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有时候只想看一个老老实实讲的故事 真田广之居然被陈凯歌那样地点金成铁 |
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真田广之脱下了鲜花盔甲，穿上破破烂烂的武士装，因为好久没洗澡散发出让人敬而远之的酸臭味。为了给老婆办葬礼，卖了家里唯一值钱的武士刀。有两个小孩，和一个老年痴呆的母亲。可为什么万人景仰、衣冠楚楚的光明大将军却还是那么猥琐，一个低贱的下等武士却让人感觉气宇轩昂？ |
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真田广之的这个角色真是完美啊，对家庭的责任感，隐忍以及必要时的担当。细腻的情感与黄昏时的光。可惜终究敌不过时代的变革，最后屋内的困斗也成为对整个武士阶层的暗喻。真好看啊，四星半。 |
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中央六就是这点好,偶尔播些好片出来 |
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两个武士生死决斗之前，絮絮叨叨聊了十分钟，主要讲钱多么难赚……好棒哦。 |
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改编自藤泽周平《黄昏清兵卫》及《叫花子助八》两篇小说，人设来自前一篇，情节来自后一篇。加上了女儿的视点和大时代的背景，倒是可以读成山田洋次对传统日本和松竹家庭剧的一份悼亡词呢，不愧是拍过男人之苦的导演，拍藤泽周平再合适不过了。内景不惜极暗，以符合全片的自然光效。运动镜头很有意 |
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真正的大勇是平静和从容，真正有勇气的人是非常沉稳的，要在真正的大勇和匹夫之勇之间做出区分。裹尸沙场很容易，随便一个男人都能做到，真正的勇敢是该活下去的时候活下去，该死去的时候就毫不犹豫地死去。
山田洋次的剑戟片之于黑泽明，好像无间道之于吴宇森一样，风骨犹存，却别样风味。 |
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武士剑戟，一种“非常强势”的类型。任你如何以低阶草根去铺设，注定绕不过顶尖高手的这个坎。否则演不到一半就被人砍死。此前提下，你再让他同时身兼好丈夫、好父亲、好邻居……这个角色就满了，溢了，就往诸葛近伪去了。顶尖高手，如求正，需以喜怪（用心棒）或残缺（座头市）甚至二者兼具（丹下左膳）去平衡。否则就往暗黑急坠（大菩萨岭）。三星半。 |
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讲的是一个阶级的末路故事，却能在萧条中感受到暖意。恰到好处的隐忍，恰到好处的悲凉，恰到好处的黄昏之光。 |
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“最后的武士”！简直看到哭。日本电影特有的隐忍情感，加上武士年代末年的苍凉——是江湖行侠仗义之人，还只是奉命的小卒？最后一场比剑，真是让情绪升华。而且全片还透着一种“屋里还看得见不必开灯”的特别生活的气息……两位主角的设定真完美T_T |
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真好，这种温柔靠谱负责男真是让人没办法不爱 |
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山田阳次是个亲情生物，他喜欢的题材让人联想到小津安二郎，这部电影的叙事方式让人让人联想到【杀死一只知更鸟】，这种联想太美妙了，武士的价值观就这么彻底被颠覆了。★★★★ |
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8.3 改自《叫花子助八》，却用《黄昏清兵卫》为名，这正是武士的黄昏。清兵卫不图宏达，淡泊名利，默默承受生活重担，卑微地守护着武士的尊严，这也许是喜欢他的原因。电影风格如原著一般淡雅与细腻，且多了一分宿命和感动。 |
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武士陌路。决斗时的右门卫临死的地狱自白特别带感。整个场景的表现力有如刀切于人肉上，让人的内心感到凄切、仿徨和真实的虚无。整剧特别特别温柔感人了。贯穿的镜头表述很细微很质朴的人间真情，催人泪下。人世间哪里去找一个这样有担当有爱心的男人呢，即便不富裕，还是能让女人觉得可靠，值得毕生依偎。单单只是武艺高强？恐怕不是。占星学来说倒像个日空相位的男人，不管世事纷扰，总按着自己内心寂寥的步伐前进着，目中无人，高傲肃杀，仿佛肩负着亘古的业力。这样的男人十分想嫁了。两个小团子一样的女儿也很懂事可爱。 |
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看到最后真的热泪盈眶了。设计的最好的是他的结局，在达到一生的辉煌点之后，获得爱情与美好的生活，然后又平凡地死于战争。就如同他的女儿所说，他的朴素的心愿已经实现，这个在世俗眼中“不走运”的人，以一种平凡的轨迹，不无骄傲的事迹，完成了一生。不足的是，女儿的视角有时不利于细节的展开。 |
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这样的男人才叫纯爷们 |
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黄昏的武士，黄昏的武士时代，黄昏的视听风格。真正改造了这一传统电影类型，颠覆意义不亚于《不可饶恕》。【电影资料馆】 |
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43分钟第一场决斗之前，全是文戏，然而真好看啊，一个武士，曾经作为剑术师范，丧妻，母亲痴呆，有两个女儿，因为穷困，把祖传的太刀卖了，偷偷换成竹刀佩戴，把自己擅长的小太刀用签子插封，每天配搭这样一把拔不出的刀，他一度不敢迎娶心爱的人，每天做手工笼贴补家用、种地、照顾女儿，他的强大渗透在面对清苦生活的不卑不亢，以至于真要受命于上司去杀另一个武士时，踌躇的像一个农民。 |
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4- 山田：“武士心中有强烈的责任感，面对朴素生活能够心情平静，对他们来说，穷困并不是一件可耻的事，不管怎么贫困，都要清洁地生活着。”情感内敛刻画到位，过真时亦果断打破。一些不那么与时世相融合的三观，Sebei亦有自信持有、有勇气坚守，这是人物自身的宝贵之处。Tomoe美自不言。 |
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审慎且温柔的人，审慎且温柔的电影 |
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定个性：这是一部生活片。这两年对山田洋次一直很喜欢，知道他最擅长生活片的。我以为黄昏是他玩票拍的武士片或者剑戟片。看完明白了，仍然是生活片！阿加莎说他是实在的大导演，不太玩花，不太强调什么作者性，确实没错！电影都是靠最基础的电影元素去拍，剧本极其扎实细腻，选角和表演都是既非常高级又不过分用力，摄影剪辑不动声色又流畅自如，该表现的点，都有有所控制的表达出来，一点不会突兀，因为那样会影响剧情。气质上也是稳！心态也很大！其实这一切堆积起来，仍然是山田洋次独特的，难以模仿的优点。以前对很多电影，我都不屑聊情节，觉得一般都是一目了然，并不是特别值得深聊。但山田洋次的剧情值得反复聊，反复思考品味。因为他自己的思考太深了，太有价值了。本片有不少旁白，我一开始觉得没必要，但到结尾一下发挥了大作用，震撼！ |
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‘’ 明治时代 家父的旧同僚与上司、大都名成利就 平步青云、我常听到他们说‘ 黄昏清兵卫真是个不幸的男人 ’ 但我不是这样想、家父并非渴求功名的人、他绝不会自认不幸、他深爱女儿、又得到了美丽朋江小姐的爱、他短暂的人生 充满着美好的回忆 ‘’ |
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还是看哭了，哀而不伤。画外音和配乐的结合很有侯孝贤式的苍凉。 |
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重意不重形，隐忍更有情，“想不到你还在”，揪心至此始得释然。 |
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咀嚼亡女骨殖，目送河上浮尸，决死的屋舍一边蛆蝇麇集残骸，一边豁开却是蝴蝶斜穿黄花。青梅竹马的恋人历劫归来，俸禄微薄只得按下深情拒却婚约。最后的武士困于斗室殊死决斗，却先谈半晌人生的辛酸。生逢末世，窘迫困顿，而能心境平和地守护自己与家人，活出尊严和气魄，亦不失小人物的伟业。黄昏是消沉的意气，是穷途的暮色，是武士向晚的宿命，却也是他归家的时辰。 |
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只有短暂几年的快乐，也心满意足。不愧黄昏之名。 |
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休眠的武士魂苏醒了；清兵卫的两次决斗都为朋江；如若杀猪的屠夫一般，在出战前磨好刀；有妻子在家中守护，才能凯旋归来；左手木刀，右手小太刀，佐佐木小次郎也是被这样阴死的；清兵卫出战前向朋江表白：给予自己更多活下来（胜利）的希望+俸禄增加；朋江为清兵卫梳理的象征一幕——《按摩师与女子》；老年痴呆症的母亲的“糊涂”与清醒；清兵卫农民、樵夫——《隐剑》商人；岸惠子回忆的年龄——幕末到昭和初年的时代跨度，武士时代结束的必然。 |
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处刑者和被处刑者坐下来先唠了一大通嗑，关于家贫妻亡丧事开销巨大挣钱不易如花女儿已成灰烬（吃骨灰太诡异了）……聊到对方放松了心软了不小心说出了刀鞘中安卧着的只是一把竹刀今日的处刑工具只是一把短刀……立时眼冒精光拔刀开杀，逼仄空间中斗得呼哧带喘、死得险象环生……影片如果不是垂垂老矣的女儿的追忆视角，其实是挺压抑的。孩子的视角会弱化很多凶险，隔着漫长时空的追忆又会淡化很多悲伤。父亲仅仅三年人生中最幸福美满的生活，一个镜头也不给，唉…… |
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山田sama的电影乃学电影的人必读的教科书，调度大赞，演员也妙，真田广之纯爷们，宫泽理惠清新养眼。 |
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#补遗#非常惊人，出乎意料得好。原本真的不喜欢看剑戟片，可能还是不喜欢那种被神话的气质，这部完全是武士时代的生活片，有趣味有人情味还有传奇性，正是我喜欢的那种。而且节奏感太好了，前面铺陈得非常沉稳，形象都塑造得很完整，配角都能让人很好记住。情绪完全被带动了。故事也生动充满波折，一点都不俗气，而且丰富的细节让角色更有人的样子，可以通过影像一窥那时的生活状态（好苦）最后一战非常紧张，小空间调度也很到位，真是精品。完全打破了我对武士的刻板印象（本来看得也少）原来他们也是有心友情的人。 |
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幕末带刀上班族，月俸五十石， 木刀无锋暮归人，夕阳西下早还家，黄昏清兵卫，幸福三年足 |
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隐忍男人的担当。离群索居，淡薄名利，未必真痛苦。茫茫人海，漫漫人生，其实幸与不幸，又何须多言，长远来看，终归是过眼烟云罢了。8.5 |
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8 仅仅谈谈文本上的
清兵卫常被放置在画面中央，正对着摄像机，而其他角色则背对镜头。清兵卫在本片中像好莱坞电影里的金发女郎一样被放在了一个被打量注视的位置上，电影中的其他角色则是观众的视点，用于观察清兵卫本身和他代表着的价值观，某种意义上这是部“奇观”电影
“奇观”就是神话，这片子发生在古代，其实是一部当代神话，清兵卫是当代的理想化人格，当下的理想化人格是上个时代淘汰掉的；孔子追求的是上个时代的尧舜之道，他是他那个时代的神话，神话是对当下平庸的反抗
商业化的电影中，反抗平庸是最主要的命题，最早的反抗出现在西部片，讲的是英雄神话，牛仔普遍受人爱戴。当下的英雄片都是反英雄，受人唾弃反而成了英雄，其实是当下的价值观是“坚守自我”，被人爱戴才是平庸。一如清兵卫被同僚唾弃，这是一部自觉的当代类型片。 |
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我始终觉得，山田洋次是被低估的一个日本导演。相比小津、成濑，山田洋次的电影更加温情。我觉得这只是对人生的思考和价值观的不同，借助电影来表达，并没有高低贵贱之分。作为晚辈，山田也受到了前辈的影响。如果选择一部日本电影推荐，我选择推荐山田洋次的《黄昏的清兵卫》。这部电影2002年上映，年代较近。山田电影中的人物乐观、正义、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常。山田洋次总是这样，于平淡中见真情。
黄昏清兵卫，顾家好男人。
原来幸福是很简单的，只是我们都太在意的去追逐大众认可的标准了。 |
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这是我最喜欢的日本电影了。 |
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更喜欢影片前半部分关于“民风淳朴”的描写，大概可以看作是一个“上班-回家-上班-回家”的日常片，除了妻子的离世和母亲的年迈失忆外，清兵卫的生活一直在有条不紊中展开，而两个女儿的乖巧可爱以及童年玩伴的一心相随无疑是其疲惫且程式化生活中的一大安慰。“黄昏的清兵卫”可以看作是一语双关啊。 |
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原汁原味的旧时代日本武士道，没有无脑上头的打打杀杀，反而处处真实情感贴近生活，璞质的爱情纵有波折幸而落得圆满，人们常说生命不在长度而在宽度——这宽度或许就是幸福感，黄昏的清兵卫虽然英年早逝，但这一生堂堂正正光明磊落，膝下曾承儿欢青梅终成眷侣，在那样落寞的时代里可以说几无遗憾了。// PS. 和服宫泽理惠真是温婉动人啊！ |
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只能说清兵卫是幸运的，至少身边还有朋江这样完美的女子。节奏如此之慢，何况又有《切腹》珠玉在前。某种程度上很像《不可饶恕》，却没有老牛仔的野心。 |
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虽是武士时代的情怀挽歌，还是做出了几个有意思的人物。表白那场戏竟然泪目。朋江在当时算是特立独行的女子，对生活和爱情是积极主动坦荡勇敢又不失分寸的。叛方武士的疯癫行径好触目惊心，虚荣常让人做错误选择 |
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前半段很脸谱化，最后决斗很感人。影片里有清兵卫和女儿制作虫笼补贴家用的情节，但完全不是重点，好像连虫笼的特写都没有，最后在影片字幕里看到“虫笼制作指导”字样，肃然起敬。 |
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山田洋次也很会讲故事呢！成功的定义是神马真不好说呢，日暮之年。。总会到来的。看到结尾就是日式治愈。然后不太喜欢旁白吧。 |
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要不是一切都那麼克制、隱忍、殘酷，最後那一刻也就不會那麼美。
清兵衛 和 朋江 好像兩個兩個現代人，他對家庭、對教育、對女性、對人的觀念，她對感情、對自我的認知，即便放到現代，也是遠勝不少現代人的。
決鬥的那場戲太棒了！從言語交鋒劃破現實的殘酷，再由心理武士刀刺向彼此最柔軟的心房，最後他們褪去了堅持「一絲不掛」地短兵相接，以一個人的倒下成就另一個人。儘管他們都知道，不論是逃跑還是倒下，都只是遲早的問題。 |
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不可思议丰满至极的武士题材庶民剧。山田洋次开挂了.... |
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大时代也影响不了最后的武士对爱人的爱深沉内敛，对家人的认真照顾 |
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有电影和音乐陪伴的岁月里，生活时常充满乐趣。只是现实世界里免不了因为父母、自己的追求等等而产生欲望，让我在舒适的环境下选择做出改变，那种充满未知的过程难免无法随心所欲，但有时也伴随惊喜。—— 在清兵卫身上看到些许自己的影子，自认为有过人之长处，但并不借此追名逐利，心地善良，顾家尽孝，只是我至今还是没遇到属于自己的“朋江”，也没自己的孩子。—— 我长年要照顾幼女、染病的妻子和年迈的老母，为生活所逼，已失去用剑之心。真剑比武、取人性命者，须凶猛如兽、冷酷得能豁然舍命，但小人现今已无此种心境。若尊驾让我在深山修炼一个月，我也许能恢复斗心。但要我明天便去，实在无能为力，万望尊驾将此重任托付他人吧？→想为中文翻译点个赞，部分词藻运用感觉挺有文采的。 |
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2012July7，九亭，VCD。
以前买的VCD，現在看效果很差了，畫面不清晰配音不好，又有很多黑夜場景，所以屏幕總是黑黑的，看着累。影片本身不错，有机会找到好版本再看。 |
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“武士的时代已经过去了”，都要养家糊口啊；如果她没法跟你在一起，你还是得独自上路，在往后的日子里继续若无其事，箫声凄凉，可是她奇迹般地没有离去，那是最幸福的三年；最爱的戏，是重伤的剑客，咀嚼着死去女儿的骨头，叹息这个地狱般的人间 |
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描绘了幕府末年明治维新之前，一个低级武士真正的生活与心理状态，也同时映衬了整个社会的状态，与武士作为一个人本身来讲丰富的情感，让人深刻了解到了武士面孔的另一面。 |
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啊，真正爱上真田广之的一部，粗服乱头，不掩国色，穿得再破烂，气度风范仍令人心折。反过来想想《无极》里浮夸的大将军，气愤。 |
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看了4年前的“想看”。我想说我“想看”得就很晚了，看得更晚，这是我的损失。 |
