行展开，如此一部佳作真人版将由韩国创作者翻拍，实在是期待又捏一把汗 |
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似乎说：当争夺利维坦的内战白热化，有生存意志者会加入最可能垄断暴力的组织。放弃私人同情而成为强大整体的一部分。甚至不必先用煽动和洗脑，仅仅激发人运用暴力、依附于群体的求生本能。所以在梦里女主对男主说你不能来，相当于说不要与落单的弱者为伍，两人只是在屋顶游乐园做了一个梦 |
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看了这一部才觉得押井守在分镜、剧作、思辨性、个人风格上真是毋庸置疑的大师。 |
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冲着押井守来的 不过这连一般都算不上 看的都快睡着了 |
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小红帽是一种装扮，大灰狼亦是一种装扮。狼究竟是谁？虽然似乎一直是伏在人性与兽性间徘徊，但狼性的定义始终来自于权力上位者，是官僚为了将人异化和驯化为棋子而将“狼化”的叙述不断地灌输给伏，使他在创伤中不断质疑自己的人性。对小红帽童话的改写更强调了这一点，被迫穿上铁衣（铠甲）的是小红帽，被诱导食人（同类相残）从而丢失人性的也是小红帽，小红帽被假扮为人的狼哄骗着也成为狼，而狼却在告诉她：我的兽性特征是为了你。在天台乐园的一段镜头里，伏和圭并肩倚坐在栏杆旁，条状的阴影如将他们同置樊笼之中，这笼子不是显形的政治理想，而是隐形的权力游戏，是与地上的抗争相对的地下的屠杀。这是不是对全共斗破产的哀悼和反思？三头地狱犬才是狼的本型。押井版小红帽叫“腹腹時計の少女”，“腹腹時計”的出处也蛮有趣。 |
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为毛日本人一定要把架空历史背景做到那么复杂？复杂的架空历史适合这种剧场版么？ | 不就是一则将计就计的故事嘛 |
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本来想押井守三连看的，拖了半个月。字幕水平非常好，各种讲解地狱犬狼相关，还有伏笔暗示。剧情简单说就是未能扣动扳机击杀恐怖分子少女的士兵，得了ptsd。但是本人对全共斗和日本左翼缺少历史了解，代入感很差。MC评分居然才59. |
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所有野兽和人类交往的故事，最后一定是以不幸告终，野兽是有野兽的故事的！ |
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5432：日本手绘动画技术真是牛逼！！虽然监督是冲浦启之，但以原作、脚本参与的押井守还是融入很多自己的风格；押井守对人类工业文明的喜爱就像宫崎骏爷爷对绿色森林和蓝色天空的向往一般，他们各自的作品中都有很多对彼此青睐之物的大量描绘，可惜，比起以假乱真的建筑废墟，我还是更心仪大自然一些。 |
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炸弹的交付地点竟然指定在夜晚的博物馆，你不觉得公安还蛮浪漫的吗。 |
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真是相当黑暗但深刻的善恶观 架空历史的反转小红帽故事 回忆切现实切梦境做的挺好 气球小弟弟小女孩 大厦顶的小公园与逃离 特机队纳粹人设 不知道为什么现在对写实主义作画风格的动画不大喜欢 相比而言汤浅的写意风更好地发挥了动画的特点 |
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这节奏，这交叉剪辑，这宿命般冷漠的眼神，给押井守+神山建治跪了。蒸汽朋克机动警察+外形性感内心坚定的女性，前16分钟的戏百看不厌。主线和小红帽的互文很好，镜头语言很精致。片中这种程度的人类情感，对于押井守来说算特别外露了吧。沟口肇音乐太经典。 |
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犬狼的世界观作品之三。为了机动队面具去看的，红眼帅爆了。第一次觉得武器装备好棒。 |
